Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Тонирование пленки - это процесс добавления цвета к черно-белой пленке, обычно путем пропитывания пленки красителем и окрашивания эмульсии пленки . Эффект состоит в том, что весь свет, проходящий сквозь него, фильтруется, так что то, что было бы белым светом, становится светом определенного цвета.

Тонирование пленки - это процесс замены частиц серебра в эмульсии цветными солями серебра с помощью химикатов. В отличие от тонирования, тонирование окрашивает самые темные области, оставляя белые области практически нетронутыми.

История [ править ]

Тонировка в эпоху безмолвия [ править ]

Процесс начался в 1890-х годах, первоначально как защита от пиратов из фильмов. Пленка была окрашена в янтарь, цвет безопасного света на пленочных принтерах. Открытие пиратами методов отбеливания вскоре положило этому конец. И Edison Studios, и Biograph Company начали тонировать свои фильмы, чтобы задавать настроение. Поскольку ортохроматическая пленка не могла использоваться в условиях низкой освещенности, синий стал самым популярным оттенком, применяемым к сценам, снятым днем, а при проецировании обозначал ночь.

Разновидностью тонирования пленки является раскрашивание вручную, при котором только части изображения окрашиваются вручную с помощью красителей, иногда с использованием трафарета, вырезанного из второго отпечатка пленки, чтобы окрашивать один и тот же кусок на разных кадрах. Первым раскрашенным вручную фильмом был танец Аннабель Змеиный (1895) от Edison Studios. В нем Аннабель Мур , юная танцовщица с Бродвея, одета в белые вуали, которые меняют цвет, когда она танцует. Ручная раскраска часто использовалась в ранних «фокусах» и фильмах в жанре фэнтези из Европы, особенно Жоржа Мельеса . Мельес экспериментировал с цветом в своей кинобиографии Жанны д'Арк (1900), что привело к более зрелищному [ термин «павлин» ]использование цвета в его « Путешествии на Луну» 1903 года , сделанное доступным для современных зрителей только после выхода реставрации фильма Lobster Films в 2012 году. [ необходима цитата ] На некоторых гравюрах из популярного фильма Эдисона «Великое ограбление поезда» (1903) были выбраны [ требуется пояснение ] сцены, раскрашенные вручную. На фабрике Пате в Винсеннесе было 100 молодых женщин , которые работали колористами. Они произвели жизнь Христа в 1910 г. [ править ]

Еще в 1920-х годах ручная раскраска использовалась для отдельных кадров в « Жадности» (1924) и «Призрак оперы» (1925) (в обоих использовался цветовой процесс Handschiegl ); и в редких случаях - полнометражные фильмы, такие как «Последние дни Помпеи» (1926) и « Сирано де Бержерак» (1925), с раскрашиванием по трафарету Пате « Патехром» .

К раннему подростковому возрасту, с появлением полнометражных фильмов, тонирование стало еще одним фактором, задающим настроение, столь же обычным, как и музыка. [ согласно кому? ] По оценке Общества инженеров киноискусства , к 1920 году тонирование использовалось для 80–90 процентов всех фильмов. [1]

Режиссер Д. В. Гриффит проявлял постоянный интерес и заботу о цвете и использовал колеровку для создания уникального эффекта во многих своих фильмах. В его эпосе 1915 года «Рождение нации» использовалось несколько цветов, в том числе янтарный, синий, лавандовый и яркий красный оттенок для таких сцен, как «сожжение Атланты» и поездка по Ку-клукс-клану в кульминационный момент. изображение. Позже Гриффит изобрел цветовую систему, в которой цветные огни мигали в областях экрана для достижения цветового эффекта.

Колеровка в мире старейшей-сохранившегося анимационный фильм , Приключения принца Achmed (1926)

В 1921 году компания Kodak представила предварительно тонированные материалы на основе окрашенной целлюлозы, а не окрашенную эмульсию на основе. Изначально были доступны следующие цвета: лавандовый, красный, зеленый, синий, розовый, светло-янтарный, темно-янтарный, желтый и оранжевый.

К середине-концу 1920-х годов тонирование и тонирование были прекращены по ряду причин, самая большая из которых заключалась в том, что это было дорого и требовало много времени. Поскольку каждый цвет нужно было красить отдельно, а затем накладывать на выставочный принт, это также означало, что каждый отпечаток был уже ослаблен многочисленными склейками, прямо от дистрибьютора. Введение панхроматической пленки, которая регистрировала весь свет, а не только синий свет, также уменьшило потребность в колеровке. Это означало, что можно было снимать темные сцены и не нужно было их подкрашивать, чтобы зрители узнали, что сейчас ночь. В конце концов, появление цветной пленки сделает ручное колерование ненужным.

Другим второстепенным, но преобладающим фактором было появление звука. Тонирование пленки вручную могло повлиять на звуковую дорожку в системе « звук на пленке» , что сделало ее непригодной для использования. В 1929 году Kodak добавила к своим тонированным прикладам бренд, известный как Sonochrome - предварительно тонированные материалы для звуковых фильмов, которые не мешали саундтреку. Но объединение тонированных звуковых отпечатков больше мешало процессам записи звука на диск, таким как Vitaphone , которые для синхронизации должны были быть с точностью до кадра . Лишние склейки на отпечатке были подвержены человеческой ошибке и рассинхронизации изображений.

Тонировка в более поздние годы [ править ]

Тонирование использовалось в течение многих лет до начала 1950-х годов в избранных эпизодах, полных монохромных изображениях и коротких трейлерах и снайперах . MGM изобрела процесс тонирования без помех, который использовался в таких фильмах, как «Волшебник из страны Оз» (1939) и « Морской ястреб» Warner Brothers (1940). Многие фильмы MGM 1930-х годов имели оттенок сепии под названием «Жемчуг».

Technicolor Корпорация продолжает экспериментировать как тонировка, тонировка и раскрашивание. Последняя катушка « Портрета Дженни» (1948) содержала как зеленый, так и янтарный оттенки от Technicolor. Могучий Джо Янг (1949) продемонстрировал новую концепцию тонирования от Technicolor с различными оттенками красного, оранжевого и желтого, создавая эффект огня на последней катушке. Cinecolor Корпорация также создала подобные эффекты, и сепия тонированная несколько фильмов, а также тонированные отдельные сцен в главах 1951 Колумбийского серийного Капитан видео .

Общие оттенки [ править ]

С годами были выработаны общие практические правила, определяющие, какой цвет использовать в определенных сценах. Многие из них были очевидны, но некоторые артистичны. Для обозначения определенных цветов оттенкам были даны определенные имена. Поразительный эффект может быть достигнут как с помощью последовательности тонирования, так и с помощью тонирования.

В порядке наиболее распространенных:

  • Янтарный оттенок (вариации: соломенно-янтарный, светло-янтарный, ночной янтарь) - используется для дневных интерьеров. Ночной янтарь иногда использовался для внешних ночных сцен, которые освещались. Оранжевый был обычным явлением для ночных интерьеров
  • Желтый оттенок (также известный как солнечный свет) - используется исключительно для дневного света снаружи.
  • Синий оттенок (варианты: лазурный, ноктюрн) - для ночных сцен, в которых не было видимого источника света, кроме луны. Синий тон (обработанный в растворе ферроцианида железа ) также был довольно распространен, и обычно янтарный оттенок использовался для сцен, хорошо освещенных лампами, свечами и т. Д.
  • Тон сепии - обработан с помощью раствора ферроцианида сульфида серебра или ферроцианида урана . [ необходима цитата ] Это было популярно как альтернатива Sunshine или Amber. Он был очень популярен в вестернах и других картинах 1930–1950-х годов из-за пыльного тона, который он давал, и технически из-за низкого уровня помех в саундтреке.
  • Red Tint (варианты: Scarlet, Inferno, Firelight) - используется для сцен огня, ярости или взрыва. Firelight был светло-оранжевым / желтым, который использовался с красным оттенком для создания реалистичного пламени. Красный тон был создан обработкой через раствор ферроцианида меди .
  • Лавандовый оттенок (вариации: Purple Haze, Fleur de Lis) - используется в первую очередь в романтических, сумерках или рассвете или в восточных сценах. Лавандовый оттенок также использовался как метод обработки, чтобы уменьшить контраст с дублированными негативами, прежде чем мелкозернистые позитивы стали популярными.
  • Роза (вариации: Rose Doré, Peachblow, Candleflame) - похожа на лаванду, иногда используется для неброских ночных интерьеров.
  • Зеленый оттенок (вариации: Verdante, Aqua Green) - сцены с зеленым оттенком обычно были таинственными или морскими сценами. Зеленый тон , полученный обработкой раствором ферроцианида ванадия , обычно использовался в сценах с джунглями и природой. [2]

Процесс [ править ]

Процесс тонировки был трудоемким, хотя в принципе несложным. Монтаж производился в рулонах по цветовой гамме с пронумерованными кадрами пленки между сценами для последующей сборки. После того, как эти рулоны были напечатаны и обработаны с негатива, они были погружены в анилиновые красители, указанные в цветах, которые были указаны в сценарии или непрерывности. На пленку не наносили отверждающий фиксатор, чтобы краситель впитался в эмульсию быстрее и с лучшими результатами. После высыхания пленки на больших барабанах для пленки ее собирали в правильном порядке и перематывали на катушки для отправки. Тонирование было аналогичным, но вместо анилиновых красителей пленка была погружена в химикаты, чтобы преобразовать серебряное изображение в цветные соли.

В реставрации [ править ]

Тонирование и тонирование - важные факторы при реставрации пленки сегодня. Они были неотъемлемой частью процесса просмотра фильмов, и эти процессы были продублированы современными методами как для видео, так и для фильмов, на основе спецификаций существующей документации по каждому фильму.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Кошарский, Ричард (1994). Вечерние развлечения: Эпоха немого художественного фильма, 1915-1928 гг . Калифорнийский университет Press. п. 127 . ISBN 0-520-08535-3.
  2. ^ Коу, Брайан. История киносъемки. Вестфилд, Нью-Джерси: Издания Eastview, 1981. Печать.

Внешние ссылки [ править ]

  • Тонирование на шкале времени исторических цветов пленки с множеством письменных источников и фотографиями тонированных отпечатков.

См. Также [ править ]

  • Основа фильма
  • Раскрашивание пленки
  • Цветовая градация
  • Тонирование фотографической печати