Франко Корелли (8 апреля 1921 - 29 октября 2003) был итальянским тенором, который сделал крупную международную оперную карьеру в период с 1951 по 1976 год. Связанный, в частности, со спинто и драматическими тенорными ролями итальянского репертуара , он был всемирно известен своим мощным голосом. , возбуждающие верхние ноты, чистый тембр, страстное пение и замечательное исполнение. Его прозвали «принцем теноров», и зрители были очарованы его красивыми чертами лица и харизматическим сценическим мастерством. У него долгое и плодотворное сотрудничество с Метрополитен-опера в Нью-Йорке.между 1961 и 1975 годами. Он также выступал на сценах большинства крупных оперных театров Европы и с оперными труппами по всей Северной Америке. [1]
Биография [ править ]
Ранняя жизнь и образование: 1921–1950 [ править ]
Корелли родился Дарио Франко Корелли в Анконе в семье, которая, как многие думали, практически не имела музыкального образования. [2] Хотя его родители не были особенно музыкальны, его дед по отцовской линии Аугусто фактически бросил работу в 35 лет, чтобы сделать успешную карьеру оперного тенора. [3] Его старший брат Альдо впоследствии бросил школу, чтобы стать оперным баритоном, а двое из его дядей пели в хоре Teatro delle Muse в Анконе. [4] Его отец был кораблестроителем итальянского флота, и семья жила на берегу Адриатического моря . [1]Корелли любил море и сначала решил пойти по стопам своего отца, получив степень инженера военно-морского флота в Болонском университете . Во время учебы он принял участие в музыкальном конкурсе по призыву друга, который был певцом-любителем. Хотя он не выиграл конкурс, судьи посоветовали ему продолжить карьеру певца, и Корелли поступил в Музыкальную консерваторию Пезаро, чтобы изучать оперу. [2]
В консерватории Корелли учился у Риты Павони , но был недоволен результатами, заявив, что эти уроки в основном разрушили его верхний регистр. После этого Корелли решил стать самим себе учителем и называл учителей голоса «опасными людьми» и «чумой для певцов». [2] Корелли заявил, что он изучил часть своей техники от друга, который был учеником Артуро Мелокки , учителя голоса, который обучал Марио Дель Монако , и который защищал технику, основанную на пении с опущенной гортань . [5] Корелли учился у самого Мелокки лишь «иногда». [5] Корелли модифицировал эту технику, чтобы избежать ограничений, которые Корелли усматривал в способности учеников Мелокки управлять пением мецца-голос (умеренная громкость) и легато (плавное). Он внимательно изучал карьеру дель Монако, который до Корелли занял первое место среди итальянских теноров, использующих технику опускания гортани, и которого иногда критиковали за недостаток тонкости в пении. Корелли заявил: «Я в конечном итоге изменил метод, так что моя гортань« плавает »- я не держу ее опущенной до максимума все время». [5] Корелли также учился, подражая стилю и вокальным эффектам записей таких великих теноров, как Энрико Карузо , Джакомо Лаури-Вольпи , Аурелиано Пертиле иБениамино Джильи . [2] Opera News сообщила, что техника опускания гортани Корелли «привела к [] кавернозному звуку даже в проходах высокого полета, где он приобрел яркость. Регулируя давление дыхания, тенор смог уменьшить этот звук, сохранив при этом ядро голос в диминуэндо или даже морендо на высоком си-бемоль - эффект, запрошенный Верди в конце 'Celeste Aida' ». [1]
Начало карьеры: 1951–1960 [ править ]
Летом 1951 года Корелли выиграл Maggio Musicale Fiorentino во Флоренции , а следующей осенью дебютировал в Сполето . Изначально он должен был спеть Радамеса в опере Верди « Аида» и потратил три месяца на подготовку партии с дирижером Джузеппе Бертелли . Однако Корелли в конце концов переключился на Дона Хосе в « Кармен» Бизе , чувствуя, что на данный момент ему не хватало технической тонкости и легато для роли Радамеса. [2] В мае 1952 года он дебютировал в Римской опере в партии Маурицио в опере « Адриана Лекуврёр» с Марией Канильей в роли Адрианы.[6] В том же году он появлялся в операх с небольшими оперными театрами по всей Италии и на итальянском радио. В 1953 году он присоединилсяреестром Римской оперы в главных теноровгде он провел большую часть своего времениисполняющее в 1958 году [6] Его первая роль в компании в 1953 годучто Ромео в Дзандонаи «ы редкоуслышать оперу Giulietta E Romeo . [2] Позже в том же сезоне он спел Поллионе в опере Беллини « Норма» вместе с Марией Каллас.в главной роли. Это был первый раз, когда они спели друг против друга, и Каллас сразу же стала поклонницей Корелли. Эти двое часто выступали друг с другом в течение следующих нескольких лет в партнерстве, которое длилось до конца карьеры Каллас. [1]
Во время пения в Римской опере Корелли также неоднократно выступал с другими оперными театрами как в Италии, так и за рубежом. Он сделал свое первое появление в театре Ла Скала в Милане в 1954 году, как и в Licínio Спонтини «s La Весталки противоположной Giulia Белокрыльников для открытия сезона 1954-1955. В течение следующих пяти лет он еще несколько раз возвращался в этот дом, спев вместе с Каллас в постановках Fedora (1956), Il pirata (1958) и Poliuto (1960). [1] Он также особенно сыграл роль Дика Джонсона в знаменитом спектакле « La fanciulla del West» в Ла Скала в 1956 году, напротив Джильолы Фраццони.и Tito Gobbi , который транслировался в прямом эфире по итальянскому радио. [1] Вскоре последовали и другие важные дебюты Корелли, в том числе его первые выступления на фестивале Maggio Musicale Fiorentino во Флоренции и на фестивале Arena di Verona в 1955 году; Венская государственная опера , как и Радамеса , и Королевский оперный театр , Ковент - Гарден , в Лондоне, как и Каварадосси , в 1957 году; [1] Национальный театр Сан - Карлос - де в Лиссабоне Лирическая опера Чикаго и Сан - Франциско Опера в 1958 году; и Берлинская государственная операв 1961 году. Среди множества триумфов этого десятилетия для Корелли были два знаменитых выступления в Театро Сан-Карло в Неаполе , появление в 1958 году в роли Дона Альваро в «Форце дель судьбы» вместе с другим его постоянным сотрудником, Ренатой Тебальди в роли Леоноры и 1959 выступление Маурицио в Adriana Лекуврер противоположной Магды Оливеро в главной роли. [1]
В начале своей карьеры, Корелли пел в ряде редких опер , в которых он одержал победу в том числе выступления Spontini «s Агнес фон Гогенштауфенов в своей итальянской версии, Агнесе ди Гогенштауфенов, Handel » s Giulio Cesare и Геркулес , Прокофьева Война и мир , и мировая премьера оперы Гвидо Геррини " Энеа" . [1] К 1960 году его активный репертуар включал некоторые 30 ролей , включая главную роль в Giordano «s Андреа Шенье , Туридду в Mascagni » s Cavalleria Rusticana , Родольфо в опере Пуччини Богемаи главные роли в опере Верди « Дон Карло и Эрнани» . [2]
В 1957 году Корелли познакомился с сопрано Лореттой ди Лелио, когда она пришла за кулисы после одного из его выступлений в Римской опере, чтобы получить его автограф. Они начали встречаться друг с другом романтически и поженились в 1958 году. После их свадьбы Лоретта отказалась от молодой оперной карьеры и стала бизнес-менеджером своего мужа, секретарем, агентом по связям с общественностью, поваром и переводчиком английского языка. Их брак продлился до смерти Корелли сорок пять лет спустя. [2]
Годы Метрополитен-опера: 1961–1975 [ править ]
Корелли дебютировал в Нью - Йорк «s Metropolitan Opera 27 января 1961 года Манрико в Трубадуре , противоположную сопрано Леонтайн Цены как Леонора , который также делает ее дебют дома в Метах в тот же вечер. [1] Он пел с большим успехом в Метрополитене до 1974 года в таких ролях, как Калаф (с Биргит Нильссон в роли Турандот ), Каварадосси , Маурицио , Эрнани , Родольфо и Эдгардо . Он также исполнил французские партии в новых постановках « Ромео и Джульетта» и « Вертер».. Он пел на нескольких исторических вечерах в Метрополитене, в том числе: на заключительном гала-вечере в старом Метрополитене, на концерте в честь ухода сэра Рудольфа Бинга на пенсию и легендарном возвращении Каллас в Тоску. [1] Его последнее выступление в Метрополитене состоялось 28 декабря 1974 года в партии Калафа с Ингрид Бьонер , а также исполнила свое последнее выступление в Метрополитене в партии Турандот. Тем не менее, Корелли много гастролировал с Метрополитен-опера в 1975 году, выступая с выступлениями в городах США и Японии. [7]
Пев в Met, Корелли продолжал присутствовать на международной сцене. В 1961 году он дебютировал с Немецкой оперой в Берлине . Он вернулся в Ла Скала в 1962 году для возрождения Мейербера «s Гугенотах , напротив Джоан Сазерленд , и в том же году появился как Манрико в хвалили производства Трубадур на Зальцбургском фестивале под управлением Герберта фон Караяна и напротив Леонтайн Цена, Giulietta Симионато и Этторе Бастианини . [1] Также в 1962 году он впервые выступил с Филадельфийской лирической оперной труппой.как Марио Каварадосси. Он возвращался в Филадельфию почти каждый год в течение 1971 года, играя около дюжины различных ролей. [8] Он дебютировал в Парижской Опере в 1964 году вместе с Каллас в «Тоске и Норме». Он также получил высокую оценку, сотрудничая с итало-американским дирижером Альфредо Антонини на нескольких гала-концертах в Нью-Йорке в середине 1960-х годов. [9] [10]
В начале 1970-х голос Корелли начал проявлять некоторые признаки износа после многих лет интенсивного использования в сложном репертуаре. В результате тенору становилось все труднее переживать нервы, которые окружали выступления. Последний раз он появился в опере в роли Родольфо в 1976 году в Торре-дель-Лаго в возрасте 55 лет. [1] Корелли позже сказал о своем решении: «Я почувствовал, что мой голос был немного утомленным, немного непрозрачным, менее блестящим, чем раньше. Жизнь певца мне дорого обошлась. Я был полон опасений и злился на всех. Я был комом нервов, я не ел и не спал ». [2]
Более поздняя жизнь: 1976–2003 гг. [ Править ]
Уйдя со сцены, Корелли стал популярным учителем голоса в Нью-Йорке, что несколько иронично для человека, который сам презирал голосовых учителей большую часть своей жизни. [1] [11] Его ненадолго уговорили выйти на пенсию для концертов в 1980 и 1981 годах. [1] Он умер в Милане в 2003 году в возрасте 82 лет, перенесший инсульт в начале того же года. Он был похоронен в миланском Монументале Чимитеро .
Критический прием [ править ]
Обладая богатым и звонким голосом тенора и красивой внешностью кинозвезды, Корелли завоевал широкую публику с самого начала своей карьеры. Однако, в то время как публика была в восторге от тенора, музыкальные критики разделились: некоторые жаловались на то, что они воспринимали как потакание фразеологии и самовыражению. В 1960-х годах антикореллиские настроения были выражены Аланом Ричем из New York Herald Tribune в статье 1966 года, в которой, хотя и признавали яркость и яркость его пения, Корелли считался возвратом. Рич сказал, что Корелли «не используется в опере, но использует ее для целей, для которых она не предназначена». [2]Также многие критики не одобряли его выступления во французской опере из-за экзотической французской дикции и стиля тенора. [1] Тем не менее, Корелли также имел своих поклонников среди нескольких уважаемых и известных критиков, в том числе Гарольда С. Шенберга из The New York Times , который однажды защищал свободу выражения, взятую Корелли, говоря, что его выступление обладает «собственной логикой». . [2]
Репертуар [ править ]
| Роль | Опера | Композитор |
|---|---|---|
| Ремо | Ромул | Аллегра |
| Гуальтьеро | Il Pirata | Беллини |
| Поллион | Норма | Беллини |
| Артуро Талбот | Я пуритани | Беллини |
| Дон Хосе | Кармен | Бизе |
| Маурицио ди Сассония | Адриана Лекуврёр | Ресничка |
| Эдгардо Рэйвенсвуд | Люсия ди Ламмермур | Доницетти |
| Полиуто | Полиуто | Доницетти |
| Андреа Шенье | Андреа Шенье | Джордано |
| Лорис Ипанов | Fedora | Джордано |
| Ахилл | Ифигения в Аулиде | Глюк |
| Фауст | Фауст | Гуно |
| Ромео | Ромео и Джульетта | Гуно |
| Орфео Турно | Энеа | Геррини |
| Сесто Помпео | Джулио Чезаре в Эгитто | Гендель |
| Illo | Геркулес | Гендель |
| Канио | Pagliacci | Леонкавалло |
| Туридду | Cavalleria Rusticana | Масканьи |
| Вертер | Вертер | Массне |
| Рауль ди Нангис | Les Huguenots | Мейербер |
| Энцо Гримальдо | Джоконда | Понкьелли |
| Пьер Бежуков | Война и мир | Прокофьев |
| Родольфо | Богема | Пуччини |
| Марио Каварадосси | Тоска | Пуччини |
| Дик Джонсон | La fanciulla del West | Пуччини |
| Калаф | Турандот | Пуччини |
| Арнольд Мелкталь | Гийом Телль | Россини |
| Licinio | La Vestale | Spontini |
| Энрико ди Брауншвейг | Аньезе ди Гогенштауфен | Spontini |
| Эрнани | Эрнани | Верди |
| Macduff | Макбет | Верди |
| Арриго | La Battaglia di Legnano | Верди |
| Манрико | Il trovatore | Верди |
| Габриэле Адорно | Саймон Бокканегра | Верди |
| Густаво III | Un балл в масках | Верди |
| Дон Альваро | La Forza del Destino | Верди |
| Дон Карло | Дон Карло | Верди |
| Радамес | Аида | Верди |
| Отелло | Отелло | Верди |
| Ромео Монтекки | Джульетта и Ромео | Зандонай |
Избранные записи [ править ]
Корелли сделал много записей сольных арий и полных опер. Они раскрывают великолепие голоса Корелли на его расцвете в конце 1950-х и 1960-х годах. Многие поклонники предпочитают записи его живых выступлений, считая пение Корелли перед публикой более захватывающим, чем его студийные выступления. Многие из них доступны.
| Год | Опера | Бросать | Дирижер оперного театра и оркестра | Этикетка |
|---|---|---|---|---|
| 1956 г. | Верди - Аида | Мэри Кертис Верна , Франко Корелли, Мириам Пираццини , Джангиакомо Гуэльфи , Джулио Нери | Анджело Квеста Хор и оркестр RAI Турина | Cetra |
| 1960 г. | Беллини - Норма | Мария Каллас , Криста Людвиг , Франко Корелли, Никола Заккария | Туллио Серафин Коро e Orchestra Teatro alla Scala | EMI |
| 1960 г. | Леонкавалло - Пальяччи | Франко Корелли, Люсин Амара , Тито Гобби , Марио Занаси | Ловро фон Матачич Coro e Orchestra Teatro alla Scala | EMI |
| 1962 г. | Масканьи - Cavalleria rusticana | Виктория де лос Анхелес , Франко Корелли, Марио Серени | Габриэле Сантини Римский оперный хор и оркестр | EMI |
| 1963 г. | Бизе - Кармен | Леонтин Прайс , Франко Корелли, Мирелла Френи , Роберт Меррилл | Герберт фон Караян Венский филармонический оркестр и Венский государственный опорный пункт | RCA |
| 1963 г. | Джордано - Андреа Шенье | Франко Корелли, Антониетта Стелла , Марио Серени | Габриэле Сантини Римский оперный хор и оркестр | EMI |
| 1964 г. | Верди - Трубадур | Франко Корелли, Габриэлла Туччи , Джульетта Симионато , Роберт Меррилл, Ферруччо Маццоли | Томас Шипперс Хор и оркестр Римской оперы | EMI |
| 1965 г. | Пуччини - Турандот | Биргит Нильссон , Франко Корелли, Рената Скотто , Боналдо Джайотти | Хор и оркестр Римской оперы Франческо Молинари-Праделли | EMI |
| 1967 | Верди - Аида | Биргит Нильссон , Франко Корелли, Грейс Бамбри , Марио Серени, Боналду Джайотти | Зубин Мета Римский оперный хор и оркестр | EMI |
| 1966 г. | Гуно - Фауст | Джоан Сазерленд , Франко Корелли, Николай Гиауров | Ричард Бониндж Амброзианский оперный хор , Лондонский симфонический оркестр | ДЕККА |
| 1966 г. | Пуччини - Тоска | Биргит Нильссон, Франко Корелли, Дитрих Фишер-Дискау | Лорин Маазель Оркестр Национальной Академии Санта-Сесилия | ДЕККА |
| 1968 г. | Гуно - Ромео и Джульетта | Франко Корелли, Мирелла Френи, Ксавье Дюпра | Ален Ломбард Хор и оркестр Парижской оперы | EMI |
| 1970 г. | Бизе - Кармен | Франко Корелли, Анна Моффо, Хелен Донат, Пьеро Капучилли | Lorin Maazel Orchester und Chor der Deutschen Oper Berlin | RCA |
Ссылки [ править ]
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Ира Сифф (январь 2004). «Некрологи: Франко Корелли» . Новости оперы . Проверено 16 мая 2009 года .
- ^ a b c d e f g h i j k Энтони Томмазини (30 октября 2003 г.). «Франко Корелли, итальянский тенор власти и харизмы, и столп митинга, умер в возрасте 82 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 мая 2009 года .
- ↑ Рене Сегерс, Франко Корелли, принц теноров (Amadeus, 2008), стр. 3.
- ^ Сегерс, стр. 11.
- ^ a b c Цукер, Стефан (3 февраля 1996 г.). «Корелли: теноре дель мондо». Новости оперы .
- ^ a b ОТЧЕТ О ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ФРАНКО КОРЕЛЛИ 1951-1981 гг.
- ^ Архивы Метрополитен-опера
- ^ Бесплатная библиотека Филадельфии : Коробка: Фила. Лирическая оперная труппа: 782.1 P5326p Bal Two [1968–1975]
- ↑ The New York Times, 6 декабря 1964 г., стр. 114
- ↑ The New York Times, 14 ноября 1965 г., стр. 101
- ↑ Уильям Х. Хонан , Материал музыкального мифа появляется во плоти , New York Times, 18 января 1993 г., страница найдена 14 апреля 2011 г.
Библиография [ править ]
- Энциклопедия Метрополитен-опера , отредактированная Дэвидом Гамильтоном, (Саймон и Шустер, 1987) ISBN 0-671-61732-X
- Руководство Метрополитен-опера по записанной опере , отредактированное Полом Грубером, (WW Norton & Company, 1993) ISBN 0-393-03444-5
- Джанкарло Ландини, Франко Корелли, L'uomo, la voce, l'arte, Viareggio, Idea Books, 2010, pagg.296, oltre 200 изображений.
Внешние ссылки [ править ]
- Биография Франко Корелли в Opera Vivrà
- История тенора - аудиоклипы и повествование
- Франко Корелли в IMDb
- Франко Корелли в исполнении на Archive.org
