Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Джунгли Техно
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1990-х, Соединенное Королевство
Производные формы

Джунгли является жанром из танцевальной музыки , которая развилась из Великобритании рейва сцены и звук системы культуры в 1990 - х годах. Возникший из брейкбит-хардкора , стиль характеризуется быстрыми брейкбитами , сильно синкопированными перкуссионными петлями, семплами и синтезированными эффектами в сочетании с глубокими басовыми линиями , мелодиями и вокальными семплами, которые встречаются в дабе , регги и дэнсхолле , а также хип-хопе и фанке. . Многие продюсеры часто пробовали " Аминь перерыв""или другие брейкбиты из фанк- и джазовых записей. [1] [2] Jungle был прямым предшественником жанра драм-н-бэйс, который возник в середине 1990-х. [3] [4]

Происхождение [ править ]

Брейкбит хардкор сцена в начале 1990 - х годов начал распадаться на 1992/1993, с различными влияниями становится все менее распространенным вместе в треках. Фортепиано и воодушевляющий вокальный стиль, преобладавшие в брейкбит-хардкоре, начали закладывать основы 4-beat / happy hardcore , в то время как треки с темными сэмплами и ударами в индустриальном стиле появились в конце 1992 года и получили название darkcore . Регги образцы и регги под влиянием треки были характерной чертой многих брейкбит хардкор треков с 1990 года , особенно от производителей , таких как Заткнись и танцы , [5] Однако Ibiza Records, [6] и Rebel MCвозможно были первыми, кто прочно привнес в релизы влияние звуковой системы . Трек "We Are IE" Ленни Де-Айса часто называют треком, заложившим основы джангла с его басовой линией рагга . [7]

В течение 1992 и 1993 годов множились фразы jungle techno и hardcore jungle, чтобы описать переход музыки от брейкбит-хардкора к джангл. Звук был популярен в таких клубах, как AWOL, Roast и Telepathy, такими ди-джеями , как DJ Ron , DJ Hype , Mickey Finn, DJ Dextrous и Kenny Ken , звукозаписывающими лейблами Moving Shadow , V Recordings , Suburban Base и Renk, [ 8] и на пиратских радиостанциях , таких как Kool FM (считается самой важной станцией в развитии джунглей), но такжеДон FM , Раш и Грубый FM.

Треки будут охватывать брейкбит-стили, особенно дарккор , с известными релизами, включая «Darkage» от DJ Solo, « Valley of the Shadows » от Origin Unknown , «Set Me Free» от Potential Bad Boy , « 28 Gun Bad Boy » от A Guy. Вызывается Джеральд , "Crackman" DJ Рона , "Лондонский Sumtin" по Code 071, "Learning From My Brother" от Family of Intelligence, "Lion of Judah" от X Project и "Be Free" от Noise Factory.

Техники и стили можно проследить до такой огромной группы влиятельных лиц, каждый из которых добавляет свои собственные маленькие элементы. По словам Саймона Рейнольдса , джангл был похож на: «Британский аналог хип-хопа в США. Тем не менее, вы также можете утверждать, что джангл - это оцифрованный бредовый ответвление ямайского регги . В музыкальном плане пространственное производство Jungle, бас давление землетрясения и батарея экстремальных звуковых эффектов делают его чем-то вроде постмодернистского дубляжа на стероидах ». [9] Это пример эффекта звуковой диаспоры и широкого влияния музыкальных жанров; Джунгли - это то место, где сходятся эти разные жанры Black Atlantic . [9]Рейнольдс отметил, что аудитория этого жанра развивалась вместе с самой музыкой; переходя от «вспотевшего белого подростка без рубашки, ухмыляющегося и бормочущего» до «кивающего головой, стильно одетого черного двадцатилетнего с прикрытыми глазами, держащего косяк в одной руке и бутылку шампанского в другой». [9] Джунгли также служили «местом битвы между противоборствующими понятиями черноты». [10]

Взлет и популярность [ править ]

Все джунглисты, основополагающий документальный фильм Channel 4 1994

Пика своей популярности джунгли достигли в 1994/1995 годах. На этом этапе жанр породил ряд хитов UK Top 40, в первую очередь " Incredible " M-Beat с участием генерала Леви , и породил серию компиляций компакт-дисков, таких как "Jungle Mania" и "Jungle Hits". Споры разгорелись вокруг успеха «Невероятного», когда Леви, как сообщается, прокомментировал в средствах массовой информации, что он «сейчас бежит по джунглям». Хотя Леви всегда утверждал, что его комментарии были неверно истолкованы, это не преминуло остановить бойкот сингла среди группы ди-джеев, получивших название «Комитет джунглей». [11] [12] Такие лейблы, как Ibiza, 3rd Party и Kemet, выпустили много релизов. [13]

Ранее ограниченные пиратским радио, юридические станции проснулись в джунглях с 1994 года. Лондонская Kiss 100 запустила свое шоу Givin 'It Up в начале 1994 года, в котором участвовали такие ди-джеи, как Кенни Кен , Jumpin Jack Frost , DJ Rap и Микки Финн. Год спустя общенациональная телекомпания Великобритании BBC Radio 1 наконец-то предоставила джунглям платформу для своего еженедельного шоу One In The Jungle . [14]

Крупные лейблы, такие как Sony и BMG, подписывали контракты с такими артистами, как A Guy Called Gerald , Kemet и DJ Ron . Из них Roni Size и 4hero добьются более широкого коммерческого успеха как исполнители ударных и бас-гитары , но продолжат выпускать больше андеграундных треков в жанре джангл - последний принял псевдоним Tom & Jerry, чтобы продолжать выпускать редкие грув- сэмплы, ориентированные на танцпол джунглей. Андерграундная классика "Burial" Leviticus выйдет на лейбле FFRR Records . Ragga jungle станет основным поджанром в 1994 и 1995 годах с "Original Gangster / Nuttah" от Shy FX., "Sound Murderer / RIP" Ремарка, "Limb By Limb" Hitman с участием Cutty Ranks и "Code Red / Champion DJ" Conquering Lion . [15] В 1995 году «скачок» также стал популярным поджанром, заимствованным из хип-хопа , и разделились мнения. [16]

Музыка джунглей, как сцена, не могла решить, хочет ли она быть признанной в мейнстриме или избежать искажения. [9] Это проявилось в сотрудничестве художников джунглей и небольших звукозаписывающих компаний. Маленькие звукозаписывающие лейблы работают над тем, чтобы предоставить больше автономии музыкальным исполнителям в обмен на их бизнес, и музыка джунглей была распространена пиратскими станциями в подпольных сетях и клубах. Хотя средства массовой информации частично подпитывали успех музыки джунглей, они также укрепляли негативные стереотипы о сцене как о насильственной. В основополагающем документальном фильме 1994 года A London Some 'Ting Dis была рассказана хроника растущей сцены джунглей и взята интервью у продюсеров, ди-джеев и рейверов, чтобы опровергнуть это мнение. [17] [18]

В 1996 и 1997 годах в звуке было меньше влияния регги, а звуковая картина стала более мрачной, жесткой и зловещей. В этот период в клубах доминировали треки с влиянием хип-хопа и джаза . [10] Dillinja , Roni Size , Die , Hype , Zinc , Alex Reece и Krust сыграли важную роль в переходе звука джангл на драм-н-бэйс. К концу 1998 года звучание жанра значительно изменило формы по сравнению с тем, что было слышно ранее в этом десятилетии.

Социокультурный контекст [ править ]

Джунгли были формой культурного самовыражения лондонской городской молодежи из низшего класса. Пост- тэтчеровское Соединенное Королевство в начале 1990 - х лет оставило много молодых людей , лишенных прав и разочаровались в, казалось бы , разрушающейся структурой общества. Джунгли отражали эти чувства; это был заметно более мрачный, менее эйфорический стиль музыки, чем многие другие стили, популярные на рейвах. [9] Музыка была гораздо более популярна среди чернокожей британской молодежи, чем другие рейв-стили, такие как техно , [9] даже несмотря на то, что на нее сильно повлияли эти другие рейв-стили, в том числе те, что пришли из Соединенных Штатов. [9]Джунгли также рассматривались как «ответ Англии на хип-хоп» с целью сломать расовые границы и способствовать объединению через свой мультикультурализм - привлечение представителей разных культур и привлечение смешанных толп на рейвах. [10] Стиль «ритм как мелодия» в Jungle перевернул доминирование мелодии над ритмом в иерархии западной музыки, добавив ее радикальности. [9]

Характеризуясь брейкбитами и многоуровневыми ритмами, Jungle пользовались поддержкой британских би-бойцов, увлеченных рейв-сценой, а также поклонников регги , дэнсхолла , электро и рэпа. Рейнольдс описал это как вызывающее страх и «для многих рейверов слишком забавное, чтобы танцевать» [9], но клубная сцена наслаждалась каждой секундой.

Этимология [ править ]

Происхождение слова «джунгли» является предметом обсуждения. Мятежник MC часто известен тем, что популяризировал этот термин, и в книге Energy Flash , MC Navigator цитируется как приписывающий это слово ему. [19] Другие, такие как MC Five-O, приписывают это MC Moose, [20] в то время как Роб Плейфорд (из Moving Shadow ) приписывает это MC Mad P (из Top Buzz ). [21] Некоторые думали, что этот термин расширяет возможности, утверждает темноту музыки и ее субкультуры, переворачивая расистскую историю термина «музыка джунглей». [10]

Известные релизы [ править ]

Среди известных релизов: «Burial» от Leviticus , «Dangerous» от DJ Ron , «Lover to Lover / Maximum Style» от Tom & Jerry , «Original Nuttah» от Shy FX , «All The Crew Big Up» от Roni Size & DJ. Die , " Incredible / Sweet Love " M-Beat , "Super Sharp Shooter" DJ Zinc , "Sovereign Melody / Lion Heart" Dillinja , "Everyman" Кенни Кена , "The Victory / Lovable" DJ Dextrous " Плохая задница " Афродиты "Зажигалка » DJ SS и« Tiger Style »DJ Hype . [22] [23] [24] [25]

Кроссовер с драм-н-бэйсом [ править ]

Основная статья: Барабан и бас

Термин «джунгли» часто используется как синоним драм-н-бэйс, особенно в Соединенных Штатах. Чаще всего джангл считается отправной точкой для драм-н-бэйса, а прогрессивные изменения, внесенные артистами в конце 1990-х, служат точкой отвлечения (некоторые примеры - Trace & Ed Rush , LTJ Bukem , Photek , Jack Smooth , Digital , Total Science , Goldie и Optical ).

Возрождающаяся сцена в джунглях [ править ]

Конго Натти, тур по альбомам Jungle Revolution, 2013

Процветающее андеграундное движение, создающее и разрабатывающее треки в стиле 1990-х, и некоторые оригинальные (хотя в основном мейнстримовые драм-н-бэйс) джангл-продюсеры заметили этот новый энтузиазм по поводу оригинального звука. Shy FX , например, запустила лейбл Digital Soundboy в 2005 году, чтобы привлечь больше внимания к джунглям.

С начала и до середины 2000-х гг. В зарождающемся поджанре драм-фанк произошло возрождение джунглей, и такие лейблы, как Scientific Wax, Bassbin Records и Paradox Music, настаивали на более ориентированном на брейк звучании.

Возрождение рагга-джунглей в США в 2001 году привело к появлению многих новых имен, которые несли факел. Krinjah, RCola и Chopstick Dubplate продвинули вперед, выпустив ремиксы на классические регги-мелодии, которые часто были озвучены оригинальными певцами. Канадский импринт JungleXpeditions представляет песни со структурой и производственными ценностями современного драм-н-бейса, смешанными с вокалом рагга, включая элементы регги и олдскула от международного списка продюсеров ню-школы. В Великобритании такие артисты, как Тим Рипер и Салли, также выпустили новый материал для джунглей. [26]

Один из создателей сцен, Congo Natty , продолжал выпускать музыку джунглей в течение 2000-х, кульминацией чего стал альбом 2013 года «Jungle Revolution». [27]

В 2018 году Chase & Status напомнили о корнях джангл-прошлого в своем новом альбоме "RTRN II JUNGLE". [28]

См. Также [ править ]

  • Барабан и бас
  • Брейкбит хардкор
  • Darkcore

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Butler, Mark J. (2006), Unlocking the groove: Rhythm, meter, and music design in electronic dance music , Indiana University Press, p. 78 , ISBN 978-0-253-34662-9, Еще более распространенным, особенно в джангл / драм-н-бейс, является перерыв ... который фанаты и музыканты обычно называют перерывом «Аминь».
  2. ↑ Проктор, Лэндон (21 февраля 2006 г.). «Видео объясняет самый важный в мире 6-секундный барабанный луп» . Проверено 15 февраля 2017 года .
  3. ^ Мерфи, Бен. «Это поджанры драм-н-бэйса, которые вам нужно знать» . Red Bull Music Academy . Проверено 25 декабря 2020 года .
  4. ^ Шапиро, Питер (2000). Модуляции: История электронной музыки. Пульсирующие слова на звуке . Кайпиринья. С. 132–134. ISBN 9781891024061.
  5. Перейти ↑ Belle-Fortune, Brian (2004). Все экипажи . Зрение. Они не знали, как называть этот музыкальный жанр. Им было все равно. Они специализируются на тяжелом регги с брейкбитами.
  6. Перейти ↑ Belle-Fortune, Brian (2004). Все экипажи . Зрение. На Ibiza Records Пол устал от иностранных звуков, которыми руководствуется британская танцевальная сцена. Тогда и началась работа Ibiza Records. Пол соединил писк и брейки с рэгги би-линиями. Звуковые элементы сработали. Влияние регги сработало.
  7. ^ Брэдли, Ллойд (2013). Похоже на Лондон: 100 лет черной музыки в столице . Змеиный хвост. Самая ранняя песня о джунглях, несмотря на отсутствие тостов, датируется 1989 годом. Построенная на басовой партии рагга, "We Are IE" молодого лондонского музыканта Ленни Де-Айс правит танцполами.
  8. ^ "Унесенные Rave # 43: Нерассказанная история Renk Records" . Записка о выкупе . 5 апреля 2017.
  9. ^ Б с д е е г ч я Рейнольдс, Саймон (1998). Energy Flash: Путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре . Пикадор. ISBN 0330350560.
  10. ^ а б в г Зубери, Набил (2001). «Black Whole Styles: звук, технологии и эстетика диаспоры». Звучит по-английски: транснациональная популярная музыка : 131–180.
  11. ^ «Эксклюзив:« Невероятное »путешествие генерала Леви» . Журнал DJ . 19 января 2015.
  12. ^ Джеймс, Мартин (1997). Состояние баса . Бокстри. С. 35–36, 61–62. ISBN 0752223232.
  13. ^ "Gone To A Rave # 41: Kemet & 3rd Party" . Записка о выкупе . 5 апреля 2017.
  14. ^ Джеймс, Мартин (1997). Состояние баса . Бокстри. С. 58–60. ISBN 0752223232.
  15. ^ "Рагга Джунгли" . 12 Редактировать . 21 сентября 2016.
  16. ^ "Прыжок" . 12 Редактировать . 11 мая 2017.
  17. ^ "All Junglists! Лондонское Somet'ing Dis (1994)" . BFI . Проверено 15 января 2019 .
  18. ^ "Лондонский документальный фильм Some'ting Dis" . Rave-archive.com . 19 марта 2013 г.
  19. ^ Рейнольдс, Саймон (1998). Энергетическая вспышка . Пикадор. Согласно MC Navigator из Kool FM, «jungle» происходит от «junglist» и впервые было услышано в 1991 году как сэмпл, использованный Rebel MC. «Бунтарь получил это пение - все джанглисты - с ярдовой ленты», имея в виду микс-ленты звуковой системы, импортированные с Ямайки. "Когда Rebel пробовал это, люди воодушевились, и вскоре они начали называть музыку джунглями.
  20. Перейти ↑ Belle-Fortune, Brian (2004). Все экипажи . Зрение. «Лось был первым, кто использовал слово« джунгли ». Оно только что пришло к нам. Настоящие хардкорные джунгли. Как будто ты был в Африке. Как что-то племенное. Оно только что пришло.
  21. Перейти ↑ Belle-Fortune, Brian (2004). Все экипажи . Зрение. Он сказал, что это «хардкор-джангл-техно». Это было известно несколько месяцев ... просто отбросив все остальные слова. У нас был хардкор и техно ... но это были «джунгли».
  22. ^ "10 лучших следов джунглей всех времен, по мнению генерала Леви" . Dummymag . 19 марта 2019.
  23. ^ "20 лучших треков джунглей когда-либо" . Тайм-аут . 23 мая 2018.
  24. ^ "7 классических джунглей, которые до сих пор разрывают танец" . Red Bull Music Academy . 31 января 2018.
  25. ^ «20 основных мелодий джунглей, о которых должен знать каждый» . Укф.ком . 20 августа 2017.
  26. ^ "10 убийственных новых треков джунглей" . Журнал DJ . 22 марта 2018.
  27. ↑ Бен Бомонт-Томас (4 июля 2013 г.). «Конго Натти и революция в джунглях» . Хранитель .
  28. ^ "Chase & Status анонсируют новый альбом RTRN II Jungle" . Red Bull Music Academy . 15 августа 2018.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Саймон Рейнольдс, Вспышка энергии: Вспышка энергии: Путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре , Пикадор, 1998 г. ( ISBN 0330350560 ) 
  • Мартин Джеймс, State of Bass: Jungle the story so far , Boxtree, 1997. ( ISBN 0752223232 ) 
  • Брайан Белль-Форчун, Все команды: Путешествие по джунглям / культуре ударных и бас-гитары , Vision, 2004 г. ( ISBN 0954889703 )