Комментарий к фильму

Комментарий к фильму

Обложка издания 2010 май / июнь, празднование 50 - летнего юбилея Жан-Люк Годар «s Breathless (1960)
редактор	Николас Рапольд
Категории	Фильм
Частота	Раз в два месяца
Тираж	17 626 (2018)
Издатель	Фильм в Линкольн-центре
Первый выпуск	1962 г.
Страна	Соединенные Штаты
Основанный в	Нью-Йорк
Интернет сайт	www .filmcomment .com
ISSN	0015-119X

Film Comment - это журнал об искусстве и культуре, который внастоящее время издается Кинообществом Линкольн-центра , официальным изданием которого он является. Film Comment содержит обзоры и анализ мейнстрима, арт-хауса и авангардного кинопроизводства со всего мира. ^[1] Основанный в 1962 году и первоначально выпускавшийся ежеквартально, Film Comment начал публиковаться два раза в месяц с выпуска за ноябрь / декабрь 1972 года. В 2007 году журнал был удостоен награды Utne Independent Press Award за лучшее освещение искусства. ^[2] Редакционная группа журнала также проводит ежегодный конкурс комментариев к фильмам. в кинематографическом обществе Линкольн-центра.

История [ править ]

Истоки [ править ]

Film Comment был основан в годы бума международного арт-хауса и так называемого нового американского кино , обобщающего термина для независимо созданных документальных фильмов и повествовательных фильмов той эпохи, а также экспериментальных и андеграундных работ. В качестве заявления о миссии издатель-основатель Джозеф Бланко написал в первом выпуске: «С ростом интереса к кино как к виду искусства и с ростом Нового американского кино, [ Комментарий к фильму ] занимает свое место издание для независимого кинорежиссера и тех, кто искренне интересуется безграничными возможностями кино ». ^[3]

Этот раздел имеет формат списка , но может читаться лучше как проза . Вы можете помочь, преобразовав этот раздел , если это необходимо. Доступна помощь по редактированию . ( Ноябрь 2017 г. )

Гордон Хитченс, 1962–1970 [ править ]

• Первыми издателями журнала были Клара Гувер и Остин Ламонт. К третьему выпуску журнал перешел во владение Lorien Productions, корпорации, которую Гувер «создал для покрытия инвестиций в художественные предприятия» (35, февраль 1984 г.). ^{[ необходима цитата ]}
• Склонность к малобюджетным сюжетам и документальным фильмам в стиле cinéma vérité . Двойное неприятие Хитченсом Голливуда и авангарда (несмотря на то, что он был знаком с Йонасом Мекасом и Грегори Маркопулосом и был вовлечен в авангардную сцену Нью-Йорка).

Ричард Корлисс , 1970–1982 [ править ]

• В отличие от сопоставимых киножурналов, таких как Cahiers du cinéma и Sight & Sound , которые обращались к более теоретически склонному и академическому стилю кинокритики, соответствующему современной моде на альтюссерианский марксизм и лаканианский психоанализ, текст в Film Comment оставался относительно прозаично и общедоступно. ^{[ необходима цитата ]}
• В более поздних работах Корлисса, в частности « Talking Pictures» [1974], была проведена убедительная критика авторского искусства посредством критического акцента на творческом вкладе сценаристов. Он глубоко восхищался исторической эрудицией Сарриса и его проницательными формалистическими взглядами, и в целом разделял эстетическое чутье авторов, а также их любовь к классическому голливудскому кино. ^{[ необходима цитата ]}
• Под руководством Корлисса Film Comment начал всерьез археологические раскопки прошлого Голливуда, сосредоточив внимание на таких классических режиссерах, как Фрэнк Капра , Джон Форд , Ховард Хоукс , Альфред Хичкок , Макс Офюльс , Николас Рэй и Орсон Уэллс.
• С сентября по октябрь 1972 г. журнал начал выходить раз в два месяца, а не раз в квартал, чтобы увеличить доход. В конце концов Ламонту пришлось найти кого-то другого, кто издал бы журнал, поскольку он стал дефицитным. ^{[ необходимая цитата ]} Как член отборочной комиссии на Нью-Йоркском кинофестивале , Корлисс вызвал интерес у Кинообщества Линкольн-центра (которое организует фестиваль), приняв права и активы публикации, которая могла бы предлагать ему «круглогодичную экспозицию». за свою деятельность »(февраль 1984 г., стр. 44).
• Издательские обязанности предполагалась в киноклубе Линкольн - центре в 1972 г. ^{[ править ]} }
• Хотя журнал сменил владельца, Корлисс заявил, что Кинообщество практически не повлияло на его редакционное содержание. Он утверждал, что «писатель может составить абсолютно любое мнение о чем угодно, в том числе о политике Общества Кино Линкольн-центра или Нью-Йоркском кинофестивале». ^{[ необходима цитата ]} Журнал, однако, начал ежегодное освещение Нью-Йоркского кинофестиваля как «явный поклон интересам Общества» (февраль 1984, 46). ^{[ требуется полная ссылка ]}

Харлан Джейкобсон , 1982–1990 [ править ]

• Журнал продолжал выстраивать каждый выпуск вокруг средней части, которая затрагивала многогранные вопросы эстетики кино, историографии и различных явлений в кинокультуре. Он также сохранил твердую приверженность исследованию классического Голливуда, даже несмотря на то, что расширил международный масштаб своей критики за счет функций иранского и «дальневосточного» кино.
• Журнал начал вести хронику технологических изменений, формирующих зрительскую аудиторию. В начале 1980-х он боролся с " Видеореволюцией " в середине, посвященном этой теме (май / июнь 1982). Дж. Хоберман писал: «Если бы телевидение предоставило каждому американскому дому собственную репутацию, видеомагнитофон мог бы снабдить каждого зрителя эквивалентом Movieola или Steebeck. Таким образом, возникла признательность за фрагментированные (или фетишизированные) фрагменты фильма. 'вероятно окажет такое же глубокое влияние на культуру кино восьмидесятых, как телевидение на культуру пятидесятых и шестидесятых ". ^{[ необходима цитата ]} Этот феномен был дополнительно исследован в статье Дэвида Чута "Zapper Power" (апрель 1984 г.).
• Музыкальные видеоклипы вызвали интерес. ^{[ необходима цитата ]}
• В февральском выпуске 1984 года средний раздел Film Comment описал свою собственную историю от его зарождения в качестве Vision до финансовых и редакторских проблем, которые стояли перед ним в 80-е годы. «Каким бы ни был уровень прибыльности… Film Comment впервые за время своего существования наконец-то получил стабильный источник финансирования и прочную издательскую основу. Корлисс был его редактором, общество - его издателем и несколько человек. качественные писатели в качестве основных авторов, Film Comment теперь, кажется, уверены в дальнейшем выживании и успехе ". ^{[ необходима цитата ]}
• Средняя часть в апреле 1986 года комментировала появление гомосексуалистов и лесбиянок в современном кино, скрытых гомосексуалистов в Голливуде и гей-кино в десятилетие СПИДа .

Ричард Джеймсон, 1990–2000 [ править ]

• Серия мозговых частей о состоянии кинокритика (март / апрель, май / июнь, и июль / август 1990) включал статью оплакивая поверхностность телевизионных фильмов рецензирование, звездной системы, и Корлисс Сискель & Эберта «ю.ш. подход "большой палец вверх / палец вниз" ("повышенная критика фильмов, которую практиковали за последние полвека Джеймс Эйджи и Мэнни Фарбер , Эндрю Саррис и Полин Кель , Дж. Хоберман и Дэйв Кер... вымирающий вид "); споры между Роджером Эбертом и Корлиссом; и статья Эндрю Сарриса об авторском искусстве, в которой он предостерегает своих младших коллег от чрезмерного отчаяния или легкомысленного юмора в отношении состояния современного кинотеатр.
• Было прекращено включение средней части по определенной теме в каждый выпуск. ^{[ необходима цитата ]}
• Новое внимание уделяется оценке карьеры международных авторов ( Чен Кайдж , Усман Сембен , Кшиштоф Кесьлевски , Ларс фон Триер , Андре Тешине , Аббас Киаростами ). Журнал также публикует несколько пространных оценок ведущих современных кинематографистов, в том числе эссе о Стивене Спилберге , состоящее из двух частей, разбитое на два выпуска (май / июнь и июль / август 1992 г.), и сборник статей о Мартине Скорсезе на шестьдесят страниц (май / июль). Июнь 1998 г.). Другие специальные разделы, посвященные отдельным директорам, включают симпозиум Роберта Брессона (май / июнь 1999 г.) и под редакцией Гэвина Смита оценку из двух вопросов.Крис Маркер (май / июнь и июль / август 2003 г.).
• Ежегодный обзор «Год в обзоре» был расширен за счет включения в него раздела «Моменты вне времени», составленного Джеймсон и соавтором Кэтлин Мерфи, который состоит из длинного списка запоминающихся сцен и изображений с прошлого года. Эта функция, поддержка которой была прекращена во время редактирования Гэвина Смита, была воспроизведена на сайте MSN Movies . ^{[ необходима цитата ]}

Гэвин Смит, 2000–2015 гг. [ Править ]

• Снова акцент на актуальность современности.
• Более яркий визуальный дизайн. ^{[ необходима цитата ]}
• Стандартизация редакционного формата и добавление нескольких отделов: ^{[ необходима ссылка ]}
  • Ежегодный опрос читателей (январь / 01 февраля);
  • Звук и видение (сентябрь / октябрь 01);
  • Особенности сайта (май / июнь 2007 г.)
  • Encore (первоначально "Return Engagement", май / 6 июня);
• Регулярные рубрики посвящены Алексу Коксу («Воспоминания», затем «10 000 способов умереть», май / июнь 2006 г.), Гаю Мэддину («Веселый уголок Гая Мэддина»), Полу Артуру («Искусство настоящего», май / июнь '06) и Олаф Мёллер («Мир Олафа»);
• Один из lengthiest и наиболее спорных ^{[ править ]} Статью Комментарий Фильма напечатала появился в сентябре / октябре 2006 года «Canon Fodder», Пол Шрейдер, утверждал значение и заложил параметры для фильма канона, и раскритиковал то , что он считает «Неосуждающие», разработавшие схемы, с помощью которых можно было бы внимательно изучить и проанализировать искусство без предубеждений - предубеждение, то есть необходимость определять, является ли произведение искусства хорошим или плохим по сравнению с другим произведением искусства… »
• В 2004 году кинокритик New York Times А.О. Скотт описал журнал как «цитадель дерзких, интеллектуальных взглядов, которые не продвигают никакой определенной партийной линии. Его тон откровенно выраженной интеллигентности - изысканность без снобизма, эрудиция с минимумом жаргона - отражает жизнеспособность и разнообразие современной международной кинокультуры ". ^[4]

Николас Рапольд, 2016 – настоящее время [ править ]

• Полный редизайн печати с расширением редакционной статьи, новыми отделами и функциями, привлечением новых критиков, акцентом на искусство и ремесло кино и громкое признание режиссеров.
  • Среди лауреатов первой кавер-версии Райан Куглер , Агнес Варда , Спайк Ли , Джоанна Хогг , Бонг Джун Хо , Грета Гервиг и Апичатпонг Вирасетакул .
  • Новые повторяющиеся функции включают Currents (новые и инновационные работы, созданные на фестивалях и в других местах), Art & Craft (интервью с артистами из всех областей кинопроизводства), Scare Tactics (известные жанры кино, настоящее и прошлое) и Inspired (создатели фильмов об их влиянии своими словами)
• Создан подкаст The Film Comment в качестве регулярного еженедельного выпуска, включая специальные серийные выпуски с Канн, Сандэнс и других фестивалей, а также интервью с режиссерами.
• Расширение веб-редакций до ежедневных публикаций с регулярными обзорами новостей, новыми обозревателями, авторитетной критикой фестивалей и подробными интервью
  • Регулярные колонки, посвященные личным и актуальным перспективам ( Queer & Now & Then ), жанрам, научной литературе, классическому Голливуду и пересечениям между кино и другими видами искусства (Настоящее время) .
• Учреждение The Film Comment Talks, регулярных мероприятий, сопровождающих редакционное освещение посредством бесед на сцене с режиссерами и критиками, включая ежегодное обсуждение лучших фильмов года.
• Акцент как журнал идей, связанных с искусством и ремеслом кинопроизводства и с историей кино, основанный на оригинальном тексте и глубине знаний.

Известные участники [ править ]

Критики [ править ]

Другое [ править ]

См. Также [ править ]

• Кинообщество Линкольн-центра
• Список периодических изданий фильмов

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Официальный веб-сайт
• Архивы "Лучшие за год" по опросу критиков