Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сборник рассказов Ирвина Уэлша 1994 года см. В The Acid House .
Кислотный дом
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеСередина 1980-х, Чикаго , США.
Производные формы
Другие темы
Бред
Часть серии по
Психоделия
Искусство

Психоделический фильм

  • Кислотный вестерн
  • Стоунер фильм
  • Психоделическая литература
Культура
  • Контркультура
  • Энтеоген
  • Умный магазин
  • Няня
  • Психоделическое микродозирование
Наркотики
  • 25I-NBOMe
  • 2C-B
  • Аяуаска
  • Каннабис
  • ДМТ
  • Ибогаин
  • Кетамин
  • ЛСД
  • Мескалин
  • Пейот
  • Псилоцибиновые грибы
  • Сальвинорин А / Сальвия
  • Кактус Сан-Педро
  • Список психоделических препаратов
  • Список псилоцибиновых грибов
  • Психоактивный кактус
Опыт
  • Плохое путешествие
  • Экология
  • Смерть эго
  • Серотонинергический психоделик
  • Терапия
История
  • Кислотные тесты
  • Альберт Хофманн
  • Александр Шульгин
  • История диэтиламида лизергиновой кислоты
  • Оусли Стэнли
  • Психоделическая эпоха
  • Лето любви
  • Тимоти Лири
  • Уильям Леонард Пикард
Закон
  • Наркополитика Нидерландов
  • Либерализация наркотиков
  • Законность каннабиса
  • Правовой статус псилоцибиновых грибов
  • Правовой статус Salvia divinorum
похожие темы
  • Зависимость
  • Каннабис
  • МДМА
  • Философия психоделиков
  • Психонавтика
  • Запрещение наркотиков
  • Бред
  • Рекреационное употребление наркотиков
  • Сюрреализм
  • v
  • т
  • е

Эсид-хаус (также известный как просто « кислота ») - это поджанр хаус-музыки, разработанный диджеями из Чикаго примерно в середине 1980-х годов . Стиль определяется в первую очередь на «хлюпает» звуков и басы в Roland TB-303 электронный бас - синтезатор-секвенсор, [1] инновация иногда приписывается DJ Pierre в Phuture .

Эсид-хаус вскоре стал популярным в Соединенном Королевстве и континентальной Европе, где его играли ди-джеи в эйсид-хаусе, а затем и в рейв- сценах. К концу 1980-х годов эйсид-хаус вошел в британский мейнстрим, где оказал некоторое влияние на поп- и танцевальные стили.

Acid house принес хаус музыку мировой аудитории. [3] Влияние эйсид-хауса можно услышать в более поздних стилях танцевальной музыки, включая транс , хардкор , джангл , биг-бит , техно и трип-хоп . [4] [5]

Характеристики [ править ]

Roland TB-303 басовый синтезатор при условии , что электронные звуки шумоподавителя часто слышал в кислых домашних дорожках.

Кислотный дом в минималистском производственном Эстетической повсеместно Совмещенном Доме музыки запрограммировало четыре-на-пола 4/4 с электронным бесшумным звуком , произведенным на Roland TB-303 электронного синтезатор-секвенсоре, постоянно модулируя его частотные и резонансные элементы управления для создания движения в противном случае простые басовые паттерны. «Исследование текстуры» предпочтительнее мелодии; «отказ от метафизических приоритетов западного музыкального дискурса». [6] Другие элементы, такие как синтетические струны и удары, обычно были минимальными. Иногда треки были инструментальными, такими как " Acid Tracks " Phuture.", или содержали полноценные вокальные выступления, такие как" Dream Girl "Пьера из Pfantasy Club, в то время как другие были по существу инструментальными, дополненными странным произнесенным словом" drop-in ", такими как" Slam "Футура [3].

Этимология [ править ]

Существуют противоречивые сведения о происхождении термина « кислота» . Один аккаунт связывает его с « Acid Tracks » Phuture . Прежде чем песня получила название для коммерческого выпуска, ее сыграл ди-джей Рон Харди в ночном клубе [7], где, как сообщается, использовались психоделические препараты . [8] Покровители клуба назвали песню «Acid Track Рона Харди» (или «Acid Trax Рона Харди»). [7] Песня была выпущена под названием "Acid Tracks" на лейбле Ларри Шермана Trax Records в 1987 году. Источники различаются по тому, кто выбрал название: Phuture или Шерман; DJ Пьер из Phutureговорит, что группа сделала это, потому что песня уже была известна под этим названием, [7] но Шерман говорит, что выбрал название, потому что песня напомнила ему эйсид-рок . [9] Несмотря на это, после выпуска песни Phuture термин «acid house» вошел в обиход. [7]

В некоторых источниках говорится, что упоминание «кислоты» может быть праздничным отсылкой к психоделическим наркотикам в целом, таким как ЛСД , а также к популярному клубному наркотику « Экстази» ( МДМА ). [10] Согласно Ритвельду, именно чувственность дома Чикаго в клубе, подобном The Music Box Харди , придала ему первоначальное значение. По ее мнению, « кислота означает фрагментацию опыта и смещение смысла из-за неструктурированного воздействия на стереотипы мышления, которое может вызвать психоделический препарат ЛСД или« кислота ». [11] В контексте создания« Кислотных следов »это указывает на концепцию, а не на использование психоделических препаратов само по себе. [12]

Некоторые источники отвергают психоделические коннотации. Одна теория, согласно которой кислота является уничижительной ссылкой на использование сэмплов в музыке эйсид-хаус, была повторена в прессе и в Палате общин Великобритании . [13] В этой теории термин « кислота» произошел от жаргонного термина «сжигание кислоты», который Оксфордский словарь новых слов называет «термином для воровства». [10] [14] В 1991 году британский либертарианец Пол Стейнс утверждал, что он придумал эту теорию, чтобы отговорить правительство от принятия законодательства, направленного против рейв-партий. [15] [16]

История [ править ]

Origins (середина 1980-х) [ править ]

До того, как был введен термин «эйсид-хаус», более ранний эйсид-хаус назывался « привет-NRG » [17], тип электронной музыки, основанной на басовых линиях, которая начиналась с диско-музыки, отбрасывающей элементы фанка, начиная с постановок Джорджио Мородера для Донны. Лето . Тем не менее, самые ранние зарегистрированные примеры эйсид-хауса являются предметом споров.

По крайней мере, один историк считает "Acid Trax" Phuture самым ранним примером жанра; [9] DJ Pierre говорит, что он, возможно, был написан еще в 1985 году, [18] но он не был выпущен до 1987 года. Другой указывает, что альбом Sleezy D "I'm Lost Control" (1986) был первым из выпущенных. на виниле, но невозможно узнать, какой трек был создан первым. [18]

Индийская музыка [ править ]

В 21 веке появились сообщения об альбоме 1982 года, который по звучанию похож на то, что позже будет называться эйсид-хаусом. Альбом, синтезирующий: Десять Ragas к Удару Disco , является Charanjit Сингх , в Болливуде сессионного музыкантом из Бомбея , и особенности индийской раги , слитая с дискотекой . [19] [20] Альбом был записан с использованием того же базового оборудования Roland, которое часто использовалось для позднейшей эйсид-хаус музыки: TR-808 и, в частности, TB-303 , который Сингх стал одним из первых музыкантов. [20]Запись изначально потерпела коммерческий провал в Индии и в конечном итоге была забыта, но ее повторное открытие в 2002 году и возможное переиздание в начале 2010 года вызвали сравнения с эйсид-хаус музыкой, при этом некоторые авторы даже считают ее первым примером кислотный дом рекорд. [19] [20] [21]

Чикагское движение (середина 1980-х - конец 1980-х) [ править ]

Основная статья: Чикагский дом

Первые записи эйсид-хауса были выпущены в Чикаго, штат Иллинойс . Phuture , группа, основанная Натаном « DJ Pierre » Джонсом, Эрлом «Spanky» Смитом-младшим и Гербертом «Herb J» Джексоном, считается первой, кто использовал TB-303 в хаус-музыке (инструмент был ранее использовался в диско-записях Чаранджитом Сингхом в 1982 году, [19] [20] в hi-NRG, [17] Александром Роботником в 1983 году). [22] 12-минутные " Acid Tracks " группы были записаны на пленку и сыграны ди-джеем Роном Харди.в Music Box, где Харди был постоянным ди-джеем. Однажды Харди сыграл ее четыре раза за вечер, пока толпа не откликнулась положительно. [7] Сцена хаус-музыки в Чикаго пострадала от подавления полицией вечеринок и мероприятий. Продажи домашних пластинок упали, и к 1988 году этот жанр продавался менее чем в десять раз меньше, чем на пике популярности стиля. [23] Однако хаус и особенно эйсид-хаус начали набирать популярность в Британии. [24]

Домашняя сцена в Великобритании (конец 1980-х – 1990-е годы) [ править ]

Основные статьи: Второе лето любви и восторга

Лондон [ править ]

Лондонский клуб Shoom открылся в ноябре 1987 года [25] и был одним из первых клубов, представивших эйсид-хаус клубной публике Великобритании . Его открыли Дэнни Рэмплинг и его жена Дженни. Клуб был исключительно эксклюзивным, с густым туманом, мечтательной атмосферой и эйсид-хаусом. [26] Этот период начался с того, что некоторые называют Вторым Летом Любви , движения, которому приписывают сокращение футбольного хулиганства : вместо драк футбольные фанаты слушали музыку, находились в экстазе и присоединялись к другим посетителям клуба в мирном движении, которое сравнивают с Летом любви в Сан-Франциско в 1967 году.[27]

Другой клуб под названием Trip был открыт в июне 1988 года Ники Холлоуэем в Astoria в лондонском Вест-Энде. [28]Поездка была ориентирована непосредственно на эйсид-хаусную музыкальную сцену. Он был известен своей интенсивностью и работал до 3 часов ночи. Завсегдатаи выходили на улицы, скандировали и регулярно привлекали полицию. Репутация, созданная подобными событиями вместе с жесткими антиклубными законами Великобритании, стала все более затруднять проведение мероприятий в традиционной клубной атмосфере. В конце 80-х годов прошлого века в Лондоне считалось незаконным, клубное времяпрепровождение было противозаконным. Однако это не помешало посетителям клуба продолжить вечерние танцы. Полиция устраивала рейды на вечерние вечеринки, поэтому группы начали тайно собираться на складах и в других неприметных местах, что также знаменовало первые события рейва . [29]В то время рейвы были очень посещаемы и состояли из отдельных мероприятий или движущихся серий вечеринок, устраиваемых продюсерскими компаниями или нелицензированными клубами. Двумя известными группами на тот момент были Sunrise , проводившие особо массовые мероприятия на открытом воздухе, и Revolution in Progress (RIP), известная своей мрачной атмосферой и тяжелой музыкой на мероприятиях, которые обычно бросали на склады [29] или на Clink Street, ночной клуб на юго-востоке Лондона, расположенный в бывшей тюрьме. С такими промоутерами, как (The Big Lad) Шейн Маккензи и Банда еще в 1987 году, они устраивали небольшие вечеринки на северо-западе Лондона и переносили Rave с улиц и полей в клубы Лондона в 1990–2005 годах, видя будущее рейвов в клубах по всему миру. Великобритания и Испания. [30]

Группа Sunrise устроила несколько крупных эйсид-хаус-рейвов в Великобритании, которые привлекли серьезное внимание прессы. В 1988 году они выпустили «Burn It Up», 1989 - «Безумие раннего лета», «Сон в летнюю ночь» и «Назад в будущее». Они рекламировали огромные звуковые системы, аттракционы, иностранных ди-джеев и другие аттракционы. Было написано много статей, в которых эти вечеринки и их результаты были сенсационны, с особым упором на употребление наркотиков и неконтролируемый характер, воспринимаемый средствами массовой информации. [31]

Когда термин « айсид-хаус» стал более широко использоваться, участники тематических мероприятий «эйсид-хаус» в Великобритании и на Ибице воплотили коннотации психоделических наркотиков в реальность, приняв клубные наркотики, такие как экстази и ЛСД . [30] [32] [33] Связь между эйсид-хаусом, МДМА и смайликами наблюдалась в Нью-Йорке к концу 1988 года. [34] Это совпало с растущим уровнем внимания и сенсационности в основной прессе, [35 ], хотя противоречивые мнения о степени связи между эйсид-хаусом и наркотиками продолжали появляться. [36]

Манчестер и Мадчестер [ править ]

Кислотный дом был также популярен в Манчестере . The Thunderdome (который обычно рекламировался как ночь техно) в Miles Platting был в эпицентре сцены и породил такие группы, как 808 State, Jam MC's, Steve Williams и Jay Wearden. Продюсер из Большого Манчестера Питер Форд объединился с Ричардом Солтом и записал пластинку под названием "Oochy Koochy", которая считается первым треком британского эйсид-хауса. Подписанный для танцевального инди Rhythm King Records как "Oochy Koochy (FU Baby Yeah Yeah)" Бэби Фордом, пластинка достигнет 58-й строчки в британском чарте синглов 24 сентября 1988 года, а за ней последует "Chikki Chikki Ahh Ahh" Бэби Форда. ударить. [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43]

Жанр был чрезвычайно популярен среди городских футбольных хулиганов . По словам футбольного хулигана « Манчестер Юнайтед» Колина Блейни в « Хотшот: История маленького красного дьявола» , места проведения эйсид-хауса были единственным местом, где соперничающие хулиганские банды смешивались, не вступая в драку друг с другом. [44]

Внимание СМИ [ править ]

В конце 1980-х - начале 1990-х годов британские средства массовой информации и таблоиды уделяли все больше внимания гедонистической эйсид-хаус / рейв-сцене, уделяя все больше внимания ее связи с психоделическими наркотиками и клубными наркотиками . Сначала такие промоутеры, как Тони Колстон-Хейтер [45] [46], пытались монетизировать сцену, продвигая его вечеринки «Апокалипсис сегодня» (организованные с Роджером Гудманом) [47] [48] на ITV News (ITN) таким же образом, что и современная поп-звезда, такая как Гэри Барлоу, будет продвигать свой альбом в новостях (обычно в части программы «… И наконец»). [49]

Тем не менее, эти сообщения вскоре изменились с положительной рекламы на отрицательную, поскольку сенсационный характер освещения способствовал запрету эйсид-хауса в период его расцвета на радио, телевидении и в торговых точках Соединенного Королевства. Моральная паника в прессе началась в конце 1988 года, когда британский таблоид The Sun с красным верхом , всего несколькими днями ранее, 12 октября, продвигал эйсид-хаус как "крутой и заводной", одновременно предлагая кислотный смайлик. -футболки, внезапно появившиеся на месте происшествия. [50] 19 октября в газете The Sun появился заголовок «Зло экстаза»., "связывая сцену эйсид-хауса с недавно популярным и относительно неизвестным наркотиком. Возникшая в результате паника, вызванная таблоидами, в конечном итоге привела к репрессиям в клубах и заведениях, где играли эйсид-хаус, и оказала глубокое негативное влияние на сцену. слово «кислота», такое как запись Dancin 'Danny D с промоутером сцены Гэри Хейсманом (« We Call It Acieed » D Mob ), были убраны из плейлистов на радио и телевидении, когда они поднимались на вершину британских чартов [51]. [52] [53] [54] [55] [56] [57] К тому времени, когда Колстон-Хейтер пригласил другую команду новостей ITV, чтобы продвигать его последнюю вечеринку (на этот раз из Гранады ''шоу текущих событийWorld in Action ) [58] [59] эйсид-хаус описывался как «зловещий и злой культ», который просто побуждал людей принимать наркотики. [60] [61] [62]

Несмотря на это, в ноябре 1988 года одна мелодия стала популярной. « Stakker Humanoid» , спродюсированный Брайаном Дугансом (позднее - Future Sound of London ), стал хитом не только в таких влиятельных клубах, как The Haçienda в Манчестере или Shoom в Лондоне, но и стал хитом. отстаивается такими приверженцами мейнстрима, как Radio DJ Бруно Брукс и продюсер Кайли и Джейсона Пит Уотерман. В ноябре 1988 года он достиг 17-й строчки в британских чартах, что привело к появлению Дугана в Top of the Pops 1 декабря 1988 года [63].

См. Также [ править ]

  • Кислотная домашняя вечеринка
  • Балеарский ритм

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Вход в кислотный дом» . AllMusic .
  2. ^ "Электронный музыкант". (1992). 7-12 ( 8 ), Polyphony Publishing Company / Калифорнийский университет , стр. 7, ISSN 0884-4720. Цитата: «Производные [хауса] включают дип-хаус (объединение чикагского дома и нью-йоркского R&B), эйсид-хаус, гибрид hi-NRG и традиционной танцевальной музыки) и хип-хаус (смесь хауса, хип-хопа и рэп)."
  3. ^ a b Владимир Богданов, изд. (2001), All Music Guide to Electronica: The Definitive Guide to Electronic Music (4 ed.), Milwaukee, WI: Backbeat Books, стр.  Vii , ISBN. 0879306289
  4. ^ "Транс" . Allmusic . Проверено 9 июля 2012 года .
  5. ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: История электронной музыки . Caipirinha Productions Inc., стр.  76–77 . ISBN 0-8195-6498-2.
  6. ↑ Гилберт, Джереми (19 сентября 1999 г.).Дискографии: танцевальная музыкальная культура и политика звука. Дискографии: танцевальная музыкальная культура и политика звука . Рутледж. п. 175. ISBN 9780203012062. Проверено 7 августа 2020 .
  7. ^ a b c d e Чизмен, Фил. « История дома ».
  8. Перейти ↑ Bidder, Sean (2001) Pump Up the Volume , Channel Four - см. Также первый эпизод сопутствующего телесериала
  9. ^ a b Хиллегонда C Ритвельд (1998) Это наш дом: хаус-музыка, культурные пространства и технологии Олдершот: Ashgate. ISBN 978-1-85742-242-9 
  10. ^ a b Оксфордский словарь новых слов (Ноулз, Элизабет [ред], Эллиотт, Элизабет [ред]). Второе издание, Oxford University Press, 1997. ISBN 0-19-863152-9 . 
  11. ^ Rietveld, HC, This is Our House: House Music, Cultural Spaces and Technologies , Ashgate Publishing, Aldershot, 1998 ( ISBN 978-1857422429 ). 
  12. Перейти ↑ Rietveld, HC, This is Our House: House Music, Cultural Spaces and Technologies , Ashgate Publishing, Aldershot, 1998 ( ISBN 978-1857422429 ), стр. 143. 
  13. ↑ Цитируется в британской палате общин Hansard , 9 марта 1990 г., колонка 1111.
  14. ^ Rushkoff, Дуглас (1994, 2е изд. 2002). Киберия: жизнь в окопах киберпространства . ISBN 1-903083-24-9 . 
  15. ^ Стейнс, Пол (1991). Статья «Партии Acid House против полиции образа жизни и нацистов безопасности» в « Политических заметках» (ISSN 0267-7059), выпуск 55 ( ISBN 1-85637-039-9 ). Также цитируется в Saunders, Nicholas with Doblin, Rick (1 июля 1996 г.). Экстази: танец, транс и трансформация , Quick American Publishing Company. ISBN 0-932551-20-3 .  
  16. ^ Garratt, Шерил (6 мая 1999). Приключения в стране чудес: Десятилетие клубной культуры . Headline Book Publishing Ltd. (Великобритания). ISBN 0-7472-5846-5 . 
  17. ^ a b Люк Бейнбридж (2014). Правдивая история Acid House: последняя революция молодежной культуры Великобритании . Группа продаж музыки . ISBN 978-0857128638. Проверено 7 августа 2020 .
  18. ^ a b Cheeseman 1992. "I'm Lost Control" был записан Адонисом и Маршаллом Джефферсонами и был, безусловно, первым кислотным треком, попавшим на винил, хотя, возможно, никогда не будет известно наверняка, что было написано первым.
  19. ^ a b c Паттисон, Луи (10 апреля 2010 г.). "Чаранджит Сингх, пионер эйсид-хауса" . Хранитель .
  20. ^ a b c d Эйткен, Стюарт (10 мая 2011 г.). «Чаранджит Сингх о том, как он изобрел эйсид-хаус ... по ошибке» . Хранитель .
  21. ↑ Уильям Раушер (12 мая 2010 г.). "Чаранджит Сингх - Синтезирование: Десять раг в ритме дискотеки" . Постоянный советник . Проверено 3 июня 2011 .
  22. ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: История электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. стр. 32 . ISBN 0-8195-6498-2.
  23. ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: История электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. стр. 34 . ISBN 0-8195-6498-2.
  24. ^ Финнеган, Рори. Rave New World - Коммерциализация Rave. Фантазия. Получено 23 октября 2011 г. с http://www.fantazia.org.uk/Scene/ravenewworld.htm. Архивировано 2 ноября 2011 г. в Wayback Machine .
  25. ^ Рейнольдс, Саймон. Поколение экстази . стр. 59
  26. ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: История электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. стр. 60 . ISBN 0-8195-6498-2.
  27. ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: История электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. стр. 64 . ISBN 0-8195-6498-2.
  28. ^ Рейнольдс, Саймон. Поколение экстази . п. 61.
  29. ^ a b Шапиро, Питер (2000). Модуляции: История электронной музыки . Caipirinha Productions Inc. стр. 62 . ISBN 0-8195-6498-2.
  30. ^ a b Рейнольдс, Саймон. Поколение экстази . п. 63.
  31. ^ Неизвестно. «Профиль восхода солнца» . Фантазия. Архивировано из оригинала на 2007-12-02 . Проверено 15 января 2008 . Молодые люди были так увлечены экстази и каннабисом, что оторвали птицам головы;
  32. ^ Derogatis, Джим (1 декабря 2003). Включите свой разум: четыре десятилетия великого психоделического рока [ постоянная мертвая ссылка ] , 436. Google Print. ISBN 0-634-05548-8 (по состоянию на 9 июня 2005 г.). Также имеется в печати от Хэла Леонарда. 
  33. ^ Донналли, Триш. (17 октября 1988 г.). Статья опубликована в San Francisco Chronicle, распространена через Los Angeles Times Syndicate в других газетах и ​​опубликована под разными заголовками.
  34. ^ Foderaro, Лиза (1988-12-18). «В некоторых ночных клубах Манхэттена« X »обозначает идеальный наркотик« внутреннего круга »». Сан-Диего Юнион . п. А – 45. Эта статья была распространена службой новостей New York Times и опубликована под разными заголовками в нескольких газетах США.
  35. ^ Такифф, Джонатан. (14 декабря 1988 г.). Philadelphia Daily News - BBBC запретил все записи, в которых упоминается кислота.
  36. ^ Лири, Майк. (24 ноября 1988 г.). Philadelphia Inquirer .
  37. ^ https://www.officialcharts.com/artist/25079/baby-ford/
  38. ^ https://www.officialcharts.com/charts/singles-chart/19880918/7501/
  39. ^ http://www.muzines.co.uk/articles/acid-radical/2314
  40. ^ https://www.residentadvisor.net/reviews/24050
  41. ^ https://the-garage-recording-studio.com/artists-al/baby-ford/
  42. ^ https://museumofyouthculture.com/madchester/
  43. ^ https://www.attackmagazine.com/features/long-read/getting-to-know-baby-ford/
  44. ↑ Колин Блейни, Хотшот: История маленького красного дьявола, Майло Букс, стр. 157
  45. ^ https://www.theguardian.com/uk-news/2014/jan/15/tony-colston-hayter-acid-house-fraud-barclays
  46. ^ https://www.bbc.co.uk/iplayer/episode/b07pr1b5/the-80s-with-dominic-sandbrook-3-world-in-motion
  47. ^ https://silvermagazine.co.uk/second-summer-of-love-ecstasy-the-rave-explosion-and-underground-parties
  48. ^ http://borosix.co.uk/history/1988_d.html
  49. ^ https://www.itv.com/news/granada/2020-12-03/frodsham-gary-barlow-talks-lockdown-and-new-album-with-granada-reports
  50. ^ https://www.bbc.co.uk/iplayer/episode/b07pr1b5/the-80s-with-dominic-sandbrook-3-world-in-motion
  51. ^ https://www.officialcharts.com/charts/singles-chart/19881016/7501/
  52. ^ https://www.officialcharts.com/charts/singles-chart/19881023/7501/
  53. ^ https://twitter.com/hashtag/garyhaisman?lang=en
  54. ^ https://mixmag.net/feature/obituary-gary-haisman-1958-2018
  55. ^ https://www.residentadvisor.net/news/42907
  56. ^ https://djmag.com/news/'we-call-it-acieeed'-vocalist-gary-haisman-dies-aged-60
  57. ^ «Отношение Рейва к СМИ» . Архив Fantazia Rave . Архивировано 24 октября 2007 года . Проверено 23 октября 2007 .
  58. ^ https://www.imdb.com/name/nm7873529/
  59. ^ https://www.imdb.com/title/tt2312985/
  60. ^ http://racketracket.co.uk/category/music/page/24/
  61. ^ http://racketracket.co.uk/music/world-action-trip-acid-house/
  62. ^ https://www.vice.com/en/article/3dedvw/you-wont-believe-this-bbc-scare-report-on-acid-house-from-1988
  63. ↑ Стюарт Эйткен (11 ноября 2013 г.). «Stakker Humanoid: как Future Sound of London покорял сердца и умы» . guardian.co.uk .

Источники [ править ]

  • Бейнбридж, Люк (2014). Правдивая история Acid House: последняя революция молодежной культуры Великобритании . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-1-7803-8734-5.
  • Коллин, Мэтью (2009). Измененное состояние: история культуры экстази и Acid House . Лондон: Змеиные хвосты. ISBN 978-0-7535-0645-5.
  • Рейнольдс, Саймон (1998). Energy Flash: Путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-5712-8913-4.
  • Шульман, Алон (2019). Второе лето любви: как танцевальная музыка захватила мир . Лондон: Джон Блейк. ISBN 978-1-7894-6075-9.

Внешние ссылки [ править ]

Чикаго
  • Phil Cheeseman: The History of House - статья из журнала DJ Magazine , также затрагивающая эйсид-хаус
  • Библиография ссылок на айсидхаус в периодических изданиях 1988–1989 гг.
Манчестер, Англия
  • 8411 Center, Moss Side, Манчестер 1986 , самые ранние известные кадры людей, танцующих под хаус-музыку ( Фарли "Мастер Джека" Фанка " Любовь не может превратиться ". См. С 3:10)