Натурализм является движение в европейской драмы и театра , который разработан в конце 19 - го и начале 20 - го века. Это относится к театру, который пытается создать иллюзию реальности с помощью ряда драматических и театральных стратегий. Интерес к натурализму особенно процветал у французских драматургов того времени, но наиболее успешным примером является пьеса Стриндберга « Мисс Жюли» [ цитата необходима ] , которая была написана с намерением придерживаться как его собственной версии натурализма, так и описанной версии. французского писателя и теоретика литературы Эмиля Золя .[2]
Термин «натурализм» Золя - « новая формула» . Три основных принципа натурализма ( faire vrai, faire grand и faire simple ): во-первых, игра должна быть реалистичной и являться результатом тщательного изучения человеческого поведения и психологии. Персонажи должны быть из плоти и крови; их мотивы и действия должны быть основаны на их наследственности и окружении. Представление натуралистической пьесы с точки зрения постановки и постановки должно быть реалистичным, а не ярким или театральным. Единственный сеттинг мисс Джули, например, кухня. Во-вторых, конфликты в пьесе должны быть проблемами значимого, изменяющего жизнь значения, а не мелкими или мелкими. И, в-третьих, пьеса должна быть простой - не загроможденной сложными сюжетами или пространными экспозициями. [3]
Дарвиновское понимание пронизывает натуралистические игры, особенно в определяющей роли окружающей среды в характере и в качестве мотивации поведения. Натурализм делает упор на повседневные речевые формы, правдоподобность письма (отсутствие призраков, духов или богов, вмешивающихся в человеческую деятельность), выбор современных и разумных предметов (никаких экзотических, потусторонних или фантастических мест, исторических или мифических периодов времени ); расширение социального диапазона изображаемых персонажей (не только аристократов классической драмы, включая главных героев из буржуазии и рабочего класса ) и социальные конфликты; и стиль игры, который пытается воссоздать впечатление реальности.
Впервые натурализм был открыто защищен Эмилем Золя в его эссе 1880 года, озаглавленном « Натурализм на сцене» .
Влияния [ править ]
Натуралистические писатели находились под влиянием теории эволюции от Чарльза Дарвина . [4] Они считали, что наследственность и социальное окружение определяют характер человека. В то время как реализм стремится только описывать предметы такими, какие они есть на самом деле, натурализм также пытается «научно» определить основные силы (то есть окружение или наследственность), влияющие на действия его предметов. Натуралистические произведения противоположны романтизму , в котором предметы могут получить очень символическую, идеалистическую или даже сверхъестественную трактовку. Они часто включают неотесанные или грязные темы; например, Эмиль ЗоляВ его работах была откровенность в отношении сексуальности наряду с повсеместным пессимизмом. Натуралистические работы обнажили темную суровость жизни, включая бедность, расизм, секс, предрассудки, болезни, проституцию и грязь. В результате писателей-натуралистов часто критиковали за излишнюю резкость. [5]
Пьесы о натурализме [ править ]
- Войцек (1837) Георга Бюхнера
- Горькая судьба (1859) Алексея Писемского
- Сила тьмы (1886) Льва Толстого
- Отец (1887) Августа Стриндберга
- Мисс Джули (1888), Август Стриндберг
- Кредиторы (1889) Августа Стриндберга
- Ткачи (1892) Герхарта Гауптмана
- Драйман Хеншель (1898) Герхарта Хауптмана
- Дядя Ваня (1898) Антона Чехова
- Вишневый сад (1904) Антона Чехова
См. Также [ править ]
- Натурализм (искусство)
- Натурализм (литература)
- Философский натурализм
- Социологический натурализм
- Реализм в искусстве
- Реализм в театре
Заметки [ править ]
- ↑ Саша Шёстрём (слева) в роли Кристин, Манда Бьёрлинг в роли мисс Джули и Август Фальк в роли Джин.
- ^ Мадсен, Борге Гедсо. Натуралистический театр Стриндберга . Рассел и Рассел, 1962. ISBN 0-8462-1729-5
- ^ Мадсен, Борге Гедсо. Натуралистический театр Стриндберга . Рассел и Рассел, 1962. ISBN 0-8462-1729-5
- ^ Уильямс (1976, 217).
- ^ . Апрель 2015 г. http://www.theatrecrafts.com/pages/home/topics/stage-management/theatrical-style/ . Отсутствует или пусто
|title=( справка )
Дальнейшее чтение [ править ]
- Банхэм, Мартин, изд. 1998. Кембриджский путеводитель по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-43437-8 .
- Советник, Колин. 1996. Признаки исполнения: Введение в театр двадцатого века. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-10643-5 .
- Хаген, Ута . 1973. Уважение к действию . Нью-Йорк: Макмиллан. ISBN 0-02-547390-5 .
- Холл, Питер . 2004. Совет Шекспира игрокам . Лондон: Оберон. ISBN 1-84002-411-9 .
- Колокотрони, Василики, Джейн Гольдман и Ольга Таксиду, ред. 1998. Модернизм: антология источников и документов . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. ISBN 0-7486-0973-3 .
- Роденберг, Пэтси. 2002. Говорящий Шекспир . Лондон: Метуэн. ISBN 0-413-70040-2 .
- Станиславский, Константин . 1936. Актер готовится . Лондон: Метуэн, 1988. ISBN 0-413-46190-4 .
- Вейманн, Роберт. 1978. Шекспир и популярная традиция в театре: исследования в социальном измерении драматической формы и функции. Балтимор и Лондон: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 0-8018-3506-2 .
- Уильямс, Раймонд . 1976. Ключевые слова: Словарь культуры и общества . Лондон: Фонтана, 1988. ISBN 0-00-686150-4 .
- ---. 1989. Политика модернизма: против новых конформистов . Эд. Тони Пинкни. Лондон и Нью-Йорк: Verso. ISBN 0-86091-955-2 .
- ---. 1993. Драма от Ибсена до Брехта . Лондон: Хогарт. ISBN 0-7012-0793-0 .
