Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Не путать с танцевальной музыкой в ​​стиле индастриал .

Интеллектуальная танцевальная музыка
Другие имена
  • Электронная музыка для прослушивания [1] [2]
  • интеллектуальное техно [1] [2]
  • арт-техно [1]
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1990-х, Соединенное Королевство
Производные формы
Поджанры
Flashcore
Другие темы

Интеллектуальная танцевальная музыка (обычно сокращенно IDM ) - это стиль электронной музыки, зародившийся в начале 1990-х годов, который считается «церебральным» и больше подходит для домашнего прослушивания, чем танцы. [3] [4] [5] Возникнув из стилей электронной и рэйв-музыки, таких как эмбиент-техно , эйсид-хаус и брейкбит , [6] [7] IDM, как правило, полагались на индивидуальные эксперименты, а не придерживались характеристик, связанных с конкретными жанрами. [8] Известные артисты, связанные с этим жанром, включают Aphex Twin , μ-Ziq., Black Dog , Orb , Future Sound of London , Autechre , Luke Vibert , Squarepusher , Venetian Snares и Boards of Canada . [3] [4]

Термин «интеллектуальная танцевальная музыка» широко критиковался и отвергался большинством связанных с ней артистов, включая Aphex Twin, Autechre и μ-Ziq. Вероятно, он был вдохновлен сборником Warp 1992 года « Искусственный интеллект» и, как говорят, возник в США [9] [10] в 1993 году, когда был сформирован «список IDM», список электронной рассылки, первоначально предназначенный для обсуждения английских художников. появляется в компиляции. [11] В 2014 году музыкальный критик Саша Фрер-Джонс заметила, что термин «широко ругается, но все еще широко используется». [12]

История [ править ]

Интеллектуальное техно и электроника [ править ]

Основные статьи: Электроника и эмбиент-техно

В конце 1980-х, на волне эйсид-хауса и ранних сцен рэйв- вечеринок, британские группы, такие как The Orb и The KLF, создали эмбиент-хаус , жанр, в котором хаус (особенно эйсид-хаус) соединился с эмбиентной музыкой . [13] К началу 1990-х все более отчетливая музыка, связанная с экспериментами с танцевальной музыкой, получила известность благодаря релизам на множестве звукозаписывающих компаний, в основном находящихся в Великобритании, включая Warp (1989), Black Dog Productions (1989), R&S Records (1989). ),Карл Craig 's Planet E, Rising High отчеты (1991), Ричард Джеймс ' s Rephlex Records (1991), Кирк Дегеоргио Applied Rhythmic Technology «s (1991), Eevo лютни Muzique (1991), общепроизводственных Recordings (1989), Сома Качественные записи (1991), Peacefrog Records (1991) и Metamorphic Recordings (1992).

В 1992 году Деформация выпустила искусственный интеллект , первый альбом в Artificial Intelligence серии . Пластинка, озаглавленная «Электронная музыка для прослушивания от Warp», представляла собой сборник треков таких исполнителей, как Autechre , B12 , The Black Dog , Aphex Twin и The Orb под разными псевдонимами. [14] Это поможет установить эмбиент-техно- звук начала 1990-х. [15] Стив Беккет, совладелец Деформации, заявила , что электронная музыка , что лейбл выпускал затем ориентируется на пост- клуб , домашнее прослушивание аудитории.[16] [17] После успеха серии « Искусственный интеллект », « интеллектуальное техно » стало популярным термином, хотя эмбиент - без квалифицирующего хауса илисуффикса техно , но все же относящийся к гибридной форме - был общим синонимом. [17]

В тот же период (1992–93) использовались и другие названия, такие как «арт-техно» [18] «кресло-техно» и « электроника » [19], но все они были попытками описать зарождающееся ответвление электронной музыки. танцевальная музыка, которая нравилась «сидячим и сидящим дома». [20] В то же время рынок Великобритании был насыщен все более неистовым брейкбитом и хардкорными техно- записями с семплами, которые быстро стали шаблонными. Рэйв стал «ругательным словом», и в качестве альтернативы лондонские ночные клубы часто рекламировали, что они играют «умное» или «чистое» техно, обращаясь к «разборчивым».толпа, которая считала хардкорный звук слишком коммерческим. [17]

В 1993 году появилось несколько новых звукозаписывающих лейблов «интеллектуальное техно» / «электроника», в том числе New Electronica , Mille Plateaux и Ferox Records . [ необходима цитата ]

Список IDM [ править ]

В ноябре 1991 года на Usenet появилась фраза «интеллектуальное техно» в связи с EP Coil « The Snow» . [21] Вне Интернета эта же фраза появилась в музыкальной прессе США и Великобритании в конце 1992 года, имея в виду « Рассказы Jam & Spoon из танцевального океана» и музыку The Future Sound of London . [22] [23] Другой пример фразы появился на Usenet в апреле 1993 года в связи с альбомом The Black Dog Bytes . [24] А в июле 1993 года, в своем обзоре этно-танцевальной компиляции для NME , Бен Уиллмотт заменил технос танцевальной музыкой , написанием «... современная« интеллектуальная »танцевальная музыка гораздо больше обязана повторению восточных мантр и нео-эмбиентным инструментам, чем эпохе диско, которая предшествовала появлению кислоты и техно». [25]

Более широкое использование таких терминов в Интернете произошло в августе 1993 года, когда Алан Парри объявил о существовании нового электронного списка рассылки для обсуждения «интеллектуальной» танцевальной музыки: «Список интеллектуальной танцевальной музыки», или для краткости «Список IDM». . [26] [27]

Первое сообщение, отправленное 1 августа 1993 года, было озаглавлено «Могут ли глупые люди тоже пользоваться IDM?». [28] Ответ системного администратора сервера рассылки и основателя Hyperreal.org Брайана Белендорфа показал, что Парри изначально хотел создать список, посвященный обсуждению музыки на лейбле Rephlex, но они вместе решили расширить его устав. включить музыку, похожую на ту, что была на Rephlex, или музыку разных жанров, но созданную с использованием аналогичных подходов. Они выбрали слово «интеллектуальный», потому что оно уже появилось в разделе « Искусственный интеллект» и потому что оно означает нечто большее, чем просто танцевальную музыку, но при этом открытое для интерпретации. [29]

Autechre , известная группа в области электронной музыки, связанная с IDM.

Артисты, которые участвовали в первых обсуждениях в списке, включали таких артистов, как Autechre , Atom Heart , LFO и Rephlex Records, как Aphex Twin, μ-ziq и Люк Виберт; плюс такие артисты, как The Orb, Ричард Х. Кирк и The Future Sound of London , и даже такие артисты, как System 7 , William Orbit , Sabers of Paradise , Orbital , Plastikman и Björk . К концу 1996 года Boards of Canada и лейбл Schematic Records были среди обычных тем обсуждения, наряду с такими вечными фаворитами, как Aphex Twin и репертуар Warp.[ оригинальное исследование? ]

По состоянию на 2015 год список рассылки все еще был активен.

Искусственный интеллект Vol. 2 [ править ]

Второй сборник Warp по искусственному интеллекту был выпущен в 1994 году. В альбом вошли фрагменты сообщений из списка рассылки IDM, включенные в типографские работы The Designers Republic . Примечания на конверте Дэвида Тупа признают множество музыкальных и культурных влияний этого жанра и предлагают считать ни один из них более важным, чем любой другой. [6]

В этот период электронная музыка, произведенная такими артистами Warp Records, как Aphex Twin (псевдоним Ричарда Д. Джеймса ), Autechre, LFO, B12, Seefeel и The Black Dog , стала популярной среди поклонников электронной музыки, как и музыка исполнителей. на этикетках Rephlex и Skam. Менее известные артисты лейбла Likemind и лейблов ART и Op-Art Кирка Деджорджио , включая самого Деджоржио под разными именами (As One, Future / Past и Esoterik), Стив Пиктон (Стазис) и Нурмад Джусат (Нурон) также нашли аудитория, наряду с известными артистами разных жанров, такими как Björk и Future Sound of London.

IDM во всем мире [ править ]

Аудитория в Северной Америке приветствовала IDM, и к концу 1990-х годов было основано множество звукозаписывающих компаний IDM, включая Drop Beat, Isophlux, Suction, Schematic и Cytrax. [30] В Майами, Флорида , такие лейблы, как Schematic, Merck Records , Nophi Recordings и The Beta Bodega Coalition, выпустили материалы таких исполнителей, как Phoenecia , Dino Felipe, Machinedrum и Proem . Другой быстро развивающейся сценой стал район Чикаго / Милуоки , где лейблы Addict, Chocolate Industries, Hefty и Zod поддерживали таких артистов, как Doormouse, TRS-80 , Telefon Tel Aviv и Emotional Joystick.Tigerbeat 6 , лейбл из Сан-Франциско, выпустил IDM таких исполнителей, как Cex , Kid 606 и Кевин Блечдом .

В 2007 году журнал Igloo Magazine заметил, что «IDM в том виде, в каком мы его знали, - это далекое воспоминание, с напоминаниями от громких имен теперь удручающе нечасто, однако IDM, как мы теперь знаем, очень жив, хотя и в менее влиятельном и популярном, но все же респектабельная форма », причем третья волна художников стала активнее примерно в 2004 году [31].

Критика термина [ править ]

Британские исполнители электронной музыки и техно , включая Aphex Twin, Cylob и Mike Paradinas (AKA μ-Ziq), раскритиковали термин IDM. Парадинас заявил, что термин IDM использовался только в Северной Америке. В критике преобладает использование термина «умный» в названии жанра, а также часто обращает внимание на то, что артисты, работающие под этим именем, часто создают музыку, под которую нелегко танцевать.

Allmusic Guide описывает имя IDM как

Наполненный термин, предназначенный для обозначения электронной музыки 90-х и более поздних лет, которая одинаково удобна как на танцполе, так и в гостиной, IDM (Intelligent Dance Music) в конечном итоге приобрела много негативной рекламы, не в последнюю очередь среди легиона танцевальных продюсеров и фанаты, чье исключение из сообщества вызвало вопрос, выпускают ли они танцевальную музыку "Stupid". [32]

В интервью в сентябре 1997 года Aphex Twin так прокомментировал лейбл Intelligent Dance Music:

Я просто думаю, что иметь такие термины действительно забавно. По сути, он говорит: «Это разумно, а все остальное - глупо». Это действительно неприятно для чужой музыки. (смеется) Это заставляет меня смеяться и тому подобное. Я не использую имена. Я просто говорю, что мне что-то нравится или нет. [33]

Rephlex Records от Aphex Twin официально назвали всеобъемлющий жанр Braindance , и Дэйв Сигал из Stylus Magazine спросил, не было ли это «ехидным раскопком над надуманным тегом интеллектуальной танцевальной музыки IDM»? [34]

Малыш 606 сказал:

Это ярлык, придуманный PR-компаниями, которым нужны крылатые фразы. Мне нравятся звуки, но я ненавижу то, что люди придают звукам. [35]

Матмос отметил на Perfect Sound Forever, что

Я принадлежу к сетевому списку под названием "IDM", и время от времени получаю удовольствие от обсуждений в нем, потому что мне нравятся некоторые из художников, которых лассо попадают в эту категорию (не говоря уже о том, что мы иногда тоже попадаем в эту категорию), и потому что вы можете время от времени узнаю об интересных записях в этом списке ... Matmos - это IDM, если это означает лишь то, что «о нем можно говорить в списке IDM» - но я не поддерживаю этот термин «интеллектуальная танцевальная музыка», потому что это смехотворно. [ необходима цитата ]

В интервью 2016 года Resident Advisor Шон Бут из Autechre сказал, что:

Все эти вещи о том, что мы «умны», и термин «IDM» просто глупые. Я не особо умный человек. Я прилежный, довольно трудолюбивый, но не настолько умен. У меня нет никакой квалификации, я просто подбираю вещи, которые, на мой взгляд, были интересными в то время ... Еще был тег « Искусственный интеллект », который придумал Варп, но мне как слушателю казалось, что он никогда не говорил: « это более разумно ". Это просто означало, что это научно-фантастическая музыка ... Дело в том, что почти все артисты на этой первой компиляции AI такие же, как мы, они были обычными детьми, они не особо умные люди. Ричард [Д. Джеймс] чертов бестолочь, Ричи Хотин тоже ... Я неНе знаю, как, черт возьми, ему сходит с рук то, что он делает![36]

Отвечая на некоторые из этих критических замечаний, Майк Браун из Hyperreal.org прокомментировал в 2018 году:

Даже с 1993 по 2004 год слово «IDM» не воспринималось нами всерьез. Это были всего три буквы, не имевшие особого значения, кроме того, как наше маленькое сообщество ботаников относилось к любой музыке, которая нам нравилась, из периферийной электронной танцевальной музыки. Никто не собирался придумывать название жанра или называть артистов и фанатов гениями. [37]

См. Также [ править ]

  • Folktronica
  • Сбой
  • Список жанров электронной музыки
  • Список художников IDM

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Кардью, Бен. «Машины любящей грации: как искусственный интеллект помог развитию техно» . Хранитель . Дата обращения 1 февраля 2020 .
  2. ^ а б Уинфилд, Адам. "IDM мертв?" . Журнал Иглу . Дата обращения 1 февраля 2020 .
  3. ^ a b Поллард, Винсент. «Переводчик» . Воскликните! . Проверено 28 апреля 2017 года .
  4. ^ a b "IDM" . Allmusic . Проверено 20 января 2013 года .
  5. ↑ Hobbes, DJ (26 февраля 2013 г.). "Дексционарий клабберов: IDM aka Intelligent Dance Music" . Список . Проверено 6 июня +2017 .
  6. ^ a b «Музыка для прослушивания электронной музыки девяностых является ярким примером формы искусства, полученной из бесчисленных влияний и стимулированной ими. Пристрастный анализ этой музыки требует ошеломляющего разнообразия основных источников (Детройтское техно, Нью-Йоркское электро + Чикагская кислота, Ино + Боуи, Кейдж + Райх, Гэри Нуман + Мандариновая мечта), но это не относится к делу. Претендовать на превосходство одного источника над другим - значит отрицать лабиринтное переплетение культуры: корни которого уходят корнями в политическую историю + развитие науки + технологии, все же склоняясь к границам общества + языка ". Тоуп, Дэвид, в записках на обложке « Искусственный интеллект II». Архивировано 7 июля 2011 года в Wayback Machine .
  7. ^ Toop, D. (1995), Океан звука , Хвост Змеи, стр. 215-216. ( ISBN 978-1-85242-743-6 ). 
  8. ^ «… Ярлык« IDM »(авангард,« интеллектуальная танцевальная музыка »), кажется, основан больше на ассоциации с индивидуалистическими экспериментами, чем на конкретном наборе музыкальных характеристик». Батлер, MJ, Unlocking the Groove: Rhythm, Meter, and Musical Design in Electronic Dance Music , Indiana University Press, 2006, (стр. 80).
  9. ↑ Уинфилд, Адам (24 ноября 2007 г.). "IDM мертв?" . журнал иглу . … Использование идиомы было начато в Интернете с появлением в 1993 году списка рассылки IDM, который функционировал как форум для обсуждения ведущих художников IDM и искусственного интеллекта. Между прочим, когда я спросил Майка Парадинаса (μ-Ziq) о его чувствах к этому термину, он прямо ответил: «Никто не использует и не использовал его в Великобритании. Только американцы когда-либо использовали этот термин. Его изобрел Алан Парри, создавший список рассылки IDM ».
  10. ^ "'Здесь никто не слушает IDM, - говорит Майк Парадинас из своего дома в Уорчестере, Великобритания. - Вы просто говорите такие вещи, как Aphex Twin, и они, возможно, слышали о нем'. Это смелое заявление для Парадинаса, который вместе с друзьями и современниками, такими как Ричард Джеймс (Aphex Twin) и LFO, был одним из определяющих артистов этого жанра в плодородном лондонском сообществе танцевальной музыки в начале 1990-х ». «« Никто не говорит об IDM в Англии? Нет, только на досках сообщений, когда они разговаривают с американцами! » Бен Стирлинг (2003), Junkmedia.org Архивировано 24 мая 2011 года в Wayback Machine , опубликовано 28 июля 2003 года.
  11. ^ "Развитие IDM (Intelligent Dance Music) тесно связано со списком рассылки, созданным для обсуждения работы выдающихся пост-техно продюсеров, таких как Autechre и Aphex Twin; на самом деле, название 'IDM' произошло от списка рассылки, но now обычно применяется обозревателями, лейблами и фанатами ". Шерберн П. (2001: 172), Organized Sound (2001), 6: 171-176 Cambridge University Press, 2002.
  12. ↑ Фрер-Джонс, Саша (6 октября 2014 г.). «Принцип удовольствия. Aphex Twin сглаживает его края» . Житель Нью-Йорка .
  13. ^ "Окружающий дом" . AllMusic . Проверено 15 ноября 2014 года .
  14. ^ Allmusic Guide, Обзор искусственного интеллекта
  15. ^ Рейнольдс, Саймон (2012). Energy Flash: Путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре . Мягкий Череп Пресс. С. 156–7.
  16. ^ ... танцевальная сцена менялась, и мы слышали си-сайды, которые не были танцевальными, но были интересными и вписывались в экспериментальный прогрессивный рок, поэтому мы решили сделать сборник «Искусственный интеллект», который стал важной вехой ... мы были лидерами рынка, а не он нас, музыка была нацелена на домашнее прослушивание, а не на клубы и танцполы: люди приходили домой без ума и проводили самую интересную часть ночи, слушая совершенно неожиданную музыку. Звук питал сцену. Бирке С. (2007), "Профиль лейбла: Warp Records" , The Independent (Великобритания), Music Magazine (приложение), газетная статья опубликована 2/11/07
  17. ^ a b c Рейнольдс, С., (1999). Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture , Routledge, New York, (стр. 180-205).
  18. ^ «Фавориты Art Techno». Reactor Mega-Magazine (4): 21 декабря 1992 г.
  19. ^ «Из всех терминов, разработанных для современной неакадемической электронной музыки (смысл, который здесь подразумевается),« электроника »- один из самых нагруженных и противоречивых. Хотя, с одной стороны, это действительно кажется наиболее удобной универсальной фразой. он начинает разрушаться. В своем первоначальном смысле 1992-93 годов он в значительной степени совпадал с более явно элитарным «интеллектуальным техно», термином, используемым для обозначения дистанции и выражения неприязни ко всем другим, более ориентированным на танцпол, типам техно, игнорируя тот факт, что многие из его практиков, такие как Ричард Джеймс (Aphex Twin), были столь же искусны в брутальных танцевальных треках, как и в том, что его недоброжелатели представляют как потакание своим желаниям эмбиентную «лапшу» » . Блейк, Эндрю, Жизнь через поп , Рутледж, 1999. стр. 155.
  20. ^ Рейнольдс (1998), P181.
  21. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала 4 ноября 2012 года . Проверено 28 июля +2016 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  22. ↑ Потребности, Крис (26 сентября 1992 г.). «На подсказке: марширующий по параду любви в Германии». Рекламный щит : 45.
  23. ↑ Макканн, Ян (14 ноября 1992 г.). "Короткое замыкание: Разное: Earth Beat [обзор]". Новый Музыкальный Экспресс : 32.
  24. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала 4 ноября 2012 года . Проверено 28 июля +2016 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  25. ^ Willmott, Бен (10 июля 1993). «Разное - Global Sweatbox [обзор]». Новый Музыкальный Экспресс : 33.
  26. ^ [Intelligent Dance Music] »- это форум для обсуждения того, что было названо« интеллектуальной »музыкой, то есть музыки, которая двигает разум, а не только тело. В музыке нет конкретного определения интеллекта, однако художники которые я считаю подходящими: FSOL, Orb, Orbital, Richard James (aka Aphex Twin), Black Dog, B12 и другие из серии Warp "Искусственный интеллект". Конечно, список открыт для всех интерпретаций интеллектуальной танцевальной музыки. . " Цитата Алана Парри в объявлении списка рассылки IDM, размещенном на alt.rave , от августа 1993 г.
  27. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала 4 ноября 2012 года . Проверено 28 июля +2016 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  28. ^ " " Могут ли глупые люди тоже пользоваться IDM? ", Первое сообщение в списке IDM" . Архивировано из оригинального 17 ноября 2007 года . Проверено 26 января 2011 года .
  29. ^ « » Re: Тупой человек Enjoy IDM, тоже? «Пост от Белендорф к списку IDM» . Архивировано из оригинального 18 ноября 2007 года . Проверено 26 января 2011 года .
  30. ^ IDM, AllMusic
  31. ↑ Уинфилд, Адам (24 ноября 2007 г.). "IDM мертв?" . журнал иглу .
  32. ^ Страница IDM на AllMusic
  33. ^ "Интервью с Aphex Twin - Perfect Sound Forever" . Furious.com . Дата обращения 5 сентября 2020 .
  34. ↑ Дэйв Сигал (20 ноября 2003 г.). « Рефлексии !: Сборник мозгового искусства » . Stylusmagazine.com . Дата обращения 5 сентября 2020 .
  35. ^ "Фестиваль Kid606 Ultrahang" . Архивировано из оригинального 30 сентября 2007 года . Дата обращения 5 сентября 2020 .
  36. ^ Muggs, Джо (6 июня 2016). «Рецензия: Autechre - НТС Сессии 1-4» . Постоянный советник . Проверено 18 мая 2018 .
  37. ^ Сэм Дэвис (1 августа 2018 г.). «Список IDM дал интеллектуальной танцевальной музыке свое имя и увлекательное наследие» . Vice .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Рамзи, Бен. « Инструменты, методы и композиция: мост между Acousmatic и IDM ». eContact! 14.4 - TES 2011: Электроакустический симпозиум в Торонто / Электроакустический симпозиум в Торонто (март 2013 г.). Монреаль: CEC .
  • Рейнольдс, С. , Energy Flash: Путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре , Pan Macmillan, 1998 [также опубликовано в сокращенной форме как Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture , Routledge, New York 1999] ( ISBN 978- 0-330-35056-3 ). 

Внешние ссылки [ править ]

  • Список рассылки интеллектуальной танцевальной музыки - информация о списке
  • Архив сообщений в Список рассылки IDM (1993–2008)
  • объявление об исходном списке на alt.rave, 8 августа 1993 г.
  • IDM в Керли
  • Группа Last.fm для обсуждения артистов IDM