Фрэнк Тилсли

Эта статья включает в себя список общих ссылок , но в значительной степени он остается непроверенным, поскольку в нем отсутствуют соответствующие встроенные ссылки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Август 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Фрэнк Тилсли (5 мая 1904 - 1957) был британским писателем, телеведущим и телевизионным драматургом. Тилсли стал штатным автором после публикации своего первого романа «Прогресс плебея» (1933) и впоследствии опубликовал более двадцати романов, в том числе « Она тоже была там» (1938), Пляж удовольствий (1944), Чемпионская дорога (1948), Небеса. и Герберт Коммон (1953) и Брат Нап (1954). ^[1] Его роман « Мятеж» (1958) был адаптирован к фильму и выпущен как HMS Defiant с Алеком Гиннессом и Дирком Богардом в главных ролях в 1962 году. ^[2]Тилсли также был частым радиоведущим и автором популярных телешоу, включая «Историю Мейкпис» . ^{[3] [4]}

Рендеринг счетов - сочинения Фрэнка Тилсли (Лондонский журнал, май 1997 г.) ^[5]

За менее чем четверть века литературной деятельности перед своей преждевременной смертью Фрэнк Тилсли приобрел большую популярность как писатель, а также как телеведущий в различных программах BBC , включая The Critics . Писательская карьера началась с тревожной истории взлетов и падений клерка бухгалтера, The Plebeian's Progress (1933), и закончилась романом, исследующим предысторию британского военно-морского восстания 1790-х годов, Mutiny (1957), опубликованный Тилсли. двадцать семь романов, два из которых: " Маленький человек", "Это сейчас" и "Земля ярка"., выступивший под псевдонимом, первый появился под своим настоящим именем через несколько лет после своей смерти. Тилсли также опубликовал, пожалуй, один из самых честных автобиографических документов 1930-х годов - « Мы живем и учимся» . Но к 1957 году он стал беспокоиться о своем будущем, о своем здоровье и, прежде всего, стал жертвой того непреходящего страха всех серьезных авторов, что его творчество полностью иссякло. Он был недоволен своим последним романом « Мятеж» , над которым работал до самой своей смерти, и не позволял издателю его увидеть. Весной 1957 года Фрэнк Тилсли покончил жизнь самоубийством . Ему было всего пятьдесят два года.

В некрологе «Таймс» Тилсли считал его сильной стороной романиста «живую верность, с которой автор запечатлел повседневную жизнь обычных мужчин и женщин. . . его характеристики всегда были сильными, а детали - яркими и в высшей степени правдивыми ». За эти годы его книги заслужили множество похвал критиков. Почти за двадцать лет до некролога The Times, The Times Literary Supplement провозгласила Тилсли «ударом, не имеющим себе равных почти для любого другого писателя по эту сторону Атлантики». В. С. Притчетт , писавший в New Statesman , назвал его «явно выдающимся писателем» и среди других известных поклонников Тилсли были Г. Дж. Уэллс , Сирил Коннолли иДж . Б. Пристли .

Фрэнк Тилсли родился в Левеншалме , Манчестер , последним из пяти детей портного. Он учился в муниципальной школе Манчестера, а затем несколько лет работал клерком бухгалтера или «штатным бухгалтером». Его интеллектуальное развитие в эти ранние годы будет ярко описано в его книге « Мы живем и учимся» (1939), в которой рассказывается о смене его политической преданности в первые годы его работы; Поступая таким образом, он демонстрирует честность, чтобы никогда не попасть в обычную ловушку пародийных взглядов, от которых он с тех пор отказался. Будучи консерватором в подростковом возрасте, он прошел через Либеральную партию, чтобы в конечном итоге прийти к очень английской форме социализма.что наиболее красноречиво выразилось в его политическом завещании « Прежде всего» (1938). Он был критиком авторитаризма, отвергая коммунизм как «социализм без демократических санкций». В конце 1930-х годов, будучи членом Лейбористской партии , он был сторонником политики Народного фронта против фашизма, что противоречило официальной линии партии.

Опыт Тилсли в качестве клерка бухгалтера сыграл важную роль в обращении его к социализму. Выполняя аудиторскую работу, он получил представление о том, как работают фирмы. Коррупция в руководстве и мелкие возня казались обычным делом в деловой практике. Тилсли также возмутился несправедливостью, заключающейся в том, что мальчики с начальным школьным образованием, как и он сам, были сильно затруднены в получении диплома бухгалтерского учета. Женившись, Тилсли оставил клерк, чтобы открыть свой бизнес, который вскоре потерпел неудачу. Около четырех лет он работал секретарем The Salon Club , клуба искусств на Оксфорд-стрит в Манчестере, устраивая выставки, но затем заведение закрыли и вызвали судебных приставов. В свободное время он работал над своим первый роман, The Plebeian's Progress, который был принят и опубликован Голланцем в 1933 году. Некоторые критики провозгласили его « Все тихо на западном фронте депрессии» и сравнили с « Маленьким человеком» Ганса Фаллады « Что теперь?». которые, появившись ранее в том же году, проследили сокращение бедности бывшего клерка и продавца.

Центральная фигура в "Прогрессе плебея"Аллен Барклай - клерк в бухгалтерской фирме. Уверенный в своей работе, Барклай женится и переезжает в красивое бунгало в пригородной деревне. Но Депрессия укусила, он теряет работу и переходит по социальной лестнице в более дешевый дом. Он пробует работу, например, коммивояжер и чистит обувь, а также получает пособие по безработице, прежде чем устроиться на работу бухгалтером в небольшой ресторан. Соблазненный возможностями, которые предоставляет работа, и чувствуя, что он имеет право подражать коррупционным действиям своих работодателей в своей незначительной мере, Барклай доводится до мелкой кражи, которую он полностью намеревается выплатить, но пойман прежде, чем он сможет это сделать, и проиграет. его работа. В романе показан стремительный упадок Барклая, поскольку, не найдя работы, он убивает свою жену, совершает самоубийство и, наконец, повешен. В своей камере смертников, столкнувшись с тем, что он считает днем ​​искупления,Аллен размышляет: «Это тоже было несправедливо. Они решили, что ты не годен для жизни, а затем, впервые, твоя жизнь стала важной, они наблюдали за тобой, охраняли тебя, поднимали шум из-за тебя. Аллен, которому нужно было жить, был неважным ничтожеством; Никого не касается. Но Аллен, который хочет потерять жизнь, - это совсем другое предложение ». В отчете о казни Барклая, опубликованном в газете на той же странице, на которой один из ведущих британских государственных деятелей утверждает, что страна восстанавливается после спада, есть последний вдохновенный сардонический штрих: «Беспрецедентные жертвы, которые мы все так благородно принесли (люди даже заплатили их подоходный налог более или менее быстро) поставили нас на большую дорогу к процветанию. Мы подали пример каждой стране мира и можем с полной уверенностью смотреть в будущее. . .«Трагедия обычно не ассоциируется с такими фигурами, как Барклай в литературе 1930-х годов, но повсеместное влияние периода депрессии привело к многочисленным жертвам и среди белых воротничков, и к чести Тилсли он был готов выйти за рамки стереотипов. трагедия для игнорируемых персонажей, таких как Барклай, с эффектом, достигнутым с большой сдержанностью. «Прогресс плебея» стал впечатляющим литературным дебютом.

Тилсли пришлось ждать до 1936 года, пока не будет опубликована его следующая книга. Его вторая попытка романа, довольно объемного произведения, разоблачающего махинации денежной системы, была отвергнута Голланцем. Находясь в затруднительном финансовом положении, Тилсли и его жена Кларис открыли магазин, в котором продавались домашние пироги и торты. Он обнаружил, что, как он выразился, «лепит пирожные, хотя ему следовало быть за пишущей машинкой ». Этот проект длился шесть месяцев, прежде чем он перешел к торговле в пансионате в Блэкпуле . Затем он отправился в Лондон.учителем в частной школе, которая, к его счастью, вскоре закрылась. Затем последовал период работы бухгалтером в фирме инженеров-мотористов. Пополнив свой богатый опыт работы, он стал бухгалтером в большой лондонской публичной компании, управляющей сетью магазинов. Эта работа снова рухнула, и он был без работы в течение пяти недель, что оказалось благословением, потому что в это время вернулось принуждение писать, и результатом стал новый роман под названием « Я сделаю это снова» , который выпустили Секер и Варбург. в 1936 году. Герберт Уэллс сразу же назвал его «свежим, отзывчивым, реальным, ярким и красиво рассказанным. Я должен поставить его в один ряд с лучшими американскими историями, и это высокая оценка ». Сирил Коннолли позвонилЯ бы сделал это снова, как «тур-де-форс», феномен. . . попытка применить звуковой роман к английской сцене. . . попытка написать об Англии, как об Америке ». Это книга, написанная быстро и просто, от первого лица и в грубом стаккато стиле, который напомнил критикам « Почтальон всегда звонит дважды» Каина .

Как и в The Plebeian's Progress , в фильме « Я сделаю это снова» есть бухгалтер, который видит насквозь мошеннический рэкет своей фирмы, вводящую в заблуждение рекламу, жестокое обращение как с клиентами, так и с сотрудниками, и тем самым сам вовлекается в преступление. Но, в отличие от Аллена Барклая из The Plebeian's Progress, для неназванного рассказчика второго опубликованного романа Тилсли, ему везет, когда он возится со своими работодателями. Ему платят 3 фунта в неделю за работу в почтовом отделении по 5 фунтов в неделю, и, побуждаемый его любовью к своей красивой жене, которая хочет от жизни немного большего, он решает систематически извлекать 2 фунта в неделю, которые, по его мнению, его должное. По мере того, как он добивается того, чего хочет, его отношения с женой «значительно улучшаются, и он делает более сильную и уверенную фигуру из этого опыта. Напряжение в этой книге усиливается, поскольку кажется, что рискованные действия главного героя обязательно будут раскрыты, и он пойдет по пути незадачливого Барклая. Но он выживает у аудиторов и преуспевает в использовании бухгалтерских уловок в своих целях и даже получает продвижение по службе в компании. «Честность - не добродетель. Это роскошь », - комментирует он.Он ни о чем не жалеет. Название книги перекликается с мыслями рассказчика: «Я не считаю то, что я сделал, глупостью. Я сделаю это снова ».

В каком-то смысле «Прогресс плебея» и « Я сделаю это снова» с разницей в три года дополняют друг друга - оба главных героя - клерки, которые становятся кривыми, когда их вдохновляет очевидная изворотливость, присущая бизнесу, в котором они работают. Один служащий уходит в небытие на конце веревки, другой поднимается по лестнице успеха в своем маленьком мире. И в том, и в другом случае бухгалтерская работа дает представление о коррупции, которую Тилсли видит в самом сердце общества, которая может обернуться в любом случае для человека, который решит следовать его эгоистичной логике, хотя ни Прогресс Плебея, ни Я бы сделал это снова.представить эту дилемму в узком политическом ключе. Главный герой последнего романа, кажется, имеет много общего с «антигероем» рабочего класса 1950-х годов, циничным анархистским бунтарем, претендующим на первое место.

За успехом « Я сделаю это снова» последовала публикация версии романа Тилсли, отвергнутого Голланцем, на этот раз полностью переписанного под названием « Дьявол, возьми заднюю часть» , о двух мальчиках, вооруженных своего рода автократическое социалистическое убеждение, которое решает вместе покорить мир, но в жизни наслаждается противоположными состояниями и кончает жизнь заклятыми врагами. Действия Бартофта, чья безжалостная любовь к власти приводит его к доминированию в жизни маленького городка в Ланкашире , часто тонко прорисованы. Опять же, мошенничество в бухгалтерском учете и работа с финансовым капиталом раскрываются довольно подробно, хотя здесь более кропотливо и с меньшей эффективностью, и в книге определенно не хватает таинственности, наполненной ожиданием.Я сделаю это снова .

К этому времени Тилсли обнаружил, что может зарабатывать на жизнь писателем, и вскоре последовали другие романы : «Ненавижу быть мертвым» и « Она тоже была там» (1938). В то время как центральная фигура в « Я сделаю это снова» начинает с попытки быть справедливым и порядочным, прежде чем поддаться соблазну растраты, рассказчик « Ненавижу быть мертвым» с самого начала жестоко укушен, он неприятный и неукротимый. Сделанный человек, который зарабатывает и теряет состояния в яркой и жестокой жизни. Книга слегка омрачена маловероятностью финала, в котором дочь его неверной жены (смерть которой он сознательно ускорил) наконец спасает его состояние и спасает его из тюрьмы, несмотря на то, что он сделал ее жизнь несчастной.

Этот период, конец 1930-х годов, ознаменовался подъемом фашизма по всей Европе ; вызов, от которого Тилсли не уклонился в своем письме. Его трактовку этого предмета следует считать одним из его великих достижений, о чем свидетельствует его роман « Маленький оловянный бог» (1939). Карл Крамм, который, несмотря на свою немецкую фамилию, на семь восьмых английский, когда начинается роман, является банковским служащим социалистического толка. Просмотренный для продвижения по службе в пользу еврея, его ползучий антисемитизм и негодование против финансовой системы, которой он чувствует себя рабом, сочетается с растущим разочарованием в жизни, поощряемым Хигсоном, активным нацистом.на своем рабочем месте. Чувства жены Крамма, получившей университетское образование, Джин, особенно сильно проявляются по мере того, как напряжение в их отношениях усиливается. Карл, обиженный, среди прочего, на превосходное образование Джин, становится все более агрессивным и жестоким в своем отношении к ней. Внутренняя сексуальная политика фашизма ярко исследуется в « Маленьком оловянном боге» с тиранией Карла по отношению к его жене и маленькому сыну, которая параллельна возвышению Гитлера и росту симпатий Карла к диктатору. Коварное влияние Хигсона возрастает, Крамм сопровождает его на политических встречах, и к тому времени, когда он навещает родственника в Германии, он готов стать преданным апостолом нацизма.

В представлении Тилсли об обращении фашистских идеалов к маленькому, незначительному человеку, который полон чувства несоответствия своей судьбе, многое звучит правдоподобно. Брайан Ховард в New Statesman написал о маленьком оловянном боге, 'Книга . . . содержит лучший набросок английского тоталитарного пропагандиста, который я читал ». Также эффективно передается критический взгляд Тилсли на пацифистскую позицию в лице жены Крамма, чьей реакцией на домашнее насилие Крамма является покорность. Она перестает быть сильной независимой женщиной: «Мы, пацифисты, должны доводить человеческий опыт до самых глубин», - размышляет она. «Возможно, деградация - это цена, которую мы должны заплатить за попытки делать что-то по-новому, за попытки делать что-то. убеждением и примером, а не силой и законом ». По мере того, как надвигается война, Крамм теряет работу из-за нападения на еврея на работе, его вербуют в качестве нацистского шпиона, и его жена понимает, что он не может быть преобразован доброй волей, что ему нужно противостоять. Но конфликт внутри нее о том, как реагировать на бандитизм Карла, заканчивает роман на ноте неуверенности;времена тоже неопределенны, и вот-вот разразится война, которая вынудит проблему.«Маленький оловянный бог» - замечательное достижение как в трактовке развития нацистского менталитета у маленького человека, так и в том, как этот менталитет трансформируется в домашний брутализм.

«Маленький человек, это сейчас» (1940) с намеренно ироничным отголоском более раннего романа Ганса Фаллады в названии был первоначально опубликован Тилсли под псевдонимом «XYZ». Он касается сборщика ренты в Германии по имени Вальтер, который, как и Крамм, имеет англо-германская связь. Отец Уолтера, социалист, провел восемь лет становления в Англии, наследие которого оказало некоторое влияние на отношение Уолтера. Снова в Little Man, This NowПоражает отказ автора карикатурно изобразить то, что он не одобряет, в изображении артикуляции мысли Уолтера после того, как он потерял работу, борясь между неповиновением и продвижением внутри нацистской партии. Присоединившись к нацистам и получив авторитет, Уолтер перестает чувствовать себя подавленным и бесцельным и испытывает настоящее чувство гордости за свою форму, но продолжает бороться со своей лучшей натурой, воплощенной в его тайной опеке над Анной, девушкой, пережившей войну. концлагерь. Сын Уолтера тоже превращается в нациста, и его шпионаж за собственной семьей вызывает проблемы, обостряя внутренние конфликты Уолтера, а также угрожая его положению в нацистской партии. Но Уолтер укрепляется в своей вере в нацизм благодаря успеху агрессивных действий Гитлера за границей, начиная с Рейнской области.. Что характерно, Тилсли изображает доверчивость групп британских туристов в нацистской Германии с их бурным, заразительным энтузиазмом по поводу формального повиновения и ответственности режима, когда им показывают то, что власти хотят, чтобы они видели. Часть Уолтера, которая все еще восприимчива к мнению отца, горько разочарована этими посетителями. «Ядро беспокойства» Уолтера по поводу национал-социализма успокаивается подобным опытом и успехом агрессии Гитлера. Но приходит война и всплывают старые сомнения.

Little Man, This Now , как и Little Tin God , дает некоторое подлинное представление о том, в чем нацистская идеология черпала свою силу на низовом уровне. Тилсли убедительно обращается с маленьким человечком, вовлеченным в великие события, и с вариантами, которые он принимает, которые бросают вызов или еще больше уменьшают его ответственность. В обеих книгах использование центральных персонажей, имеющих особую связь с врагами своей страны, помогает сосредоточить их внутреннюю борьбу и позволяет проводить драматические сравнения между соответствующими нациями.

Во время Второй мировой войны Тилсли стал командиром эскадрильи, работая в прибрежном патруле, защищающем конвои, что привело к его единственной книге рассказов «Мальчики с побережья».. Документальность этой книги усиливают официальные британские фотографии прибрежных патрулей с цитатами из сопровождающих их рассказов. В этих историях небольшая, возможно, несущественная фигура, которая на гражданской улице может потерять свою жизнь на работе, для которой он не подходит и чьи способности не используются, часто превращается войной в кого-то значимого. Автор осознает человеческий потенциал, осознает также, что простых героев не бывает, что противоречия действуют всегда, но, как правило, давление войны дает маловероятное раскрытие характера.

Война была для Тилсли исключительно продуктивной. Он опубликовал восемь книг разного качества, что вполне понятно, учитывая обстоятельства. Среди них была одна, написанная в самом конце войны, «Земля яркая» , появившаяся под псевдонимом Фрэнсис Хитон-Чапел, имея в виду место в Манчестере с некоторыми семейными ассоциациями. Земля яркаяРечь идет о команде бомбардировщиков Королевских ВВС, пилот которой Роджерс заболевает каждый раз, когда сталкивается с прожекторами противника, поэтому бортинженеру приходится его заменять. Команда придерживается пилота, несмотря на его некомпетентность. Лояльность разрозненных персонажей в команде такова, что они уносят с собой секрет слабости пилота и в конечном итоге обрекаются на гибель во время бомбардировки Германии, в которой штатного бортинженера заменяет инженер, который не может управлять самолетом. . «Земля ярка» - напряженно рассказанный и часто волнующий рассказ о жизни RAF, завершившейся героической катастрофой, в которой мало уступок пропаганде или сентиментальности.

Одна из тем в работах Тилсли 1940-х годов - это маленькие мужчина и женщина, которые преодолевают предписанные обществом ограничения сознательными усилиями, если не денежной необходимостью. Дама в шубе(1941) есть два человека из совершенно разных слоев общества, которых сбили вместе, попав в снегопад на железнодорожной станции, и оба, очевидно, потерпели неудачу в жизни. Том только что отказался от работы на ферме со своим кривым братом, а Грета, настоящее имя Элси, является актрисой в борющемся шоу под названием «Добро пожаловать, девятнадцать сорок», зная, что ее используют как танцовщицу, и ей грозит увольнение. Контраст между двумя персонажами велик, но они демонстрируют способность терпеть и находить много общего в том, чтобы быть на время сведенным вместе в экстремальных обстоятельствах. Скорее всего, как раз тогда сама война сводила вместе самых разных людей в отчаянных крайностях национального выживания.

Есть бухгалтеры и спекулянты, фигурирующие до сих пор в творчестве Тилсли, например, те, у кого одноименная Пегги работает в « Пегги Виндзор» и «Американский солдат» . Прежде всего, есть персонаж, который иногда превращает побежденную жизнь в победоносную или в поражении проявляет природу стяжательного, цепляющегося общества (хотя это никогда не реализуется грубо пропагандистским способом), как центральная фигура в « Что дальше?» Это для Уолтера? (1942). Уолтер Леонардс играет на пианино в театре Батлина.в стиле праздничного лагеря, и он оказывается без какой-либо надлежащей подготовки к серьезному испытанию на выносливость, с которым он внезапно сталкивается с преследованием столетнего марафона непрерывной игры. Им манипулируют и льстят коррумпированные интересы в лагере, и в результате возникают всевозможные интриги, когда Уолтер стремится к невозможному, к той точке на его горизонте, где, как он выражается: «Некому будет смеяться надо мной. Считать меня неудачником ». Ему просто не удается достичь своей цели, но он действительно достигает того, чтобы снова продемонстрировать способности, казалось бы, обычного человека, чьи достижения и ценность выходят за рамки денег и не могут быть ими измерены.

Давление, оказываемое на людей в рамках культуры, и последствия этого для тех, кто не может достичь этого не из-за отсутствия способностей, а из-за своего прошлого и обстоятельств, - тема в « Что в этом для Уолтера?» , получил дальнейшее развитие после войны в Icedrome(1949). Девушка-фигуристка Джин Мейсон, чья жизнь сосредоточена на местном катке, месте фантазии, которое порождает иллюзию того, что она - отдельный мир, обнаруживает, что реалии инвалидности из-за ее скромных обстоятельств постоянно прорываются. Живя со своей матерью Дорой, страдающим от проблем родителем-одиночкой, которая вынуждена идти на всевозможные жертвы для дальнейшего развития своей дочери, Джин не может максимально использовать свои способности, когда она конкурирует с теми, кто может позволить себе дорогое обучение и удобства.

И мир ледового катка в Айседроме, и мир летнего лагеря в « Что в нем для Уолтера?» , - это места, где распространены ревность и несправедливость, и лишь иллюзия бесклассовой принадлежности пытается скрыть это. Сайты популярной культуры, а также места работы Тилсли считает полными ловушек для людей, находящихся в неблагоприятном положении и вынужденных часто выступать в чьих-то интересах, жертв веры в то, что у всех есть «справедливые шансы».

В послевоенных работах Тилсли был дан некоторый повтор материала. Например, в Champion Road (1948) и Heaven and Herbert Common (1953), которые, хотя и хорошо изучены, и. Сделанный с большим мастерством повествования, он теперь может показаться довольно затянутыми сагами после формулы самодельного рабочего класса «из грязи в богатство», первоначально воплощенной в его собственной работе еще в 1938 году в « Я ненавижу быть мертвым» . Но, в частности, « Чемпионат Роуд» в то время пользовался большим успехом и был показан на телевидении BBC .

Более интересны двухтомник « Голос толпы» (1954) и его продолжение, Brother Nap , вышедшие в том же году. В этих книгах рассказывается об истории двух братьев, Напа и Теда Эллисов, с точки зрения повествования последнего. Тилсли прослеживает их раннюю жизнь, их различные конфликты и отношения, их рост до выдающегося положения в Лейбористской партии и их работу в качестве депутата от лейбористской партии, глубоко вовлеченного в основные проблемы своего времени. Мы видим, как Нап и Тед продвигаются вверх через машину лейбористской партии и общаются как с вымышленными, так и с реальными политиками довоенного и послевоенного мира. В Голосу толпыНапример, есть яркая картина конференции лейбористской партии, которая видит падение Лэнсбери в политике умиротворения и Народном фронте, и битвы Теда с Nap имеют здесь некоторые параллели, причем Тед чувствует то же самое, что и Лэнсбери, потерпев поражение. по проблеме Народного фронта. Нап - крупная воинственная фигура, похожая на Бевина, с большими амбициями и безжалостностью, чем его более щедрый брат. Способствуя своему политическому провалу, у Теда есть жена, совершенно неподходящая для члена парламента от лейбористов, и он изменяет ей. Снова хорошо и верно инсценирована точка зрения женщин из рабочего класса. В данном случае Энни Эллис, жена Теда, застенчивая, нервная и не симпатизирующая лейбористской партии.

В братской воронеТед обнаруживает, что его идеалы вступают в противоречие с реалиями его положения в послевоенном мире. Его разочарование нарастает, поскольку, вернувшись с военной службы, он не может вернуть свой дом от невзрачных людей, которым он сдавал его в аренду, а также испытывает затруднения с налоговыми органами. Тед чувствует, что теряет свое призвание, поскольку он обнаруживает, что идеалы государства всеобщего благосостояния рушатся, как он это видит, из-за жадности, лени и ограничений вовлеченных людей. Он теряет свое место и ему грозит банкротство. Но по мере того, как его решительно безжалостный, самоуверенный брат идет от силы к силе в погоне за своей приверженностью тому, что он считает лейбористским делом, которое, как он убежден, воплощает сам, Тед выбирает тихий путь, возвращаясь в яму, где он начал свою трудовую жизнь. , полагая, что он может внести скромный вклад в улучшение жизни своих товарищей по работе.В этих книгах нетрудно уловить послание разочарования, и автор мужественно критикует некоторые общепринятые партийно-политические взгляды тех послевоенных лет.

«Толстее, чем вода» (1955), хотя действие происходит в английском Мидлендсе, похоже, отчасти был вдохновлен убийством Клэпхэма в 1953 году, символическим преступлением Тедди Боя без мотивов в начале 1950-х годов, которое также должно было вдохновить Джулиана Саймонса на « Успехи». Преступление (1960) и более поздняя документальная книга Тони Паркера « Мальчик-плуг» (1965). Талант Тилсли создавать интриги, выдающаяся особенность в " Я сделаю это снова", здесь также очевидно. Это исследование давления на всю семью в результате приговора к смерти младшего сына Сида Гринсмита за наезд на мужчину при совершении кражи автомобиля бандой. Семья, охваченная трагедией, скапливаются сомнениями, как и общественность, в то время как надежды на жизнь Сида постоянно рождаются, но рушатся. Здесь, как с первым романом Тилсли, так и с его последним романом, книга заканчивается казнью. В преддверии этого ужаса ситуации проявляется женская сила, которая проявляется в лице сестры Сида, Джоан Гринсмит, которая играет ключевую роль в сохранении семьи. Она - одна из многих сильных женщин в произведениях Тилсли, таких как обиженная дочь Джоан в « Ненавижу быть мертвой»., Дора, самоотверженная мать -одиночка из Icedrome , Салли Баттерворт, которая зарабатывает на жизнь шоу на берегу моря в Pleasure Beach , или Грейс Грегсон, которая управляет убогим южным лондонским кафе в Джунглях вашего сердца . Его отзывчивые идеи могут быть результатом его раннего опыта с крепкими, самоуверенными женщинами из рабочего класса Ланкашира.

С помощью «Истории Мейкписа» , написанной в сотрудничестве со своим сыном Винсентом, Фрэнк Тилсли помог в 1950-х годах стать пионером телевизионной семейной саги поколений (его сын, кстати, в течение следующих двадцати лет был успешным сценаристом и редактором на телевидении, внося свой вклад более чем в 50 лет). 100 сценариев для таких сериалов, как «Сага о Форсайтах» , « История доктора Финли» , « Z-Cars» , «Стражи» и «Заключенный» ). Эта работа, показанная по телевидению BBC в 1955 году, через год была написана как Сет Мейкпис . Это должен был быть предпоследний роман Фрэнка Тилсли, в котором было что-то общее с его последней книгой « Мятеж» . Сет Мейкпис иМятеж - это оба исторических романа, в которых цель раскрыть истоки классового конфликта, пусть даже с разных сторон, исследовать вовлеченный менталитет и последствия, которые могут быть извлечены из этого. В « Сете Мейкпис» Фрэнк Тилсли и сын возвращаются в 1770-е годы, чтобы исследовать зарождение фабричной системы и ее отчетливо агрессивный капиталистический взгляд на мир.

Книга посвящена предприимчивому молодому ткачу по дому Сету, который основал новаторскую промышленную фабрику и процветает после того, как украл секрет революционного прядильного мула у Сэмюэля Кромптона . Сет приводит веский аргумент в пользу зарождения фабричной системы , и в связи с его представлением о прогрессе получает дальнейшее общественное признание благодаря выгодному браку с дочерью богатого местного сквайра. Убедительно изображены предпринимательские разочарования Сета, его самооправдание за свое поведение по отношению к другим, его лицемерие и противоречия характера. Способность Тилсли сочувствовать тем, с кем он не может морально согласиться, снова очевидна. Как в Voice of the Crowd и Brother Napфакты и вымысел смешаны, поэтому нелегко понять, где кончается одно и начинается другое, поскольку реальные исторические личности, такие как Кромптон, взаимодействуют с вымышленными, такими как Сет. Здесь также важна сильная женщина, в данном случае жена Сета, которая действует как голос совести, например, по вопросу о детском труде.

В книге « Мятеж» , над которой он работал в день своей смерти, Тилсли исследует то, что он считает первой современной забастовкой.со стороны рабочих, начало современного профсоюзного движения. Его фоном являются мятежи в Нор и Спитхед в 1790-х годах. Как сказал Винсент Тилсли в своем предисловии к книге, Фрэнка Тилсли восхищало то, что при планировании и проведении мероприятия были «первым действительно успешным« забастовкой »в современном смысле этого слова в истории. Это первый пример того, как труд «организует себя в значительных масштабах, чтобы зажечь и получить улучшенные условия», «управляемый взрыв, который установил образец промышленной войны до наших дней». В романе мы видим конфликты власти между авторитарной диктаторской личностью Скотта-Пэджета и более либеральным гуманитарным авторитетом капитана Кроуфорда, а также расследование дилемм компромисса, почти умиротворения,между двумя взглядами на осуществление власти, которые в некотором отношении напоминают исследование властных отношений вМаленький оловянный бог . Тревожное ожидание мятежей наглядно показывает мотивацию мятежников и их судьбу, в частности Визарда, сильного, но злополучного радикала.

Наряду с той «живой верностью, с которой автор запечатлел повседневную жизнь обычных мужчин и женщин», о котором говорилось в некрологе Times , Тилсли не побоялся затронуть большие проблемы того периода, который он пережил, и в последнее время исследовал исторические темы, имеющие отношение к важные современные проблемы социальной морали и власти. При составлении карты рабочего класса двадцатого векаписателя Фрэнка Тилсли следует считать важной фигурой, чьи работы предполагают некоторую интересную преемственность в переходе между 1930-ми и 1950-ми годами; его карьера, конечно, почти охватывала эти десятилетия. Эта преемственность выражена стилистически и с точки зрения его подхода к работе с опытом людей в их повседневной трудовой жизни. То, что публичные библиотеки распродали или заняты распродажей книг Тилсли из-за прискорбной недальновидной политики, основанной на нынешней `` популярности '', и что все его двадцать семь романов сейчас распроданы, должно быть источником более чем праздное сожаление.

Библиография [ править ]

РОМАНЫ

• Прогресс плебея (1933)
• Я бы сделал это снова (1936)
• Дьявол, возьми заднюю часть (1937)
• Она тоже была там (1938)
• Ненавижу быть мертвым (1938)
• Маленький оловянный бог (1939)
• Замечательное путешествие (1940)
• История любви Гилберта Брайта (1940)
• Little Man, This Now (1940) - первоначально опубликовано под псевдонимом XYZ
• Земля ярка (1940) - первоначально опубликовано под псевдонимом Фрэнсис Хитон-Чапел
• Дама в шубе (1941)
• Что в этом для Уолтера (1942)
• Мальчики с побережья (1944)
• Пляж удовольствия (1944)
• Джим возвращается домой (1945)
• Пегги Виндзор и американский солдат (1946)
• Чемпион Роуд (1948)
• Icedrome (1949)
• Джунгли твоего сердца (1950)
• Небеса и Герберт Коммон (1953)
• Счастливчик (1953)
• Брат Nap (1954)
• Голос толпы (1954)
• Гуще, чем вода (1955)
• Сет Мейкпис (1956) - в соавторстве со своим сыном Винсентом Тилсли
• Мятеж (1958) - посмертно завершен его сыном Винсентом Тилсли

ПОЛИТИЧЕСКАЯ ФИЛОСОФИЯ

• Первые дела в первую очередь (1938)
• Мы живем и учимся (1939)

КОЛЛЕКЦИИ

• Письма в красном (1938)
• Слипстрим (1946)
• Сон (1997)

См. Также [ править ]

• Пролетарская литература

Ссылки [ править ]