Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Уроды
Уроды (1932) оригинал one-sheet.jpg
Афиша театрального выпуска 1932 года
РежиссерТод Браунинг
Произведено
Сценарий от
На основе" Тоттенхэм "
Тода Роббинса
В главных ролях
КинематографияМерритт Б. Герстад
ОтредактированоВасилий Врангель
Производственная
компания
РаспространяетсяМетро Goldwyn Mayer
Дата выхода
  • 12 февраля 1932 г. [1] ( 1932-02-12 )
Продолжительность
64 минуты [2]
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкиНа английском на
немецком на
французском
Бюджет~ 310 000 долл. США [год]
Театральная касса341 000 долл. США [3]

Freaks (также переизданный как Forbidden Love и Natures Mistakes [6] ) - это американский фильм ужасов 1932 года, снятый и снятым Тодом Браунингом до создания Кодекса , с Уоллесом Фордом , Лейлой Хайамс , Ольгой Баклановой и Роско Атес . Он следует за артисткой на трапеции, которая присоединяется к группе исполнителей карнавальных шоу с планом соблазнить и убить гнома в труппе, чтобы получить его наследство, но ее заговор, как оказывается, имеет опасные последствия. Фильм основан на элементах новеллы « Шпоры » А. Тод Роббинс .

Снятый в Лос-Анджелесе осенью 1931 года, некоторые сотрудники MGM были обеспокоены присутствием актеров, изображающих «уродов» на съемочной площадке, и, помимо так называемых «уродов с более нормальной внешностью», сиамских близнецов и Эрлз, исполнителям не разрешили находиться на студии, вместо этого они были отправлены в специально построенную палатку. [6] В январе 1932 года у фильма был пробный просмотр, и многие зрители отреагировали резко, сочтя фильм слишком гротескным. В ответ на это исполнительный директор MGM Ирвинг ТальбергБез согласия режиссера Браунинга отредактировал оригинальный 90-минутный фильм, который был значительно сокращен, с добавлением дополнительных альтернативных материалов, чтобы помочь увеличить время работы. Последняя сокращенная версия фильма, выпущенная в феврале 1932 года, длилась 64 минуты; исходной версии больше не существует .

Однако фильму показали его первоначальную целостность, когда его мировая премьера состоялась в Театре Фокса в Сан-Диего, Калифорния, который рекламировал его как единственное место, где можно было увидеть фильм в его первоначальном виде, где он имел успех. дом беги.

Несмотря на сокращения, сделанные в фильме, « Уродцы» по- прежнему привлекали внимание за то, что изображали его одноименных персонажей людьми, которые работали в качестве артистов интермедий и имели реальные ограниченные возможности. Среди этих актеров были дварфы и сестры Гарри и Дейзи Эрлз ; Джонни Экк , у которого был сакральный агененис ; что сиамские близнецы сестра Daisy и Фиолетовый Hilton ; и Шлитци , человек с микроцефалией . Из-за противоречивого содержания фильм был запрещен в Великобритании более 30 лет, а в Канаде был назван «жестоким и гротескным». [7]

Хотя фильм получил критическую реакцию и провалился в прокате при первоначальном выпуске, « Фрики» в 1960-х годах подверглись критике со стороны общественности как давно забытая голливудская классика, особенно в Европе, и был показан на Венецианском кинофестивале 1962 года . Оглядываясь назад, многие кинокритики предположили, что фильм представляет собой откровенно сочувствующий портрет персонажей, а не эксплуататорский , а Эндрю Саррис объявил « Уродов» одним из «самых сострадательных» фильмов, когда-либо созданных. [8] Тем не менее, критики продолжали обращать внимание на элементы ужасов в фильме; в 2009 году Джо Моргенштернпровозгласил, что Freaks содержит одни из самых ужасающих сцен в истории кино. Киноведы интерпретировали фильм как метафору классового конфликта , отражающую Великую депрессию , и его изучали на предмет изображения людей с ограниченными возможностями , а теоретики утверждали, что он представляет собой антиевгенический посыл. Фильм имел большое влияние, теперь считается культовой классикой , поскольку в 1994 году он был выбран для сохранения Национальным реестром фильмов США , который стремится сохранить фильмы, которые классифицируются как «культурно, исторически или эстетически значимые». [9] [10]

Сюжет [ править ]

Коварная трапеция художник по имени Клеопатра соблазняет карнавал SIDESHOW карлика по имени Ганс после изучения его большого наследства, к большому огорчению Фрида, его карликовой подруги. Клеопатра также вступает в сговор с цирковым силачом Гераклом, чтобы убить Ганса и унаследовать его богатство. Между тем среди исполнителей интермедии процветают и другие романы: Бородатая дама , влюбленная в человеческий скелет, рожает им дочь. Новость среди друзей распространяет Женщина-Аист . Кроме того, Вайолет, сиамский близнец, чья сестра Дейзи замужем за Роско, заикающимся цирковым клоуном, обручается с владельцем цирка.

Ганс, влюбленный в Клеопатру, в конце концов женится на ней. На их свадьбе Клеопатра начинает отравлять вино Ганса, но пьяно целует Геракла на глазах у Ганса, раскрывая ее роман. Не обращая внимания, другие «уроды» объявляют, что принимают Клеопатру, несмотря на то, что она «нормальный» аутсайдер: они проводят церемонию инициации, в которой передают чашу любви вокруг стола, повторяя: «Мы принимаем ее, мы принимаем ее. Один из нас, один из нас. [11]Однако подлое веселье Клеопатры на этой церемонии вскоре превращается в страх и гнев после того, как Геракл шутит, что остальные артисты планируют превратить ее в одну из них. Она издевается над ними, бросает вино им в лица и отгоняет их, прежде чем ругать Ганса и пьяно выставлять его себе на плечи, как ребенка. Униженный Ганс понимает, что его разыграли дураком, и отвергает попытки Клеопатры извиниться, но затем заболевает от яда. Прикованный к постели Ганс делает вид, что извиняется перед Клеопатрой, а также делает вид, что принимает отравленное лекарство, которое она ему дает, но вместе с другими артистами тайно замышляет нанести ответный удар Клеопатре и Гераклу.

В кульминации фильма Ганс противостоит Клеопатре с тремя артистами в качестве дублеров. Однако цирковой фургон Ганса опрокидывается во время шторма, что дает Клеопатре шанс сбежать в лес, преследуемую ими. В то же время Геракл отправляется убить дрессировщика тюленей Венеру за то, что узнал о заговоре. Парень Венеры, Фросо, пытается остановить Геракла, но его почти убивают, прежде чем остальные вмешиваются и раняют Геракла, спасая Фросо. Все они преследуют раненого Геракла.

Затем уроды захватывают Клеопатру, и через некоторое время она показана в виде гротескной кричащей «человеческой утки», выставленной на обозрение покровителей карнавала; ее язык был удален, один глаз выколот, плоть ее рук расплавлена ​​и деформирована, чтобы выглядеть как утиные лапы, ее ноги были отрезаны, а то, что осталось от ее туловища, было постоянно покрыто смолой и перьями . В оригинальной версии фильма раскрывается, что после того, как уроды поймали Геракла, они превращают его в кастрата .

В то время как некоторые версии заканчиваются на Клеопатре в образе человеческой утки, другая концовка показывает, что Ганс, теперь живущий в особняке унаследованного и все еще униженный, посещается Фросо, Венерой и Фридой. Фрида говорит Гансу не винить себя в том, что произошло, и что она все еще любит его. Затем двое обнимаются, и предполагается, что они продолжат свои отношения.

В ролях [ править ]

  • Уоллес Форд, как Phroso
  • Лейла Хайамс в роли Венеры
  • Ольга Бакланова в роли Клеопатры
  • Роско Атес, как Роско
  • Генрих Виктор в роли Геркулеса
  • Гарри Эрлз в роли Ганса
  • Дейзи Эрлз в роли Фриды
  • Роза Диона в роли мадам Тетраллини
  • Дейзи и Вайолет Хилтон в роли сиамских близнецов
  • Шлитци как он сам
  • Жозефина Джозеф в роли наполовину женщины-наполовину мужчины
  • Джонни Экк, как Полубой
  • Фрэнсис О'Коннор в роли безрукой девушки
  • Питер Робинсон в роли человеческого скелета
  • Ольга Родерик в роли бородатой дамы
  • Ку Ку как она сама
  • Принц Рэндиан в роли живого торса
  • Марта Моррис - безрукая жена Ангелено
  • Эльвира Сноу - Пип Пип
  • Дженни Ли Сноу в роли Зипа Пинхеда
  • Элизабет Грин в роли девушки-птицы
  • Анджело Росситто - Анджело
  • Эдвард Брофи и Мэтт Макхью в роли братьев Ролло

Анализ и темы [ править ]

Конфликт классов [ править ]

Кинокритик Мелвин Мэтьюз интерпретировал « Уродов» в контексте Великой депрессии , написав, что это «по сути история о маленьких людях (среднестатистических американцах) и больших людях (богатых и бизнесменах). Фильм дает понять, что большие люди, олицетворяемые Клеопатрой и Гераклом, презирают Уродов. Такое пренебрежительное отношение отразилось на реальных социальных взглядах некоторых бизнес-магнатов во время Великой депрессии ». [12] Киновед, академик Дженнифер Петерсон, также называет « Уродов» примером «чужого фильма». [13]Историк Джейн Николас предполагает, что заключение фильма, в котором артисты цирка калечат Клеопатру, скандируя «один из нас», укрепляет социальную валюту уродов: «Интересно, что заявление, которое читается как заявление о включении, часто цитируется как таковое. это воплощает ужас в фильме. Что значит быть «одним из нас»? Леденящий ужас пения «один из нас» показывает, почему шоу уродов продолжается ». [14]

В книге Midnight Movies (1991) критики Дж. Хоберман и Джонатан Розенбаум сравнивают фриков с золотоискателями 1933 года , написав, что первые «почти буквально имеют дело с одним и тем же [классовым неравенством] ... но более прямо - потому что конечный продукт - это не просто шоу, а рабы, разрывающие свои цепи и торжествующие над своими хозяевами. Уродцы просят аудиторию Депрессии идентифицировать себя не с Красивыми людьми, а с мутациями интермедии, абсолютным низшим классом ». [15]

Инвалидность и евгеника [ править ]

Критик Джон Таулсон отмечает, что повседневное взаимодействие между трудоспособными и инвалидами цирковых артистов служит поддержанию антиевгенических настроений.

Изображение людей с ограниченными возможностями стало важным предметом анализа кинокритиков и ученых. [16] [17] В своей книге Subversive Ужас кино: контркультурные сообщения фильмов от Франкенштейна до настоящего времени (2014), критик Джон Towlson предлагает Freaks пример анти - евгеники настроения. [16]Представляя эту идею, Таулсон цитирует эпизоды виньеток, которые составляют начало фильма, в основном состоящие из уродов в контексте их интермедии, до того, как Браунинг «начинает подрывать вуайеристские аспекты традиционного уродского шоу, показывая уродов, вовлеченных в повседневной жизни, рассеивая первоначальный шок и отвращение, и побуждая зрителя видеть уродов как личностей, преодолевших свою инвалидность ». [18]

Таулсон также отмечает, что повседневные взаимодействия уродов с работоспособными исполнителями интермедий, такими как Phroso, Roscoe и Venus, еще больше стирают различие между здоровыми и инвалидами членов цирка, и что физически красивые персонажи - такие как как трапеция Клеопатра - мстительны и аморальны. [19] Он также утверждает, что подразумеваемая сексуальность в фильме - например, намек на то, что сиамские сестры-близнецы (которых играют Дейзи и Вайолет Хилтон ) ведут раздельную половую жизнь [20], - это оскорбление евгенической позиции против воспроизводство и сексуальная активность среди «физически непригодных». [21]Таулсон в конечном итоге приходит к выводу, что это ниспровержение характера является примером решительного противодействия основному убеждению евгеники, которое заключается в том, что внешность приравнивается к внутренней ценности. [18]

Анджела Смит, специалист в области кино и инвалидности, также отмечает, что « Уроды» представляют множество сцен, в которых уроды проявляют рутинное и обычное домашнее поведение. [22] Среди них Смит цитирует уродское празднование рождения ребенка Бородатой леди и ключевой эпизод в фильме, где Клеопатра приходит в ярость, когда уроды поют: «Мы принимаем ее, мы принимаем ее, один из нас, один из нас »как приветственная песня. [23] Киноведы Мартин Норден и Мадлен Кэхилл, однако, подвергают сомнению намерение Браунинга в финальном эпизоде ​​мести фильма, в котором уроды калечат дееспособную, морально жестокую Клеопатру. [24]«Последствия насилия против [Клеопатры] далеко не ясны», - пишут они. "Члены традиционно лишенного прав и возможностей меньшинства используют свою коллективную силу, чтобы лишить власти члена большинства - по сути, превратить ее в одного из них - что заставляет нас задаться вопросом, действительно ли она лишена власти или наделена новой властью. Двусмысленность Браунинга в этом вопросе только усиливается. тревожные свойства фильма ". [25]

Статус фильма ужасов [ править ]

Хотя фильм широко считается фильмом ужасов, некоторые критики, такие как Джон Томас и Раймонд Дургнат , отметили, что « Фрики» не полностью воплощают жанр. [26] Томас писал в Film Quarterly, что Freaks "не разочарует никого, кроме бездумных детей, которые смотрят большинство фильмов ужасов ... Конечно, это жутко ... Но дело в том, что Freaks на самом деле вовсе не фильм ужасов, хотя он содержит ужасающие эпизоды ». [27] Дургнат сделал подобное наблюдение, написав, что, как и в фильмах Луиса Бунюэляего шокирующая ценность «смешивается с моментами, которые кажутся поверхностными, но к концу фильма начинаешь улавливать их настроение - спокойное, холодное сочетание гиньола и устрашающей прозаичности [ sic ]». [26]

Ученый-киновед Джоан Хокинс описывает эволюцию восприятия жанра фильма, отмечая, что он «начинался как мейнстримный фильм ужасов, который мигрировал на арену эксплуатации, прежде чем, наконец, возродился как авангардный или художественный проект». [28] Хокинс отмечает, что Браунинг переворачивает ожидания аудитории, демонстрируя, что это «обычное, кажущееся нормальным, прекрасное, ужасающее, чудовищное и искаженное, вызывает наше уважение, наше сочувствие и, в конечном счете, нашу привязанность». [29] Смит пишет, что включение Freaksвнутри жанра ужасов «заставляет нас пересмотреть статус жанра [и] бросает вызов чтению, в котором все фильмы ужасов используют чудовищные тела с одинаковым эффектом». [30] Теоретик кино Эжени Бринкема предполагает, что « Уроды» функционируют как фильм ужасов «не потому, что Клео изувечена, а Геракл убит, все молнии и темные тени - нет,« Уроды » - это фильм ужасов, потому что взгляд сам по себе ужасен, потому что найти взгляд - это сложно. работа в ужасе ". [31]

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) приобрела права на рассказ Тода Роббинса « Шпоры » в середине 1920-х по настоянию Тода Браунинга за 8000 долларов. [32] Гарри Эрлз , карлик, который появился в «Нечестивой тройке» Браунинга (1925) - и который в конечном итоге сыграет Ганса в « Уродах», - первоначально предложил Браунингу сделать киноверсию «Шпор». [33] Студия согласилась нанять Браунинга, чтобы он руководил проектом, основываясь на его прошлом успехе в Universal Pictures с Дракулой (1931) и его сотрудничестве с Лоном Чейни . [34]

В июне 1931 года руководитель производства MGM Ирвинг Тальберг предложил Браунингу возможность поставить Арсена Люпена с Джоном Бэрримором . Браунинг отказался, предпочитая развивать Freaks , проект, который он начал еще в 1927 году; Браунинг работал с передвижным карнавалом, прежде чем стать режиссером. [35] Сценаристы Уиллис Голдбек и Эллиот Клоусон были назначены на проект по просьбе Браунинга. [36] Леон Гордон, Эдгар Аллан Вульф, Эл Боасберг и некредитованный Чарльз МакАртур также внесли свой вклад в сценарий. [36]Сценарий формировался за пять месяцев. [36] Немногое от оригинальной истории сохранилось за исключением брака между карликом и женщиной среднего роста и их свадебного пира, а место действия - первоначально Франция - было перенесено в Соединенные Штаты. [36] И Тальберг, и Гарри Рапф выступили в качестве незарегистрированных сопродюсеров фильма. [37]

Кастинг [ править ]

Джонни Эк в роли Полубой и Анджело Росситто в роли Ангелено

Виктор МакЛаглен рассматривался на роль Геракла, в то время как Мирна Лой изначально должна была сыграть Клеопатру, а Джин Харлоу - Венеру. [32] В конце концов, Тальберг решил не снимать в картине крупных звезд. [38] Вместо этого на роль Клеопатры была сыграна российская актриса Ольга Бакланова , основанная на ее успехе в поставленной в Лос-Анджелесе постановке «Безмолвного свидетеля» . [32] Гарри Эрлз был брошен на роль Ганса, исполнителя интермедии карнавала, которого Клеопатра пытается убить за его поместье. [32] Настоящая сестра Эрлза , Дейзи , изобразила его карликовый любовный интерес, Фриду. [32]

Среди второстепенных персонажей, представленных как «уроды», были Питер Робинсон («Человеческий скелет»); Ольга Родерик (« Бородатая дама »); [39] Фрэнсис О'Коннор и Марта Моррис (« чудеса безрукого »); [40] и сиамские близнецы Дейзи и Вайолет Хилтон. [32] Среди микроцефальных персонажей, которые появляются в фильме (и называются «булавочными головками»), были Зип и Пип (Эльвира и Дженни Ли Сноу) и Шлитци, мужчина по имени Саймон Мец, который носил платье. [41]

Также были показаны интерсекс Жозефина Джозеф с ее разделенным полом слева и справа; [42] Джонни Эк, безногий мужчина, которого разыскивали на эту роль во время выступления в Монреале ; [43] полностью лишенный конечностей принц Рэндиан (также известный как Человеческий торс и ошибочно указан как «Рардион»); [44] Элизабет Грин, женщина-аист ; и Ку-Ку, девочка-птица, у которой был синдром Вирхова-Зекеля или птичьи карликовость, которую больше всего помнят по сцене, в которой она танцует на столе. [32]

Съемки [ править ]

Уродцы начали основную съемку в ноябре 1931 года [b] с 24-дневным графиком съемок. [32] На момент начала производства фильм имел бюджет примерно в 209 000 долларов [32], хотя в конечном итоге он увеличился до более чем 300 000 долларов. [a] Фильм снимался на студии MGM в Калвер-Сити, Калифорния . [45] Бакланова вспоминала свою первую встречу со своими коллегами по съемочной площадке:

Тод Браунинг, я любил его. Он говорит: «Я хочу сфотографироваться с тобой, Ольга Бакланова ... Сейчас я тебе показываю, с кем ты будешь играть. Но не падай в обморок». Я говорю: «Почему я должен падать в обморок?» Поэтому он берет меня и показывает мне всех там уродов. Сначала я встречаю карлика, и он меня обожает, потому что мы говорим по-немецки, а он из Германии. Затем он показывает мне девушку, похожую на орангутана; затем человек, у которого есть голова, но нет ног, нет ничего, только голова и тело, подобное яйцу. Затем он показывает мне мальчика, который ходит на руках, потому что родился без ног. Он показывает мне мало-помалу, и я не мог смотреть. Я хотел заплакать, когда увидел их. У них такие милые лица, но это так ужасно ... Теперь, когда мы начали снимок, они мне все очень нравятся. [46]

Во время съемок фильм уже начал вызывать отвращение, в результате чего MGM отделила актеров и съемочную группу в отдельную столовую, чтобы «люди могли поесть в магазине, не рвота». [47] Съемки были завершены 16 декабря 1931 года, а повторные съемки Браунинга начались 23 декабря. [46]

Выпуск [ править ]

Цензура [ править ]

В январе 1932 года MGM провела пробные показы фильма, которые оказались катастрофическими: арт-директор Меррилл Пай вспоминал, что «на полпути к просмотру многие люди встали и выбежали. Они не вышли. Они выбежали ». [48] Другие, как сообщается, заболели или потеряли сознание; одна женщина, присутствовавшая на просмотре, пригрозила подать в суд на MGM, утверждая, что фильм стал причиной выкидыша . [47] Из-за крайне неблагоприятной реакции студия сократила время просмотра картины с первоначального 90-минутного времени до чуть более часа. [48]Была удалена большая часть эпизода нападения артистов цирка на Клеопатру, лежащую под деревом, а также эпизод, в котором Геракла кастрировали и превращали в кастрата , ряд комедийных эпизодов и большую часть оригинального эпилога фильма, который включал Геракл поет фальцетом (отсылка к его кастрации). [46] [49] [50] Эти вырезанные последовательности считаются потерянными . [49] Чтобы сократить время после этих сокращений, был добавлен новый пролог с участием карнавального зазывателя , а также альтернативный эпилог, показывающий примирение влюбленных гномов. [51]

Укороченный вариант, теперь только 64 минут давно была премьера на Fox Criterion в Лос - Анджелесе 12 февраля 1932 года [1] [52] Впоследствии он был открыт в Нью - Йорке этим летом, премьерой 8 июля 1932 г. [ 53]. В региональном масштабе фильм вызвал споры по поводу его театрального выхода, и его сняли с показов в Атланте . [54] В Великобритании фильм был запрещен британской цензурой, [54] [55] и оставался таковым более тридцати лет, прежде чем в августе 1963 года ему был присвоен рейтинг X. [53]

Касса [ править ]

Карта лобби Freaks

Freaks был кассовая бомбой , [56] запись полной потери $ 164000. [3] [4] Он собрал 289 000 долларов в США и 52 000 долларов на международном рынке. [3] Хотя фильм и не имел финансового успеха, он принес больше доходов в небольших городах, таких как Цинциннати , Бостон и Сент-Пол, чем в крупных мегаполисах, таких как Лос-Анджелес или Чикаго . [47]

Критический ответ [ править ]

Современное [ править ]

«А сиамские близнецы - разве они не имеют права любить? Булавочные головы, получеловек, полуженщина, гномы! У них такие же страсти, радости, печали и смех, что и у нормальных людей. предмет неприкасаемых? "

–1932 г. пресс-релиз MGM в ответ на обвинения в том, что в фильме использовались сюжеты [57]

Несмотря на обширные сокращения, фильм по-прежнему был негативно воспринят кинозрителями и оставался объектом крайних споров среди публики после первого выпуска. [58] Ответы критиков также разделились. [59] [60] MGM попыталась отреагировать на критику эксплуатации , продвигая фильм как фильм, проявляющий сострадание к своим объектам, с таким слоганом, как «А как насчет ненормальных людей? У них тоже есть своя жизнь!» [57] На момент выхода фильм был расценен многими критиками как знаменующий конец карьеры Браунинга. [61] " Чудаки" стали единственным фильмом MGM, который когда-либо был снят с производства до завершения своих внутренних обязательств, [62]и его сняли с распространения после того, как летом 1932 года были заключены контракты с Нью-Йорком. [57] Разочарованный негативной реакцией на фильм, глава студии MGM Луи Б. Майер продал права на распространение Дуэйну Эсперу на 25-летний период за 50 000 долларов. [63]

В ряде отзывов фильм не только подвергался резкой критике, но и выражал возмущение и отвращение. [64] В отчете Харрисона написано, что «любого, кто считает это развлечением, следует поместить в патологоанатомическое отделение какой-нибудь больницы». [65] В «Звезде Канзас-Сити» Джон К. Моффитт писал: «Этой картине нет оправдания. Чтобы ее создать, нужен был слабый ум, а чтобы на нее взглянуть - нужен сильный желудок». [66] The Hollywood Reporter назвал фильм «возмутительным нападением на чувства, чувства, разум и желудки аудитории». [65] Разнообразиетакже опубликовал неблагоприятную рецензию, в которой писал, что фильм был «великолепно снят, превосходно снят и не был сэкономлен на затратах, но руководители Metro не смогли понять, что даже с иным предложением история все еще важна. Здесь история недостаточна. сильный, чтобы привлечь и удержать интерес, отчасти потому, что не так-то легко получить интерес к слишком фантастическому роману ". Далее в обзоре говорилось, что рассказ «не волнует и в то же время не радует, поскольку нормальный мужчина или женщина не могут посочувствовать честолюбивому карлику». И только в таком случае история будет апеллировать. " [67]

Хотя значительное количество отзывов были отрицательными, фильм был хорошо принят некоторыми: New York Times назвала его «временами превосходным, а иногда и ужасным, в строгом смысле этого слова, иногда», а также «картиной, которую нельзя быть легко забытым ". [68] New York Herald Tribune пишет , что это был «явно нездоровое и вообще неприятен работа», но что «каким - то странным образом, картина не только интересно, но даже иногда трогательно». [66] Обозреватель Луэлла Парсонс с энтузиазмом написала о фильме, отметив, что «по чистой сенсационности Freaks превосходит все созданные картины ... In Freaks»есть чудовища, которых раньше не знали. Если вы нормальный, пойдите и посмотрите их сами, если нет, что ж, судите сами » [69].

Джон Мошер из The New Yorker написал положительный отзыв, назвав его «маленькой жемчужиной», которая «стоит в классе сама по себе и, вероятно, не будет в спешке забыта теми, кто ее увидит». Он счел ее «совершенно правдоподобную историю» ключом к эффективности ее ужаса, написав, что «страшно представить себе этих странных существ со своими жизнями, тщеславием и страстями, объединившихся в ожесточенной вражде против нас». Решение спорного предмета, Мошер заявил: «если бедняги сами может быть отображены в подвале Madison Square Garden , фотографии из них , возможно, также будут показаны в Rialto Они могут в дальнейшем даже рассматривать во плоти с новым. страх, граничащий с уважением ".[70]

Ретроспектива [ править ]

Критик Джо Моргенштерн считает, что « Уроды» - это одни из самых ужасающих сцен в истории кино [71]

В середине-конце 20-го века « Фрики» начали получать критическую переоценку после развития культа в Европе, и снова подверглись похвале со стороны критиков и публики. [72] [73] [74] Растущая популярность фильма за рубежом привела к возобновлению интереса к нему среди американской аудитории, и он был предметом ретроспективного обзора в Film Quarterly Джона Томаса в 1964 году, в котором он счел его "второстепенным". шедевр". [75]

Критик Ким Ньюман предполагает, что более теплый прием фильма среди зрителей середины конца 20-го века отчасти был вызван тем, что термин «урод» приобрел более позитивный оттенок, как нечто, что нужно праздновать, а не оскорблять; Ньюман также добавляет, что фильм «демонстрирует очевидную любовь к своему карнизованному составу». [74] Los Angeles Times ' s Марк Шалон Смит заявил в 1995 ретроспективе: " Freaks является дикой поездкой, но это не монстр-поездки некоторые говорят , что оно мрачное и мешая, но Браунинг решил гуманный. деформированные персонажи в темном центре фильма, чтобы не демонизировать их ". [55]Тем не менее, фильм по-прежнему известен своими яркими образами ужасов в 21 веке, а в 2009 году Джо Моргенштерн написал, что он может похвастаться «одними из самых ужасающих сцен, когда-либо снимавшихся в фильмах». [71] Джейми Рассел из BBC аналогичным образом заметил в 2002 году: «Легко понять, почему реакция на фильм была такой сильной - это каталог ненормального, причудливого и гротескного, который все еще тревожит сегодня, как это было 70 много лет назад." [76]

Кинокритик Марк Кермоуд присвоил фильму четыре из пяти звезд в обзоре 2015 года, отметив, что «сегодня симпатии Браунинга очевидны; если здесь и есть« уроды », то они не те универсальные исполнители, которым, кажется, название намекнуть ". [77] Теоретик кино и критик Эндрю Саррис поддержал это мнение, назвав « Уродов » «одним из самых милосердных фильмов, когда-либо созданных». [8] Эд Гонсалес из Slant Magazineнаписал в ретроспективе 2003 года, что моральное значение фильма часто затушевывалось критическим вниманием к его наиболее шокирующим элементам, отмечая, что это «серьезно приуменьшает яркую человечность фильма и дерзкие эстетические и философские аспекты, на которые Браунинг идет, бросая вызов как мы определяем красоту и ненормальность ». [78]

По состоянию на 2021 г. , Freaks имеет рейтинг одобрения 94% по обзору интернет - агрегатор Rotten Tomatoes , основанные на 53 обзорах, и имеет средний рейтинг 8,48 / 10. Его консенсус гласит: «Время было благосклонно к этой ужасной легенде: Freaks умудряется пугать, шокировать и даже трогать зрителей способами, которых не хватает современным зрителям». [79]

Домашние СМИ [ править ]

Freaks был впервые опубликован на VHS от Warner Home Entertainment в 1990 году [80] В 2004 году Warner выпустила фильм на DVD в первый раз. [80]

Наследие [ править ]

Сейчас « Чудаки» широко считаются одними из лучших фильмов режиссера Браунинга. [81] [82] Растущее уважение к фильму среди критиков восходит к началу 1960-х годов, когда он был вновь открыт как культовый контркультурный фильм, особенно среди европейской аудитории. [72] [73] Он был показан на Венецианском кинофестивале 1962 года , а вскоре после этого был впервые показан в Соединенном Королевстве, будучи запрещенным там с 1932 года. [72] На протяжении 1970-х и 1980-х годов фильм регулярно показывался. показан на полуночных кинопоказах в США. [72] Он также получил критическую переоценку во Франции в этот период [72]поскольку, по словам Хокинса, Браунинг достиг «определенного уровня в стиле По среди французских интеллектуалов». [83] Критик Дерек Малкольм в 1999 году отметил, что этот фильм является «одним из шедевров барочного кино», «противоядием от культа физического совершенства и выдающейся данью уважения сообществу так называемых уродов, составивших его». В ролях". [84]

В 1994 году Freaks был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США , в котором хранятся «культурно, исторически или эстетически значимые» фильмы. [85] [86] Киновед Дженнифер Петерсон называет « Фрики» одним из 50 самых важных американских фильмов, когда-либо созданных. [87] В ретроспективе 2018 года о карьере Браунинга Мартин Контерио из Британского института кино.оценивает фильм как «лучше всего подходит с более полным пониманием работы Браунинга, в частности, эмоционально сложного интереса режиссера к человеческим аномалиям и инвалидам» и считает его одним из фильмов Браунинга, которые «являются новаторскими и раздвигают границы, равносильно повторным нападкам. о стандартизированных образах Голливуда красоты и гламура ». [88] Он также указан в справочнике фильмов «1001 фильм, который вы должны увидеть, прежде чем умереть» , в котором говорится: «Никакое простое изложение сюжета не может отдать должное этому тревожному, но глубокому фильму, который действительно нужно посмотреть, чтобы в него поверить. высшая диковинка (урод?) мирового кинематографа, которую многие считают самым замечательным фильмом в карьере режиссера, чьи работы включают оригинальную версию Дракулы(1931 г.) » [89]

Несколько эпизодов в фильме были отмечены за их длительное культурное воздействие, в частности, кульминационный эпизод мести уродов, который занял 15 -е место в списке 100 самых страшных моментов кино от Bravo TV . [90] Также была отмечена последовательность банкета, в которой уроды скандируют «Мы принимаем ее, мы принимаем ее, один из нас», и Майк Д'Анджело из The AV Club назвал это «величайшим культурным наследием фильма ... «Один из нас, один из нас, один из нас» надежно проявляется в ситуациях, когда человека заставляют подчиняться массами - я помню, как видел почтения и в «Симпсонах», и в Южном парке , и, вероятно, есть десятки других там. "[91]

«Чудаки » вдохновили на создание двух неофициальных римейков: « Она уродец» (1967) и « Шоу фриков» (2007). [81] [92] Он также послужил основным источником вдохновения для четвертого сезона телесериала « Американская история ужасов» под названием « Шоу уродов» (2014–2015). [93] Freaks был адаптирован в серию комиксов 1992 года, опубликованную Fantagraphics , написанную Джимом Вудрингом и иллюстрированную Франсиско Солано Лопесом . [94]

Песня "Pinhead" панк-рок-группы Ramones была вдохновлена Freaks , которую группа увидела в Кливленде, штат Огайо, после того, как их концерт был отменен. Брат Джои Рамона Микки Ли сказал, что строчка «Габба Габба, привет» была специально взята из сцены, в которой «карлик-жених танцует на банкетном столе и поет своей невесте« Gobble gobble, we accept you, one of us » . " Песня предназначена для участия публики, и во время живых выступлений Ли обычно появлялась на сцене с табличкой с надписью «Gabba Gabba Hey». Песня вошла в их альбом Leave Home . [95]

Клипы и аудио из фильма были использованы в музыкальном клипе Insane Clown Posse для борцовской конюшни The Oddities в World Wrestling Federation (WWF, ныне WWE) в 1998 году.

Примечания [ править ]

  1. ^ a b Источники, касающиеся бюджета « Уродов», различаются: по словам кинолога Грегори Уильяма Мэнка, окончательный бюджет, с точностью до центов, составлял 310 607,37 долларов. [3] Однако биограф Луи Б. Майера Скотт Эйер отмечает, что на фильм выделено 316 000 долларов. [4] В отчете Variety за октябрь 1947 года указан более высокий бюджет, требующий 350 000 долларов. [5]
  2. ↑ Историк кино Грегори Уильям Мэнк заявляет, что производство началось 9 ноября 1931 года [32], хотя Томас Доэрти в « Голливуде до кодекса: секс, безнравственность и восстание в американском кино, 1930–1934» (1999) пишет, что основные съемки начались 2 ноября. , в тот же день, что и Тарзан-человек-обезьяна . [45]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б «Цирковые уроды вторгаются в сферу киноработ» . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес, Калифорния. 7 февраля 1932 г. с. 49 - через Newspapers.com.
  2. ^ " ВЕСЕЛЫЕ (12)" . Британский совет по классификации фильмов . 13 августа 2001 . Проверено 19 июля 2013 года .
  3. ^ а б в г Манк 2005 , стр. 127.
  4. ^ а б Эйман 2005 , стр. 152.
  5. ^ "Уроды Metro, выходящие из строя как специальное предложение по эксплуатации в первую внешнюю продажу" . Разнообразие . Октябрь 1947 г. с. 5 - через Интернет-архив .
  6. ^ a b https://mentalfloss.com/article/549845-facts-about-freaks-tod-browning . Отсутствует или пусто |title=( справка )
  7. ^ «Некрологи: Крошечная кукла» . Телеграф . 15 сентября 2004 года. Архивировано 24 июля 2016 года.
  8. ^ а б Скал 1995 , стр. 224.
  9. ^ «25 фильмов добавлены в национальный реестр» . Нью-Йорк Таймс . 15 ноября 1994 г. ISSN 0362-4331 . Проверено 2 октября 2020 года . 
  10. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 2 октября 2020 года .
  11. Перейти ↑ Peterson 2014 , p. 239.
  12. Перейти ↑ Matthews 2009 , p. 58.
  13. Перейти ↑ Peterson 2009 , p. 37.
  14. ^ Николай 2018 , стр. 204.
  15. Перейти ↑ Hoberman & Rosenbaum 1991 , p. 306.
  16. ^ a b Towlson 2014 , стр. 22–25.
  17. ^ Smith 2012 , стр. 88-92.
  18. ^ a b Тоулсон 2014 , стр. 25.
  19. ^ Towlson 2014 , стр. 25-26.
  20. ^ Hartzman 2006 , стр. 169.
  21. ^ Towlson 2014 , стр. 29.
  22. ^ Смит 2012 , стр. 89.
  23. Перейти ↑ Smith 2012 , pp. 89–90.
  24. ↑ Norden & Cahill 2000 , стр. 163–165.
  25. ^ Норден и Кэхилл 2000 , стр. 164.
  26. ^ а б Хокинс 2000 , стр. 150.
  27. ↑ Thomas 1964 , стр. 59.
  28. Перейти ↑ Hawkins 2000 , p. 167.
  29. Перейти ↑ Hawkins 1996 , p. 267.
  30. ^ Смит 2012 , стр. 117.
  31. ^ Бринкема 2008 , стр. 166.
  32. ^ a b c d e f g h i j Mank 2005 , p. 124.
  33. ^ Hartzman 2006 , стр. 139.
  34. ^ Mank 2005 , стр. 123.
  35. ^ Смит 2012 , стр. 86.
  36. ^ а б в г Дженсен 2012 , стр. 201.
  37. Перейти ↑ Peterson 2009 , p. 36.
  38. ^ Mank 2005 , стр. 123-125.
  39. ^ « » Выкрутасы «Теперь на свободу является самым необычным Кинофильм когда - либо созданное для экрана» . Седалийский демократ . Седалия, штат Миссури. 21 февраля 1932 г. с. 12 - через Newspapers.com.
  40. Перейти ↑ Matthews 2009 , p. 54.
  41. ^ Николай 2018 , стр. 236.
  42. ^ Bombaci 2006 , стр. 101.
  43. ^ Николай 2018 , стр. 136.
  44. ^ Mank 2005 , стр. 118.
  45. ^ a b Доэрти 1999 , стр. 11.
  46. ^ a b c Mank 2005 , стр. 125.
  47. ^ a b c Смит 2012 , стр. 93.
  48. ^ a b Мэтьюз 2009 , стр. 53.
  49. ^ a b Фарачи, Девн (3 октября 2014 г.). «Незримые уроды » . Рождение.Кино.Смерть . Кинотеатр Аламо Драфхаус . Архивировано 7 декабря 2015 года.
  50. Перейти ↑ Matthews 2009 , pp. 53–55.
  51. ^ Смит 2012 , стр. 267.
  52. ^ «Странная история, зарегистрированная в Критерии» . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес, Калифорния. 5 февраля 1932 г. с. 6 - через Newspapers.com.
  53. ^ a b "Уроды" . Каталог игровых фильмов AFI . Лос-Анджелес, Калифорния: Американский институт кино . Архивировано 9 ноября 2019 года.
  54. ^ а б Смит 2012 , стр. 94.
  55. ^ a b Смит, Марк Чэлон (30 октября 1995 г.). «Гротеск - это просто интермедия в« Уродцах » » . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес, Калифорния. Архивировано 25 марта 2017 года.
  56. Перейти ↑ Matthews 2009 , p. 59.
  57. ^ a b c Мэтьюз 2009 , стр. 57.
  58. ^ Smith 2012 , стр. 94-96.
  59. Перейти ↑ Hawkins 2000 , pp. 141–142.
  60. Перейти ↑ Hawkins 1996 , p. 265.
  61. Перейти ↑ Smith 2012 , pp. 94–95.
  62. Перейти ↑ Vieira 2003 , p. 49.
  63. Перейти ↑ Matthews 2009 , pp. 57–58.
  64. Перейти ↑ Matthews 2009 , pp. 56–58.
  65. ^ а б Смит 2012 , стр. 209.
  66. ^ a b Миллер, Фрэнк (ред.). «Уголок критика - Уроды» . Классические фильмы Тернера . Архивировано из оригинала на 30 декабря 2015 года.
  67. ↑ Variety Staff (12 июля 1932 г.). «Рецензии на фильм: Уроды » . Разнообразие : 16. Архивировано из оригинального 16 -го сентября 2016 года.
  68. ^ "Уроды" . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 9 июля 1932 года в архив с оригинала на 7 октября 2014 года . Проверено 21 июня 2015 года .
  69. Перейти ↑ Matthews 2009 , p. 56.
  70. ↑ Мошер, Джон К. (16 июля 1932 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка . Нью-Йорк: FR Publishing Corporation: 45–46.
  71. ^ a b Моргенштерн, Джо (30 октября 2009 г.). " ' This Is It': One Last Thriller" . The Wall Street Journal . Архивировано 30 марта 2020 года.
  72. ^ а б в г д Смит 2012 , стр. 113.
  73. ^ а б Хокинс 2000 , стр. 164.
  74. ^ a b Ньюман, Ким (1 января 2000 г.). «Обзор уродов» . Империя . Архивировано из оригинала на 1 декабря 2017 года.
  75. ↑ Thomas 1964 , стр. 59–61.
  76. ^ «Фильмы - обзор - Уроды» . BBC . 20 сентября 2002 года в архив с оригинала на 30 марта 2020 года.
  77. ^ Kermode, Марк (14 июня 2015). «Обзоры уродов -« замечательная красота »в некогда запрещенном фильме» . Хранитель . Архивировано 6 мая 2019 года.
  78. ↑ Гонсалес, Эд (29 октября 2003 г.). "Рецензия: Уроды Тода Браунинга " . Slant Magazine . Архивировано 20 декабря 2019 года.
  79. ^ "Уроды (1932)" . Тухлые помидоры . Проверено 13 июля 2019 года .
  80. ^ a b Гонсалес, Эд (2 августа 2004 г.). «Обзор DVD: Уроды» . Slant Magazine . Архивировано из оригинала на 30 марта 2019 года.
  81. ^ а б "Уроды (1932)" . Filmsite.org . AMC Networks . Архивировано 30 марта 2020 года.
  82. ^ Кларк, Дональд. «Уроды: величайший фильм Тода Браунинга до сих пор может шокировать» . The Irish Times . Архивировано 30 марта 2020 года.
  83. Перейти ↑ Hawkins 2000 , p. 148.
  84. ↑ Малькольм, Дерек (15 апреля 1999 г.). «Тод Браунинг: Уроды» . Хранитель . Архивировано 15 февраля 2020 года.
  85. ^ "Полный список Национального реестра фильмов - Национальный совет по сохранению фильмов" . Библиотека Конгресса . Проверено 15 января 2017 года .
  86. ^ «Миссия - Национальный совет по сохранению фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 15 января 2017 года .
  87. Перейти ↑ Peterson 2009 , pp. 36–37.
  88. ^ Conterio, Мартын (12 июля 2018). «С чего начать с Тода Браунинга» . Британский институт кино . Архивировано 30 марта 2020 года.
  89. ^ Scheider 2013 , стр. 99.
  90. ^ Диркс, Тим. «Самые страшные моменты и сцены из фильмов: F» . Filmsite.org . AMC Networks . Архивировано 15 апреля 2013 года.
  91. ^ D'Angelo, Mike (29 марта 2010). «Уроды» . АВ клуб . Архивировано 3 ноября 2019 года.
  92. ^ Senn 2015 , стр. 138.
  93. ↑ Стэк, Тим (15 сентября 2014 г.). «Райан Мерфи в« Шоу уродов »:« В этом сезоне, когда ты умрешь, ты мертв » » . Entertainment Weekly . Архивировано 12 января 2020 года.
  94. ^ "Уроды (1992)" . База данных комиксов . Архивировано из оригинального 22 октября 2013 года .
  95. ^ Ли, Микки ; Макнил, Ноги (2009). Я спал с Джоуи Рамоном: семейные воспоминания о панк-роке . Нью-Йорк: книги Touchstone. ISBN 978-1439159750.

Источники [ править ]

  • Бомбачи, Нэнси (2006). Фрики в американской культуре позднего модернизма: Натанаэль Уэст, Джуна Барнс, Тод Браунинг и Карсон Маккаллерс . Нью-Йорк: Питер Лэнг. ISBN 978-0-820-47832-6.
  • Бринкема, Евгения (2008). «Браунинг. Урод. Женщина. Пятно». В Херцогенрате, Бернд (ред.). Кино Тода Браунинга: эссе мрачных и гротескных . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. С. 158–173. ISBN 978-0-786-43447-3.
  • Доэрти, Томас (1999). Голливуд до кодекса: секс, безнравственность и восстание в американском кино, 1930–1934 . Нью-Йорк, Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-50012-8.
  • Эйман, Скотт (2005). Лев Голливуда: жизнь и легенда Луи Б. Майера . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-743-20481-1.
  • Харцман, Марк (2006). Американская интермедия: энциклопедия самых удивительных и странно странных исполнителей в истории . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Пингвин. ISBN 978-1-585-42530-3.
  • Хокинс, Джоан (1996). « » Один из нас «: Тода Браунинга Выкрутасы ». В Томсоне, Розмари Гарланд (ред.). Причуды: культурные зрелища необычного тела . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета. С. 265–276. ISBN 978-0-814-78222-4.
  • Хокинс, Джоан (2000). Cutting Edge: Art-Horror и ужасающий авангард . Миннеаполис, Миннесота: Университет Миннесоты Press. ISBN 978-1-452-90430-6.
  • Hoberman, J .; Розенбаум, Джонатан (1991). Полуночные фильмы . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-80433-5.
  • Дженсен, Дин (2012). Жизни и любовь Дейзи и Вайолет Хилтон: правдивая история сиамских близнецов . Беркли, Калифорния: Ten Speed ​​Press. ISBN 978-0-307-81477-7.
  • Манк, Грегори Уильям (2005). Женщины в фильмах ужасов, 1940-е годы . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-2335-4.
  • Мэтьюз, Мелвин Э. младший (2009). Страх самого себя: ужас на экране и в реальности во время депрессии и Второй мировой войны . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-786-44313-0.
  • Николас, Джейн (2018). Канадские карнавальные уроды и необыкновенное тело, 1900-1970-е годы . Торонто, Онтарио: Университет Торонто Пресс. ISBN 978-1-487-52208-7.
  • Norden, Martin F .; Кэхилл, Мадлен (2000). «Насилие, Женщины и инвалидность в Тода Браунинга уродов и Дьявол Doll ». В серебре, Ален; Урсини, Джеймс (ред.). Читатель фильмов ужасов . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Limelight Editions. С. 151–166. ISBN 978-0-879-10297-5.
  • Петерсон, Дженнифер (2009). «Уроды». В белом, Джон; Haenni, Sabine (ред.). Пятьдесят ключевых американских фильмов . Нью-Йорк: Рутледж. С. 36–41. ISBN 978-1-135-97932-4.
  • Петерсон, Дженнифер (2014). « Уроды (1932)». В Хаэнни, Сабина; Барроу, Сара; Белый, Джон (ред.). Энциклопедия фильмов Рутледж . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж. С. 234–240. ISBN 978-1-317-68261-5.
  • Шайдер, Стивен Джей (2013). 1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умереть . Hauppauge, Нью-Йорк: BES Publishing. ISBN 978-0-7641-6613-6.
  • Сенн, Брайан (2015). Год страха: ежедневное руководство к 366 фильмам ужасов . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-1-476-61090-0.
  • Скал, Дэвид Дж. (1995). Темный карнавал: Тайный мир Тода Браунинга - голливудского мастера ужаса . Нью-Йорк, Нью-Йорк: якорные книги. ISBN 978-0-385-47406-1.
  • Смит, Анджела (2012). Отвратительное потомство: инвалидность, евгеника и классический фильм ужасов . Нью-Йорк, Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-52785-9.
  • Томас, Джон (весна 1964 г.). «Уроды» . Фильм Ежеквартально . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. 17 (3): 59–61. DOI : 10.2307 / 1210917 . JSTOR  1210917 .
  • Тоулсон, Джон (2014). Подрывное кино ужасов: контркультурные послания фильмов от Франкенштейна до наших дней . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-1-476-61533-2.
  • Виейра, Марк А. (2003). Голливудский ужас: от готики к космосу . Нью-Йорк, Нью-Йорк: ISBN Гарри Н. Абрамса, Inc. 0-8109-4535-5.

Внешние ссылки [ править ]

  • Уроды в каталоге Американского института кино
  • Чудаки в AllMovie
  • Уроды в IMDb
  • Чудаки в тухлых помидорах
  • Чудаки в базе данных TCM Movie
  • "Beyond 'Freaks': Kookoo the Bird Girl" - Интервью с Сарой Хубольт, паралимпийкой и артисткой цирка
  • Очерк уродов Дэниела Игана в «Наследии кино Америки: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 190–192 [1]