Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о группе музыкальных жанров и музыкальной сцене 1990-х годов. Для использования в других целях, см Электроника (значения) .
Электроника
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1990-х, Великобритания [1]
Производные формы
Жанры фьюжн
Другие темы

Электроника - это и обширная группа музыкальных стилей, основанных на электронной музыке, предназначенных для прослушивания, а не только для танцев [2] [1], и музыкальная сцена, которая зародилась в начале 1990-х годов в Соединенном Королевстве. [1] В Соединенных Штатах этот термин в основном используется для обозначения электронной музыки в целом. [3]

История [ править ]

Начало 1990-х: происхождение и британская сцена [ править ]

Первоначально широко распространенное использование термина «электроника» происходит от влиятельного английского экспериментального техно-лейбла New Electronica, который в начале 1990-х годов был одним из ведущих сил, представляющих и поддерживающих танцевальную электронную музыку, ориентированную на домашнее прослушивание, а не на танцы. игра на полу. [1] В то время электроника стала известна как «электронная музыка для прослушивания», также став более или менее синонимом эмбиент-техно и интеллектуального техно , и считалась отличной от других возникающих жанров, таких как джангл и трип-хоп . [1]

Художники электронной музыки, которые позже стали коммерчески успешными, начали записывать в конце 1980-х, до того, как этот термин вошел в обиход, включая, например, The Prodigy , Fatboy Slim , Daft Punk , The Chemical Brothers , The Crystal Method , Moby , Underworld и Faithless. . [4]

Середина 1990-х: влияние на популярную музыку [ править ]

Примерно в середине 1990-х, с успехом большого бит- саунда, примером которого являются The Chemical Brothers и The Prodigy в Великобритании, и вызванного вниманием со стороны основных артистов, в том числе Мадонны в ее сотрудничестве с Уильямом Орбитом над ее альбомом Ray of Light. [5] и австралийская певица Данни Миноуг с ее альбомом 1997 года Girl , [6] музыка этого периода стала производиться с более высоким бюджетом, повышенным техническим качеством и с большим количеством слоев, чем большинство других форм танцевальной музыки, поскольку она была поддержана крупными звукозаписывающими компаниями и MTV как "следующий большой шаг".[7]

Согласно статье в Billboard 1997 года , «союз клубного сообщества и независимых лейблов » обеспечил экспериментальную и определяющую тенденции среду, в которой электроника развивалась и в конечном итоге стала мейнстримом. Он цитирует такие американские лейблы, как Astralwerks ( The Chemical Brothers , Fatboy Slim , The Future Sound of London , Fluke ), Moonshine ( DJ Keoki ), Sims и City of Angels ( The Crystal Method ) за их значительную роль в открытиях и маркетинге. артисты, ставшие популярными на электронной сцене.[8]

Мадонна и Бьорк названы [ кем? ] ответственными за продвижение электроники в мейнстрим культуру с их альбомами Ray of Light (Мадонна), [5] Post и Homogenic (Björk).

Конец 1990-х: включение Америки [ править ]

В 1997 году мейнстрим-музыкальная индустрия Северной Америки приняла и в некоторой степени произвела электронику как общий термин, охватывающий такие стили, как техно , биг-бит , драм-н-бэйс , трип-хоп , даунтемпо и эмбиент , независимо от того, курировали ли это инди-лейблы. в "андеграундный" ночной клуб и на рейв- сцены [8] [9] или лицензированы крупными лейблами и продаются среди основной аудитории как коммерчески жизнеспособная альтернатива альтернативной рок- музыке. [10]

Нью-Йорк стал одним из центров экспериментов и роста электронного звучания, где ди-джеи и музыкальные продюсеры из столь разных регионов, как Юго-Восточная Азия и Бразилия, несли свою творческую работу в ночные клубы этого города. [11] [12]

2010-е: сокращение срока [ править ]

К началу 2010-х годов индустрия отказалась от электроники в пользу электронной танцевальной музыки (EDM) - термина, имеющего корни в академических кругах и все более ассоциирующегося с музыкальными фестивалями на открытом воздухе и относительно мейнстримом, пострейв- электро-хаусом и дабстепом . [ оригинальное исследование? ]

Характеристики и определение [ править ]

Electronica извлекла выгоду из достижений в музыкальных технологиях , особенно электронных музыкальных инструментов , синтезаторов , музыкальных секвенсоров , драм-машин и цифровых аудио рабочих станций . По мере развития технологии стало возможным для отдельных лиц или небольших групп создавать электронные песни и записи в небольших студиях, даже в проектных студиях . В то же время компьютеры облегчили использование музыкальных «семплов» и «петель» в качестве конструкторов для звуковых композиций. [13]Это привело к периоду творческих экспериментов и развития новых форм, некоторые из которых стали известны как электроника . [14] [15] В электронных записях сочетается широкий диапазон влияний, как звуковых, так и композиционных. [16]

Электроника включает в себя широкий спектр музыкальных номеров и стилей, связанных склонностью к откровенно электронной продукции; [17] диапазон, который включает в себя более популярных исполнителей, таких как Björk , Madonna , Goldfrapp и артистов IDM, таких как Autechre и Aphex Twin .

Региональные различия [ править ]

Музыкальная индустрия Северной Америки использует этот термин в качестве зонтичной категории для обозначения любых танцевальных стилей электронной музыки, которые могут иметь популярность. [1] Однако, базирующиеся в США AllMusic еще классифицирует Electronica как жанр верхнего уровня, о том , что она включает в себя танцевальные канавки, а также музыку для наушников и Chillout областей. [18]

В других частях света, особенно в Великобритании, электроника также является широким термином, но ассоциируется с музыкой, не ориентированной на танец, включая относительно экспериментальные стили прослушивания электронной музыки. Она частично перекликается с тем, что известно за пределами Великобритании как интеллектуальная танцевальная музыка (IDM). [1]

Включено в современные СМИ [ править ]

В конце 1990-х - начале 2000-х годов электроника все чаще использовалась в качестве фоновой музыки для телевизионной рекламы , первоначально для автомобилей. Она также используется для различных видеоигр, в том числе в Wipeout серии , для которого саундтрек был составлен из многих популярных Electronica треков , которые помогли создать больший интерес в этом типе музыки [19] -И позже для других технологических и бизнес - продуктов , таких как компьютеры и финансовые услуги. [ необходима цитата ] Затем в 2011 году Hyundai Veloster совместно с The Grammys создали проект, который стал известен как Re: Generation. [20]

См. Также [ править ]

  • Список жанров электронной музыки

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g Владимир Богданов; Джейсон Энкени (2001). Вся музыка: руководство по электронной музыке: полное руководство по электронной музыке (4-е изд.). Книги Backbeat. п. 634. ISBN 0-87930-628-9.
  2. ^ Verderosa, Тони (2002). Техно-букварь: основной справочник по музыкальным стилям, основанным на лупах . Хэл Леонард Музыка / Сборники песен. п. 28. ISBN 0-634-01788-8. Электроника - это широкий термин, используемый для описания появления электронной музыки, предназначенной для прослушивания, а не только для танцев.
  3. ^ Кэмпбелл, Майкл (2012). «Электроника и рэп». Популярная музыка в Америке: Бит продолжается (4-е изд.). Cengage Learning . ISBN 978-0840029768.
  4. ^ "Crystal Method ... вырос из малоизвестного дуэта клубной культуры до одного из самых узнаваемых исполнителей в электронной музыке ...", стр. 90, Wired: Musicians 'Home Studios: Tools & Techniques of the Musical Mavericks , Меган Перри , Музыка Backbeat Books / Песенники 2004, ISBN 0-87930-794-3 
  5. ^ a b "Billboard: Мадонна тусовалась по радио" . Рекламный щит . ВНУ Медиа. Июль 2006 г.
  6. ^ Девушка (альбом Данни Миноуг)
  7. ^ «Электроника достигла новых высот в культуре рэйва и техно в 1990-х». Страница 185, Музыка и технокультура , Рене Т.А. Лислофф, Tandem Library Books, 2003, ISBN 0-613-91250-0 
  8. ^ a b Флик, Ларри (24 мая 1997 г.). «Танцы в такт инди-барабану». Рекламный щит . 109 (21). С. 70–71. ISSN 0006-2510 . 
  9. ^ Ким Касконе (Winter 2002). «Эстетика неудач:« постцифровые »тенденции в современной компьютерной музыке» . Компьютерный музыкальный журнал . MIT Press. 24 (4).Жанр глитча возник благодаря движению электроники, обобщающему термину для альтернативной, в основном танцевальной электронной музыки (включая хаус, техно, электро, драм-н-бейс, эмбиент), которая вошла в моду за последние пять лет. . Большая часть работ в этой области выпускается на лейблах, периферийно связанных с рынком танцевальной музыки, и поэтому исключена из контекстов академического рассмотрения и приемлемости, которые в противном случае могли бы заработать. Тем не менее, несмотря на это странное сочетание моды и художественной музыки, композиторы глитча часто черпают вдохновение у мастеров музыки 20-го века, которые, по их мнению, лучше всего описывают ее происхождение.
  10. ↑ Норрис, Крис (21 апреля 1997 г.). «Переработка будущего» . Нью-Йорк : 64–65. В условиях резкого спада продаж пластинок и предполагаемого выхода альтернативного рока музыкальная индустрия отчаянно нуждается в новом движении, которое заменило бы ее томный гранжевый продукт. И поэтому его взор был прикован к жизненно важной международной сцене музыкантов, которые крутят ручки и красочно одетых посетителей клубов - сцену, которая, когда она возникла на дискотеках Детройта десять лет назад, называлась техно. Если все пойдет в соответствии с маркетинговым планом, 1997 год станет годом, когда «электроника» заменит «гранж» как лингвистическую чуму, шум MTV, рекламный саундтрек и одежду для подиумов. Музыка была недавно установлена ​​в рекламе Microsoft, в саундтреке к переработанной картинке голливудского боевика «Святой».и в новейшей часовой полностью электронной программе MTV Amp .
  11. ^ "В 2000 году [бразильский вокалист Bebel] Жилберто извлек выгоду из растущей привязанности Нью-Йорка к эмбиент-музыке в коктейль-лаундже, ответвлении танцевальной клубной сцены, которая фокусировалась на ремиксах драм-н-бейса с бразильскими источниками. ... Сотрудничество с такими маэстро клубной музыки, как Suba and Thievery Corporation, Жилберто вошла в авангард зарождающегося движения бразильской электроники. В своем чрезвычайно популярном Танто Темпо (2000) ... »Стр. 234, Латинский бит: Ритмы и корни латинской музыки от Боса Нова до Сальса и не только , Эд Моралес, Da Capo Press, 2003, ISBN 0-306-81018-2 
  12. ^ "основан в 1997 году ... под лозунгом 'Musical Insurgency Across All Borders' в течение шести лет [ночной клуб Манхэттена] Mutiny был международным центром южноазиатской электронной музыкальной сцены. Объединяя артистов из разных частей Южной Азии диаспора, клуб принимал у себя список британских азиатских музыкантов и ди-джеев ... "Страница 165, Youth Media , Билл Осгерби, Рутледж, 2004, ISBN 0-415-23807-2 
  13. ^ «Эта техника нарезки петель является общей для жанра электроники и позволяет ощущать живые барабаны с дополнительной гибкостью и вариативностью». Страница 380, DirectX Audio Exposed: Interactive Audio Development , Тодд Фэй, Wordware Publishing, 2003, ISBN 1-55622-288-2 
  14. ^ "Электронно созданная музыка является частью мейнстрима поп-культуры. Музыкальные концепции, которые когда-то считались радикальными - использование звуков окружающей среды, эмбиент-музыки, музыки для проигрывателей, цифровых сэмплов, компьютерной музыки, электронной модификации акустических звуков и музыкальных произведений. из фрагментов речи - теперь они принадлежат многим видам популярной музыки. Жанры музыкальных магазинов, включая нью-эйдж, рэп, хип-хоп, электронику, техно, джаз и популярные песни, в значительной степени зависят от производственных ценностей и методов, которые были основаны на классических электронная музыка." Страница 1, Электронная и экспериментальная музыка: пионеры в технологии и композиции , Томас Б. Холмс, Routledge Music / Songbooks, 2002, ISBN 0-415-93643-8 
  15. ^ «Электроника и панк имеют определенное сходство: они оба полностью предписывают эстетику DIY. Мы оба пытались работать в рамках конструкций традиционного музыкального бизнеса, но система нас не понимала - поэтому мы нашли способ сделать это. для себя, прежде чем это стало доступным », - цитата художника BT, стр. 45, Wired: Musicians 'Home Studios: Tools & Techniques of the Musical Mavericks , Megan Perry, Backbeat Books Music / Songbooks 2004, ISBN 0-87930-794- 3 
  16. ^ "Например, композиторы часто рендерит более одной версии своих собственных композиций. Эта практика, конечно, не уникальна для мод-сцены и часто встречается в клубной танцевальной музыке и связанных формах (таких как эмбиент, джангл и т. Д.) все в широком смысле обозначаются как «электроника») ». Страница 48, Музыка и технокультура , Рене Т.А. Лислофф, Tandem Library Books, 2003, ISBN 0-613-91250-0 
  17. ^ «Электроника живет и умирает своими канавками, жирными синтезаторными патчами и флиттером». Страница 376, DirectX Audio Exposed: Interactive Audio Development , Тодд Фэй, Wordware Publishing, 2003, ISBN 1-55622-288-2 
  18. ^ «Возвращаясь назад, чтобы захватить ритмы диско / фанка 70-х и гаджеты электронной композиции, Electronica вскоре стала совершенно новой сущностью сама по себе, создавая новые звуки и поджанры, которым не видно конца через два десятилетия. Его истоки пришли в пост-диско-среду Чикаго / Нью-Йорка и Детройта, городов, которые породили хаус и техно (соответственно) в течение 1980-х годов. Позже в том же десятилетии клубные посетители в Британии увлеклись слиянием механического и чувственного, и вернул услугу голодным американцам новыми стилями, такими как джангл / драм-н-бейс и трип-хоп. Хотя почти вся ранняя электроника была танцевальной, к началу 90-х продюсеры также сочиняли музыку для наушников и расслаблялись. области, в результате чего появились десятки стилистических сочетаний, таких как эмбиент-хаус, экспериментальное техно,техно-хаус, электротехно и т. д. Типичным для многих стилей, собранных под этим зонтиком, был акцент на танцевальные грувы, очень свободная структура песни (если таковая имеется) и, у многих продюсеров, неослабевающее желание найти новое звучание. независимо от того, насколько прохладными будут результаты ".Жанр электроники на AllMusic
  19. ^ Изменяющаяся форма индустрии культуры; или как электронная музыка попала в телевизионную рекламу? , Тимоти Д. Тейлор, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес, телевидение и новые медиа, Vol. 8, No. 3, 235-258 (2007). Архивировано 3 декабря 2007 г. на Wayback Machine.
  20. ↑ Ред. Грэмми . Hyundai Veloster , Академия звукозаписи , GreenLight Media & Marketing , Art Takes Over (ATO) и RSA Films, nd Web. 24 мая 2013 г. < http://regenerationmusicproject.com/ >.

Литература [ править ]

  • Камминс, Джеймс . 2008. Амброзия: о культуре - исследование электронной музыки и партийной культуры. Торонто, Онтарио: Книги Кларк-Нова. ISBN 978-0-9784892-1-2