fotoform - авангардная фотографическая группа, основанная в 1949 году шестью молодыми немецкими фотографами: Зигфридом Лаутервассером , Петером Китманом , Вольфгангом Райзевицем , Тони Шнайдерсом , Отто Штайнертом и Людвигом Виндштосером .
Возникновение
После Второй мировой войны фотографы 1920-х и 1930-х годов бездействовали или заканчивали свою карьеру, за исключением некоторых, в том числе Карла Штрюве, Хайнца Хайек-Халке , Марты Хёпффнер , Герберта Листа и Адольфа Лази, которые организовали первую комплексную послевоенную фотосессию. выставка Die Photographie 1948 , [1] [2] проходила в все еще частично разрушенном общественном здании в Штутгарте. Он проводил занятия, которые позволили группе молодых фотографов учиться и обмениваться идеями. Питер Китман, Людвиг Виндстоссер, Вольфганг Райзевиц и Зигфрид Лаутервассер принимали участие в выставке, а в 1949 году к ним присоединились Тони Шнайдерс и Отто Штайнерт, и вместе они основали группу фотоформ. Общий и страстный интерес к новой и нетрадиционной фотографии, подходящей для своего времени, не требовал письменного манифеста.
Отто Штайнерт был прирожденным лидером, который должен был стать директором программы фотографии в Staatliche Werkkunstschule в Саарбрюккене (1954–59) и в Folkwangschule в Эссене (1959–78), а также он был основателем и хранителем коллекции фотографий. в музее Фолькванг и основатель Photokina . Именно он предложил название фотоформ, название, которое намеренно следует писать строчными буквами, как это сделал Стейнерт для субъективного названия выставки фотографий .
Этос
fotoform был отделением от мейнстрима реалистичной послевоенной фотографии в Западной Германии, движимым желанием воссоединиться с фотографическими тенденциями 1920-х - начала 1930-х годов и, таким образом, привлечь внимание к творческим возможностям фотографии, которые были подавлены пропагандистской пропагандой. Нацистская культурная политика . [3] Отто Штайнерт утверждал, что «новый фотографический стиль - одно из требований нашего времени» [4], но также сознательно возродил принципы Баухауза , как показано в его рентгеновской фотограмме Strenges Ballet, Hommage à Oskar Schlemmer of 1949/1950. [5] Название группы является четкой ссылкой на ее приверженность формализму , полученному с помощью необычных кадров или точек зрения, подрыва технических аспектов фокуса и экспозиции или манипулирования процессами темной комнаты, в то время как их приверженность « субъективной» фотографии является отходом от « объективность »и новое направление личного самовыражения; как объяснил Штайнерт; «Субъективная фотография означает гуманизированную, индивидуализированную фотографию и подразумевает использование камеры для того, чтобы получить от одного объекта взгляды, выражающие его характер». [6] Под субъективным подразумевается бесплатная личная нефункциональная практика. [7]
Радикальный художник Chargesheimer (псевдоним Карл-Хайнц Харгешаймер), изучавший графику и фотографию в Кельнской школе Werkschulen (1942–43) и в Баварском государственном институте фотографии в Мюнхене (1943–44), а с 1947 года проявлял интерес к театру. в качестве внештатного фотографа для различных театров Германии, познакомился с фотоформой и в 1950 году участвовал в их выставке «фото-кино» в Кельне, а также в их легендарных выставках «субъективной фотографии» в 1952 и 1954 годах. В 1953 году Хайнц Хайек-Хальке и Кристер Кристиан (псевдоним шведского фотографа Кристера Стрёмхольма ) присоединился к группе. Фотографы фотоформ были озабочены сформированным единым изображением, и только фотографии, которые были приняты всеми членами группы, были признаны фотоформными фотографиями.
Стиль
Эта группа молодых фотографов, основанная в 1949 году Питером Китманом, Отто Штайнертом и Людвигом Виндстоссером, была ядром модернизма в этой стране и особенно того, что называлось «субъективной фотографией», чтобы контрастировать с «новой объективностью» довоенного периода. период. Хотя он был сосредоточен на абстракции, дизайне и внимательном наблюдении, он также стимулировал новые подходы к фотодокументальным изображениям. Концентрируясь на деталях, кадрируя, используя резкие контрасты и выбирая экстремальные перспективы, фотографы группы фотоформ концентрировались на графических свойствах черно-белой фотографии, часто заходя в свои эксперименты так далеко, что создавали почти абстрактные изображения. Их художественные стратегии включали фотомонтаж , фотографирование , соляризацию , негативную печать и люминограмму среди прочего.
Известность
В 1950 году группа фотоформ впервые выступила на выставке Photokina (в то время называвшейся Photo-Kino). Уже в 1951 году член фотоформ Отто Штайнерт включил работы всех фотоформ в свою выставку субъективных фотографий в Саарбрюккене, Германия. Под этим названием немецкая авангардная фотография 1950-х годов воссоединилась с международными тенденциями в международной фотографии.
Выставки
- фотоформа , Photo-Kino Ausstellung, Кельн, Германия 1950
- фотоформ , Circolo fotografico Milanese, Милан, Италия 1950
- 10e Internationale tentonstelling van fotokunst , Focus Salon, Амстердам, Нидерланды 1950
- III. Internationale Kunstphoto Ausstellung , Österreichischer Lichtbildnerbund, Зальцбург, Австрия 1950
- фотоформ , Америкахаус, Дармштадт, Германия 1950
- фотоформ , Werkkunstschule, Вупперталь, Германия 1950
- фотоформ , Photokina, Кельн, Германия 1951
- субъективная фотография , Staatliche Schule für Kunst und Handwerk, Саарбрюккен, Германия, 1951 г. и другие места
- Segunda Exposicao mundial de arte fotografica , Рио-де-Жанейро, Бразилия, 1951 г.
- Unione Fotografico. Mostra della Fotografia Europea , Палаццо ди Брера, Милан, Италия 1951
- Weltausstellung der Photographie , Художественный музей Люцерна, Люцерн, Австрия, 1952 г.
- субъективные фотографии 2 , Photokina, Кельн, Германия 1953 г. и другие места
- субъективные фотографии 3 , Photokina, Кельн, Германия 1958 и другие места
Библиография
- Уте Эскильдсен (Ред.): Субъективная фотография - Фотографии 50-х годов , Folkwang Verlag, Essen 1984
- ФК Гундлах (Ред.): Фотоформа / Питер Китман , Нишен, Берлин 1988
- ifa (Institut für Auslandsbeziehungen) (ред.): субъективная фотография. Der deutsche Beitrag 1948-1963 , Штутгарт 1989
- Райнер К. Вик (ред.): Das Neue Sehen. Von der Fotografie am Bauhaus zur Subjektiven Fotografie , Мюнхен, 1991 г.
- Ульрих Домрезе (ред.): Positionen künstlerischer Photographie in Deutschland seit 1945 », Кельн 1997
- Карл Штайнорт: Wie kam es zur Gründung der Gruppe fotoform? , в: ФотоПрессе № 24 1999 г.
- Готфрид Йегер : Die Kunst der abstrakten Fotografie , Штутгарт, 2002 г.
- Карл Стейнорт: Пионеры фотоформ , в: Фотоисследователь № 7 2004 г.
Рекомендации
- ^ Grosse Ausstellung der Stuttgarter Photographischen Gesellschaft 1947. Die Photographie 1948. Bildnerische Photographie, Photographik, Bildbericht, Photogramm.
- ^ Уоррен, Линн (2005), Энциклопедия фотографии двадцатого века, 3-томный набор , Тейлор и Фрэнсис, ISBN 978-0-203-94338-0
- ^ Зервигон, Андрес Марио (2017), Фотография и Германия , Reaktion Books, ISBN 978-1-78023-794-7
- ^ Отто Steinert, Subjektive Фото, каталог выставки, Staatlische Schule für Kunst унд HANDWERK Саарбрюккен, 1951, стр. 5.
- ^ Stiftung Saarländischer Kulturbesitz, Saarlandmuseum Saarbrücken, каталожный номер NI1607
- ↑ Отто Штайнерт, «Субъективная фотография», Бонн, 1952, стр. 26.
- ^ Музей Виктории и Альберта; Хаворт-Бут, Марк (автор) (1997), Фотография, независимое искусство: фотографии из Музея Виктории и Альберта 1839–1996 , V&A Publications, ISBN 978-1-85177-204-9CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )