От почтения к изнасилованию: обращение с женщинами в фильмах - это книга 1974 года (пересмотренная и переизданная в 1987 и 2016 годах) феминистского кинокритика Молли Хаскелл (родившаяся в 1939 году). Это была одна из первых книг, описывающих женские образы в кино. Наряду с« Попкорн Венеры» Марджори Розен , он олицетворяет первые феминистские экспедиции в историю кино и критику, принимая подход «образа женщины». Хаскелл сравнил изображение женщин на экране с реальными женщинами за кадром, чтобы определить, является ли изображение женщин в голливудском кино точным. [1] Более поздние разработки в феминистской теории кино частично отвергли подход Хаскелла и Розена как элементарный.[ необходима цитата ]
Автор | Молли Хаскелл |
---|---|
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Издатель | Новая английская библиотека (переиздание Чикагского университета ) |
Дата публикации | 1974 (пересмотренный 1987) |
Тип СМИ | Печать ( мягкая обложка , твоя обложка ) |
ISBN | 0-226-31885-0 |
"Женский фильм"
В одной особенно влиятельной главе « От благоговения к изнасилованию» обсуждается жанр «женского фильма».
Как указывает Хаскелл, женский фильм мог бы быть компенсацией за «все доминируемые вселенные, из которых она была исключена: гангстерский фильм, вестерн, военный фильм, полицейский , родео-фильм, приключенческий фильм». Женский фильм также более жалок к самому себе по сравнению с мужским приключенческим фильмом, который Раймонд Дургнат называет «мужчина-плаксой». Фильм о человеке абстрагируется от времен до успокоения, когда люди сражались с природой или с врагом. Брак становится развлечением. «Все волнения жизни происходят вне брака. На уровне мыльных опер, который Хаскелл считает самым низким уровнем, женский фильм« удовлетворяет потребность в мастурбации, это мягкое эмоциональное порно для разочарованной домохозяйки ». Эти« плаксивые ». сосредоточены на «жалости к себе и слезах, чтобы принять, а не отвергнуть» [2].
Женские киногерои
- Согласно Хаскеллу, в женском фильме фигурируют три типа женских персонажей: [3]
- Чрезвычайная женщина
- Например, персонажи, которых сыграли Кэтрин Хепберн и Бетт Дэвис .
- Эти женщины изображают сильные, могущественные фигуры.
- Обыкновенная женщина
- Эти женщины обычны, пассивны и часто становятся жертвами.
- Они являются предшественниками персонажей мыльных опер.
- Обыкновенное , который становится экстраординарным женщиной.
- Жертвы, которые встают или терпят.
Женские кинематографические темы
Хаскелл утверждает: «Домашнее и романтическое переплетены, одно искупает другое, в теме самопожертвования, которая является опорой и океанической силой, приливом и отливом в женском фильме». [4]
- Жертвоприношение :
- Женщина должна жертвовать собой ради своих детей.
- Ее дети ради их собственного благополучия.
- Брак для любовника.
- Ее любовник для замужества или ради собственного благополучия.
- Ее карьера по любви.
- Любовь к своей карьере.
В 30-40-е годы большинство фильмов заканчиваются трагически.
- Болезнь :
- У женщин есть секрет. Болезнь.
- Мученичество соразмерно вине. [5]
- Выбор :
- Обычно два жениха.
- Обычно самец излечивается только «ею». Мужчина - священник или подтвержденный холостяк.
- Конкурс :
- Героине предстоит сразиться с женщиной, которую (мужа, жениха, любовника) она любит.
Рекомендации
- ^ Холлингер, Карен (1998). В труппе женщин: современные фильмы о женской дружбе . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press . п. 28. ISBN 978-0816631773.
- ^ Хаскелл, Молли (1987), От благоговения к изнасилованию: обращение с женщинами в фильмах (2-е изд.), Стр. 155.
- ^ Haskell 1987, стр. 160-62.
- Перейти ↑ Haskell 1987, p. 157.
- Перейти ↑ Haskell 1987, p. 170.