Future Brown - одноименный дебютный студийный альбом американской супергруппы электронной музыки Future Brown, состоящей из Фатимы Аль Кадири , Джей-Куша и участников дуэта Нгузунгузу (Асма Маруф и Даниэль Пинеда). Future Brown - это электронный альбом, в котором сочетаются жанры, принадлежащие к разным культурам и национальностям. В нем представлены несколько рэперов и музыкантов, также связанных с различными музыкальными сценами, такими как Келела , Тинк , Рико Дэн , Малука , Шонна , 3D Na'Tee , Tim Vocals и Ruff Sqwad. участники Dirty Danger, Prince Rapid и Roachee.
Будущее Брауна | ||||
---|---|---|---|---|
![]() Обложка журнала DIS и Д. В. Капуто [1] | ||||
Студийный альбом по Будущее Брауна | ||||
Выпущенный | 15 февраля 2015 г. | |||
Студия | Космическая яма, Brooklyn Shelter Studios, Perth Nguzunguzu Studios, Лос-Анджелес Red Bull Studios, Нью-Йорк The Mastering Palace, Манхэттен | |||
Жанр | ||||
Длина | 36 : 20 | |||
Этикетка | Деформация | |||
Режиссер | Будущее Брауна | |||
Хронология будущего Брауна | ||||
| ||||
Синглы из Future Brown | ||||
|
Выпущенный Warp Records в феврале 2015 года, Future Brown получил в целом положительные критические отзывы и попал в списки таких изданий на конец года, как PopMatters , Exclaim! и Mixmag . Тем не менее, критический прием LP также вызвал споры, поскольку Future Brown раскритиковал некоторых рецензентов за предположение, что группа намеревалась использовать концепции уровня художественной школы за альбомом.
Задний план
Фатима Аль Кадири и Асма Маруф первыми заметили, что они, Дэниел Пинеда и Джейми Иманьян-Фридман (Джей-Куш) работали вместе над различными сольными проектами. [4] Кадири и Маруф думали о совместной работе в течение года после знакомства в Интернете, «и у меня и Джейми только что родилась идея начать совместную работу, поэтому мы просто очень быстро поговорили о том, почему это происходит. , и что мы все должны работать вместе », - пояснил Кадири. [4] Future Brown начал делать наброски песен в начале 2013 года в студии в Нью-Йорке . [4] Лидер Uno Recordings Чарльз Дамга отвечал за инвестирование студийного темпа и вокала для Future Brown . [4] 90% песен были написаны группой лично, [5] Кадири объяснил, что «лишь незначительное редактирование было выполнено через Интернет или удаленно». [4] Лишь примерно половина приглашенных гостей альбома записывались в студии. [6] Среди них был американский рэпер Тинк , который появляется на двух треках альбома, «Room 302» и «Wanna Party», и записал вокал для обоих треков в студии Future Brown всего за два часа. [4]
Состав
Future Brown использует то, что The Fader описал как «хриплые клубные ритмы, изящные мелодии, ледяные синтезаторы и очаровательные ударные звуки», которые «взывают к разным уголкам планеты». [7] LP содержит много характерных аспектов работ Кадири и Нгузунгузу, в том числе «приглушенные синтезаторы, тропическая перкуссия, наполненная реверберацией, и ощущение пространства, которое оставляет в центре внимания приглашенных артистов», - написал Эндрю Райс. [8] Как Crack Magazine классифицировал Future Brown , группа следует гибриду стилей, которые «существуют благодаря постоянному потоку идей, но прибывают [в альбом] так же, как и все в эпоху Интернета: сжатые, компактные и конечные. Ядро альбома - гиперреалистичная глянцевая презентация гибридных клубных звуков в различных современных мутациях ». [9]
Обозначенный Колином Фицджеральдом как «богато текстурированный и чисто смешанный» [3], пластинка содержит то, что некоторые критики назвали футуристическим звуком научной фантастики [3] [10], который является «контрапунктом [ред]» своим лирическим содержанием о вечеринках, - написал Киллиан Фокс из The Observer . [10] Критик Калум Слингерленд писал, что чистое звучание и минимальные аранжировки записи были наиболее похожи на таковые на дебютном полноформатном альбоме Кадири Asiatisch (2014). [11] В обзоре HipHopDX, проведенном Брайаном Ханом, была проанализирована музыка, имеющая «холодную металлическую атмосферу», где «большинство используемых звуков было бы почти невозможно воссоздать с помощью акустических инструментов, что в лучшем случае дало вам ощущение далекой близости». [12]
Помимо текстов о сексе и обычном для вечеринок пьянстве, Future Brown также имеет дело с серьезными предметами. [7] «Asbestos» - это песня о расизме, где грайм-рэпер Dirty Danger говорит, что из-за того, что у него «низкие джинсы и мое лицо слишком черное», он не может появиться в The X Factor . [7] «No Apology» касается расширения прав и возможностей женщин, в то время как в «Vernáculo» Малука рассказывает о сопротивлении высшему классу с точки зрения языка, где она рифмует испанское слово culo с vernáculo. [7]
Музыка следует за европейской электроникой [13] слиянием множества жанров из разных стран и культур, включая грайм , [7] [14] кудуро , [7] дэнсхолл , [7] реггетон , [7] [14] дрель. , [7] боп , [7] футворк , [14] индустриальный шум , [3] бас , [14] и кумбия . [14] В текстах есть строки на таких языках, как английский, испанский и японский, а также на различных региональных диалектах [7] и акцентах, таких как американский, британский и ямайский. [3] В число соавторов записи входят реггетонисты и рэперы, в основном из Чикаго и Лондона. [2] Это привело к тому, что во многих обзорах пластинка была неправильно обозначена как альбом, посвященный культурному разнообразию [15] [7] [16] (см. Раздел, посвященный разногласиям ).
Выпуск и продвижение
2 августа 2013 года на веб-сайте журнала Complex состоялась премьера первого сингла Future Brown, "Wanna Party" [17], который занял 26-е место в списке лучших треков 2013 года по версии журнала Fact [18] . Ремикс на песню "Wanna Party" [17]. Wanna Party »с участием 3D Na'Tee , первого релиза Future Brown для Warp Records , был распространен 16 сентября 2014 года посредством потоковой передачи и выпущен в цифровом и виниловом форматах 3 ноября. [19] Future Brown хотел подписать контракт с Warp из-за большой производственный бюджет альбома. [20] Иманьян-Фридман сказал в интервью: «Warp были очень опытными: они понимали, что мы пытались сделать, и ни в малейшей степени не пытались изменить наше видение, что на самом деле именно то, что мы искали». [20]
Видео на "Vernáculo" было впервые представлено на мероприятии Art Basel Miami Beach 2014, организованном Pérez Art Museum Miami , которое длилось с 4 по 5 декабря 2014 г. [21], а затем опубликовано в сети 17 декабря 2014 г. [22] ] Описанный на официальном сайте музея как «упражнение в капиталистическом сюрреализме», видео «соответствующие [ые]» методы рекламы, используемые такими компаниями, как L'Oreal и Revlon [21], как способ комментировать поддельные стандарты, установленные реклама косметических товаров. [23] Future Brown также продвигалась с двумя другими релизами треков перед альбомом, "Talkin Bandz" 4 декабря 2014 г. [24] и "Room 302" 8 января 2015 г. [25] NPR Music представили Future Brown через потоковую трансляцию. 15 февраля 2018 г. [26] до того, как Warp выпустит его для других форматов 23 февраля 2015 г. [27]
Критический прием
Совокупные баллы | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
AnyDecentMusic? | 7,1 / 10 [28] |
Metacritic | 69/100 [29] |
Оценка по отзывам | |
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Хранитель | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Наблюдатель | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Вилы | 6,5 / 10 [30] |
PopMatters | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Q | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Постоянный советник | 3,4 / 5 [8] |
Катящийся камень | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Вращение | 7/10 [32] |
Необрезанный | 7/10 [29] |
Хан высоко оценил динамичное и уникальное производство Future Brown . [12] Он написал, что он содержит «странные, новые звуки», которые «бросают вызов тому, какое восприятие вы могли иметь о вокалистах», и каждый инструмент «постоянно развивается, набухает и сжимается, дополняя акустику вокалистов. [.. .] Они не только знают, что меньше значит больше, но и знают, когда это нужно исполнить ». [12] Он также дополнил, насколько разнообразным был состав вокалистов, отметив, что они придавали альбому ощущение «личного микстейпа, который четыре друга собрали вместе для вашего собственного удовольствия». [12] Журнал Now благосклонно сравнил Future Brown с микстейпом Cut 4 Me (2013) Келелы (который также участвует в Future Brown ) за сочетание элементов экспериментальной и поп-музыки : «Future Brown беззастенчиво подталкивает иглу вперед на абсолютном». post-Timberland «ценят производство, уступая место всемирному андерграунду вокалистов [...], чьи зацепки, мелодии и отношение придают музыке знакомую форму». [33]
The 405 похвалил Future Brown за то, что он «выдвинул на первый план» представленных на пластинке артистов разных жанров, «вместо того, чтобы пытаться отшлифовать все, чтобы найти точки соприкосновения». [34] Слингерленд писал, что музыкальное разнообразие альбома «дает впечатляющему списку вокалистов, с которым можно поработать, от самых плавных соул-певцов до самых ярких ведущих», а также пишет, что «разнообразие Future Brown никогда не ощущается. ошеломляющие, эти звуки футуристического танцпола доставляют удовольствие во всем ». [11] Ирландский критик Джим Кэрролл описал его как «альбом, полный умных идей, жанровых классиков и мозгового штурма нового уровня. Постоянное ныряние между хип-хопом, дэнсхоллом, граймом, r'n'b и электроникой приводит к образный порыв звука ". [35] Спин описал его как «собрание с тончайшими нитями, чтобы не развалиться, каждый трек стоит совершенно отдельно от остальных». [32]
Райс писал, что «индивидуальные фоны группы сливаются воедино, как акварельные краски, создавая последовательный, адаптируемый стиль, который хорошо работает с таким широким спектром звуков». [8] Он также обнаружил, что Future Brown превосходит большинство записей, в которых много сотрудничества, поскольку «группа уделяет время тому, чтобы понять артистов, с которыми они работают, и сформировать их». [8] Колин Фицджеральд заявил в своем обзоре альбома: «В отличие от большинства супергрупп прошлых лет, Future Brown удовлетворяют всем критериям успеха: оригинальность, интеллектуальная и коммерческая ценность, а также здоровое пристрастие к знакомому». [3] Он отметил, что широкий диапазон стилей и звуков пластинки «легко сочетается, и в результате пластинка кажется обширной и мирской». [3] Тем не менее, он также отметил, что некоторые из следов были «бесплодными и поверхностными», потому что они «показывают, насколько тонка на самом деле методология Future Brown, когда новые элементы не сочетаются друг с другом». [3]
The Guardian утверждала, что представленные артисты «демонстрируют интенсивность и характер, отсутствующие в музыке», резюмируя: «Каждый трек Future Brown искусно построен и отшлифован, но вместо волнующего современного сотрудничества он звучит как кураторская выставка. " [2] AllMusic утверждал, что, несмотря на то, что он включал в себя широкий спектр приглашенных артистов и жанров, Future Brown был «неестественным и клиническим». [14] Критик Pretty Much Amazing высказал мнение, что, хотя «некоторые треки в альбоме иллюстрируют обещание, которое вы ожидаете от четырех самых эклектичных продюсерских компаний в мире», альбом страдал от недостатка «направления» и иногда быть «настолько производным, что приводит в ярость». [36]
Полемика
Из-за глобально окрашенных стилей Future Brown , многоязычной лирики и участия артистов разных жанров [7] [16] несколько написанных статей о Future Brown описали его как альбом, основанный на культурном разнообразии. [15] Фейдер заявил, что пластинка бросает вызов существованию «английского как преобладающего языка популярной музыки» и количеству белых мужчин-продюсеров электронной музыки. [7] Журналист Джаз Монро проанализировал Future Brown как имеющий «межкультурный разлад», где он «играет с бессознательной сетью ассоциаций, частично порожденных нашим случайным потреблением межконтинентальной музыки». [16] Фицджеральд описал музыкальное содержание как «проявление нашей постмодернистской одержимости универсальным социальным восходящим каналом, рекордное пророчество глобального будущего, в котором мировые культуры сходятся и развиваются как единое целое, тем самым представляя прогрессивные идеалы современной жизни». [3]
Сценарист Алекс Макферсон, однако, высказал мнение, что альбом действительно соответствует музыкальным стилям в негативном обзоре Future Brown для Red Bull Music Academy под названием «Is Future Brown's Shtick 4Real?», Который был опубликован 17 февраля 2015 года. [15] Оба обзора Макферсона. и статья для Pitchfork писателя Meaghan Гарви предложила будущий Браун имел художественную школу -LEVEL концепции позади него , и подвергла критику альбома , основанный на этом. [30] [15] В то время как Гарви признал, что Future Brown утверждал, что они «страстный проект свободной формы, основанный на вибрациях, управляемый неограниченным вкладом представленных соавторов, а также прихотями продюсеров» [30] оба отзывы использовали рекламный материал альбома ( в частности, музыкальное видео для «Vernuculo»), предыдущий опыт членов группы, в современном арте - сообществе, а также тот факт , что postinternet художественного журнал ДИС Magazine был ответственным за обложку в качестве доказательства ЛПА было что - то больше чем это. [30] [15]
Макферсон предположил, что группа намеревается сделать пластинку, продвигающую «культурную гибридность», чтобы, как говорится в их пресс-релизе, «связь между глобальными уличными звуками», и что «в статьях о них, как правило, упоминаются названия этих глобальных жанров. благоговейный тон - в том числе футворк, кумбия, реггетон и грайм ». [15] Он раскритиковал инструментальные композиции за то, что они были «странно отстраненными, сверхъестественными версиями» этих стилей: «Отношение [Future Brown] к обоим этим жанрам и к приглашенным выступлениям - скорее нисходящее. чем на уровне земли; неудивительно, что эти биты звучат так неизменно возвышенно в сравнении с их вокалом ". [15] Он также обрушился на квартет за то, что использовал идеи уровня художественной школы, чтобы привлечь огромное внимание прессы, учитывая, что артисты, представленные на LP, получали гораздо меньшую популярность: «Это и говорит о проблемах класса. и привилегия, а также безмерный позор. [...] Будущее Браун не смогло признать своих сотрудников как давних новаторов в своем собственном праве ». [15] Гарви писал, что «это обо всем и ни о чем, вечеринках и пост-постмодернизме, глобальной уличной музыке и мире искусства Нью-Йорка, товарном фетишизме и баскетболе», но эти концепции не были идентифицированы при прослушивании самой музыки и песен на самом деле «до странности ничем не примечательны». [30]
Рецензии Гарви и Макферсона на Future Brown вызвали негативное внимание со стороны участников Future Brown [13], а также нескольких читателей, Dummy утверждал, что они «быстро и разошлись по пещерам музыкального Твиттера ». [16] Группа утверждала, что они не создавали Future Brown на основе тезиса высокого уровня. [13] Аль Кадири назвал обзоры «атаками» в сообщении в Facebook , мотивируя это тем, что они «распространяют теории и ложные представления злонамеренного характера, не имеющие никакого отношения к фактам». [13] Она резюмировала следующее: «Писатели, которые считают нужным отстаивать теорию или тезис от имени художника, когда такового нет, или постулируют привилегию или требование присвоения без доступа, доказательств или знаний, создают враждебную среду. для художников и читателей, которые требуют достоверной журналистики, полной искренней критики и фактов, хороших или плохих ». [13] В интервью Future Brown в 2015 году Дамми задал вопросы об источниках, утверждающих, что альбом заимствовал иностранные музыкальные стили. [16] Джей-Куш сказал, что был разочарован ответами, мотивируя это тем, что группа просто хотела «собрать людей вместе для записи и сделать что-то особенное». [16] У него также была причина для случайного присвоения альбома: «Когда вы создаете музыку и думаете о том, кому вы хотите наплевать на мелодию, это влияет на то, что получится. Если вы хотите иметь кого-то вроде Рико или [Принца] Рапид или Скепта придут и сделают мелодию, подумайте, как они в нее впишутся ". [16]
Stereogum встал на сторону рецензентов в этом конфликте, аргументируя это тем, что «[критики] кажутся правильными в [их] утверждении, что Future Brown, а не критическое сообщество, - это те, кто привнес в свою музыку концептуальный багаж через эксплойты Art Basel и загрузил графический дизайн." Источник также заявил, что «музыканты не могут диктовать, как их музыка воспринимается, и люди в целом не всегда осознают, как они могут ударить других». [13] Тим Уилсон из The Ransom Note , с другой стороны, заявил, что, хотя ассоциации современного искусства с Future Brown были «неизбежными», альбом «следует оценивать по его собственным достоинствам и поддержке, а не прошлым или второстепенным». [37] Уилсон заявил, что Future Brown не были полностью виноваты в присвоении ими других стилей или в отсутствии успеха представленных артистов: «Коллектив ранее показал, что проект не имеет манифеста, и все совместные работы были не похоже, чтобы коллектив оставался анонимным, возвышенным аутсайдером по отношению к участникам [...] Макферсон и Гарви должны критиковать предрассудки своих коллег, прежде чем стрелять колкостями в молодые группы ». [37]
Поскольку Red Bull Music Academy уже давно продвигала участников из Future Brown, изданию пришлось удалить отзыв Макферсона с веб-сайта, перенаправив ссылку на позитивное интервью с группой. [15] Писатель Gawker Джордан Сарджент утверждал, что это пример проблем, возникающих в результате того, что большинство музыкальных изданий развивают «последовательный, узнаваемый вкус, который становится проблемой, когда артисты, которых вы когда-то ставили в тупик, начинают отстой». [38] Он рассуждал, что «артисты - это те, кто теоретически привлекает читателей. Поэтому, хотя большинство редакторов и писателей хотели бы писать как можно более откровенно о музыке, которую они освещают, правда в том, что здоровье каждого журнала и веб-сайта зависит от , в той или иной степени, о том, какие артисты - а также PR-компании и лейблы - чувствуют себя достаточно комфортно в вашем освещении, чтобы продолжать играть в мяч ». [38]
Похвалы
Публикация | Награда | Классифицировать | Ref. |
---|---|---|---|
Ошеломленный | 20 лучших альбомов 2015 года | 20 | [39] |
Воскликните! | Лучшее за 2015 год: 10 лучших электронных альбомов | 9 | [40] |
Mixmag | 50 лучших альбомов 2015 года | 40 | [41] |
PopMatters | 80 лучших альбомов 2015 года | 46 | [42] |
Лучший хип-хоп 2015 года | 8 | [43] | |
Катящийся камень | 45 лучших альбомов 2015 года | N / A | [44] |
Список треков и персонал
Все песни написаны и спродюсированы Future Brown , записаны в The Space Pit в Бруклине , Shelter Studios в Перте и Nguzunguzu Studios в Лос-Анджелесе , сведены Крисом Таброном в Red Bull Studios в Нью-Йорке и сведены Дэйвом Катчем в The Mastering. Дворец на Манхэттене . [1] Совместное производство "Wanna Party" Майка К. [17] Отмечены дополнительные сценаристы и вокальные миксеры. [1]
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Вокальный микшер | Длина |
---|---|---|---|---|
1. | «Комната 302» (с участием Тинка ) | Дом Троицы | 2:59 | |
2. | "Talkin Bandz" (с участием DJ Victorious и Шонны ) |
| 3:59 | |
3. | "Big Homie" (с участием Sicko Mobb) |
| Майкл "Онкор" Гуги | 3:15 |
4. | «Никаких извинений» (с участием Тимберли) | Timber-Lee Heaven | 3:22 | |
5. | "Вернакуло" (с участием Малуки ) | Натали Энн Йепез | Алана да Фонсека | 3:08 |
6. | "Dangerzone" (с участием Яна Исайи и Келелы ) | И. Смит | 3:45 | |
7. | "Шпенг" (с участием Рико Дэн ) | Зейн Уильямс | 3:02 | |
8. | "Killing Time" (с участием Джонни Мэя Кэша, Кинга Релла и YB) |
| Крис Барнетт | 3:33 |
9. | "MVP" ( 3D Na'Tee и Tim Vocals ) |
| 3:35 | |
10. | "Асбест" (с участием Dirty Danger, Prince Rapid и Roachee ) |
| 2:59 | |
11. | "Wanna Party" (с участием Тинк) | Дом Троицы | 2:43 | |
Общая длина: | 36:20 |
История выпуска
Область, край | Дата | Формат (ы) | Этикетка |
---|---|---|---|
по всему миру | 15 февраля 2015 г. [26] | Потоковая передача | NPR Музыка |
23 февраля 2015 г. [27] |
| Деформация |
Рекомендации
- ^ a b c Future Brown (2015). Будущее Брауна . Warp Records . WARPLP262.
- ^ a b c d Макиннес, Пол (26 февраля 2015 г.). «Future Brown: Обзор Future Brown - глобальная крутая R & B / хип-хоп не совсем кусается» . Хранитель . Проверено 9 марта 2018 года.
- ^ a b c d e f g h i j Фитцджеральд, Колин (26 апреля 2015 г.). «Браун будущего: Браун будущего» . PopMatters . Проверено 9 марта 2018 года.
- ^ Б с д е е Sherburne, Филипп (2 октября 2014 года). «Браун будущего» . Вилы . Проверено 15 марта 2018 года.
- ^ Saxelby, Ruth (7 февраля 2014). «Future Brown, андеграундная танцевальная супергруппа» . Хранитель . Проверено 15 марта 2018 года.
- ^ Brydon, Грант (февраль 2015). Эксклюзивное интервью: Future Brown - «В конце концов, это своего рода фан-проект». . ЗАДНИЙ . Проверено 15 марта 2018 года.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n Сакселби, Рут (4 декабря 2014 г.). «Будущее Брауна делает музыку для мира, в котором мы действительно живем» . Фейдер . Проверено 10 марта 2018 года.
- ^ a b c d Райс, Эндрю (5 марта 2015 г.). «Браун будущего - Браун будущего» . Постоянный советник . Проверено 9 марта 2018 года.
- ^ Харрисон, Дункан. "Обзор будущего альбома Брауна" . Crack Magazine . Проверено 13 марта 2018 года.
- ^ a b c Фокс, Киллиан (22 февраля 2015 г.). "Future Brown: Обзор Future Brown - вечеринка в стиле научной фантастики" . Наблюдатель . Проверено 9 марта 2018 года.
- ↑ a b Slingerland, Calum (24 февраля 2015 г.). «Будущее Брауна Будущее Брауна» . Воскликните! . Проверено 13 марта 2018 года.
- ^ a b c d Хан, Брайан (2 марта 2015 г.). «Браун будущего - Браун будущего» . HipHopDX . Проверено 13 марта 2018 года.
- ^ Б с д е е DeVille, Крис (27 февраля 2015 года). «Споры о будущей критике Брауна более интересны, чем альбом будущего Брауна» . Stereogum . Проверено 11 марта 2018 года.
- ^ Б с д е е г Келлман, Энди. «Браун будущего - Браун будущего» . AllMusic . Проверено 9 марта 2018 года.
- ^ a b c d e f g h i Макферсон, Алекс (17 февраля 2015 г.). "Фишка будущего Брауна 4 Реальна?" . Red Bull Music Academy. Проверено 11 марта 2018 года.
- ^ Б с д е е г Монро, Джаз (26 февраля 2015 г.). «Интервью Future Brown:« Когда вещи поддаются определению, это менее захватывающе ».« Манекен . Проверено 11 марта 2018 года.
- ^ a b Ортис, Эдвин (2 августа 2013 г.). «Премьера: Future Brown f / Tink« Wanna Party »» . Сложный . Проверено 11 марта 2018 года.
- ^ «100 лучших треков 2013 года» . Факт . 16 декабря, 2013. Проверено 11 марта, 2018.
- ^ "Будущий Браун готов к дебюту Warp, пригласите рэпера 3D Na'Tee для ремикса 'Wanna Party'" . Факт . Проверено 11 марта 2018 года.
- ↑ a b Eede, Christian (4 марта 2015 г.). «Работа без границ: интервью с будущим Брауном» . Quietus . Проверено 15 марта 2018 года.
- ^ a b «Браун будущего: Вернакуло с участием Малуки» . Художественный музей Переса Майами . Проверено 11 марта 2018 года.
- ^ Реттиг, Джеймс (17 декабря 2014). "Future Brown -" Vernáculo "(Feat. Maluca) Video" . Stereogum . Проверено 11 марта 2018 года.
- Рианна Клифф, Эйми (16 февраля 2015 г.). «Пять вещей, которые вы должны знать о Future Brown» . Red Bull Music Academy . Проверено 11 марта 2018 года.
- Рианна Фицморис, Ларри (4 декабря 2014 г.). «Future Brown анонсируют дебютный LP, поделитесь« Talkin Bandz »» . Фейдер . Проверено 10 марта 2018 года.
- ↑ Golden, Zara (8 января 2015 г.). «Будущее Браун и Тинк входят в« Комнату 302 »» . Фейдер . Проверено 10 марта 2018 года.
- ^ a b Батталья, Энди (15 февраля 2015 г.). «Рецензия: Future Brown,« Future Brown »» . NPR Music . Проверено 10 марта 2018 года.
- ^ а б «Браун будущего» . Официальный сайт Warp Records . Проверено 10 марта 2018 года.
- ^ "Будущее Брауна обзорами Будущего Брауна" . AnyDecentMusic? Проверено 9 марта 2018 года.
- ^ a b c «Обзоры критики будущего Брауна» . Metacritic . Проверено 9 марта 2018 года.
- ^ a b c d e Гарви, Миган (26 февраля 2015 г.). «Браун будущего: Браун будущего » . Вилы . Проверено 9 марта 2018 года.
- ↑ Hermes, Will (24 февраля 2015 г.). «Браун будущего: Браун будущего» . Rolling Stone . Проверено 9 марта 2018 года.
- ^ a b Карли, Бреннан (26 февраля 2015 г.). "Обзор: Будущее Брауна разорилось на дебютном одноименном дебютном альбоме" . Спин . Проверено 9 марта 2018 года.
- ↑ Ричи, Кевин (18 февраля 2015 г.). «Браун будущего» . Сейчас . Проверено 14 марта 2018 года.
- ↑ Лайонс, Патрик (19 февраля 2015 г.). «Браун будущего - Браун будущего» . Модель 405 . Проверено 14 марта 2018 года.
- ↑ Кэрролл, Джим (7 марта 2015 г.). «Браун будущего: Браун будущего» . The Irish Times . Проверено 14 марта 2018 года.
- ↑ Рид, Остин (29 января 2015 г.). «Браун будущего - Браун будущего» . Довольно удивительно . Проверено 14 марта 2018 года.
- ^ a b Уилсон, Тим. «Взгляд со стороны: никогда не предполагать - будущее коричневого разгрома» . Записка о выкупе . Проверено 13 марта 2018 года.
- ^ a b Сарджент, Иордания (28 февраля 2015 г.). «Что происходит, когда бренд безалкогольных напитков боится собственной журналистики?» . Зевак . Проверено 11 марта 2018 года.
- ↑ Джонс, Дейзи (16 декабря 2015 г.). «20 лучших альбомов 2015 года» . Ошеломлен . Проверено 10 марта 2018 года.
- ^ «Воскликнуть! 'S Top 10 Электронные альбомы Лучшие 2015" . Воскликните! . Проверено 10 марта 2018 года.
- ^ «50 лучших альбомов 2015 года» . Mixmag . 17 декабря, 2015. Проверено 10 марта, 2018.
- ^ «80 лучших альбомов 2015 года» . PopMatters . 3 января 2016 г. с. 4. Проверено 10 марта 2018 года.
- Рианна Финли, Адам (7 декабря 2015 г.). «Лучший хип-хоп 2015 года» . PopMatters . Проверено 10 марта 2018 года.
- ^ «45 лучших альбомов 2015 года до сих пор» . Rolling Stone . 16 июня, 2015. Проверено 10 марта, 2018.