Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фредерик Вайзман
Фредерик Уайзман (обрезано) .jpg
Родившийся (1930-01-01) 1 января 1930 г. (91 год)
Бостон, Массачусетс , США
Альма-матерКолледж Уильямса (бакалавр, 1951)
Йельский юридический факультет (бакалавр права, 1954)
Род занятийРежиссер , продюсер
Супруг (а)Зиппора Бэтшоу (м. 1955; 2 детей)

Фредерик Уайзман (родился 1 января 1930 года) - американский кинорежиссер , документалист и театральный режиссер. Его работа «посвящена в первую очередь изучению американских институтов». [1] Его называют «одним из самых важных и оригинальных режиссеров, работающих сегодня». [2]

Жизнь и карьера [ править ]

Уайзман родился в еврейской семье [3] в Бостоне, штат Массачусетс , в семье Гертруды Лии (урожденной Котцен) и Джейкоба Лео Уайзмана. [ необходима цитата ] Он получил степень бакалавра искусств в колледже Уильямс в 1951 году и степень бакалавра права в юридической школе Йельского университета в 1954 году. С 1954 по 1956 год он служил в армии США. Уайзман провел несколько лет в Париже, Франция, а затем вернулся в Соединенные Штаты, где устроился преподавателем права в Институт права и медицины Бостонского университета. Затем он начал снимать документальные фильмы и выиграл множество кинопремий, а также стипендии Гуггенхайма и Макартура .[4] [5]

Первым полнометражным фильмом, созданным Уайзманом, стал «Крутой мир» (1963). В 1967 году за ним последовал Titicut Follies , который он продюсировал и направил. С тех пор он продюсировал и снял все свои фильмы. В основном это исследования социальных институтов, таких как больницы, средние школы или полицейские управления. Все его фильмы транслировались на канале PBS , одном из его основных спонсоров.

Фильмы Уайзмана часто описывают как режим наблюдения , который уходит корнями в прямое кино , но Уайзману не нравится этот термин:

Я стараюсь монтировать фильмы так, чтобы они имели драматическую структуру. Вот почему я в некоторой степени возражаю против термина «наблюдательное кино» или cinéma vérité , потому что наблюдательное кино, по крайней мере для меня, означает просто тусовку, когда одна вещь столь же ценна, как и другая, а это не так. По крайней мере, для меня это не так, и cinéma verité - это просто напыщенный французский термин, который для меня не имеет абсолютно никакого значения. [5]

Весной 2012 года Уайзман активно участвовал в трехмесячной экспозиции биеннале Уитни . [6] В 2014 году он был награжден Золотым львом за жизненные достижения на 71-м Венецианском международном кинофестивале . [7] В 2016 году Вайсман получил Почетную премию Оскар от Американской академии кинематографических искусств и наук .

Награды [ править ]

В 2003 году Уайзман получил премию Дэна Дэвида за свои фильмы. [8] В 2006 году он получил премию Джорджа Полка за карьеру , ежегодно присуждаемую Университетом Лонг-Айленда за вклад в обеспечение честности журналистов и журналистские расследования.

Философия [ править ]

Уайзман в Университете штата Канзас в 1971 году.

По его мнению, фильмы Уайзмана - это развитие личного опыта, а не идеологически объективные портреты его героев.

В интервью Уайзман подчеркивал, что его фильмы не беспристрастны и не могут быть объективными. Несмотря на неизбежную предвзятость, вносимую в процесс «создания фильма», он по-прежнему считает, что у него есть определенные этические обязательства в отношении того, как он изображает события:

[Мои фильмы] основаны на неустановленных, неконтролируемых действиях ... Монтаж очень манипулятивен, а съемка очень манипулятивна ... Что вы выбираете для съемки, как вы снимаете, как вы ее редактируете и как вы структурируете его ... все эти вещи ... представляют собой субъективный выбор, который вы должны сделать. В [ Белфасте, штат Мэн ] у меня было 110 часов материала ... Я использовал только 4 часа - почти ничего. Сжатие внутри последовательности представляет собой выбор, а затем то, как последовательности расположены по отношению друг к другу, представляет выбор. [5]
Все аспекты документального кинопроизводства предполагают выбор и, следовательно, являются манипулятивными. Но этический ... аспект в том, что вы должны ... попытаться снять [фильм], который соответствует духу вашего понимания происходящего. ... Я считаю, что эти фильмы предвзятые, предвзятые, сжатые, сжатые, но справедливые. Я думаю, что я делаю фильмы, которые не точны ни в каком объективном смысле, но точны в том смысле, что я думаю, что они справедливо отражают опыт, который я получил при создании фильма. [9]
Я думаю, что у меня есть обязанность перед людьми, которые согласились сниматься в фильме, ... вырезать его так, чтобы он точно отражал то, что, как я чувствовал, происходило в то время в исходном событии. [10]

Процесс и стиль [ править ]

Уайзман работает от четырех до шести недель в заведениях, которые он изображает, почти без подготовки. Большую часть производственного периода он тратит на редактирование материала, пытаясь найти ритм для создания фильма.

У каждого фильма Wiseman есть драматическая структура, хотя не обязательно сюжетная линия; в его фильмах редко бывает то, что можно было бы считать кульминацией и заключением. Ему нравится строить свою структуру последовательностей без особого тезиса или точки зрения. [11] Любая интрига находится на уровне сцены, а не построена на точках сюжета, и нет персонажей, с которыми зритель должен идентифицировать себя. Тем не менее, Уайзман считает, что драма является ключевым элементом для его фильмов, чтобы «работать как кино» ( Поппи ). «Ритм и структура» ( Wiseman) фильмов Уайзмана притягивают зрителя к позиции и перспективе объекта (человека или другого человека). Зритель ощущает драматическое напряжение изображаемых ситуаций, поскольку различные силы окружающей среды создают сложные ситуации и противоречивые ценности для объекта.

Уайзман открыто признает, что манипулировал своим исходным материалом для создания драматической структуры, и действительно настаивает на том, что необходимо «снять фильм»:

Я пытаюсь снять фильм. Фильм должен иметь драматическую последовательность и структуру. У меня нет очень точного определения того, что представляет собой драма, но я полагаю, что у меня будут драматические эпизоды. В противном случае он становится Империей . ... Я ищу драму, хотя я не обязательно ищу людей, избивающих друг друга, стреляющих друг в друга. В обычных переживаниях много драмы. В Public Housing произошла драма в том, что старик был выселен из квартиры полицией. В той старухе, сидящей за кухонным столом, чистящей капусту, было много драмы. [12]

Уайзман сказал, что структура его фильмов важна для общего послания:

Что ж, меня больше всего интересует структурный аспект, и проблема заключается в разработке теории, которая связывает эти изолированные, не связанные друг с другом последовательности. Я думаю, что это частично связано с выяснением того, как это противоречит, добавляет или каким-то образом объясняет какой-то другой эпизод в фильме. Затем вы пытаетесь определить влияние конкретного эпизода на эту точку зрения фильма. [13]

Отличительной чертой стиля Уайзмана является полное отсутствие экспозиции (повествования), взаимодействия (интервью) и размышлений (раскрывающих какой-либо процесс создания фильма). Уайзман сказал, что он «не чувствует необходимости документировать [свой] опыт» и считает, что такие рефлексивные элементы в фильмах напрасны. [14]

Во время производства фильма Уайзман часто получает более 100 часов сырых материалов. Его способность создавать увлекательный и интересный полнометражный фильм без использования закадрового текста, титульных листов или анимированной графики, оставаясь при этом «честным», была описана как причина того, что Уайзман считается настоящим мастером документального кино. .

Этот огромный кусок материала, который представляет собой записанное извне воспоминание о моем опыте создания фильма, по необходимости является неполным. Воспоминания, не сохранившиеся на пленке, всплывают у меня в голове как фрагменты, доступные для воспроизведения, недоступные для включения, но имеющие большое значение в процессе добычи и изменения, известного как редактирование. Этот редакционный процесс ... иногда дедуктивный, иногда ассоциативный, иногда нелогичный, а иногда и неудачный ... Решающим элементом для меня является попытка продумать свое отношение к материалу с помощью любой совместимой комбинации средств. Это включает в себя необходимость вести четырехсторонний разговор между мной, последовательностью, над которой я работаю, моей памятью и общими ценностями и опытом.

Фильмография [ править ]

  • The Cool World (1963) (только продюсер)
  • Безумие Титикут (1967)
  • Средняя школа (1968)
  • Закон и порядок (1969)
  • Больница (1970)
  • Я мисс Соня Хени (1971)
  • Базовая подготовка (1971)
  • Эссен (1972)
  • Суд по делам несовершеннолетних (1973)
  • Примат (1974)
  • Благосостояние (1975)
  • Мясо (1976)
  • Зона канала (1977)
  • Полевая миссия на Синае (1978)
  • Маневр (1979)
  • Дневник Серафиты (1980)
  • Модель (1980)
  • Магазин (1983)
  • Ипподром (1985)
  • Люди с множественными физическими недостатками (1986)
  • Глухой (1986)
  • Регулировка и работа (1986)
  • Слепой (1987)
  • Ракета (1988)
  • Почти смерть (1989)
  • Центральный парк (1989)
  • Осина (1991)
  • Зоопарк (1993)
  • Средняя школа II (1994)
  • Балет (1995)
  • La Comédie-Française ou l'Amour joué (1996)
  • Государственное жилье (1997)
  • Белфаст, Мэн (1999)
  • Домашнее насилие (2001)
  • La dernière lettre / The Last Letter (2002) - снятая версия его постановочной сценической пьесы в Comédie-Française
  • Домашнее насилие 2 (2002)
  • Сад (2005)
  • Законодательное собрание штата (2007)
  • La Danse (2009) - о Парижском балете национальной оперы
  • Боксерский зал (2010)
  • Crazy Horse (2011) - о ночном клубе Crazy Horse в Париже
  • В Беркли (2013)
  • Национальная галерея (2014)
  • В Джексон Хайтс (2015)
  • Экслибрис - Нью-Йоркская публичная библиотека (2017)
  • Монровия, Индиана (2018)
  • Мэрия (2020)

Театральная работа [ править ]

В дополнение к своей более известной работе в кино, Уайзман также руководил и принимал участие в театральных постановках в США и Франции. [15]

  • Эмили Дикинсон , La Belle d'Амхерст ( Бель Амхерст ) от Уильяма Люса . Le Théâtre Noir, Париж, режиссер, май – июль 2012 г. [16]
  • О Les Beaux Jours по Беккета . La Комеди Франсез , Париж. Директор, ноябрь - январь 2006 г .; Режиссер и актер, январь – март 2007 г.
  • Последнее письмо - экранизация романа Василия Гроссмана " Жизнь и судьба" .
    • Театр для новой аудитории, Нью-Йорк. Директор, декабрь 2003 г.
    • Турне по Северной Америке с постановкой La Comédie Française (Оттава / Торонто, Канада; Кембридж / Спрингфилд, Массачусетс; Нью-Йорк, Нью-Йорк; Чикаго, Иллинойс) Режиссер, май – июнь 2001 г.
    • Французская комедия, Париж. Директор, март – апрель 2000 г., сентябрь – ноябрь 2000 г.
  • Благополучие: Опера по рассказу Фредерика Вайзмана и Дэвида Славитта , либретто Дэвида Славитта, музыка Ленни Пикетта .
    • Центр реставрации и искусств Святой Анны, Нью-Йорк. Директор, май 1997 г.
    • Фестиваль американского музыкального театра , Филадельфия. Директор, июнь 1992 г.
    • Американский репертуарный театр , Кембридж. Директор, май 1988 г.
  • Ненависть на Джошуа Гольдштейн . Американский репертуарный театр, Кембридж. Режиссер, январь 1991 г.
  • Сегодня мы импровизировать по Луиджи Пиранделло . Американский репертуарный театр, Кембридж. Режиссер видеоряд и актер в роли режиссера-документалиста, ноябрь 1986 г. - февраль 1987 г.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Филипп Pilard (26 августа 2012). «Фредерик Вайзман, Летописец западного мира» . La Sept / Arte. Архивировано из оригинала на 6 мая 2017 года.
  2. ^ Скотт, АО ; Даргис, Манохла (6 апреля 2017 г.). «Фредерик Уайзман: кинорежиссер, который показывает нам самих себя» . Нью-Йорк Таймс . Компания "Нью-Йорк Таймс" . ISSN 0362-4331 . Архивировано 17 апреля 2017 года . Проверено 3 сентября 2017 года . 
  3. ↑ Еврейские новости Северной Калифорнии: «Племя идет на Оскар». Архивировано Нейтом Блумом31 марта 2019 года в Wayback Machine . 13 февраля 2017 г.
  4. ^ Фредерик Уайзман (биография) архивации 2016-03-07 в Wayback Machine , The New York Times , 20 декабря 2014 года
  5. ^ a b c Афтаб и Вельц, Интервью с Фредериком Вайзманом
  6. ↑ Роберта Смит (1 марта 2012 г.). "Обзор другого цвета, биеннале Уитни 2012" . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 6 октября 2018 года . Проверено 5 марта 2012 года .
  7. ^ "Тельма Скунмейкер и Фредерик Уайзман Золотые львы за пожизненные достижения" . labiennale . Архивировано из оригинального 3 -го сентября 2014 года.
  8. ^ "Лауреаты 2003" . Тель-Авивский университет. Архивировано 30 октября 2020 года . Проверено 4 ноября 2015 года .
  9. ^ Спотниц, Франк (май 1991). «Диалог о кино». Американский фильм . 16 (5): 16–21.
  10. ↑ Поппи, Ник (30 января 2002 г.). «Фредерик Уайзман» . Salon.com . Архивировано из оригинала 15 января 2008 года.
  11. ^ Эрик, Хайнс. "Метрограф Издание" . Метрограф . Метрограф. Архивировано 5 августа 2020 года . Проверено 30 апреля 2020 .
  12. ^ Пири, Джеральд (март 1998). «Фредерик Уайзман» . Архивировано 17 октября 2007 года . Проверено 12 ноября 2007 года .
  13. ^ Бенсон, Томас (1980). "Риторическая структура средней школы Фредерика Вайзмана". Коммуникационные монографии . 47 (4): 234. DOI : 10,1080 / 03637758009376035 .
  14. ↑ Люсия, Синтия (октябрь 1994 г.). «Повторное посещение средней школы - интервью с Фредериком Вайзманом». Cinéaste . 20 (4): 5–11.
  15. ^ «Новости и события» . champselysees-paris.com. Архивировано 6 мая 2017 года . Проверено 26 августа 2012 года .
  16. ^ Филипп Пилар. «Фредерик Вайзман, Летописец западного мира» . La Sept / Arte. Архивировано 20 сентября 2015 года . Проверено 26 августа 2012 года .

Источники [ править ]

  • Афтаб, Калим Афтаб; Александра Вельц "Фредерик Вайзман" (Интервью) на iol.ie
  • Уайзман, Фредерик (апрель 1994). «Монтаж как четырехсторонний разговор». Докс: Ежеквартальный документальный фильм . 1 : 4–6.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бенсон, Томас У .; Кэролайн Андерсон, « Реалистичная фантастика: фильмы Фредерика Уайзмана» , 2-е издание (Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета, 2002). (Подробная история и критика фильмов.)
  • Бергман, Барри, « Через 43 года после безумств Титикут , это Беркли, фильм» , UC Berkeley News , 14 сентября 2010 г.
  • Грант, Барри Кейт, « Путешествие открытий: кино Фредерика Уайзмана» , University of Illinois Press, 1992. (творчество Уайзмана: 1963–1990)
  • Сондерс, Дэйв, Direct Cinema: наблюдательный документальный фильм и политика шестидесятых , Лондон: Wallflower Press, 2007. (Содержит длинный раздел о первых пяти фильмах Уайзмана)
  • Сигел Джошуа; де Навасель Мари-Кристин, «Фредерик Уайзман», Музей современного искусства, Нью-Йорк, 2010. ISBN 978-0-87070-791-9 

Внешние ссылки [ править ]

  • Фредерик Уайзман из IMDb
  • Zipporah Films Официальный дистрибьютор работ Wiseman
  • Фредерик Вайзман о реальности и кино - Заявление на La clé des langues
  • Обсуждение с Фредериком Уайзманом и Робертом Крамером - Документальная коробка
  • Интервью Бадда Уилкинса с Фредериком Уайзманом для журнала Slant Magazine
  • Интервью с Уайзманом в " Не идти в театр рядом с тобой"
  • Фредерик Уайзман получает Почетный Оскар на церемонии вручения наград Governors Awards 2016