Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Страница полузащищенная
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

ДАП СТЕП
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1990-х - начало 2010-х,
Лондон, Англия, Великобритания
Производные формы
Другие темы

Дабстеп - это жанр электронной танцевальной музыки , зародившийся в Южном Лондоне в конце 1990-х годов. Обычно для него характерны редкие синкопированные ритмические паттерны с заметными суббасовыми частотами. Стиль возник как ответвление британского гаража , опираясь на родословную родственных стилей, таких как двухступенчатый и даб-регги , а также джангл , брейк-бит и грайм . [1] [2] В Соединенном Королевстве истоки жанра восходят к развитию ямайской звуковой системы.вечеринка в начале 1980-х. [2] [3]

Самые ранние релизы дабстепа датируются 1998 годом. В 2001 году этот звук и другие разновидности гаражной музыки начали демонстрироваться и продвигаться в лондонском ночном клубе Plastic People, на вечерах "Forward" (иногда стилизованных под FWD >>) и в другие дни. пиратского радио станция Полоскание FM , который продолжал быть значительно влиятельная развитию дабстеп. Термин «дабстеп» применительно к жанру музыки начал использоваться примерно в 2002 году такими лейблами, как Big Apple, Ammunition и Tempa, и к тому времени стилистические тенденции, используемые в этих ремиксах, стали более заметными и отличными от двухступенчатых и грязь . [4]

Одним из первых сторонников этого звука был диджей BBC Radio 1 Джон Пил , который начал играть его с 2003 года. В 2004 году, в последний год его шоу, его слушатели проголосовали за Distance , Digital Mystikz и Plastician в своих 50 лучших за год. [5] Dubstep начал входить в основную британскую поп-культуру, когда он распространился за пределы небольших местных сцен в конце 2005 и начале 2006 года; в Интернете появилось множество веб-сайтов, посвященных этому жанру, которые способствовали развитию сцены, например, dubstepforum, сайт загрузок Barefiles и такие блоги, как gutterbreakz. [6]Одновременно с этим жанр широко освещался в музыкальных журналах, таких как The Wire, и в онлайн-изданиях, таких как Pitchfork , с регулярной функцией под названием The Month In: Grime / Dubstep . Интерес к дабстепу значительно вырос после того, как диджей BBC Radio 1 Мэри Энн Хоббс начала отстаивать этот жанр, начав с посвященного ему шоу (названного «Dubstep Warz») в январе 2006 года. [7] [8] [9]

К концу 2000-х и началу 2010-х этот жанр начал становиться более коммерчески успешным в Великобритании, и в музыкальные чарты попало больше синглов и ремиксов. Музыкальные журналисты и критики также заметили влияние дабстепа в творчестве некоторых поп-исполнителей. Примерно в это же время продюсеры также начали объединять элементы оригинального звучания дабстепа с другими влияниями, создавая жанры фьюжн, включая будущий гараж и более медленный и более экспериментальный пост-дабстеп . Более резкий электро-хаус и разновидность бростепа с влиянием хэви-метала , возглавляемая американскими продюсерами, такими как Skrillex , во многом способствовали популярности дабстепа в Соединенных Штатах. [10]

Характеристики

Музыкальный веб-сайт Allmusic описал общее звучание дабстепа как «сплоченное звучание с подавляющими басовыми линиями и реверберирующими паттернами ударных, обрезанными сэмплами и случайным вокалом». [11] По словам Саймона Рейнольдса , составляющие дабстепа изначально происходили из «разных точек британского происхождения 1989–1999 годов: бип-н-бас, джангл, техстеп , нейрофанк в стиле Photek , скоростной гараж [и] двухступенчатый». [2] Рейнольдс комментирует, что следы ранее существовавших стилей «работали через свои внутренние звуковые эффекты, но также как означающие, обратные токены, адресованные тем, кто знает ». [2]

Ранние корни Dubstep уходят в более экспериментальные релизы британских гаражных продюсеров, стремящихся включить элементы ударных и баса в двухступенчатое гаражное звучание. Эти эксперименты часто заканчивались на стороне B белого лейбла или коммерческого гаражного релиза. [7] [12] [13] Дабстеп обычно играет важную роль . Подобно вокальному гаражному гибриду - грайму - жанр обычно мрачен; треки часто используют минорную тональность или фригийский лад и могут содержать диссонирующие гармонии, такие как тритоновый интервал в риффе. [14]По сравнению с другими стилями гаражной музыки, дабстеп имеет тенденцию быть более минималистичным, фокусируясь на заметных суб-басовых частотах. [15] Некоторые исполнители дабстепа также включили в себя множество внешних влияний, от техно с даб-влиянием, таких как Basic Channel, до классической музыки или хэви-метала . [15] [16] [17]

Ритм

Ритмы дабстепа обычно синкопированы и часто перетасовываются или включают туплеты . Темп почти всегда находится в диапазоне 138–142 ударов в минуту , при этом хлопок или малый барабан обычно вставляются в каждую третью долю такта. [15] На ранних стадиях дабстеп часто был более перкуссионным, с большим влиянием двухэтапных барабанных паттернов. Многие продюсеры также экспериментировали с племенными сэмплами ударных, такими как ранний релиз Loefah «Truly Dread» и «Anti-War Dub» Мала.

В интервью The Wire для Invisible Jukebox , Kode9 прокомментировал трек MRK1 , отметив, что слушатели «усвоили двойной ритм», а «трек настолько пуст, что заставляет [слушателя] нервничать, и вы почти заполняете двойной ритм». время себя физически, чтобы компенсировать это ». [18]

Колебаться бас

Одной из характерных черт дабстепа является колеблющийся бас , часто называемый «вуб», когда расширенная басовая нота подвергается ритмической манипуляции. Этот стиль баса обычно создается с помощью низкочастотного генератора для управления определенными параметрами синтезатора, такими как громкость , искажения или срез фильтра . Результирующий звук представляет собой тембр, который перемежается ритмическими вариациями громкости, отсечкой фильтра или искажениями. Этот стиль баса является движущим фактором в некоторых вариациях дабстепа, особенно в клубной части спектра. [19] Колеблющийся бас получил прозвище «Колеблющийся шаг». [20]

Структура, басы, перемотки и MC

Первоначально релизы дабстепа имели некоторое структурное сходство с другими жанрами, такими как драм-н-бэйс и британский гараж. Обычно это будет включать вступление , основную часть (часто включающую падение баса ), среднюю часть , вторую основную часть, аналогичную первой (часто с другой каплей), и заключительную часть .

Многие ранние треки дабстепа включают в себя одну или несколько «басов», характерных для драм-н-бэйса. Обычно перкуссия приостанавливается, часто превращая трек в тишину, а затем возобновляется с большей интенсивностью, сопровождаемой доминирующим суб-басом (часто проходя портаменто через целую октаву или более, как в примере со звуком). Очень часто бас падает на 55 секундах или очень близко к ним, потому что 55 секунд - это чуть больше 32 тактов при обычном темпе 140 ударов в минуту. Однако это (или наличие спада басов в целом) отнюдь не является полностью жесткой характеристикой, скорее, тропой; большая часть оригинальных мелодий от таких продюсеров, как Kode9 и Horsepower Productions имеют более экспериментальные структуры песен, которые не полагаются на падение динамического пика, а в некоторых случаях вообще не имеют падения низких частот.

Перемотка назад (или перезагрузка) [21] - еще одна техника, которую используют дабстеп-ди-джеи. Если песня кажется особенно популярной, ди-джей "раскручивает" пластинку вручную, не поднимая стилуса, и снова проигрывает этот трек. Перемотки также являются важным живым элементом многих предшественников дабстепа; техника берет свое начало в звуковых системах даб- регги , широко используется пиратскими радиостанциями, а также используется в гаражах Великобритании и ночах в джунглях. [22]

Принимая прямые реплики от лирически редкого ди-джея Ямайки и поджаривая микрофонные стили в духе пионеров регги, таких как U-Roy , MC в живом опыте дабстепа критически важен для его воздействия. [23]

Заметными оплотами живого звучания являются MC Sgt Pokes и MC Crazy D из Лондона и Juakali из Тринидада. [24] [25] [26] [27] Производство в студии, кажется, поддается большему количеству экспериментов. Kode9 активно сотрудничал с Spaceape , ведущими в стиле ужасного поэта . Кевин Мартин экспериментирует с этим жанром почти исключительно в сотрудничестве с такими ведущими , как Warrior Queen, Flowdan и Tippa Irie . Skream также представил Warrior Queen и грайм-исполнителя JME на своем дебютном альбоме Skream! .Plastician , который был одним из первых ди-джеев, который смешал звук грайма и дабстепа вместе, [16] работал с известным грайм-сетапом Boy Better Know, а также с известными Grime MC, такими как Wiley, Dizzee Rascal и Lethal Bizzle. Он также выпустил треки с основами дабстепа и грайм-стихами поверх битов. [28] Исполнитель дабстепа и совладелец лейбла Сэм Шеклтон перешел к постановкам, выходящим за рамки обычного темпа дабстепа, а иногда и полностью лишенным большинства общих троп этого жанра. [29]

История

1999–2002: истоки

Магазин Big Apple Records в Кройдоне , Южный Лондон .

Первые звуки прото-дабстепа изначально были записаны в 1999–2000 годах такими продюсерами, как Орис Джей, [17] Эль-Би , [12] Стив Герли [12] и Зед Биас . [30] [31] Ammunition Promotions, которые руководят влиятельным ночным клубом Forward >> и управляют многими лейблами прото-дабстепа (включая Tempa, Soulja, Road, Vehicle, Shelflife, Texture, Lifestyle и Bingo), [8] [ 17] начали использовать термин «дабстеп» для описания этого стиля музыки примерно в 2002 году. Использование этого термина в обложке альбома XLR8R 2002 года (с участием Horsepower Productionsна обложке) способствовали тому, что он стал общепризнанным названием жанра. [30] [32]

Forward >> первоначально проводился в Velvet Rooms в лондонском Сохо, а затем переехал в Plastic People в Шордич , восточный Лондон. [15] Основанная в 2001 году, Forward >> сыграла решающую роль в развитии дабстепа, предоставив первое место, посвященное звуку, и среду, в которой продюсеры дабстепа могли представить новую музыку. [33] Примерно в это же время Forward >> также выращивал несколько других штаммов темных гаражных гибридов, настолько, что на заре существования клуба объединение этих штаммов называлось «звучанием Forward >>. [34] В онлайн-флаере примерно того времени звук «Вперед >>» описан как «линии, заставляющие вашу грудную клетку вздрагивать». [35]

Forward >> также вел радиошоу на пиратской станции Rinse FM в восточном Лондоне , организованное Kode9 . [36] В первоначальный состав Forward >> входили Hatcha , Youngsta, Kode 9, Zed Bias, Oris Jay, [17] Slaughter Mob, Jay Da Flex, DJ Slimzee и другие, а также постоянные гости. Состав резидентов с годами изменился: в него вошли Янгста, Хатча, Джиниус и Пластилиан , с Crazy D в качестве ведущего / ведущего. Такие продюсеры, как D1, Skream и Benga, регулярно появляются. [33]

Мала из Digital Mystikz , один из пионеров дабстеп-музыки.

Еще одним важным элементом на раннем этапе развития дабстепа был музыкальный магазин Big Apple Records в Кройдоне . [8] Ключевые артисты, такие как Hatcha и позже Skream, работали в магазине (который первоначально продавал ранний UK Hardcore / Rave, Techno и House, а затем гараж и драм-н-бэйс, но развивался с появлением дабстеп-сцены в этом районе), [ 12], а Digital Mystikz были частыми посетителями. El-B, Zed Bias, Horsepower Productions , Plastician, N Type, Walsh и молодой Loefah также регулярно посещали магазин. [8] Магазин и его лейбл с тех пор закрылись. [30]

2002–05: эволюция

Продюсер дабстепа Skream , одно из самых известных имен на сцене с момента зарождения дабстеп-движения.

На протяжении 2003 года DJ Hatcha был пионером нового направления дабстепа на Rinse FM и через свои сеты на Forward >>. [8] [31] Играя наборы, сокращенные до 10- дюймовых одноразовых дабплейтов в стиле регги , он использовал исключительно группу новых продюсеров Южного Лондона - сначала Benga и Skream, [31] затем также Digital Mystikz и Loefah - чтобы начать темное, обрезанное и минималистичное новое направление в дабстепе. [37]

В конце 2003 года, независимо от новаторской ночи FWD, мероприятие под названием Filthy Dub, совместно продвигаемое Plastician и партнером Дэвидом Карлайлом, начало проходить регулярно. Именно там Skream, Benga, N Type, Walsh, Chef, Loefah и Cyrus дебютировали в качестве ди-джеев. Южно-лондонский коллектив Digital Mystikz (Mala и Coki) вместе с товарищами по лейблу и сотрудниками Loefah и MC Sgt Pokes вскоре проявили себя, привнеся системное мышление, ценности даба и понимание веса баса джангл на дабстеп-сцену. [30] Digital Mystikz привнес в жанр расширенную палитру звуков и влияний, в первую очередь регги и даб, а также оркестровые мелодии. [38]

После выпуска 12-дюймовых синглов на Big Apple, они основали DMZ Records, которая выпустила четырнадцать 12" с до настоящего времени. Кроме того, они начали свою ночь ДМЗ, проводится каждые два месяца в Брикстон , [39] часть Лондона уже прочно ассоциируется с регги. [40] DMZ представила новых исполнителей дабстепа, таких как Skream, Kode 9, Benga, Pinch , DJ Youngsta, Hijak, Joe Nice и Vex'd. Первое юбилейное мероприятие DMZ (в мессе, преобразованная церковь) увидело болельщики прибыли из таких далеких мест, как Швеция , США и Австралия, что привело к очереди на мероприятие из 600 человек [41]. Это вынудило клуб переехать из своего обычного места на 400 мест.[9] в главную комнату Месса, событие, названное поворотным моментом в истории дабстепа. [17] [42] Позже Мала также основал влиятельный лейбл Deep Medi Musik . [43]

В 2004 году лейбл Ричарда Джеймса Rephlex выпустил два сборника, в которые вошли треки дабстепа - (возможно, неправильно названные) Grime и Grime 2 . На первом были Пластикман, Mark One и Slaughter Mob [44] , а на втором - Kode 9, Loefah и Digital Mystikz. [45] Эти компиляции помогли повысить осведомленность о дабстепе в то время, когда звук грайма привлекал все больше внимания, [30] и присутствие Digital Mystikz и Loefah на втором выпуске способствовало успеху их клубной ночи DMZ. [46] Вскоре после этого « Индепендент в воскресенье»прокомментировал «совершенно новый звук» в то время, когда оба жанра становились популярными, заявив, что «грайм» и «дабстеп» были двумя названиями одного и того же стиля, который также был известен как «сублоу», «8-тактный». , и "эскибеат". [47]

2005-08: рост

Секция дабстепа на Black Market Records, Сохо , Лондон.

Летом 2005 года Forward >> выдвинул на передний план грайм-ди-джеев. [48] Основываясь на успехе грязного гимна Skream «Midnight Request Line», шумихе вокруг ночи DMZ и поддержке онлайн-форумов (особенно dubstepforum.com) [15] и СМИ, [9] сцена стала известна после того, как бывшее Radio 1 DJ Мэри Энн Хоббс собрала лучших фигур со сцены для одного шоу под названием "Dubstep Warz" (позже выпустившего сборник Warrior Dubz ). [41] Шоу создало новую мировую аудиторию для сцены после многих лет исключительно британского андеграундного шума. [15] Одноименный альбом Burial, отмеченный многими критиками как "Best of ..."списки на год, в частностиПрослушка» s Лучший альбом 2006 года [49] Звук был также видное место в саундтреке к 2006 научно-фантастического фильма Дитя человеческое , [50] , которые включены Digital Mystikz, Random Trio, Kode 9, давление и DJ Pinch . [51] Ammunition также выпустили первую ретроспективную компиляцию эпохи дабстепа 2000–2004 годов под названием The Roots of Dubstep , совместно скомпилированную Ammunition и Blackdown на лейбле Tempa Label. [52]

Первый посол саунда в Северной Америке, балтиморский ди-джей Джо Найс, способствовал его распространению на континенте. [15] Регулярные клубные вечера дабстепа стали появляться в таких городах, как Нью-Йорк, [53] Сан-Франциско, [32] Сиэтл, Монреаль, Хьюстон и Денвер, [54] в то время как Мэри Энн Хоббс курировала презентацию дабстепа на фестивале Sónar в Барселоне в 2007 году. . [17] Небританские артисты также заслужили похвалу в большом сообществе Dubstep. [17] Динамичная дабстеп-сцена в Японии быстро растет, несмотря на ее культурную и географическую удаленность от Запада. Такие ди-джеи / продюсеры, как Goth-Trad, Хяку-мадо, Эна и Доппельгангер - главные фигуры на токийской сцене. [55] Джо Найс играл в DMZ, [56] в то время как пятая часть серии миксов Tempa "Dubstep Allstars" (выпущенная в 2007 году) включала треки финского продюсера Тес Ла Рока и американцев JuJu и Мэтти Г. [57]

BBC Radio 1 DJ Мэри Энн Хоббс .

Техно-артисты и ди-джеи начали внедрять дабстеп в свои сеты и постановки. [17] "Blood on My Hands" Шеклтона был ремиксирован минималистичным техно- продюсером Рикардо Вильялобосом (акт взаимности, когда Вильялобос включил микс Шеклтона в свой EP "Vasco") [58] и включен в компакт-диск миксов резидентом Panoramabar Касси. [17] Песня "Metric" Эллен Аллен и Аппарата 2006 г. (из альбома Orchestra of Bubbles ), [59] [60] "Godspeed" Modeselektor (из альбома Happy Birthday! 2007 г. ,среди других треков с того же альбома) и ремикс Романа Флюгеля наRiton «s„Молот Тора“и другие примеры дабстеп под влиянием техно. [17] Берлинский музыкальный магазин Hard Wax (управляемый [61] влиятельными даб-техно артистами Basic Channel) [62] [63] также поддерживал лейбл Шеклтона Skull Disco , позже расширив сферу своей деятельности, включив в него другие дабстеп-релизы. [16]

Летом 2007 года музыкальная палитра дабстепа расширилась, Бенга и Коки записали кроссоверный хит (аналогично песне Skream «Midnight Request Line») с треком «Night», который получил широкое распространение у ди-джеев в самых разных музыкальных жанрах. жанры. BBC Radio 1 DJ Gilles Peterson назвал это его рекорд 2007 года, и это был также хит в равной степени басового-ориентированный, но явно более четыре-к-пола жанр BassLine дома , [64] в то время как Захоронение поздни выпуск 2007 Untrue (который был номинирован на национальную премию Mercury Music Prize 2008 г.в Великобритании) включали широкое использование сильно манипулируемых, в основном женских, вокальных сэмплов «девушка по соседству». [65] Burial подробно рассказал о своем намерении включить в свое звучание элементы таких музыкальных предшественников, как двухступенчатый гараж и хаус. [66]

Подобно драм-н-бэйсу до него, дабстеп начал внедряться в другие медиа. В 2007 году Benga, Skream и другие дабстеп-продюсеры предоставили саундтрек к большей части второй серии Dubplate Drama , которая транслировалась на Channel 4 вместе с компакт-диском саундтрека, позже выпущенным на Rinse Recordings . Трек Skream также вошел во вторую серию подростковой драмы Skins , которая также транслировалась на Channel 4 в начале 2008 года. [67]

Лето 2008 года Мэри Энн Хоббс пригласила Кира, Старки, сольном , DJ Chef , Silkie , Quest, джокер , Nomad, Kulture и MC сержант Pokes к BBC «s студии Maida Vale для шоу под названием Generation Bass . Шоу было продолжением ее основополагающего шоу BBC Radio 1 Dubstepwarz в 2006 году и дополнительно задокументировало другой набор продюсеров дабстепа. [68] [69] [70] [71]

Silkie и Quest, а также Kromestar и Heny G прошли через команду Anti-Social Entertainment с шоу на Rinse FM, а затем и на Flex FM . [72]

По мере того, как жанр распространился и стал международной, а не ориентированной на Великобританию сценой, он также стал свидетелем того, как многие женщины продвигались на сцену разными способами. Наряду с Соулджей из Ammunition Promotions и Мэри Энн Хоббс, приток женщин-продюсеров, писателей, фотографов и ди-джеев прорвался на сцену, ориентированную прежде всего на мужчин. С ключевыми 12- дюймовыми релизами на Hyperdub , Immigrant и Hotflush Recordings продюсеры Vaccine , Subeena и Ikonika представили палитру новых звуков и влияний на жанр, таких как двойные басовые барабаны, 8-битные сэмплы видеоигр , ручная перкуссия и т. Д. пышно расположенные струны. [73]Мэри Энн Хоббс отметила, что, в отличие от «грайма и драм-н-бас-рейвов, настроение на вечеринках дабстеп менее агрессивное или более медитативное, что приводит к большей посещаемости женщин на мероприятиях, чем в случае с предшественниками этого жанра. - соотношение самцов постоянно растет - потенциал может быть 40:60 ». [73]

2009–2014: мейнстримовая популярность

Боргор выступает перед толпой 7 июля 2011 года на 10-м юбилейном музыкальном фестивале Camp Bisco в Мариавиль-Лейк, Нью-Йорк .

Влияние дабстепа на более коммерческие или популярные жанры можно определить еще в 2007 году, когда такие артисты, как Бритни Спирс, использовали звуки дабстепа; Критики заметили влияние дабстепа в песне «Freakshow» из альбома Blackout 2007 года , которую Том Юинг назвал «построенной на эффекте« воблера », который является резервным жанром». [74] [75] Сингл Benga и Coki "Night" по-прежнему оставался популярным треком в танцевальном чарте Великобритании более чем через год после его выпуска в конце 2007 года, по-прежнему входя в пятерку лучших в начале апреля 2008 года на Pete Список танцевальных чартов Tong на BBC Radio 1 . [76]

Однако в 2009 году звучание дабстепа получило дальнейшее всемирное признание, часто за счет ассимиляции элементов звука в других жанрах, подобно тому, как это было до драм-н-бейса. В начале года британский электронный дуэт La Roux передал свой сингл " In for the Kill " Skream в руки ремиксов . [77] [78] Затем они передали обязанности ремикса " I'm Not Your Toy " Неро, а затем снова сделали ремикс их сингла " Bulletproof " Zinc . В том же году лондонский продюсер Силки выпустил влиятельный альбом City Limits Vol. 1 , наЛейбл Deep Medi Musik , использующий ориентиры фанка и соула 1970-х годов, в отличие от знакомых штаммов даба и британского гаража. [79] Звук также продолжал интересовать массовую прессу ключевыми статьями в таких журналах, как Interview , New York и The Wire , на обложке которой в мае 2009 года фигурировал продюсер Kode9 . XLR8R поместил Джокера на обложку своего декабрьского выпуска 2009 года. [80] [81] [82]

В апреле 2009 года Люком Худом был основан UKF Dubstep , бренд канала YouTube, который в то время представил Dubstep многим молодым поколениям во всем мире. UKF Dubstep стал популярным благодаря тому, что этот музыкальный жанр стал мейнстримом. В ноябре 2010 года у канала было 100 тысяч подписчиков, а по состоянию на ноябрь 2019 года - более миллиона. [83] «UKF представляет известных и начинающих продюсеров со всего мира, включая художников из Flux Pavilion / Knife Party to Friction./ Гибридные умы. Нам присылают огромное количество музыки, поэтому наша задача - выбрать лучшую музыку для загрузки на канал, чтобы ее могла послушать наша аудитория. Всего за 3 года у наших каналов более 2 миллионов подписчиков и 4 канала - UKF Dubstep, Drum & Bass, Music и Mixes. Аудитория становится все более и более интернациональной и молодой », - сказал Люк в интервью SoSoActive. [84]

В шаге, предвещаемом одобрением звучания R&B, хип-хопа и, в последнее время, таких популярных фигур, как Рианна или Хэнк Шокли из The Bomb Squad [85], Снуп Догг сотрудничал с продюсерами дабстепа Chase & Status , обеспечивая вокал для их «андеграундный гимн» «Восточный джем». [86] Трек Бритни Спирс 2011 года « Hold It Against Me » также был ответственен за продвижение тропов дабстепа в поп-музыке. [87] Альбом Рианны с рейтингом R выпустил такой контент в тот же год, когда дабстеп пережил всплеск, и он содержал три трека дабстепа. [88]Такие события в одночасье продвинули жанр на крупнейшие радиорынки, со значительной трансляцией. [89] Другие хип-хоп исполнители, такие как Xzibit, добавили свой вокал к инструментальным трекам дабстепа для микстейп-проекта Mr Grustle & Tha Russian Dubstep LA Embrace The Renaissance Vol. 1 Смешанный Plastician . [89] [90] Летом 2009 года рэпер и актриса Ева использовали песню Benga «E Trips»; добавляя свои собственные куплеты в такт, чтобы создать новую мелодию под названием «Me N My»; первый сингл с ее альбома Flirt . Трек был спродюсирован Benga и продюсером хип-хопа Саламом Реми . [91] [92]

На протяжении 2010 года присутствие дабстепа в поп-чартах было заметным: " I Need Air " группы Magnetic Man занял 10-е место в британском чарте синглов. Это стало поворотным моментом в популярности мейнстрима дабстеп среди британских слушателей, поскольку он был включен в ротацию на BBC Radio 1 . [93] За этим последовала " Katy on a Mission " Кэти Би (продюсер Benga), которая дебютировала под номером 5 в британском чарте синглов и оставалась в топ-10 еще пять недель. [94] Также в 2010 году американский продюсер Skrillex добился умеренного коммерческого успеха в Северной Америке благодаря звучанию с элементами дабстепа. К 2011 году его EP Scary Monsters and Nice Spritesдостигла своего пика в номер три на US Billboard Dance / Electronic альбомного чарта. [95] В феврале 2011 года второй альбом Chase & Status No More Idols занял 2-е место в британском чарте альбомов. [96] 1 мая 2011 года третий сингл Неро " Guilt " с их альбома достиг 8-го места в официальном чарте синглов Великобритании. [97] У DJ Fresh и Nero в 2011 году были синглы №1 с « Louder » и « Promises ». [98] Сильные базовые линии, заимствованные из дабстепа, продолжились в популярной музыке с песней Тейлор Свифт "Я знал , что ты Trouble », который сделал номер 1 на США в Billboard Mainstream Top 40 диаграммы. [99] [100]

2011: Пост-дабстеп

Смотрите также: Список музыкантов пост-дабстеп и британский бас
Джеймс Блейк на фестивале в Гластонбери , июнь 2011 г.

В начале 2011 года термин «пост-дабстеп» (иногда известный как « британский бас » или просто «басовая музыка») использовался для описания клубной музыки, на которую повлияли определенные аспекты дабстепа. [101] В такой музыке часто упоминаются более ранние дабстеп-постановки, а также британский гараж , 2-степ и другие формы андеграундной электронной танцевальной музыки . [102] [103] [104] Артисты, создающие музыку, описываемую как пост-дабстеп, также включили элементы эмбиент-музыки и раннего R&B . Последний, в частности, часто используется тремя артистами, описанными как пост-дабстеп: Mount Kimbie , Fantastic Mr Fox иДжеймс Блейк . [105] [106] Темп музыки, который обычно называют пост-дабстепом, составляет примерно 130 ударов в минуту . [101]

Разнообразие стилей, которые стали ассоциироваться с термином пост-дабстеп, исключает его отнесение к определенному музыкальному жанру. Автор Pitchfork Мартин Кларк предположил, что «благонамеренные попытки вольно определить почву, которую мы здесь рассматриваем, несколько бесполезны и почти наверняка ошибочны. Это не один жанр. Однако, учитывая связи, взаимодействие и свободные идеи. .. Вы не можете отвергать все эти действия как несвязанные » [101] Продюсерский дуэт Mount Kimbie часто ассоциируется с возникновением термина пост-дабстеп. [107] Английский музыкальный продюсер Джейми xx выпустил ремиксы, которые считаются пост-дабстепом, в том числе « Мы здесь новички» (2011) и Гил Скотт-Херон.альбом ремиксов. [102]

2011: Brostep и американские разработки

Выступление Skrillex в 2012 году

В 2011 году дабстеп значительно завоевал популярность на рынке США благодаря стилю пост-дабстеп, известному как бростеп , а американский продюсер Скриллекс стал чем-то вроде « мальчика с плаката » на сцене. [108] [109] [110] В сентябре 2011 года в специальном выпуске журнала Spin Magazine EDM бростеп был назван «подвижным и агрессивным» вариантом дабстепа, который оказался коммерчески успешным в Соединенных Штатах. [111] В отличие от традиционных стилей дабстепа, которые подчеркивают содержание суб-баса, бростеп делает акцент на среднем регистре и показывает «роботизированные колебания и металлическую агрессию». [112] СогласноСаймон Рейнольдс , по мере того как дабстеп завоевал большую аудиторию и перешел от небольших клубных площадок к более крупным мероприятиям на открытом воздухе, субзвуковое содержание постепенно заменялось искаженными басовыми риффами, которые функционируют примерно в том же регистре, что и электрогитара в хэви-металле . [113]

Термин Brostep использовался некоторыми как уничижительный дескриптор стиля популярного американизированного дабстепа. [108] Сам продюсер, известный как Руско, заявил в интервью BBC Radio 1Xtra, что «бростеп - это как бы моя вина, но теперь я начал его ненавидеть ... Это как будто кто-то кричит тебе в лицо ... ты не хочешь этого ". [114] Согласно обзору BBC его альбома Songs 2012 года , запись была запутанной попыткой Руско перестроить свою музыку с «ямайским наследием» и отделить ее от «отрыгивающего, агрессивного, решительно мачо» дабстепа, созданного его современниками. . [115]

Комментируя успех американских продюсеров, таких как Skrillex, Скрим заявил: «Я думаю, что здесь многим это больно, потому что это британский звук, но это был кто-то, на кого повлиял не только оригинальный звук, но и он сделал его намного больше. Плохая сторона этого в том, что многие люди просто скажут «дабстеп равен Skrillex». Но, честно говоря, меня это действительно не беспокоит. Мне нравится его музыка ». [116] Другими североамериканскими артистами, которые изначально ассоциировались со звуком бростепа, были канадские продюсеры Дацик и Excision . Их производственный стиль был описан Mixmag как «злобно резкий, но блестяще произведенный звук, который больше нравился Мэрилину Мэнсону иПоклонники Nine Inch Nails, чем любители гаража из Великобритании ». [117] Звук бростепа также привлек внимание металлических групп. Альбом 2011 года ню-метал группы Korn The Path of Totality включает несколько совместных работ с продюсерами электронной музыки, включая Skrillex и эксцизия. [118]

2012–2013: Риддим

Основная статья: Риддим (EDM)

В начале 2010-х британские артисты начали играть в стиле дабстеп, напоминающем возрождение или продолжение оригинального британского стиля дабстеп. Это стало известно как Riddim , имя , придуманный британским Джейкс производителей около 2012 Название происходит от ямайского патуа термина Riddim , который относится к инструментал даб , регги и танцевальной музыки. [119] Риддим характеризуется повторяющимися и минималистскими аранжировками саббаса и триплета перкуссии, похожими на оригинальный дабстеп, со звуком, описываемым как «шаткий». [119] [120]Риддим рассматривается как поджанр дабстепа, как и другие поджанры, такие как бро-степ, драм-степ и вобл-степ. [119] Он начал набирать значительную популярность примерно в 2015 году. [121] Говорят, что те, кому нравится этот стиль музыки, описывают его как «более грязную и дерзкую» сторону дабстепа, тогда как те, кто смотрит на это со стороны, утверждают, что это является «повторяющимся и хаотичным». [119] Известные исполнители этого жанра включают Subfiltronik, Bukez Finezt, P0gman, Badklaat, 50 Carrot, Dubloadz и Coffi. [122] Известные треки этого жанра включают "Yasuo" Боммера и Кроуэлла, "Orgalorg" Infekt и "Jotaro" Phiso. [119] [123]Были спорные дискуссии по поводу того, что Riddim не является отдельным жанром, и что это просто дабстеп. Продюсер Riddim Oolacile заявляет: «Многие люди, которые были с нами намного дольше, имеют другое представление о том, что такое риддим. Старые фанаты считают риддим болотным, повторяющимся звуком, а новые поклонники будут ассоциировать риддим со звуком андеграунда. " [119]

2014 – настоящее время: снижение основной популярности.

Начиная с середины 2014 года, популярность дабстепа резко снизилась, особенно в США, где стали популярными многие ранее успешные исполнители дабстепа. Такие артисты, как Skrillex, например, перешли к созданию треков для трэп - исполнителей и поп- исполнителей [124] [125] [126], в то время как такие артисты, как Маунт Кимби и Джеймс Блейк, перешли от пост-дабстепа к более экспериментальному или проникновенному электронному звучанию. под влиянием музыки. [127] [128]Ранние влиятельные лица и пионеры дабстепа, такие как Skream и Loefah, отошли от этого жанра, вместо этого переключившись на другие жанры. Loefah перестал играть и продюсировать дабстеп и перешел на британский бас, основав в процессе звукозаписывающий лейбл Swamp81. [129] Skream отошел от дабстепа, решив вместо этого продюсировать и играть хаус и техно музыку в своих диджейских сетах и ​​выпуская различные техно песни на лейбле Алана Фицпатрика We Are The Brave. [130] [131]

Смотрите также

  • Список музыкантов дабстепа

Рекомендации

  1. ^ AllMusic - Dubstep. Архивировано 24 сентября 2017 года на WebCite. «Поглощенные и преобразованные элементы техно, драм-н-бэйса и даба»
  2. ^ a b c d Рейнольдс, С. (2012), Энергетическая вспышка: путешествие через рейв-музыку и танцевальную культуру, Perseus Books; Репринтное издание (5 января 2012 г.), страницы 511–516, ( ISBN  978-1-59376-407-4 ).
  3. ↑ The Big Big Sound System Splashdown. Архивировано 9 мая 2012 г. в Wayback Machine , New Musical Express , 21 февраля 1981 г., ISSN 0028-6362 . 
  4. ^ IMO Records "Hatcha Biography" Архивировано 12 января 2012 года в Wayback Machine , IMO Records , Лондон, 17 октября 2011 года. Дата обращения 22 ноября 2011 года.
  5. ^ "Сохранение корки: Праздничные 50-е - 2004" . BBC Radio One . BBC. Архивировано 26 сентября 2010 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  6. ^ Уилсон, Майкл (1 ноября 2006 г.). «Пузырь и писк: Майкл Уилсон на дабстепе» . Artforum International . Архивировано 13 мая 2012 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  7. ↑ a b de Wilde, Gervase (14 октября 2006 г.). «Добавьте немного дубляжа в свой шаг» . Дейли телеграф . Лондон. Архивировано 4 июня 2011 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  8. ^ a b c d e О'Коннелл, Шарон (4 октября 2006 г.). «Дабстеп» . Тайм-аут, Лондон . Группа тайм-аута . Архивировано из оригинального 29 июля 2012 года . Проверено 21 июня 2007 года .
  9. ^ a b c Кларк, Мартин (16 ноября 2006 г.). «Год грайма и дабстепа» . Вилы . Проверено 21 июня 2007 года .
  10. ^ Джо Мур. «Дабстеп: как он стал таким популярным?» . Край . Архивировано 14 июля 2014 года . Проверено 7 июня 2014 .
  11. ^ "Исследуйте музыку: дабстеп" . AllMusic . Корпорация Рови . Архивировано из оригинального 29 апреля 2012 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  12. ^ a b c d "Букварь: Дабстеп". Проволока (279). Апрель 2011. ISSN 0952-0686 . 
  13. ^ Pearsall (18 июня 2005). «Интервью: Пластикмен» . Riddim.ca. Архивировано 9 июня 2011 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  14. ^ Кун, Уилл; Манзо, VJ (2015). Интерактивная композиция: стратегии с использованием Ableton Live и Max for Live . Оксфорд. п. 195.
  15. ^ a b c d e f g Маккиннон, Мэтью (30 января 2007 г.). "Южный Лондон зовет" . Канадская радиовещательная корпорация . Архивировано из оригинала 8 декабря 2011 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  16. ^ a b c Кларк, Мартин (23 мая 2007 г.). "Грайм / Дабстеп" . Вилы . Архивировано 1 декабря 2011 года . Проверено 14 июля 2007 года .
  17. ^ a b c d e f g h i j Санде, Киран (7 июня 2007 г.). «Дабстеп 101» . Постоянный советник . Архивировано 22 мая 2011 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  18. ^ "Невидимый музыкальный автомат". Проволока (269). Июль 2006 г. ISSN 0952-0686 . 
  19. ^ Кларк, Мартин (6 ноября 2009 г.). «Год дабстепа / дабстепа: год дабстепа, грайма и фанки 2009» . Вилы . Архивировано 27 марта 2011 года . Проверено 1 апреля 2011 года . Никакое подведение итогов года в дабстепе не было бы полным без постоянно расширяющейся вобл-части сцены, недавно весело и точно переименованной в «бростеп». В Великобритании звук колебания теперь является положением дабстепа по умолчанию для многих фанатов, поскольку сцена занимает все большую долю рынка пятничных вечеров / студентов / суперклубов.
  20. ↑ Рейнольдс, Саймон (20 марта 2012 г.). Energy Flash: Путешествие по рэйв-музыке и танцевальной культуре . Мягкий Череп Пресс. ISBN 978-1-59376-407-4.
  21. ^ «Интервью: Джо Ницца» . GetDarker . 15 августа 2006 Архивировано из оригинала 28 сентября 2007 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  22. ^ Кларк, Мартин (14 июля 2006 г.). "Месяц в: Грайм / Дабстеп" . Вилы . Архивировано из оригинального 13 января 2009 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  23. ^ Эрп, Мэтт (30 августа 2006 г.). "Теория низкого уровня: торговцы дабстепом" . XLR8R . Амальгама Медиа. Архивировано из оригинального 22 мая 2011 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  24. ↑ Хаммонд, Боб (20 июля 2008 г.). «Как низко он может пойти: эволюция дабстепа» . Нью-Йорк . Нью-Йорк Медиа Холдингс. Архивировано 6 октября 2011 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  25. ↑ Уоррен, Эмма (4 марта 2007 г.). «Восходящая звезда: DMZ, Музыкальный коллектив» . Наблюдатель . Лондон. Архивировано 13 августа 2014 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  26. ^ "InYourBassTv представляет Sgt. Pokes (Мрачный фестиваль 2008)" . Inyourbass.com. 28 августа 2008. Архивировано из оригинала 13 июля 2011 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  27. ^ "Сумасшедший D & Hatcha" . Поцелуй 100 Лондон . Бауэр Радио . Архивировано из оригинала на 1 августа 2008 года . Проверено 31 марта 2011 года .
  28. ↑ Герни, Марк (18 декабря 2007 г.). «Маркл сказала, что?: Интервью с пластилином (опубликовано в журнале ATM Magazine 7 ноября)» . Markleman.blogspot.com . Архивировано 8 июля 2011 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  29. ^ "Рейв из могилы: Дискотека черепа". Проволока (281). Июль 2007 г. ISSN 0952-0686 . 
  30. ^ a b c d e Муган, Крис (28 июля 2006 г.). «Дабстеп: Прямо из Кройдона» . Независимый . Лондон: Независимая печать. Архивировано 28 сентября 2017 года . Проверено 1 апреля 2011 года .
  31. ^ a b c Кларк, Мартин (25 января 2006 г.). "Месяц в: Грайм / Дабстеп" . Вилы . Архивировано 19 марта 2009 года . Проверено 4 июля 2007 года .
  32. ^ a b Кист, Даррен (15 ноября 2006 г.). "Dawn of Dubstep: этот феномен басового танца поразит только ваши колонки или действительно взорвется?" . SF Weekly . Village Voice Media . Архивировано 19 января 2012 года . Проверено 2 апреля 2011 года .
  33. ^ a b Уоррен, Эмма (1 августа 2007 г.). «Взрыв дабстепа!». Журнал DJ (46): 32.
  34. ^ Кларк, Мартин (12 апреля 2006 г.). «Месяц в грайме / дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинального 25 июня 2008 года . Проверено 2 апреля 2011 года .
  35. ^ "FWD >> Пятница, 23 июня" . Вперед >> . Июнь 2006 Архивировано из оригинала 16 июня 2006 года . Проверено 18 июля 2007 года .
  36. ^ Fiddy, Chantelle (19 марта 2006). «Представляем ... Код 9» . Мир чего угодно Шантель Фидди . Архивировано 8 июля 2011 года . Проверено 3 апреля 2011 года .
  37. ↑ Кларк, Мартин (22 июня 2005 г.). «Месяц в грайме / дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинального 13 января 2009 года . Проверено 18 июля 2007 года .
  38. ^ Кларк, Мартин (20 июля 2006 г.). «Месяц в грайме / дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинала 6 июня 2007 года . Проверено 4 июля 2007 года .
  39. ↑ Черчилль, Том (сентябрь 2009 г.). «ДМЗ» . Столкновение . Лондон. Архивировано из оригинала на 1 апреля 2009 года . Проверено 3 апреля 2011 года .
  40. ↑ Кларк, Мартин (25 мая 2005 г.). «Месяц в грайме / дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинального 13 января 2009 года . Проверено 18 июля 2007 года .
  41. ^ a b "About 2 Blow: Dubstep" . Журнал Rewind . Лондон. Архивировано из оригинального 7 -го января 2009 года . Проверено 4 апреля 2011 года .
  42. ↑ Кларк, Мартин (8 марта 2006 г.). «Месяц в грайме / дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинального 13 января 2009 года . Проверено 10 июля 2007 года .
  43. ^ «В профиле: сюжетная история глубинных СМИ» . Ткань . 11 мая 2016.
  44. ↑ Чан, Себастьян (июнь 2004 г.). «Различные исполнители - Grime (Rephlex) / DJ Slimzee - Bingo Beats III (Bingo)» . Циклическое размораживание . Сидней (8). ISSN 1832-4835 . Архивировано из оригинального 14 июня 2011 года . Проверено 3 апреля 2011 года . 
  45. ↑ Чан, Себастьян (январь 2005 г.). «Разные художники - Grime 2 (Rephlex)» . Циклическое размораживание . Сидней (10). ISSN 1832-4835 . Архивировано из оригинального 13 августа 2011 года . Проверено 3 апреля 2011 года . 
  46. ^ Кларк, Мартин (11 сентября 2005 г.). «Месяц в грайме / дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинального 13 января 2009 года . Проверено 17 июля 2007 года .
  47. ↑ Брэддок, Кевин (22 февраля 2004 г.). «Партнеры по грязи» . Независимый . Лондон: Независимая печать. Архивировано 13 февраля 2011 года . Проверено 3 апреля 2011 года .
  48. ↑ Мартин, Кларк (22 июня 2005 г.). "Месяц в: Грайм / Дабстеп" . Вилы . Архивировано из оригинального 13 января 2009 года . Проверено 18 июля 2007 года .
  49. ↑ Батлер, Ник (19 июня 2007 г.). «Захоронение: Захоронение» . Sputnikmusic . Архивировано 30 сентября 2007 года . Проверено 16 июля 2007 года .
  50. ↑ Рейнольдс, Саймон (30 января 2007 г.). «Причин быть веселым (всего три)» . Деревенский голос . Village Voice Media . Архивировано 14 июля 2010 года . Проверено 5 апреля 2011 года .
  51. ^ «Актеры и кредиты для« Детей мужчин » » . Yahoo! Фильмы . Yahoo! . Архивировано 29 мая 2007 года . Проверено 19 июля 2007 года .
  52. ↑ Чан, Себастьян (ноябрь 2006 г.). «Разные исполнители - истоки дабстепа (темпа)» . Циклическое размораживание . Сидней (15). ISSN 1832-4835 . Архивировано из оригинала 3 сентября 2007 года. 
  53. ^ "Совершенно новый пулемет". Тайм-аут Нью-Йорк (544). Март 2006 г. ISSN 1084-550X . 
  54. ↑ Палермо, Томас (18 июня 2007 г.). «Неделя в дабстепе» . XLR8R . Архивировано из оригинального 11 ноября 2011 года . Проверено 5 апреля 2011 года .
  55. Рианна Макбрайд, Блэр (19 марта 2010 г.). «Японский дабстеп прокладывает свой путь» . The Japan Times . Архивировано 19 декабря 2012 года . Проверено 5 апреля 2011 года .
  56. ↑ Кларк, Мартин (8 марта 2006 г.). «Месяц в грайме / дабстепе» . Вилы . Архивировано из оригинального 13 января 2009 года . Проверено 5 апреля 2011 года .
  57. ↑ Уоррен, Эмма (22 апреля 2007 г.). "Разное, Dubstep Allstars 5 - Mixed By DJ N-Type" . Наблюдатель . Архивировано 27 декабря 2013 года . Проверено 5 апреля 2011 года .
  58. ↑ Финни, Тим (22 июня 2008 г.). "Рикардо Вильялобос: Васко EP Часть 1" . Вилы . Архивировано из оригинального 13 января 2009 года . Проверено 5 апреля 2011 года .
  59. ↑ Де Янг, Нейт (19 апреля 2006 г.). "Эллен Аллен и Аппарат: оркестр мыльных пузырей" . Журнал "Стилус" . Архивировано 23 мая 2011 года . Проверено 14 мая 2011 года .
  60. ^ Sherburne, Филипп (3 мая 2006). "Эллен Аллен: Оркестр дублей" . Вилы . Архивировано из оригинала 3 марта 2009 года . Проверено 14 мая 2011 года .
  61. ^ Wasacz, Вальтер (11 октября 2004). «Теряешь рассудок в Берлине» . Метро Таймс . Архивировано 14 июля 2011 года . Проверено 14 мая 2011 года .
  62. ^ "Филип Шербурн: Архив ноября 2005" . Phs.abstractdynamics.org. Архивировано 28 января 2011 года . Проверено 5 апреля 2011 года .
  63. ^ Blackdown (1 апреля 2007). «Блэкдаун: Однажды в пятницу вечером» . Blackdownsoundboy.blogspot.com. Архивировано 8 июля 2011 года . Проверено 5 апреля 2011 года .
  64. ^ "Pitchfork Feature: Колонка: Месяц в Grime / Dubstep" . Pitchforkmedia.com. Архивировано из оригинала 1 марта 2009 года . Проверено 5 апреля 2011 года .
  65. ↑ Портер, Кристофер (20 мая 2008 г.). «Похороны: красивый ужас, манящий и зловещий: музыка NPR» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР. Архивировано 5 мая 2011 года . Проверено 5 апреля 2011 года .
  66. ↑ Гудман, Стив (1 ноября 2007 г.). "Kode9 интервью Burial" . Hyperdub . Архивировано 18 августа 2013 года . Проверено 14 ноября 2007 года .
  67. ↑ Вопросы и ответы с Кайлом Линдом - Как получить свою музыку на скинах. Архивировано 15 сентября 2018 г. в Wayback Machine , блог BBC Introduction, 10 февраля 2010 г.
  68. ^ «Мэри Энн Хоббс - ТВ» . BBC. Архивировано 7 февраля 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  69. ^ "Трансляция Себя" . Архивировано 1 июля 2013 года . Проверено 11 ноября 2009 г. - через YouTube.
  70. ^ "Radio One Хосты Generation Bass" RWD» . Rwdmag.com. 18 августа 2008 года архивации с оригинала на 25 апреля 2013 . Проверено 11 ноября 2009 .
  71. ^ "Generation Bass" n3k4.com» . N3k4.com. 18 августа 2008. Архивировано из оригинального 29 сентября 2009 . Проверено 11 Ноябрю 2009 .
  72. ^ "Jay 5ive - FABRICLIVE x Tempo Clash Mix - блог ткани" . Ткань . 7 марта 2013 г.
  73. ^ a b "Женщины в дабстепе - Time Out London" . Timeout.com. Архивировано из оригинального 13 апреля 2011 года . Проверено 5 апреля 2011 года .
  74. ↑ Юинг, Том (20 ноября 2007 г.). «Колонка: Poptimist # 10: Бритни в Черной Ложе (Чертовски хороший альбом)» . Вилы . Архивировано из оригинального 13 декабря 2007 года . Проверено 21 ноября 2007 года .
  75. ↑ Сегал, Дэйв (6 ноября 2007 г.). "Вы слышали об этой цыпочке Бритни Спирс?" . Слышал менталитет: Еженедельный музыкальный блог OC . Village Voice Media . Архивировано из оригинала 9 ноября 2007 года . Проверено 21 ноября 2007 года .
  76. ^ «Radio 1 - BBC Radio 1's Chart Show с Реджи Йейтсом - UK Top 40 Dance Singles» . BBC. 24 февраля 2007 года. Архивировано 22 апреля 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  77. ^ Гранди, Gareth (15 марта 2009). "Электронное обозрение: La Roux, In For the Kill (Skream remix) | Музыка" . Наблюдатель . Лондон. Архивировано 10 сентября 2014 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  78. ^ "Freeload: La Roux", In for the Kill (Skream's Let's Get Ravey Remix), "ФЕЙДЕР" . Thefader.com. 14 апреля 2009 года архивация с оригинала на 17 апреля 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  79. ^ Кларк, Мартин. "Грайм / Дабстеп" . Вилы . Архивировано 15 ноября 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  80. ↑ Нидхэм, Алекс (23 декабря 2008 г.). «Лондонская сцена дабстепа» . Журнал "Интервью" . Архивировано 16 сентября 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  81. ^ «Приключения в современной музыке: проблемы» . Проволока . Архивировано 19 октября 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  82. ^ «Избранное XLR8R 2009 года» . XLR8R. Архивировано из оригинального 20 апреля 2011 года . Проверено 5 апреля 2011 года .
  83. ^ Хикс, Мелани (14 декабря 2011). «Люк Худ, 19-летний парень из UKF Dubstep возглавляет чарты YouTube» . Архивировано 8 декабря 2017 года . Проверено 7 декабря 2017 года .
  84. ^ "Интервью с основателем UKF Люком Худом" . 6 июля 2012 года Архивировано из оригинала 25 ноября 2015 года . Проверено 7 декабря 2017 года .
  85. ^ "Dazed Digital | Хэнк Шокли" . Dazedgroup.com. Архивировано из оригинального 30 августа 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  86. ^ «Интервью: погоня и статус» . M Magazine . PRS для музыки . 5 марта 2010 . Проверено 28 апреля 2011 года .
  87. ^ Крэгг, Майкл (10 января 2011 г.). «Новая музыка: Бритни Спирс - Hold It Against Me» . Хранитель . Лондон. Архивировано 5 марта 2017 года . Проверено 14 декабря +2016 .
  88. ↑ Green, Thomas H (18 ноября 2009 г.). "Чейз и статусное интервью" . Дейли телеграф . Лондон. Архивировано 24 августа 2011 года . Проверено 2 апреля 2011 года .
  89. ^ a b "Dubstep it up - Особенности, Музыка" . Независимый . Лондон. 24 апреля 2009 года архивации с оригинала на 1 октября 2017 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  90. ^ "Александр коса" . Dubstepped.net. 19 мая 2009 года. Архивировано 2 января 2010 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  91. ^ "Обзоры трека: Eve -" Me N My (Up in the Club) " " . Вилы . 12 августа 2009 года архивация с оригинала на 18 ноября 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  92. ↑ «Eve», «Me N My» (автор: Salaam Remi & Benga) «MP3« The FADER » . Thefader.com. Архивировано 26 ноября 2009 года . Проверено 11 ноября 2009 года .
  93. ^ Magnetic Man - 'I Need Air', архивная копия на сайте Wayback Machine BBC15 сентября 2018 года- Chart Blog
  94. ^ Графики Великобритании: неделя, заканчивающаяся 4 сентября 2010 г.
  95. ^ Дэвид Джеффрис. «Скриллекс - Награды - AllMusic» . AllMusic . Архивировано 17 января 2012 года . Проверено 17 апреля 2012 года .
  96. ^ «Погоня и статус - кумиров больше нет» . Официальные графики компании . Архивировано 4 мая 2015 года . Проверено 5 апреля 2011 года .
  97. ^ Графики Великобритании: неделя, заканчивающаяся 7 мая 2011 г.
  98. ^ "Все официальные чарты синглов номер 1" . Архивировано 2 января 2012 года . Проверено 9 мая 2018 .
  99. ^ Macsai, Dan (19 октября 2012). «Тейлор Свифт о том, чтобы стать популярной, игнорировать сплетни и лучшее (худшее) прозвище, которое она когда-либо имела» . Время . Архивировано 1 октября 2017 года . Проверено 10 декабря 2012 года .
  100. ^ Доверие, Гэри (4 марта 2013 г.). "Основные моменты чарта: Поп-песни Деми Ловато" Атака " . Архивировано 4 марта 2013 года . Проверено 5 марта 2013 года .
  101. ^ a b c Кларк, Мартин (4 мая 2011 г.). "Грайм / Дабстеп" . Вилы . Архивировано 12 июня 2011 года . Проверено 12 июня 2011 года .
  102. ^ a b Аарон, Чарльз (4 марта 2011 г.). "10 важных исполнителей пост-дабстепа" . Спин . Архивировано 19 июля 2018 года . Проверено 5 апреля 2018 года .
  103. ↑ Мур, Тад (12 июля 2011 г.). «СБТРКТ расширяет жанр пост-дабстеп» . Daily Gamecock . Архивировано из оригинального 28 сентября 2011 года.
  104. ^ Guidry, Джейк (19 мая 2011). «Blawan выводит пост-дабстеп и британский хаус из своей зоны комфорта» . XLR8R . Архивировано из оригинального 20 мая 2011 года.
  105. ^ "Фантастический мистер Фокс (№ 910)" . Хранитель . 6 января 2011. Архивировано 10 мая 2017 года . Проверено 14 декабря +2016 .
  106. ^ "Профиль Джеймса Блейка - художника пост-дабстепа" . BBC News . 6 января 2011. Архивировано 26 марта 2012 года . Проверено 20 декабря 2019 .
  107. ^ Джеффрис, Дэвид. "Крукс и любовники - гора Кимби" . AllMusic . Корпорация Рови . Архивировано 24 марта 2011 года . Проверено 6 апреля 2011 года .
  108. ^ a b "Bass Invasion" . Майами Нью Таймс . 15 декабря 2011. Архивировано 26 апреля 2012 года . Источник +31 Декабря 2 011 .
  109. ^ « ' Потенциал катастрофы был слишком велик': небольшой канадский город закрывает концерт Skrillex - Журнал FACT: Музыкальные новости, Новая музыка» . Архивировано 12 июля 2012 года . Проверено 16 ноября 2012 года .
  110. ^ "Дабстеп - новый металл?" . Mixmag . Архивировано из оригинального 16 октября 2012 года . Проверено 16 ноября 2012 года .
  111. ^ Dubstep 101: Американский Primer архивации 3 октября 2017 в WebCite Эндрю Gaerig, 12 сентября, Спин Magazine , Спин Media LLC.
  112. ^ «Dubstep Maker: Программное обеспечение и видеоурок, который вам нужен» . Примечания к бухгалтерской книге . Архивировано 11 марта 2016 года . Проверено 14 октября 2015 года .
  113. ↑ Саймон Рейнольдс, Искусство паза, в компьютерной музыке , Специальное издание компьютерной музыки (стр. 9), среда, 26 октября 2011 г., Future Publishing Limited
  114. ^ Rietmulder, Майкл. «Превью осени 2011: Дабстеп захватывает танцпол» . Vita.mn . ООО «Стар Трибьюн Медиа Компани». Архивировано из оригинала 12 января 2016 года . Проверено 19 июля 2017 года .
  115. ^ Mellisa Брэдий, «Dubstep продюсер пытается совместив его выход с ямайскими оригиналами, с путаными результатами.» BBC, март 2012 г.
  116. ↑ Мне нравится музыка, которую делает Skrillex ': Интервью со Skream , The Quietus , 19 декабря 2011, TheQuietus.com
  117. ^ Muggs, Джо (12 декабря 2011). «Объединенный бас Америки» . Mixmag . Архивировано из оригинального 7 -го января 2012 года . Проверено 4 января 2012 года .
  118. ^ "Команда Korn со Skrillex, больше продюсеров дабстепа для нового альбома" . Rolling Stone . Архивировано 22 сентября 2017 года . Проверено 26 августа 2017 года .
  119. ^ a b c d e f «Как поговорить с детьми о Риддиме | Бессонница» . Бессонница . Архивировано из оригинального 30 апреля 2019 года . Проверено 30 апреля 2019 .
  120. ^ "Что это за Риддим, о котором все говорят?" . iedm.com . Архивировано из оригинального 26 апреля 2019 года . Проверено 26 апреля 2019 .
  121. ^ Улла-блоки, Jayce (25 марта 2018). «Что нам нравится || Риддим» . Идентичность EDM . Архивировано из оригинала на 1 мая 2019 года . Дата обращения 1 мая 2019 .
  122. ↑ Конте, Крис (30 марта 2017 г.). «Восстание Риддима: что это за последнее увлечение басом?» . Проверено 7 декабря 2017 года .
  123. ↑ Stevo (8 марта 2017 г.). «30 лучших песен риддимов всех времен» . Соус EDM . Архивировано из оригинального 30 апреля 2019 года . Проверено 30 апреля 2019 .
  124. Рианна Шерборн, Филипп (5 апреля 2016 г.). "Popping the Drop: Timeline of How EDM's Bubble Burst" . Pitchfork.com . Conde Nast. Архивировано 4 января 2018 года . Проверено 23 января 2018 года .
  125. ↑ Chris, Riemenschneider (13 августа 2015 г.). "Metalhead, ставший звездой танцевальной музыки, Bassnectar счастлив возглавить фестиваль Summer Set в эти выходные, потому что его состав более эклектичный, чем" электронный ". " " . Startribune.com . Миннеаполис Стар-Трибьюн . Архивировано 24 января 2018 года . Проверено 23 января 2018 года . Очевидно, что дабстеп уже в прошлом.
  126. ↑ Шампанское, Джесси (14 марта 2014 г.). «Дабстеп может умирать, только не говори об этом канадцам» . Vice.com . Журнал VICE. Архивировано 23 января 2018 года . Проверено 23 января 2018 года . Дабстеп МЕРТВ… Движение окончено.
  127. ^ Aroesti, Rachel (7 сентября 2017). "Обзор Mount Kimbie: Love What Survives - электрическое остроумие и мудрость лондонского дуэта синтезаторов" . Хранитель . Архивировано 11 ноября 2017 года . Проверено 23 января 2018 года .
  128. ↑ Лозано, Кевин (10 мая 2016 г.). «Джеймс Блейк: цвет во всем» . Вилы Медиа . Архивировано 17 августа 2018 года . Проверено 25 августа 2018 года .
  129. ^ Szatan, Габриэль (14 февраля 2013). «Принцип удовольствия: Loefah» . Журнал Clash . Архивировано 18 ноября 2015 года . Проверено 24 августа 2018 .
  130. ↑ Abbott, Джереми (26 октября 2017 г.). «Skream показывает треки, освещающие его марафонские сеты Open-To-Close» . Mixmag . Архивировано 17 января 2018 года . Проверено 22 августа 2018 .
  131. ^ Manganiello, Энтони (14 июля 2018). «Skream полностью исполняет техно на новом сингле« Poison »- Dancing Astronaut» . Танцующий космонавт . Архивировано 31 августа 2018 года . Проверено 22 августа 2018 .

внешняя ссылка

  • GetDarker Интернет-журнал, полный интервью, статей, фотографий с мероприятий и видео.
  • 10 лет ... Dubstep Неделя, посвященная движению Drowned in Sound
  • The Month In: Grime / Dubstep Columns от Мартина Кларка на Pitchfork
  • Документальный фильм BBC Collective о дабстепе, снятый в день первого дня рождения DMZ в 2005 году. Интервью с Мала, Лоэфой, Скримом , Kode9 , Янгстой ...