Йохан Фредрик Лилльеквист (Стокгольм, 8 октября 1863 г. - Стокгольм, 18 декабря 1932 г. [1] ) был шведским архитектором. Он наиболее известен своей скандальной реставрацией замка Грипсхольм и архитектором нового здания Королевского драматического театра в Стокгольме. [2]
Кратко о жизни
Лилльеквист родился в приходе Клара в Стокгольме, в семье фотографа. Он изучал архитектуру в Королевском технологическом институте , который окончил в 1884 году, и в Королевской академии художеств в 1884–1887 годах. Он работал архитектором в Стокгольме с 1888 года, а в 1895 году был назначен архитектором замка в Грипсхольме. В конце своей жизни он был активным градостроителем; он работал в Överintendentämbetet, позже в Национальном совете общественного строительства ( Byggnadsstyrelsen , ныне Statens fastighetsverk ), где он служил byggnadsråd (советником по строительству) и главой отдела с 1918 по 1930 год [3].
Восстановление Грипсхольма
Во время своего пребывания в Академии Лилльеквист работал с историком искусства Густавом Апмарком над документированием замка Грипсхольм. По собственной инициативе он составил план реставрации Замка, который был показан на весенней выставке Академии в 1888 году. Он продолжал работать над планами в последующие годы, и когда его назначили руководителем реставрационных работ в Грипсхольме, эти планы использовались в доработанном виде. На его планы повлияла идеология реставрации Виолле-ле-Дюк , согласно которой здание должно быть восстановлено в его первоначальном стиле и в том состоянии, в котором его хотели бы видеть его создатели. Главным представителем этой школы в Швеции был Хельго Зеттерваль . В этом случае идеальным был архитектуры эпохи Возрождения в ранний период Васа (1523-1611). Противоположная идеология, которая в конечном итоге стала доминирующей в Швеции в начале 20-го века, заключалась в восстановлении зданий таким образом, чтобы проявлять уважение ко всей ее истории. Работа Лилльеквиста была подвергнута резкой критике в статье в газете Dagens Nyheter писателя Вернера фон Хайденштама , который предложил поставить на замке табличку на псевдо-архаичном шведском языке: «An̄o Domini 1893 gjordes detta gambla hus ændnu gamblare» («An̄o Domini 1893, этот старый Дом стал еще старше»). Позже Лилльеквист работал над менее радикальной реставрацией собора Стренгнес вместе с Сигурдом Курманом, представителем новых идеалов. [4]
Новостройки 1890-х гг.
Многие из его новых зданий в 1890-х годах и на рубеже веков были спроектированы в стиле под влиянием архитектуры эпохи Возрождения или барокко. Он был одним из архитекторов нового богатого пригорода Джурсхольм , где построил часовню и несколько частных вилл, в том числе одну для себя. Для Общей художественной и промышленной выставки Стокгольма (1897 г.) Лилльеквист сотрудничал с Фердинандом Бобергом в строительстве большого «промышленного зала» с куполом. [5] На купол, вероятно, повлиял купол, построенный Мартином Ниропом над главным залом Копенгагенской выставки 1888 года, но Боберг и Лилльеквист добавили четыре высокие минаретоподобные башни, соединенные с куполом мостами. [6]
Королевский драматический театр
Он стал участвовать в проекте Королевского драматического театра в 1901 году. Он начал с классического дизайна, который в конечном итоге приобрел более барочный характер. В конце концов, он создал проект, который взял некоторые объемы из архитектуры необарокко, но с орнаментальными и скульптурными формами, заимствованными из шведской природы, но под влиянием континентального модерна , который к моменту завершения строительства в 1908 году уже был начали выходить из моды. [7]
Архитектор Карл Вестман , идеал которого был более строгим, раскритиковал здание за его яркое убранство. По мнению Вестмана, убранство здания должно быть похоже на украшения рыцарских доспехов, а не на полосы и цветы на его женском платье. Лилльеквист ответила, что драматический театр не должен выглядеть мрачным, как рыцарь в доспехах. Талии , как женщине, можно было позволить ей носить браслеты и цветы. Вместо того, чтобы одевать ее во вретище и пепел, она «может встретить нас дружелюбно и улыбчиво, пока улыбка целомудренная, а платье белое». [8]
Дополнительная критика была направлена в адрес здания театра и его архитектора из-за огромных и неисчислимых расходов. Лилльеквисту больше не давали подобных крупных проектов. В последующие годы он работал над несколькими проектами зданий шведского посольства за рубежом, а последние полтора десятилетия своей жизни полностью посвятил городскому планированию. С 1918 по 1930 год он занимал должность начальника градостроительного бюро Национального совета общественного строительства. [9]
Заметки
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 158.
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 158.
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 158.
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 158-159.
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 159.
- ^ Линн, стр. 59-60.
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 160.
- ^ Обмен описан цитатами из оригинальных статей в Linn, стр. 110-111.
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 160.
Библиография
- Андерссон, Хенрик О. и Фредрик Бедуар, «Лилльеквист, Йохан Фредрик», Svenskt biografiskt lexikon , 23 (1980), стр. 158–161.
- Линн, Бьорн: "Arkitekturen", Signums svenska konsthistoria. Konsten 1890-1915 , Lund: Signum, 2001, стр. 27–155.