Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Жадность
Greed3.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерЭрих фон Штрогейм
Произведено
Сценарий от
На основеМакТиг
, Фрэнк Норрис
В главных ролях
Музыка отУильям Акст
Кинематография
Отредактировано
Производственная
компания
Компания Голдвин - Метро-Голдвин
РаспространяетсяМетро Goldwyn Mayer
Дата выхода
  • 4 декабря 1924 г. ( 1924-12-04 )
Продолжительность
  • Более 9 часов
    (первая версия) [1] [2]
  • 140 минут
    (исходный выпуск) [2]
  • 239 минут
    (реконструкция)
СтранаСоединенные Штаты
Языки
Бюджет665 603 долл. США
Театральная касса274 827 долл. США

Жадность - это американский немой драматический фильм 1924 года, написанный и снятый Эрихом фон Штрогеймом и основанный наромане Фрэнка Норриса Мактиг 1899 года. В главных ролях Гибсон Гоуленд в роли доктора Джона Мактига, ЗаСу Питтс в роли Трины Сеппе и его жены и Джин Хершольт в роли друга и возможного врага Мактига Маркуса Шулера. В фильме рассказывается история Мактига, дантиста из Сан-Франциско, который женится на девушке своего лучшего друга Шулера Трине.

«Жадность» был одним из немногих фильмов своего времени, который снимался полностью на натуре: Штрохейм отснял около 85 часов отснятого материала перед монтажом. Только два месяца были потрачены на съемки финальной части фильма в Долине Смерти , и многие из актеров и съемочной группы заболели. Штрохейм использовал сложные техники съёмки, такие как глубокая кинематография и монтаж монтажа . Он считал Жадность быть греческая трагедия , в которой окружающая среда и наследственность под контролем судьбы персонажей и свели их к примитивным Betes Humaines (человеческих зверей), натуралистическая концепция в духе Золя .

Во время монтажа продюсерская компания объединилась в Metro-Goldwyn-Mayer , а пост-продакшн возложил на Ирвинга Тальберга . За несколько лет до этого Тальберг уволил Штрохейма из Universal Pictures . Первоначально « Жадность» длилась почти восемь часов, но вопреки желанию Штрохейма она была отредактирована до двух с половиной часов. Только двенадцать человек увидели полноразмерную версию с 42 барабанами, теперь потерянную ; некоторые из них назвали это величайшим фильмом из когда-либо созданных. Позже Штрохейм называл Greed своей наиболее полно реализованной работой и был травмирован как профессионально, так и лично отредактированным студией ее редактированием. [3]

Необрезанная версия была названа «святым Граалем» для киноархивов на фоне неоднократных ложных заявлений об обнаружении пропавшего материала. В 1999 году компания Turner Entertainment создала четырехчасовую версию, в которой использовались существующие кадры кат-сцен для реконструкции фильма. «Жадность» была критическим и финансовым провалом после своего первого выпуска, но к 1950-м годам он стал рассматриваться как один из величайших фильмов, когда-либо созданных ; кинематографисты и ученые отметили его влияние на последующие фильмы.

Краткое содержание [ править ]

Я никогда не ездил на грузовиках, никогда не снимал шляпу по моде и не продавал ее за гроши. Ей-богу, я сказал им правду. Им это нравилось или им не нравилось. При чем здесь мне дело? Я сказал им правду; Тогда я знал это за правду, и я знаю это за правду сейчас.

- Фрэнк Норрис, цитата из его эссе «Истинная награда писателя» на титульной карточке в начале « Жадности» . [4]

Джон Мактиг - шахтер, работающий в округе Плейсер, Калифорния . Странствующий дантист, называющий себя доктором «Безболезненным» Поттером, посещает город, и мать Мактига умоляет Поттера взять ее сына в ученики. Поттер соглашается, и Мактиг в конечном итоге становится дантистом, практикующим на Полк-стрит в Сан-Франциско .

Маркус Шоулер приводит Трину Сиеппе, свою двоюродную сестру и предполагаемую невесту, в кабинет Мактига для стоматологической работы. Шоулер и МакТиг - друзья, и МакТиг с радостью соглашается исследовать ее. Пока они ждут открытия, Трина покупает лотерейный билет. МакТиг влюбляется в Трину и просит Шоулера разрешения ухаживать за Триной. Увидев убеждение Мактига, Шоулер соглашается. В конце концов, Трина соглашается выйти замуж за Мактига, и вскоре после этого ее лотерейный билет приносит ей 5000 долларов. [a] Шоулер с горечью заявляет, что деньги должны были принадлежать ему, что вызывает раскол между Мактигом и Шоулером. После того, как МакТиг и Трина поженились, они продолжают жить в своей маленькой квартире, а Трина отказывается тратить свои 5000 долларов.

Отношения Трины и Мактига переходят от романтики к трагедии.

Шоулер уезжает из города, чтобы стать владельцем ранчо. Прежде чем уйти, он тайно, чтобы погубить своего бывшего друга, докладывает Мактигу о том, что он занимается стоматологией без лицензии. Мактигу приказывают закрыть свою практику или ему грозит тюрьма. Несмотря на то, что она сэкономила более 200 долларов в дополнение к первоначальным 5000 долларов из лотерейного билета, Трина не желает тратить свои деньги. Денег становится все меньше, и супруги вынуждены продавать свое имущество. МакТиг наконец щелкает и кусает Трину за пальцы в приступе ярости. Позже он отправляется на рыбалку, чтобы заработать денег, взяв сбережения Трины (сейчас они составляют 450 долларов).

Укушенные пальцы Трины инфицированы, и их необходимо ампутировать. Чтобы заработать денег, она работает дворником в детской школе. Она забирает 5000 долларов из банка, чтобы держать их под рукой, и в конечном итоге раскладывает их на своей кровати, чтобы она могла спать на них. Затем Мактиг возвращается, потратив деньги, которые он взял, и просит Трину еще. На следующий день МакТиг противостоит Трине в школе. После жаркого спора Мактиг избивает Трину до смерти и крадет у нее 5000 долларов.

Став преступником, Мактиг возвращается в округ Плейсер и объединяется с старателем по имени Криббенс. Направляясь в Долину Смерти, они находят большое количество кварца и планируют стать миллионерами. Прежде чем они могут начать добычу, Мактиг чувствует опасность и бежит в Долину Смерти с одной лошадью, оставшимися деньгами и одним кувшином с водой. Его преследуют несколько маршалов, к которым присоединился Шоулер. Шоулер хочет лично поймать Мактига и в одиночку едет в Долину Смерти.

Жара замедляет прогресс Мактига. Успех Шулера также начинает идти на убыль, когда он шпионит за Мактигом и приближается, чтобы арестовать его. После конфронтации лошадь Мактига бросается болтами, и Шоулер стреляет в нее, пробивая емкость с водой. Вода проливается на дно пустыни. Пара сражается в последний раз, и МакТиг оказывается победителем; однако Шоулер приковал себя наручниками к Мактигу. Фильм заканчивается тем, что МакТиг остается в пустыне без лошади и без воды, прикованный наручниками к трупу и неспособный достать оставшиеся деньги.

Подсюжеты [ править ]

Первоначальная редакция фон Штрохейма содержала два основных сюжета, которые позже были вырезаны. Смысл этих подсюжетов состоял в том, чтобы противопоставить два возможных исхода совместной жизни Трины и Мактига. На первом была изображена жизнь старьевщика Зеркова и Марии Миранды Макапа, молодой мексиканской женщины, которая собирала хлам для Зеркова и продавала Трине лотерейный билет. Мария часто рассказывает о своем воображаемом обеденном наборе из чистого золота с Зерковым, который становится одержимым им. В конце концов, полагая, что у нее спрятаны богатства, Зерков женится на ней. Он часто спрашивает об этом, но каждый раз, когда он упоминает об этом, она дает другой ответ. Зерков не верит ей и становится одержимым желанием вырвать у нее правду. Он убивает ее и, потеряв рассудок, прыгает в залив Сан-Франциско .

Второй подсюжет изображает жизнь Чарльза В. Гранниса и мисс Анастасии Бейкер. Граннис и Бейкер - два пожилых жильца, которые живут в соседних комнатах в жилом комплексе, где живут Трина и Мактиг. За все время пребывания в жилом комплексе они не встречались. Они оба сидят у соседней стены и слушают друг друга, составляя компанию, поэтому они знают друг о друге почти все. Они наконец встречаются и не могут скрыть давних чувств друг к другу. Когда они раскрывают свою любовь, Граннис признает, что у него есть 5000 долларов, что делает его таким же богатым, как Трина. Но для них это не имеет большого значения. В конце концов они женятся, и их комнаты соединяет дверь.

В ролях [ править ]

Производство [ править ]

Я намеревался показать мужчин и женщин во всем мире, ни один из них не идеален, с их хорошими и плохими качествами, их благородными и идеалистическими сторонами и их ревнивыми, порочными, подлыми и жадными сторонами. Я не собирался идти на компромисс. Я чувствовал, что после последней войны вышедший в свет кинофильм устал от кинематографических «шоколадных эклеров», которые были набиты им в глотку и которые в значительной степени образно испортили им желудки из-за передозировки сахарозы в картинках. Теперь, как я чувствовал, они были готовы к большой миске плебейской, но честной солонины с капустой ».

- Эрих фон Штрогейм. [6]

Справочная информация и письмо [ править ]

«Жадность» основана на романе американского писателя Фрэнка Норриса « Мактиг: история Сан-Франциско», написанного в 1899 году . Интерес Штрогейма к МакТигу можно проследить еще в январе 1920 года, когда он сказал журналисту, что хочет снять роман. [7] Он жил в Сан-Франциско в начале 1910-х годов, живя там в бедности, как и герои рассказа. [8] В конце концов он переехал в Лос-Анджелес и продвинулся в киноиндустрии от массовки до злодейских или аристократических ролей в фильмах. [9] К 1919 году Штрохейм наконец стал успешным самостоятельным режиссером в Universal Film. Компания-производитель, хотя и с репутацией перевыполнения бюджета и графика. [10]

После назначения Ирвинга Тальберга генеральным директором компании Universal игнорирование Штрохеймом коммерческих и промышленных норм стало недопустимым. После того, как в 1921 году Талберг закрыл сериал « Глупые жены» (который снимался без перерыва в течение одиннадцати месяцев) и после шести недель съемок « Карусели» , Штрохейм был окончательно уволен из студии 6 октября 1922 года. Это был шаг. беспрецедентный для Голливуда, знаменующий новую эру, в которой продюсер и студия будут иметь художественный контроль над актерами и режиссерами. [11] Однако к этому времени Штрохейм получил несколько предложений о контрактах с другими студиями, даже до того, как его уволили из Universal. Он встречался с руководителями компании Goldwyn.14 сентября 1922 года, менее чем за месяц до этого, и он официально подписал с ними контракт в конце ноября. [12]

Эрих фон Штрогейм в 1920 году, когда он впервые публично выразил заинтересованность в адаптации романа Мактига.

Штрохейм выбрал свою новую студию из-за уровня свободы творчества, который ему предлагали, чего ему было отказано в Universal при Тальберге. С марта того же года Голдвином руководил Эйб Лер , который публично пообещал, что «у каждого директора будет свой штат и ему будут предоставлены все возможности для внедрения в производство своей индивидуальности и индивидуальности». [7] 20 ноября 1922 года Штрохейм подписал с Goldwyn контракт на один год, состоящий из трех частей. В соглашении оговаривалось, что каждая функция будет иметь длину от 4500 до 8 500 футов (1400 и 2600 м), [13] стоить не более 175 000 долларов и завершится за четырнадцать недель. Он также обещал фон Штрогейму 30 000 долларов за каждый законченный фильм. [14]

Первоначально Лер нанял Штрохейма, чтобы снять высокобюджетную версию оперетты «Веселая вдова» , которую продюсер считал гарантированным хитом; Штрохейм, однако, убедил Лера позволить ему сделать Greed первым, пообещав низкие затраты. [15] В пресс-релизе от февраля 1923 г. говорилось, что, хотя Штрохейм «довольно свободно бегал к большим площадкам в прошлом, [он], похоже, реформировался - или сдался - поскольку объявлено, что он вообще не будет строить какие-либо декорации. " [15]

Stroheim написал весьма подробный 300-страничный сценарий, содержащее движение камеры, состав и оттенок кии. [16] Среди изменений, которые он внес в роман Норриса, было присвоение Мактигу имени Джона и исключение антисемитизма Норриса . [17] МакТиг уже однажды был снят в фильме «Водоворот жизни» , короткометражном фильме Уильяма А. Брэди «Уорлд Пикчерз» с участием бродвейской звезды Холбрука Блинна в роли Мактига, который был выпущен в 1916 году. [8] Кинокритикам это не понравилось version и Stroheim позже раскритиковали работу Блинна. [18] По словам историка кино Кевина Браунлоу., «Водоворот жизни» также снимался в Долине Смерти. [19]

Штрохейм был известен своим дотошным перфекционизмом и вниманием к деталям [20], а также своей дерзостью по отношению к руководителям студии. [21] Работая над « Жадностью» , Штрохейм решил снять реалистичный фильм о обычных людях и отказался от голливудских стереотипов гламура, счастливого конца и персонажей высшего класса. [22] Перед началом стрельбы Штрогейм сказал репортеру:

В кино можно рассказать прекрасную историю таким образом, чтобы зритель забыл, что смотрит на прекрасную Герти Гефельту, любимца продюсера, и обнаружил, что сильно заинтересован, как если бы он смотрел из окна на саму жизнь. Он придет к убеждению, что то, на что он смотрит, реально - в доме был оператор, и никто об этом не знал. Они продолжали свою повседневную жизнь своими радостями, весельем и трагедиями, и камера украла все это, а потом выставила на всеобщее обозрение. [23]

В начале января 1923 года Штрохейм прибыл в Сан-Франциско, где осмотрел места и закончил писать сценарий съемок. Во время исследования « Жадности» он посещал общественные мероприятия в городе и встретил многих друзей Фрэнка Норриса, включая его брата Чарльза и его невестку Кэтлин . [24] Для того, чтобы захватить подлинный дух истории, Stroheim настаивал на съемках на месте в Сан - Франциско, Сьерра - Невада горы, медведица Mine Большой в Айове Хилл , [25] и Долина Смерти. [26] Он арендовал некоторые из зданий, которые послужили вдохновением для сцен романа. [27] Включены другие местоположенияКлифф Хаус и залив Сан-Франциско. [16]

Норрис аналогичным образом исследовал обстановку для своего романа и выбрал верхний этаж здания на углу улиц Полк и Калифорния в качестве стоматологического кабинета Мактига, а также многих салонов и обеденных прилавков в этом районе. [28] Штрохейм обнаружил, что многие места, которые описал Норрис, такие как Полк-стрит, были разрушены в результате землетрясения в Сан-Франциско 1906 года , но он смог найти подходящие места на улицах Хейса и Лагуна. [29] Для аутентичности Штрохейм не строил декораций в Сан-Франциско, а только обновлял существующие места, такие как салуны, мясные лавки и деревянные лачуги, тем самым экономя затраты на строительство. [16]

Несмотря на строгие условия первоначального контракта Штрохейма, Голдвин одобрил длинный сценарий съемок еще до начала съемок. Менеджер по производству Дж. Дж. Кон позже объяснил, что «они думали, что смогут контролировать его, когда придет время». [30]

Кастинг [ править ]

Воспроизвести медиа
Сцена из фильма « Продажа душ» , где Штрохейм направляет Жана Гершолта в кинопробе « Жадности» .

За исключением Джин Хершольт , все главные действующие лица в « Жадности» были завсегдатаями более ранних фильмов Штрохейма, группы, получившей название «Stroheim Stock Company». [31] Гибсон Гоуленд ранее появлялся в « Слепых мужьях» и вернулся в США из Шотландии, чтобы сыграть Джона Мактига. Чезаре Гравина , сыгравший старьевщика Зеркова, и Дейл Фуллер , продавец лотерейных билетов Марию, оба появлялись в « Глупых женах», а позже - в «Веселой вдове» . Среди других участников акционерной компании Штрохейма были Сидни Брейси , Мэй Буш , Джордж Фосетт., Мод Джордж , Хьюи Мак и Джордж Николс . [31]

Роль Трины была самой сложной для кастинга, и ЗаСу Питтс был нанят в последнюю минуту, [16] после того, как Штрохейм отверг и Клэр Виндзор, и Коллин Мур . [32] Питтс раньше играл только в комедийных ролях; Жадность была ее первой драматической ролью. Позже актриса появилась в фильмах «Свадебный марш» и « Привет, сестра!». Штрохейм сказал, что Питтс была «величайшей психопатологической актрисой в американском кино» и что «ей не следует сниматься в комедиях, потому что она величайшая из всех трагедий». [33]

Штрохейм случайно встретился с Джин Хершольт, чтобы обсудить роль Маркуса Шулера, но поначалу он отказывался от него. Однако после того, как Херсхольт изменил свою внешность и гардероб, чтобы больше походить на Шоулера, Штрохейм тут же передумал. [34] За исключением Гоуленда, Штрохейм провел обширные кинопробы всех других актеров в Голдвине с оператором Полом Ивано . [35] Считается, что сцена из фильма Голдвина « Продажа душ» является закулисной съемкой Штрохейма, снимающего « Жадность» , но на самом деле она изображает, как он руководит Гершолтом во время одного из этих кинопроб. [36]

Съемки [ править ]

Съемки фильма начались в Сан-Франциско 13 марта 1923 г. [29] и продлились до конца июня. [37] Несмотря на первоначальный контракт между фон Штрогеймом и Голдвином, Лер согласился удвоить бюджет фильма до 347 000 долларов через три дня после начала съемок. [38] Фон Штрохейм уже проработал по двадцать часов в день в течение более двух месяцев перед съемками и потерпел крах на съемочной площадке через несколько дней съемок. До конца съемок он оставался здоровым. [29] Это был не единственный несчастный случай на съемочной площадке; Во время сцен, снятых в заливе Сан-Франциско, Чезаре Гравина заболел двойной пневмонией, заставив фон Штрохейма горько стыдиться того, что вся игра Гравины была позже вырезана из фильма, несмотря на преданность актера этой роли. [39]Херсхолт был нокаутирован Гоуландом во время сцены пикника (позже вырезанной), в которой дерутся МакТиг и Шоулер, а Питтса чуть не сбил троллейбус. [40] В конце мая Лер посетил фон Штрогейма на съемочной площадке и похвалил кадры, которые он видел, сказав, что «в них есть атмосфера, цвет и реализм, которые невозможно было воспроизвести в студии». [37]

В одной из сцен, которую фон Штрогейм переснял по настоянию студии, был изображен молодой МакТиг, который учился у Поттера. В этой сцене Мактиг слишком смущен, чтобы исследовать зубы молодой женщины, и Поттеру приходится действовать. Тонко замаскированный ЗаСу Питтс изобразил женщину так, чтобы аудитория увидела сходство с Триной, но студия настаивала на том, что сцена сбивает с толку, и фон Штрохейм согласился переснять ее. [37] Фон Штрогейм также признал свое первоначальное видение, снимая конфронтацию в баре между МакТигом и Шоулером. Режиссер хотел, чтобы метатель ножей действительно метал настоящий нож в голову Гибсону Гоуленду. Фон Штрохейм был отвергнут самим Гоуландом, который отказался допустить такой опасный трюк. Специальный эффект выстрел использовал вместо.[41]

В Долине Смерти сцена, в том числе этой конечной последовательности, были сняты в течение двух месяцев , в течение лета, в суровых условиях.

После съемок в Сан-Франциско, завершившихся в конце июня, постановка отправилась в Долину Смерти . Большинство голливудских фильмов, в которых требовались сцены в пустыне, снимались в местных дюнах Окснарда к северу от Лос-Анджелеса, но фон Штрогейм настаивал на подлинности. [23] В Долине Смерти не было дорог, отелей, заправочных станций или водопровода, и в ней обитали тарантулы, скорпионы и ядовитые змеи. Ближайший населенный пункт к стрельбе находился на расстоянии 100 миль (160 км), и в страховой защите было отказано. [42] Съемки в «Долине смерти» длились два месяца в середине лета, что позволило актерам Гоуленду и Хершолту отрастить бороды, необходимые для эпизода. [43]Некоторые участники производства сообщили о температуре от 91 до 161 ° F (от 33 до 72 ° C), но самая высокая температура, официально зарегистрированная в Долине Смерти в этот период, составляла 123 ° F (51 ° C). [44] Из 43 актеров и съемочной группы, которые работали над эпизодом «Долина Смерти», 14 заболели и были отправлены обратно в Лос-Анджелес. [45]

Во время съемок члены экипажа ежедневно падали от теплового истощения. После окончания съемок Херсхольт провел неделю в больнице, страдая от внутреннего кровотечения. [42] Хершольт утверждал, что похудел на 27 фунтов (12 кг), [45] и был весь в волдырях к концу съемок. Несмотря на трудности, Хершольт сказал, что считает эту роль лучшей в своей карьере. [46] Чтобы мотивировать Хершольта и Гибсона во время сцены, где они сражаются, фон Штрогейм крикнул на них: «Сражайтесь, сражайтесь! Попробуйте ненавидеть друг друга, как вы оба меня ненавидите!» [46] Во время съемок фон Штрогейм приводил на съемочную площадку музыкантов, чтобы создать настроение актерам. Он продолжал использовать это для сцен Долины Смерти с фисгармонией искрипач . [47] Тема, вдохновленная музыкой Руджеро Леонкавалло , была написана и воспроизведена на протяжении всего производства. Другая использованная музыка включала популярные песни « Nearer, My God, to Thee », « Hearts and Flowers », « Oh Promise Me » и «Call Me Thine Own». [48]

Съемки фильма переехали в округ Плейсер, штат Калифорния, 13 сентября и продолжались менее месяца. Шахта «Большая Медведица» была закрыта на десять лет, поэтому фон Штрохейм убедил компанию Goldwyn сдать ее в аренду и отремонтировать для съемок. Во время первого посещения округа Плейсер во время подготовки к съемкам фон Штрохейм встретил Гарольда Хендерсона, местного жителя и поклонника Норриса, чей брат работал на руднике в 1890-х годах. Фон Штрохейм нанял Хендерсона для наблюдения за ремонтом шахты и других объектов в Айова-Хилл. Фон Штрохейм также хотел восстановить местное кладбище для недавно изобретенной сцены, изображающей похороны матери Мактига, но компания Goldwyn отклонила это предложение. Внутри шахты фон Штрогейм обычно стрелял ночью между 9 вечера и 6 утра. [49] Кинематографист Уильям Х. Дэниэлспозже сказал, что фон Штрогейм настаивал на спуске под землей на 3000 футов (900 м) для реалистичности, даже если обстановка выглядела бы точно так же на 100 футов (30 м). [50] Съемки были завершены 6 октября 1923 г. [16] через 198 дней. [51] Несмотря на то, что в его первоначальном контракте оговаривалось, что все фильмы должны быть ниже 8 500 футов (2600 м), фон Штрогейм отснял в общей сложности 446 103 футов (135 972 м) отснятого материала для фильма, продолжительностью около 85 часов. [52]

Стиль [ править ]

В свадебной сцене использовалась новаторская технология глубокой съемки, несмотря на проблемы с освещением.

Биограф Штрохейма Артур Ленниг сравнил визуальный стиль режиссера со стилем режиссера- новатора Д. В. Гриффита , но почувствовал, что «в отличие от Гриффита, который смотрел сцены как будто сквозь четвертую стену, Штрогейм снимал со многих сторон и с разных углов; он также использовал глубокий фокус. , выразительный передний план и эффективное движение камеры ". [53] Жадность ' освещения с включали высокую контрастность, светотени методы с бассейнами или валов огней , освещающих иначе темное пространство. Примеры этой техники включают сцену, где Мактиг просит у Трины денег в луже лунного света и сцену карусели, в которой персонажи попеременно появляются только в виде темных силуэтов и полностью освещены. [54]

Дэниелс особенно гордился свадебной сценой, в которой через окно видна похоронная процессия, которую было трудно правильно осветить. [55] Жадность часто хвалили за использование глубокой кинематографии, за семнадцать лет до ее более известного применения в Citizen Kane . [56] Дэниелс иногда использовал лампы накаливания вместо студийных дуговых ламп из-за ограничений, в которых он находился. [57]Позже он сказал, что Штрохейм «был одним из первых, кто настаивал на отсутствии макияжа для мужчин, на настоящей краске на стенах, которые были блестящими, на настоящем стекле в окнах, чистом белом цвете на декорациях и в костюмах ... затем был окрашен в тускло-коричневый цвет «, чтобы замаскировать царапины на изношенных отпечатках пленки. [58] Эрнест Б. Шёдсак, хотя официально это не упоминается, работал над картиной в качестве оператора. [59]

Штрогейм отдавал предпочтение монтажу монтажа в «советском стиле» . Жадность часто использует драматические крупные планы и сокращения вместо длинных дублей. Единственным исключением из этого правила является сцена, в которой Шоулер злится на Мактига и ломает трубку, которая была снята одним длинным непрерывным дублем. Штрохейм также использовал символические пересечения для драматического эффекта, такие как использование животных в фильме и кадр поезда, когда МакТиг и Трина впервые целуются. [60] В 1932 году теоретик кино Эндрю Бьюкенен назвал Штрохейма монтажным режиссером, заявив, что «каждое наблюдение будет сниматься« крупным планом », и на досуге он будет собирать свои« кадры »в том порядке, который наиболее убедительно иллюстрирует факт."[61] В 1950-х годах кинокритик Андре Базенпохвалил Штрохейм за использование мизансцены и отметил его «одно простое правило режиссуры. Взгляни на мир, продолжай делать это, и в конце концов он обнажит для тебя всю его жестокость и уродство». [61]

Несмотря на репутацию Штрохейма как перфекциониста, Greed содержит анахронизмы. В сценах на Полк-стрит главные герои одеты в одежду 1890-х годов, а статисты - в одежду 1920-х годов. Штрогейм делал все возможное, чтобы избежать подобных исторических ошибок; он снимал только те здания, которые были построены в эпоху « Жадности» , и он держал автомобили вне поля зрения во время съемок. Дэниелс заявил, что, несмотря на его стремление к подлинности, Штрохейму иногда выбивали стены из реальных мест, чтобы добиться желаемого положения камеры. [62]

Темы [ править ]

Роман Фрэнка Норриса принадлежит к литературной школе натурализма, основанной французским писателем Эмилем Золя . [63] МакТиг изображает судьбу своих персонажей из низшего класса с точки зрения наследственности и их среды [64] с убеждением, что «природа человека, несмотря на свободу воли, определяется генетическими факторами и факторами окружающей среды» [63] и что наследственность контролирует судьбу, несмотря на попытки подняться вверх. [65] Этот литературный стиль находился под влиянием Чарльза Дарвина и изображал персонажей, чьи высшие состояния, рациональные и сострадательные, находятся в конфликте с их низшими состояниями, bête humaine (человеческий зверь). [65] МакТиг был впервые опубликован в 1899 году и был вдохновлен делом об убийстве в октябре 1893 года, когда Патрик Коллинз, бедный муж, избивавший свою жену Сару, наконец, украл ее деньги и зарезал ее на рабочем месте в Сан-Франциско. Сара Коллинз работала в детском саду Леста Норриса, который финансировался семьей Норриса. [8] [66]

Фон Штрохейм не считал Жадность политической и сказал журналисту, что считает ее похожей на греческую трагедию . Несмотря на борьбу персонажей с бедностью и классом, фон Штрогейм следовал натуралистической технике изображения персонажей, чьей жизнью движет судьба и их внутренняя природа. Фон Штрохейм использовал вариации этой темы в других своих фильмах, в которых часто фигурировал простой человек, влюбленный в аристократа или королевскую особу. [40]

В сцене свадебного банкета мать Трины гротескно поедает свою еду.

Одним из кинематографических приемов, с помощью которых фон Штрогейм изобразил натурализм, был символизм животных. [67] В « Жадности» МакТиг ассоциируется с канарейкой, лишь кратко упомянутой в романе. [68] Фон Штрохейм изменил исходную концовку Норриса и приказал Мактигу освободить канарейку в Долине Смерти. [69] Мактиг покупает Трину канарейку в качестве свадебного подарка, и в начале их брака фон Штрогейм прерывает их поцелуй с птицами, дико порхающими в клетке. [70] Другая сцена с изображениями животных включает пересечение между котом, пытающимся наброситься на канареек в сцене, где Шулер прощается с МакТигом и Триной, не говоря им, что он сообщил о Мактиге. [68]Собаки, кошки и обезьяны ассоциируются с различными второстепенными персонажами. [67] Фон Штрохейм также использовал натуралистическую технику, придавая персонажам определенные предметы, жесты или фразы, которые повторяются на протяжении всего фильма в качестве визуального лейтмотива . Например, Трина дергает за губу, а Мактиг возится со своей птичьей клеткой. [71]

На протяжении всей своей карьеры фон Штрогейм использовал гротескные образы и персонажей. Это наиболее очевидно в сцене свадебного банкета, где присутствуют карлик, горбун, женщина с зубами и мальчик на костылях. [72] Гости свадьбы жестоко и грубо пожирают свою еду, как животные. Эта сцена не была похожа ни на одну другую в фильмах того периода, где к еде относились достойно и с чувством единения. [73] Другие примеры гротескных образов включают инфицирование и ампутацию пальцев Трины. [74] Фон Штрохейм противопоставил любовные сцены между Мактигом и Триной их уродливой, низкопробной средой, такой как канализационная труба с дохлой крысой и мусоровоз, проезжающий мимо, когда они целуются. [75]

Как и в других своих фильмах, фон Штрогейм использовал христианские образы и символы, такие как кресты и церкви. [76] Трина впервые проявляет признаки жадности в пасхальное воскресенье и убита Мактигом в канун Рождества . Сочельник часто изображался в фильмах фон Штрогейма и был близок к дате смерти его отца. [77] Ленниг утверждал, что характер отца МакТига (который лишь кратко упоминается в романе) основан на собственном отце фон Штрогейма, в то время как мать Мактига - дань уважения матери фон Штрогейма, которой посвящена Жадность . [78]Фон Штрохейм заявил, что он считал, что все его хорошие качества произошли от его матери, а все его плохие качества - от отца. [79]

Редактирование [ править ]

Первоначальное редактирование [ править ]

Монтаж « Жадности» занял почти год, и контракт фон Штрогейма не включал оплату его пост-продакшн. [80] Он и его главный режиссер Фрэнк Халл работали над фильмом несколько месяцев, прежде чем закончили черновой монтаж. [81] Фон Штрохейм был нерешителен во время редактирования. Он чувствовал, что его контракт ограничивает продолжительность фильма. [51] Фон Штрохейм покрасил определенные сцены золотым оттенком с помощью цветового процесса Handschiegl Color Process , при котором отдельные кадры раскрашиваются вручную с помощью трафаретов. [82] Фон Штрогейм в первых названиях назвал себя «Лично руководил Эрих фон Штрогейм». [83]

Не считая сотрудников студии, только двенадцать человек увидели оригинальную 42-барабанную [b] версию « Жадности» на специальном показе в январе 1924 года; [26] в их число входили Гарри Карр , Рекс Ингрэм , Эйлин Прингл , Кармел Майерс , Идвал Джонс , Джозеф Джексон, Джек Юнгмейер, Фриц Тидден, Велфорд Битон, Валентин Мандельштам и Жан Бертин . [84] После просмотра Джонс, Карр и Ингрэм согласились, что они только что посмотрели величайший фильм из когда-либо созданных, и маловероятно, что когда-либо будет снят лучший фильм. [85]Карр написал обзор предварительного просмотра, в котором он был в восторге от того, что «на днях увидел чудесную картину, которую никто больше никогда не увидит ... Я не могу представить, что они собираются с ней делать. Это как Лес Несчастные . Появляются эпизоды, которые, по вашему мнению, не имеют никакого отношения к сюжету, а затем через 12 или 14 барабанов они поражают вас с треском. Для абсолютного ужасного реализма и изумительного артистизма это лучшая картина, которую я когда-либо видел. Не знаю, что будет, когда он сократится до 8 барабанов ». [86] Джонатан Розенбаумпредположил, что Карр, скорее всего, имел в виду фрагмент вырезки в начале фильма, в котором представлены все персонажи, жившие в здании Мактига. Сорокиминутная сцена изображала то, что арендаторы делали в субботу днем, и создавала кинематографическую атмосферу, не развивая сюжет. Розенбаум сравнил вырезанную последовательность с романами XIX века и с первыми часами « Выхода 1» Жака Риветта . [87] Джонс публично похвалил предварительный просмотр и сравнил « Жадность» с кабинетом доктора Калигари и доктора Мабузе-игрока . [86] Однако Уэлфорд Битон из The Film Spectatorне любил версию с 42 барабанами и раскритиковал ее чрезмерное использование крупных планов. [86]

Некоторые сцены, подобные этой, были окрашены в золотой цвет самим фон Штрогеймом, вручную раскрашивая отдельные кадры с помощью трафаретов.

Многие источники утверждают, что версия с 42 барабанами предназначалась только для черновой версии, [86] и что Фон Штрогейм решил сократить ее до 24 барабанов к 18 марта 1924 года [23] [61] с намерением его показ с антрактами на протяжении двух ночей. [42] Режиссеру было трудно сократить фильм, он сказал своему другу Дону Райану: «Я мог бы снять кадры и, таким образом, выполнить работу за день. Это было бы детской забавой. Но я не могу этого сделать. оставлять пробелы, которые можно заполнить только заголовками. Когда вы делаете это, вы получаете иллюстрированные субтитры вместо кинофильма ». [86]Фон Штрохейм позже утверждал, что в это время компания Goldwyn хотела, чтобы он снял сцену, в которой МакТиг просыпается в кресле дантиста, показывая, что весь фильм был дурным сном. [86] В то время как фон Штрохейм редактировал версию с 24 барабанами, Джун Матис, которая была главой отдела истории Голдвина, к 21 января 1924 года сделала свою собственную версию с 13 барабанами Greed . Она приказала сделать еще больше сокращений. 29 января, но затем в начале февраля уехал в Рим, чтобы наблюдать за производством « Бен-Гура», и несколько месяцев не участвовал в монтаже фильма. [88]

Завершив монтаж « Жадности» с 24 барабанами [c] , фон Штрохейм сказал руководству Goldwyn, что он не может вырезать еще один кадр. [42] Продюсеры Голдвина посчитали, что эта версия все еще слишком длинная, и посоветовали ему сократить ее до более приемлемой длины. Фон Штрохейм затем отправил фильм своему другу, режиссеру Рексу Инграму, который передал его своему редактору Гранту Уайтоку . [42] Уайток работал с фон Штрогеймом над «Ключом от прохода дьявола» и был знаком со стилем и вкусами режиссера. Первоначально Уайток предлагал разделить его на две части: один 8-ми катушечный фильм заканчивается свадьбой, а второй - 7-ми катушечный фильм заканчивается в Долине Смерти. В конечном итоге Уайток сократил фильм до 18 катушек.[d] Его единственной крупной версией был весь сюжет о Зеркове и Марии, который он считал «очень неприятным». [89] В противном случае он просто вырезал сцены и вырезал 1200 футов (400 м) быстрых «вспышек» кадров, которые длились всего несколько кадров. Однако версия « Жадности» Уитока сохранила пролог и другие сюжетные линии, а также большую часть юмора, который позже был вырезан из нее. [89]

Уиток и Ингрэм показали свою версию « Жадности » руководителям студии, которые положительно отреагировали на нее, но обеспокоились тем, что трагический финал будет трудно продать публике. [88] Ингрэм затем отправил 18-ти барабанную версию фон Штрогейму и сказал ему: «Если вы вырежете еще один кадр, я никогда больше не буду с вами разговаривать». [90] 10 апреля 1924 года компания Goldwyn официально согласилась слиться с Metro Pictures, в результате чего заклятый враг фон Штрогейма Тальберг стал непосредственно ответственным за Greed . [91] Фон Штрохейм и Луи Б. Майер имели длительную конфронтацию из-за монтажа фильма, которая, по словам обоих мужчин, закончилась тем, что фон Штрогейм заявил, что все женщины были шлюхами, и Майер ударил его кулаком. [e][93] Майеру не понравился фильм из-за отсутствия в нем гламура, оптимизма и морали, и он считал его провалом. [94]

Студия редактирования [ править ]

Руководители MGM один раз полностью проверили Greed на предмет соблюдения договорных обязательств. Идвал Джонс, критик из Сан-Франциско, присутствовал на показе в течение всего дня и написал, что, хотя некоторые сцены были неотразимыми, желание Штрохейма, чтобы «каждая запятая в книге [была] вставлена», было в конечном счете отрицательным. [2] MGM взял на себя управление и отредактировал его. Студия приказала Джун Мэтис сократить его еще больше; [95] она поручила эту работу редактору по имени Джозеф У. Фарнхэм . Фарнхэм был известным «редактором заголовков», который склеивал сцены вместе, используя карточки заголовков, чтобы сохранить последовательность. Его вклад в Greed включает пресловутые титульные карточки « Таков был МакТиг » и «Пойдем и сядем в канализацию ", над которыми хихикали годами. [96] В конце концов Фарнхэм сократил Greed до 10 барабанов [f] [97], всего 10 607 футов (3233 м). [5] Фон Штрохейм сказал, что фильм «был вырезан хакером, у которого на уме не было ничего, кроме шляпы» [42]. Позже он горько сетовал, что « Жадность » была снята до финансового успеха пятичасовой пьесы Юджина О'Нила « Странная интерлюдия» в 1928 году. [90 ] Фон Штрогейм гневно отрекся от окончательной версии, обвинив Матиса в уничтожении его шедевра. [98]

За неделю до релиза « Жадности » Кинокомитет штата Нью-Йорк (который подвергал фильмы цензуре) потребовал еще нескольких сокращений по моральным соображениям. Эти сокращения включали введение эфира в стоматологические сцены и некоторые случаи нецензурной лексики. Хотя эти разрезы были сделаны на оттисках, которые демонстрировались в штате Нью-Йорк, отснятый материал сохранился во многих других печатных изданиях. [96]

Разница между версией фон Штрохайма и версией MGM [ править ]

Основные сокращения в « Жадности» заключались в удалении двух подсюжетов и других целых эпизодов, в то время как отдельные сцены часто не затрагивались. [99] [100] Комментируя вырезки, сделанные в фильме для Los Angeles Times , Тальберг заявил:

Вся эта история о жадности - прогрессирующей жадности. Это история о том, как жадность росла в сердце Трины, пока не овладела ею. Я обнаружил, что жадность торговца барахлом была настолько велика, что она почти разрушила тему. Его сильная жадность заглушила жадность Трины, точно так же, как свист пара заглушает небольшой уличный шум. Вместо того, чтобы испортить картину, рассказ об этом торговце барахлом сделал картину сильнее. [101]

Тальберг также заявил, что он «не рискнул сократить его. Мы возили его по разным театрам в пригороде, прогнали на огромной длине, а затем мы обратили внимание на те места, к которым, казалось, упал интерес». [101]

Отдельные сцены или эпизоды, которые были вырезаны, включают ранние счастливые годы брака Мактига и Трины, эпизод, показывающий, как МакТиг и Трина в конце концов переезжают в свою хижину [100], семейную жизнь семьи Сьеппе до замужества Трины, пролог, изображающий мать Мактига и отец на шахте Большая Медведица и ученичество Мактига. Другие нарезки включали в себя более наводящие на размышления и сексуальные снимки крупным планом, изображающие физическое влечение Мактига и Трины друг к другу, сцены после того, как МакТиг убил Трину и бродит по Сан-Франциско и округу Плейсер, дополнительные кадры Долины Смерти, дополнительные кадры Трины с ней деньги и более постепенный вариант погружения Трины в жадность и скупую одержимость. [102]

Прием [ править ]

Релиз и критические обзоры [ править ]

Премьера « Жадности» состоялась 4 декабря 1924 года в Театре Cosmopolitan в Колумбус-Серкл , Нью-Йорк , владельцем которого был Уильям Рэндольф Херст . [84] Фрэнк Норрис когда-то работал на Херста иностранным корреспондентом во время испано-американской войны, и Херст похвалил « Жадность» , назвав его величайшим фильмом, который он когда-либо видел. [103] Газеты Херста продвигали фильм [96], но MGM очень мало рекламировала. [26] На момент выпуска фон Штрохейм находился в Лос-Анджелесе, начав производство «Веселой вдовы» 1 декабря. [23] В мае 1926 года.«Жадность» был выпущен в Берлине , где его премьера, как известно, вызвала бунт в театре, который, возможно, был спровоцирован членами тогда еще молодой нацистской партии . [82]

Жадность получила в основном отрицательные отзывы. В отраслевой газете Harrison's Report говорилось, что «должен был быть проведен конкурс, чтобы определить, какая из картин является самой грязной, отвратительной, самой гнилостной в истории кинобизнеса, я уверен, что Greed победит». [104] Variety Weekly назвал его «провалом в прокате» всего через шесть дней после премьеры и заявил, что на съемки фильма потребовалось два года, он стоил 700 000 долларов и изначально был длиной 130 барабанов. [105]Далее в обзоре говорилось, что «ничего более болезненного и бессмысленного с точки зрения коммерческой картинки не было замечено на экране в течение долгого-долгого времени» и что, несмотря на «отличную игру, прекрасную режиссуру и несомненную силу сюжета» ... это не развлекает ". [106] В номере за декабрь 1924 - январь 1925 года Exceptional Photoplays назвал его «одним из самых бескомпромиссных фильмов, когда-либо показанных на экране. Уже было много критических замечаний по поводу его жестокости, его абсолютного реализма, его мерзости. что это никогда не предназначалось для создания приятной картины ». [107] В февральском выпуске Театрального журнала 1925 г.Эйлин Сент-Джон-Бренон писала, что «персонажи в спектакле - не персонажи, а типы - они хорошо отобраны, взвешены и полностью подготовлены. Но они не действовали; они не оживают. Они выполняют свою миссию как так много грубых образов скупости и отвратительного анимализма ». [106] Мордаунт Холл из New York Times дал фильму в основном положительную рецензию в отношении актерской игры и режиссуры, критикуя, как он был отредактирован, написав, что MGM «вырезало этот фильм настолько, насколько они осмелились ... и должны быть поздравили с их усилиями, и жаль только, что они не использовали ножницы более щедро вначале ». [108] В статье журнала Life , Роберт Э. Шервудтакже защищал монтаж фильма MGM и назвал фон Штрогейма «гением ... остро нуждающимся в секундомере». [82] Айрис Барри из Музея современного искусства (MoMA) не понравилась тонировка, сказав, что «на ней не очень приятный желтый оттенок». [82] В обзоре журнала Pictureplay от марта 1925 года говорилось: «Возможно, американский режиссер не увидел бы жадность как порок». [109]

Более благоприятный отзыв был дан Ричардом Уоттсом-младшим из New York Herald Tribune , который назвал « Жадность » «самой важной картиной, когда-либо созданной в Америке ... Это единственная картина сезона, которая может считаться произведением искусства. драматическое искусство достойно сравнения с такими постановками, как « Какая цена слава?» и « Желание под вязами ». [82] The Montreal Gazette , выпуск от 20 апреля 1925 г.заявил, что он «производит впечатление мощного фильма», и охарактеризовал показ «большой аудитории» как «одну из немногих картин, которые столь же достойны серьезного рассмотрения ... которые предлагают реальное и убедительное исследование жизни и персонажей и обеспечивают их цели» художественными и интеллектуальными средствами, а не путем записи до уровня основателей ". Далее в обзоре это направление описывалось как «виртуозное», ссылаясь на «его замечательные очертания развития персонажей и тонкие штрихи, которые передают идеи через видение, а не письменное слово, - слишком редкое использование возможностей кинематографа как особая отрасль искусства, способная правдиво и убедительно раскрывать и интерпретировать реалии жизни ».[110] Обзор в Exceptional Photoplayзаявил, что «мистер фон Штрохейм всегда был реалистом, как Рекс Ингрэм - романтиком, а Гриффит - сентименталистом экрана, а в« Жадности » он дал нам пример реализма во всей его полноте. Как роман, из которого был взят сюжет , Жадность - ужасная и чудесная вещь ». [111]

Касса [ править ]

Жадность была финансовым разочарованием. [26] При первом запуске он заработал 224 500 долларов в США, 3063 доллара в Канаде и 47 264 доллара на других рынках. В общей сложности он заработал 274 827 долларов. [112] Биограф фон Штрохейма Артур Ленниг заявил, что, согласно отчетам MGM, окончательная стоимость Жадности составила 546 883 доллара. [22] Другой биограф, Ричард Кошарски, заявил, что его окончательная стоимость составила 665 603 доллара: 585 250 долларов за производство, 30 000 долларов за личный гонорар фон Штрохайма, 54 971 доллар за обработку и редактирование, 53 654 доллара за рекламу и 1726 долларов за сборы за кино. [112]

Артур Ленниг утверждал, что официальный бюджет MGM на « Жадность» был подозрительно высок для фильма без звезд, без декораций, небольшой съемочной группы и недорогих кинопленок. Ленниг подозревает, что MGM усреднила стоимость фильма с более дорогой «Веселой вдовой» , чтобы не дать фон Штрогейму получить процент от более прибыльного фильма. [22] «Веселая вдова» стала хитом и заработала больше прибыли, чем потеряла Жадность ; [113] он стоил 614 961 доллар, но при первом запуске заработал 996 226 долларов. [112]

Наследие [ править ]

В свои последние годы фон Штрохейм сказал, что «из всех моих фильмов только« Жадность » была полностью реализованной работой; только« Жадность » имела полную силу». [114] В 1926 году британский фонд искусств и наук запросил копию оригинальной версии « Жадности» для хранения в их архиве, но MGM отклонила их запрос. [115] Анри Ланглуа показал студийную версию « Жадности» для фон Штрохайма в 1950 году. Фон Штрохейм сказал: «Для меня это была эксгумация. Это было все равно, что открыть гроб, в котором была только пыль, от которой исходило ужасное зловоние. позвонка и кусок плечевой кости ». [3]Далее он сказал, что «это было так, как если бы возлюбленная мужчины попала под грузовик, искалеченная до неузнаваемости. Он идет к ней в морг. Конечно, он все еще любит ее, но это только воспоминания о ней, которые он может любить - потому что он ее больше не узнает ". [114]

В начале 1950-х годов репутация « Жадности » начала расти, и она появилась в нескольких списках величайших когда-либо снятых фильмов. В 1952 году на на фестивале Mondial дю кино ЕТ де изящных искусств де Belgique , Жадность был назван пятым величайшим фильмом когда - либо сделал, с такими режиссерами , как Лукино Висконти , Орсона Уэллса , Луис Бунюэль и Билли Уайлдера голосовать за него. Позже, в 1952 году, журнал Sight and Sound опубликовал свой первый список из «десяти величайших фильмов, когда-либо созданных». Жадность была разделена на 7-е место в этом списке с такими критиками, как Андре Базен, Лотте Эйснер , Кертис Харрингтон., За него голосуют Пенелопа Хьюстон и Гэвин Ламберт . [116] В 1962 году он стал четвертым в том же списке. С 1972 года ему не удавалось попасть в первую десятку. [115] Cinémathèque Royale де Belgique опубликовала список «самых важных и misappreciated американских фильмов всех времен» в 1978 г. Жадность был третьим в его списке после Citizen Kane и Восход: Песнь два человека . [115] В списке «50 самых значимых американских фильмов» Университета Южной Калифорнии, составленном Советом по исполнительским искусствам, « Жадность» значилась под номером 21.[117] В 1991 Жадность был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин в Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым». [118] [119]

Среди тех, кто хвалил Greed на протяжении многих лет, - Сергей Эйзенштейн ; [120] Йозеф фон Штернберг , который сказал: «На всех нас повлияла жадность »; [80] Жан Ренуар , который назвал его «фильмом из фильмов»; [121] и Эрнст Любич , который назвал фон Штрогейма «единственным настоящим романистом» в кино. [122] Совсем недавно Гильермо дель Торо назвал это «идеальным отражением тревоги, пронизывающей переход в 20-й век, и грядущей абсолютной дегуманизации», [123] и Норберт Пфаффенбихлерсказал, что «последний кадр фильма незабываемый». [124] Американская писательница, кинорежиссер, философ и политический деятель Сьюзен Зонтаг назвала « Жадность» одним из своих любимых фильмов. [125] Джонатан Розенбаум заявил, что « Жадность» оказала большое влияние на стиль и содержание многих фильмов. Снимки Солнца, сделанные Штрохеймом, предшествовали более известному использованию этой техники Акирой Куросавой в « Расомон» (1950). Розенбаум сравнил конкретные постановки кадров в « Жадности» со кадрами в « Толпе » короля Видора и « Преступление месье Ланжа» Жана Ренуара., Орсона Уэллса Великолепная Эмберсоны , Говард Хокс « Чтобы Иметь и не иметь и Микеланджело Антониони » s L'Avventura . Кроме того, он сравнил некоторые элементы сюжета или персонажей в Жадность к John Huston «s Сокровища Сьерра - Мадре (1948) Альфреда Хичкока » s сзади Window (1954), Клод Шаброль «s Милашки (1960) и Элейн мая «S Mikey и Nicky (1975). Розенбаум вместе с Майки и Ники выделил влияние Штрохейма на американского режиссера Мэя.в центре внимания развала дружбы из-за денег и секса, включая гротескные элементы и персонажей, оказавшихся между невинностью и коррупцией. Розенбаум также утверждает, что использование Орсоном Уэллсом сатирических карикатур во всех своих фильмах находится в «духе фон Штрогейма». [126]

Два фильма, которые чаще всего сравнивают с « Жадностью», - это «Сокровище Сьерра-Мадре» Хьюстона и «Великолепные Амберсоны» Уэллса . Розенбаум считает, что помимо фильма Хьюстона, заканчивающегося тем, что золото теряется в пустыне, и сходства между погружением Трины в безумие и собственными навязчивыми идеями Фреда К. Доббса, у этих двух фильмов мало общего. У Великолепных Эмберсонов и Жадности есть персонажи, которые борются с классовыми различиями, которые приводят к их падению. Амберсон, как известно, был сильно отредактирован своей студией, и отснятый материал теперь утерян. Розенбаум продолжает утверждать, что Жадностьповлияли на методы адаптации романов к фильмам, и такие режиссеры, как Уэллс, Хьюстон и Билл Форсайт, последовали примеру фон Штрохейма, перестроив сюжет и добавив новые сцены в свои фильмы, оставаясь при этом верными намерениям оригинальных романов. [127] В первой главе сериального фильма 1966 года « Капитан Целлулоид против кинопиратов» неразрезанная версия « Жадности» используется в качестве сюжета . [128] Фильм Джонатана Линна 1994 года « Жадный» отдает дань уважения фильму, дав главным героям фамилию Мактиг. [129]

Попытки воссоздать неразрезанную версию « Жадности» без использования утерянных материалов впервые начались в 1958 году. На Брюссельской международной выставке Королевская синематека Бельгик назвала « Жадность» одним из двенадцати величайших фильмов, когда-либо созданных, и одновременно опубликовала оригинальный неразрезанный сценарий фон Штрохейма. для жадности , которое произошло непосредственно из личной копии фон Штрогейма, сохраненной его вдовой Дениз Вернак. [130] Эта публикация привела к трем отдельным книгам, в каждой из которых использовался сценарий фон Штрогейма, чтобы реконструировать оригинальную версию фильма и сравнить ее с выпущенной версией: французская книга, отредактированная Жаком-Дж. Перре в 1968 году и две версии под редакцией Джоэла Финлера и Германа Г. Вайнберга.оба были написаны в 1972 году. В книге Вайнберга использовалось 400 отдельных кадров и производственных фотографий, чтобы воссоздать неразрезанную версию « Жадности» - впервые изображения из неразрезанной версии стали общедоступными. [131]

В 1999 году Turner Entertainment решила воссоздать, насколько это возможно, оригинальную версию, объединив существующие кадры с более чем 650 фотографиями потерянных сцен (многие из которых были использованы в книге Вайнберга) [132] в соответствии с оригинальный план непрерывности, написанный фон Штрогеймом. Все материалы предоставлены библиотекой Маргарет Херрик . [132] Это восстановление длится почти четыре часа. Это было произведено специалистом по сохранению пленки Риком Шмидлином и отредактировано Гленном Морганом. [133] [134]Шмидлин восстановил многие персонажи и сюжеты из оригинальной версии. Новую музыку написал Роберт Исраэль. Реконструкция обошлась в 100 000 долларов. Шмидлин назвал готовый продукт «реконструкцией утраченного рассказа фон Штрогейма». [135] Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Теллурайде в 1999 году, а затем он был показан на Венецианском кинофестивале и фестивале немого кино в Порденоне, а затем 5 декабря 1999 года был показан на канале Turner Classic Movies . [136] Кинокритик Тодд Маккарти назвал восстановленную версию от Greed триумф. [133] Роджер Эберт назвал Greedшедевр и сказал, что восстановленная огранка Шмидлина иллюстрирует «чопорную чувствительность, которая была вложена в работу MGM по измельчению». [2] Розенбаум похвалил проект [137], но заявил, что его можно рассматривать только как «учебную версию». [138] Реконструкция получила специальную награду от Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса . [139]

В 2020 году авторские права на фильм истекли, и он стал общественным достоянием . [140]

Мифы и заблуждения [ править ]

Штрогейм был известен преувеличением событий из своей жизни и созданием мифов о себе, таких как его вымышленное аристократическое происхождение и военный послужной список в Австрии . [141] Он утверждал, что вскоре после переезда в США в начале 1910-х годов он нашел копию Мактига в мотеле в Нью-Йорке и прочитал ее за один присест. Он также сказал, что желание адаптировать книгу вдохновило его на карьеру в кино. [85] Жорж Садул позже заявил, что Штрохейм впервые прочитал роман в 1914 году, когда жил в бедности в Лос-Анджелесе. [19]

Утверждения, что оригинальная версия Штрохейма была полностью несокращенной версией Мактига , не соответствуют действительности . 300-страничный сценарий Штрохейма был почти таким же длинным, как и оригинальный роман, но он полностью переосмыслил всю историю и изобрел новые сцены, а также тщательно проработал существующие. [142] В романе Норриса предыстория Мактига в округе Плэйсер и отношения с его отцом, матерью и Поттером вспоминались как воспоминания и занимали два абзаца. В оригинальной « Жадности» Штрохейма этот эпизод занял первый час фильма и не был воспоминанием. [143] Штрогейм также модернизировал временной промежуток романа до 1908–1923 годов, на четверть века позже, чем роман. [142]

Иногда говорят, что Greed длится более 100 барабанов. Штрохейм сказал, что его первоначальное редактирование было 42 барабанами, хотя некоторые из людей, которые видели эту версию, помнили, что это было где-то от 42 до 47 барабанов. [144] Грант Уайток вспомнил отредактированную версию, которую Штрохейм первоначально прислал ему, между 26 и 28 барабанами. [89] В официальных студийных файлах MGM указаны 22 барабана оригинальной версии фильма. [145] Еще в 1992 году бывший редактор MGM Story Сэмюэл Маркс ошибочно утверждал, что в оригинальной версии Greed было 70 барабанов. [146]

Джун Мэтис приписывают соавторство сценария из-за ее работы над версией с 10 барабанами. Матис была главой сюжетного отдела в MGM, и в ее контракте было оговорено, что она получит авторские права на все фильмы MGM. На самом деле она не писала ни одной части сценария. [27] Говорят, что во время постпродакшна она изменила название с Мактиг на Жадность ; [147] тем не менее, реклама актеров и съемочной группы, сделанная во время съемок, ясно указывает на то, что она называлась « Жадность» еще до того, как произошло слияние MGM. [148] Рабочее название фильма было « Жадные жены », отсылка к предыдущему фильму Штрохейма « Глупые жены».; это рабочее название никогда не считалось действительным названием фильма. [14]

Первоначальная версия « Жадности » была названа «святым Граалем» для киноархивов. [23] Различные сообщения об обнаружении оригинальной версии оказались необоснованными. Среди этих «наблюдений» есть утверждение, что в хранилище в Южной Америке существовала копия, которую только раз в год показывали для приглашенных гостей в канун Нового года. Другое утверждение заключалось в том, что экземпляр, принадлежавший техасскому миллионеру, был продан Анри Ланглуа из Cinémathèque Française . Другие утверждения включают в себя то, что кинематографическое общество в Бостоне провело частный просмотр гравюры, найденной ветераном Второй мировой войны в Берлине по сообщению Эмиля Дженнингса , что Дэвид Шеперд из Американского института кинонашел копию на распродаже в гараже, и что глава кинематографического общества в Редвуд-Сити, штат Калифорния, владел «самой давно существующей версией« Жадности » (купленной в Европе)». Сам Штрохейм однажды заявил, что Бенито Муссолини владеет личной копией фильма. [149] Сын Штрохейма Йозеф фон Штрохейм однажды заявил, что, когда он служил в армии во время Второй мировой войны, он видел версию фильма, на полный экран которой ушло две ночи, хотя он не мог точно вспомнить, сколько это длилось. [150]

Также были сообщения о том, что MGM сохранила копию оригинальной версии. Айрис Барри из Музея современного искусства утверждала, что копия была заперта в хранилищах MGM, хотя Тальберг отрицал это. Также сообщалось, что у Джона Хаусмана был частный просмотр в MGM и что MGM принадлежали две копии, хранящиеся в хранилище в соляной шахте в Юте. [149] Лотте Эйснер однажды заявила, что в 1950-х и 1960-х годах в хранилищах MGM были найдены несколько банок с фильмами с надписью «МакТиг» и уничтожены руководителями, которые не знали, что это кадры из « Жадности» . [151] Исполнительный директор MGM Эл Левин сказал, что через несколько лет после выхода фильма Штрохейм попросил его предоставить отснятый материал. Левин и редактор Маргарет Бутобыскал хранилище MGM, но не смог найти пропавших без вести. [152]

См. Также [ править ]

  • Список игровых произведений, снятых по художественным фильмам
  • Список фильмов, сокращающих оппозицию режиссера
  • Список неполных или частично утерянных фильмов
  • Список самых длинных фильмов

Примечания [ править ]

  1. ^ Приблизительно 75000 долларов в долларах 2019 года по данным Бюро статистики труда .
  2. ^ Продолжительность театральных фильмов принято обсуждать в терминах « катушек ». Стандартная длина 35-миллиметровой кинопленки составляет 1000 футов (300 метров). Эта продолжительность составляет примерно 11 минут при скорости звука (24 кадра в секунду) и немного больше при скорости немого кино (которая может варьироваться от примерно 16 до 22 кадров в секунду). Таким образом, версия Greed с 42 барабанами длилась 462 минуты (8 часов) при 24 кадрах в секунду, 551 минуту (9 часов) при 20 кадрах в секунду и дольше при других скоростях.
  3. ^ 264 минуты (4 часа 20 минут) при 24 кадрах в секунду и 315 минут (5 часов 15 минут) при 20 кадрах в секунду.
  4. ^ 198 минут (3 часа 20 минут) при 24 кадрах в секунду и 236 минут (3 часа 56 минут) при 20 кадрах в секунду.
  5. ↑ В удивительно похожей истории киноактер Джон Гилберт однажды сказал Майеру, что его собственная мать была шлюхой, и Майер якобы преследовал его с ножом. [92]
  6. ^ 110 минут (1 час 50 минут) при 24 кадрах в секунду.

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Вайнберг 1972 , стр. 61.
  2. ^ a b c d Эберт, Роджер (12 декабря 1999 г.). «Жадность (1925)» . Чикаго Сан-Таймс . Чикаго: Sun-Times Media Group . Архивировано из оригинального 23 декабря 2010 года . Проверено 1 декабря 2010 года .
  3. ^ а б Вайнберг 1972 , стр. 17–18.
  4. ^ Lennig 2000 , стр. 187-188.
  5. ^ а б Кошарский 1983 , стр. 327.
  6. ^ Finler 1972 , стр. 7.
  7. ^ а б Ленниг 2000 , стр. 188.
  8. ^ а б в Ленниг 2000 , стр. 186.
  9. ^ Lennig 2000 , стр. 25-58.
  10. ^ Lennig 2000 , стр. 122.
  11. Перейти ↑ Wakeman 1987 , p. 1073; Ленниг 2000 , стр. 188.
  12. ^ Koszarski 1983 , стр. 114.
  13. ^ Lennig 2000 , стр. 189-190.
  14. ^ а б Кошарский 1983 , стр. 116.
  15. ^ а б Ленниг 2000 , стр. 189.
  16. ^ а б в г д Ленниг 2000 , стр. 190.
  17. ^ Розенбаум 1993 , стр. 31.
  18. ^ Koszarski 1983 , стр. 116-117.
  19. ^ a b Розенбаум 1993 , стр. 20.
  20. ^ Lennig 2000 , стр. 8-9.
  21. ^ Lennig 2000 , стр. 2.
  22. ^ а б в Ленниг 2000 , стр. 217.
  23. ↑ a b c d e Wakeman 1987 , p. 1074.
  24. ^ Curtiss 1971 , стр. 164; Кошарский 1983 , стр. 122.
  25. ^ Koszarski 1983 , стр. 156-159.
  26. ^ а б в г Финлер 1972 , стр. 29.
  27. ^ а б Финлер 1972 , стр. 16.
  28. ^ Розенбаум 1993 , стр. 16.
  29. ^ a b c Кошарский 1983 , стр. 124.
  30. ^ Koszarski 1983 , стр. 127.
  31. ^ a b Finler 1972 , стр. 17–18.
  32. ^ Curtiss 1971 , стр. 165.
  33. ^ Finler 1972 , стр. 17; Кошарский 1983 , стр. 119; Wakeman 1987 , стр. 1074.
  34. ^ Finler 1972 , стр. 22-23.
  35. ^ Koszarski 1983 , стр. 119.
  36. ^ Koszarski 1983 , стр. 122.
  37. ^ a b c Кошарский 1983 , стр. 135.
  38. Перейти ↑ Rosenbaum 1993 , pp. 21, 37.
  39. ^ Finler 1972 , стр. 27.
  40. ^ а б Кошарский 1983 , стр. 129.
  41. ^ Finler 1968 , стр. 52.
  42. ^ Б с д е е Finler 1972 , с. 18.
  43. ^ Koszarski 1983 , стр. 136.
  44. ^ "Просмотр данных" . Национальный центр климатических данных . Архивировано из оригинального 20 декабря 2013 года . Проверено 28 декабря 2012 года .
  45. ^ а б Финлер 1972 , стр. 23.
  46. ^ а б Финлер 1972 , стр. 24.
  47. ^ Lennig 2000 , стр. 81.
  48. ^ Curtiss 1971 , стр. 173.
  49. ^ Koszarski 1983 , стр. 138-139.
  50. ^ Finler 1972 , стр. 26.
  51. ^ а б Кошарский 1983 , стр. 140.
  52. ^ Lennig 2000 , стр. 215.
  53. ^ Lennig 2000 , стр. 219.
  54. ^ Lennig 2000 , стр. 76, 202.
  55. ^ Finler 1972 , стр. 26; Ленниг 2000 , стр. 77.
  56. ^ Lennig 2000 , стр. 206.
  57. ^ Koszarski 1983 , стр. 134.
  58. ^ Lennig 2000 , стр. 77.
  59. ^ Вайнберг 1972 , стр. 21.
  60. ^ Lennig 2000 , стр. 75-76, 202.
  61. ^ a b c Кошарский 1983 , стр. 142.
  62. ^ Розенбаум 1993 , стр. 22.
  63. ^ а б Ленниг 2000 , стр. 187.
  64. Перейти ↑ Wakeman 1987 , p. 1073.
  65. ^ а б Кошарский 1983 , стр. 118.
  66. ↑ Розенбаум, 1993 , стр. 16-18.
  67. ^ а б Ленниг 2000 , стр. 195–196.
  68. ^ а б Ленниг 2000 , стр. 198.
  69. ^ Lennig 2000 , стр. 214.
  70. ^ Lennig 2000 , стр. 198, 200.
  71. ^ Finler 1968 , стр. 31, 38.
  72. ^ Lennig 2000 , стр. 87-88.
  73. ^ Lennig 2000 , стр. 204-206.
  74. ^ Lennig 2000 , стр. 211.
  75. ^ Lennig 2000 , стр. 95.
  76. ^ Lennig 2000 , стр. 91.
  77. ^ Lennig 2000 , стр. 90.
  78. ^ Lennig 2000 , стр. 193.
  79. ^ Lennig 2000 , стр. 194.
  80. ^ а б Вайнберг 1972 , стр. 15.
  81. ^ Finler 1972 , стр. 29; Кошарский 1983 , стр. 326.
  82. ^ Б с д е Koszarski 1 983 , р. 147.
  83. ^ Розенбаум 1993 , стр. 41.
  84. ^ а б Вайнберг 1972 , стр. 13.
  85. ^ а б Финлер 1972 , стр. 14.
  86. ^ a b c d e f Кошарский 1983 , стр. 141.
  87. ^ Розенбаум 1993 , стр. 29.
  88. ^ а б Кошарский 1983 , стр. 144.
  89. ^ a b c Кошарский 1983 , стр. 143.
  90. ^ а б Финлер 1972 , стр. 28.
  91. ^ Koszarski 1983 , стр. 142-143.
  92. ^ Фламини 1994 , стр. 85-86.
  93. ^ Розенбаум 1993 , стр. 38.
  94. ^ Curtiss 1971 , стр. 178.
  95. ^ Unterburger, Эми L .; Фостер, Гвендолин Одри (1999). Энциклопедия женщин-кинематографистов Сент-Джеймса: Женщины по ту сторону камеры . Visible Ink Press. п. 270 . ISBN 1-57859-092-2.
  96. ^ a b c Кошарский 1983 , стр. 145.
  97. ^ Koszarski 1983 , стр. 144-145.
  98. ^ Уорд Махар, Карен (2006). Женщины-режиссеры в раннем Голливуде . JHU Press. п. 200 . ISBN 0-8018-8436-5.
  99. ^ Finler 1972 , стр. 11.
  100. ^ а б Финлер 1972 , стр. 12.
  101. ^ а б Виейра 2010 , стр. 47.
  102. ^ Finler 1972 , стр. 19-20.
  103. ^ Curtiss 1971 , стр. 181.
  104. ^ Koszarski 1983 , стр. 146.
  105. ^ Finler 1972 , стр. 31.
  106. ^ а б Ленниг 2000 , стр. 218.
  107. ^ Finler 1972 , стр. 32.
  108. ↑ Холл, Мордаунт (5 декабря 1924 г.). «Жадность (1924)» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк: Компания New York Times . Проверено 19 января 2013 года .
  109. ^ Розенбаум 1993 , стр. 36.
  110. ^ « « Жадность »впечатляет как мощный фильм» . Газета . Монреаль: Сеть Postmedia . 20 апреля 1925 . Проверено 16 января 2013 года .
  111. Перейти ↑ Vieira 2010 , p. 48.
  112. ^ a b c Кошарский 1983 , стр. 173.
  113. ^ Finler 1972 , стр. 10.
  114. ^ а б Вайнберг 1972 , стр. 18.
  115. ^ a b c Кошарский 1983 , стр. 148.
  116. ^ Розенбаум 1993 , стр. 50.
  117. ^ Розенбаум 1993 , стр. 51.
  118. ^ Кер, Дэйв. «РЕГИСТР ФИЛЬМОВ США ДОБАВЛЯЕТ 25« ЗНАЧИТЕЛЬНЫХ »ФИЛЬМОВ» . chicagotribune.com . Проверено 13 октября 2020 года .
  119. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 13 октября 2020 года .
  120. ^ Вайнберг 1972 , стр. 10.
  121. ^ Вайнберг 1972 , стр. 16.
  122. ^ Вайнберг 1972 , стр. 17.
  123. ^ "Гильермо дель Торо" . Британский институт кино . Архивировано из оригинального 16 -го июня 2014 года . Проверено 11 июня 2014 года .
  124. ^ "Норберт Пфаффенбихлер" . Британский институт кино . Архивировано из оригинального 14 июля 2014 года . Проверено 11 июня 2014 года .
  125. ^ «50 любимых фильмов Сьюзан Зонтаг (и ее собственные кинематографические творения)» . Открытая культура . 4 декабря 2012 г.
  126. ↑ Розенбаум, 1993 , стр. 52–58.
  127. ↑ Розенбаум, 1993 , стр. 58-59.
  128. ^ «Дьявол за рулем и капитан Целлулоид против пиратов фильма: главы 1 и 2» . bampfa.org . Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив . 1 августа 1983 . Проверено 12 февраля 2021 года .
  129. ↑ Эберт, Роджер (4 марта 1994 г.). «Жадный» . Чикаго Сан-Таймс . Чикаго: Sun-Times Media Group . Архивировано из оригинального 21 апреля 2007 года . Проверено 1 октября 2013 года .
  130. ^ Finler 1972 , стр. 6; Вайнберг 1972 , стр. 15.
  131. ↑ Розенбаум, 1993 , стр. 25–26.
  132. ^ a b Розенбаум, Джонатан (26 ноября 1999 г.). «Басни Реконструкции: 4-часовая ЖАДНОСТЬ» . Читатель Чикаго . Архивировано из оригинального 19 декабря 2013 года . Проверено 8 апреля 2014 года .
  133. ^ Б McCarthy, Todd (7 сентября 1999). «Рецензия:« Жадность » » . Разнообразие . Архивировано из оригинального 7 -го апреля 2014 года . Проверено 2 апреля 2014 года .
  134. ^ Стеффен, Джеймс. «Жадность» . Классические фильмы Тернера . Архивировано из оригинального 7 -го апреля 2014 года . Проверено 9 сентября 2012 года .
  135. ^ «Восстановленная« Жадность »приходит в классические фильмы Тернера» . Сиэтл Таймс . 5 декабря, 1999. Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 года . Проверено 28 марта 2014 года .
  136. ^ Миллс, Майкл (1999). «Воскресение на Полк-стрит» . ~ Жадность ~ Классика немого кино фон Штрохейма . Архивировано из оригинала на 11 апреля 2000 года . Проверено 22 сентября 2016 г. - через GeoCities .
  137. ↑ Розенбаум, Джонатан (31 августа 2002 г.). «Самый жестокий порез» . Хранитель . Архивировано 9 сентября 2014 года . Проверено 12 февраля 2021 года .
  138. ^ 2013 Большой фестиваль гуманитарных наук Сент-Луиса - Скрининг жадности . Совет по гуманитарным наукам Миссисипи . 6 апреля 2013 г. Розенбаум утверждает это примерно через 43 минуты . Проверено 22 января 2016 г. - через YouTube .
  139. ^ "25-я ежегодная премия ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса" . Ассоциация кинокритиков Лос-Анджелеса . Архивировано из оригинала на 6 октября 2014 года . Проверено 6 июня 2014 года .
  140. ^ "Класс 2020: Новое в общественном достоянии сегодня!" . Обзор общественного достояния . 1 января 2020 . Проверено 20 мая, 2020 .
  141. ^ Lennig 2000 , стр. xii.
  142. ^ а б Ленниг 2000 , стр. 191.
  143. ^ Lennig 2000 , стр. 192.
  144. ^ Розенбаум 1993 , стр. 24.
  145. ^ Розенбаум 1993 , стр. 25.
  146. ^ Розенбаум 1993 , стр. 10.
  147. ^ Вайнберг 1972 , стр. 41.
  148. ^ Вайнберг 1972 , стр. 30.
  149. ^ а б Вайнберг 1972 , стр. 9.
  150. ^ Koszarski 1983 , стр. 149.
  151. ↑ Розенбаум, 1993 , стр. 38–39.
  152. ^ Фламини 1994 , стр. 56.

Библиография [ править ]

  • Кертисс, Томас Куинн (1971). Фон Штрогейм . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 978-0-374-28520-3.
  • Финлер, Джоэл В. (1972). Жадность. Фильм . Нью-Йорк: ISBN Lorrimer Publishing Ltd. 978-0-900855-45-0.
  • Финлер, Джоэл В. (1968). Штрогейм . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ASIN  B003G8IMK8 .
  • Фламини, Роланд (1994). Тальберг: последний магнат и мир MGM . Нью-Йорк: Crown Publisher, Inc. ISBN 0-517-58640-1.
  • Кошарский, Ричард (1983). Человек, которого вы любили ненавидеть: Эрих фон Штрогейм и Голливуд . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-503239-0.
  • Ленниг, Артур (2000). Штрогейм . Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки. ISBN 978-0-8131-2138-3.
  • Розенбаум, Джонатан (1993). Жадность . Лондон: BFI Publishing. ISBN 978-0-85170-358-9.
  • Виейра, Марк А. (2010). Ирвинг Тальберг: чудо-мальчик для принца-продюсера . Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-26048-1.
  • Уэйкман, Джон (1987). Мировые режиссеры, Том 1 . Нью-Йорк: Компания HW Wilson. ISBN 978-0-8242-0757-1.
  • Вайнберг, Герман Г. (1972). Полная жадность Эриха фон Штрохайма: реконструкция фильма из 348 фотографий по сценарию и 52 производственных кадра . Нью-Йорк: ARNO Press. ISBN 978-0-405-03925-6.

Внешние ссылки [ править ]

  • Жадность в IMDb
  • Жадность в базе данных фильмов TCM
  • Жадность на AllMovie
  • Жадность на тухлых помидорах
  • Жадность на iTunes
  • Жадность доступна для бесплатного скачивания в Интернет-архиве (130 мин)
  • Эссе Дэниела Игана о жадности в журнале «Наследие американских фильмов: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 92-94 [1] 
  • Плакат в вестибюле, ориентированный на Засу Питтса