Синкопа - это музыкальный термин, означающий множество ритмов, играемых вместе для создания музыкального произведения, составляющих часть или всю мелодию или музыкальное произведение нестандартно . Проще говоря, синкопия - это «нарушение или прерывание регулярного ритма»: «размещение ритмических ударов или акцентов там, где они обычно не возникают». [1] Это соотношение как минимум двух наборов временных интервалов. [2]
Синкопация используется во многих музыкальных стилях, особенно в танцевальной музыке . По словам музыкального продюсера Рика Сномана, «вся танцевальная музыка использует синкопию, и часто это жизненно важный элемент, который помогает связать весь трек воедино». [3] Синкопа в форме бэк- битов используется практически во всей современной популярной музыке . [ необходима цитата ]
Синкопа также может возникать, когда сильная гармония сочетается со слабой долей , например, когда 7-й аккорд играет на второй доле3
4такт или доминирующий аккорд играется на четвертой доле4
4мера. Последнее часто встречается в тональных каденциях в музыке 18-го и начала 19-го веков и является обычным завершением любого раздела.
Hemiola (эквивалент латинского термин sesquialtera) также можно рассматривать как одну прямую меру в три с одной длинной хордой и одной короткой хордой и обмороками в мере после этого, с одной короткой хордой и один длинным аккордом. Обычно последний аккорд в гемиоле является (би-) доминантой и, как таковая, сильной гармонией на слабой доле, отсюда обморок.
Виды синкопии [ править ]
Технически «синкопа происходит, когда происходит временное смещение обычного метрического акцента, в результате чего акцент смещается с сильного акцента на слабый». [4] «Syncopation есть», однако, «очень просто, намеренное нарушение двух- или три биений рисунка стресса, чаще всего, подчеркивая в затактовой , или ноту, не в такт.» [5]
Приостановление [ править ]
В следующем примере есть две точки синкопии, где третьи доли поддерживаются вторыми долями. Таким же образом первая доля второго такта поддерживается четвертой долей первого такта.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Хотя синкопа может быть очень сложной, плотные или сложные ритмы часто не содержат синкопии. Следующий ритм, хотя и плотный, подчеркивает регулярные сильные доли 1 и 4 (в6
8): [5]
Однако, независимо от того, является ли это помещенная пауза или акцентированная нота, любая точка в музыкальном произведении, которая меняет чувство сильной доли слушателя, является точкой синкопы, потому что она смещается там, где создаются сильные и слабые акценты. [5]
Необычная синкопа [ править ]
Напряжение может сместиться менее чем на целую долю, поэтому оно возникает в нестандартной доле , как в следующем примере, где напряжение в первом такте смещено назад на восьмую ноту (или дрожь):
В то время как примечания , как ожидается, произойдет в такт:
Проигрывание ноты чуть раньше или позже доли - это еще одна форма синкопии, потому что это дает неожиданный акцент:
Может быть полезно подумать о 4
4ритм восьмых нот и считайте его как «1-и-2-и-3-и-4-и». В общем, подчеркивание «и» будет считаться необычным.
Ожидаемый бас [ править ]
Ожидаемый бас [6] - это басовый тон, синкопированный незадолго до мрачной доли , который используется в кубинской танцевальной музыке Son montuno . Время может варьироваться, но обычно это происходит на 2+ и 4-м этапе.4
4время, таким образом предвосхищая третье и первое удары. Этот узор широко известен как афро-кубинский бас тамбао .
Трансформация [ править ]
Ричард Миддлтон [7] предлагает добавить концепцию трансформации к просодическим правилам Нармура [8], которые создают ритмические последовательности для объяснения или генерирования синкопий. «Синкопированный паттерн слышен« со ссылкой на »,« в свете », как повторное отображение своего партнера». Он приводит примеры различных видов синкопы: латынь, бэкбит и перед-бит. Однако сначала можно послушать аудио-пример стресса на "сильных" битах, где и ожидалось: Воспроизвести ( помощь · информация )
Латинский эквивалент простого 4
4[ редактировать ]
В приведенном ниже примере для первых двух тактов в первом такте показан несинкопированный ритм. Третий такт имеет синкопированный ритм, в котором первая и четвертая доли представлены, как и ожидалось, но акцент неожиданно возникает между второй и третьей долей, создавая знакомый «латинский ритм», известный как тресилло .
Обратное преобразование простого 4
4[ редактировать ]
Акцент можно сместить с первой доли на вторую в двойном метре (и с третьей на четвертую в четверной), создавая ритм обратной доли :
Разные толпы будут "хлопать в ладоши" на концертах 1 и 3 или 2 и 4, как указано выше.
Пример "удовлетворенности" [ править ]
Выражение « удовлетворение » - хороший пример синкопы. [5] Здесь это происходит из его теоретической несинкопированной формы, повторяющейся хореи (¯ ˘ ¯ ˘). Преобразование обратного удара применяется к «я» и «не могу», а затем преобразование «до такта» применяется к «не могу» и «нет». [7]
1, 2, 3, 4, 1, 2, 3, 4 иПовторная хорея: ¯ ˘ ¯ ˘ Я не могу получить нет - оBackbeat trans .: ¯ ˘ ¯ ˘ Я не могу получить нет - оПеред ритмом: ¯ ˘ ¯ ˘ Я не могу получить нет - о
Играть ( помощь · информация )
Это демонстрирует, как каждый синкопированный образец может восприниматься как повторное сопоставление «со ссылкой на» или «в свете» несинкопированного образца. [7]
История [ править ]
Синкопа была важным элементом европейской музыкальной композиции, по крайней мере, со средневековья. Во многих итальянских и французских сочинениях музыки Треченто XIV века используется синкопа, как в следующем мадригале Джованни да Фиренце. (См. Также hocket .)
Припев «Deo Gratias» из анонимного англичанина 15 века Азенкур Кэрол также характеризуется живыми синкопами:
Согласно Британской энциклопедии , «репертуар гимнов 15-го века является одним из самых значительных памятников английской средневековой музыки ... Ранние гимны ритмически просты в современном времени 6/8; позже основной ритм - 3/4, с множеством перекрестных ритмов ... как в знаменитом гимне Азенкура «Deo gratias Anglia». Как и в другой музыке того времени, упор делается не на гармонию, а на мелодию и ритм ». [9]
Композиторы музыкальной венецианской школы Высокого Возрождения , такие как Джованни Габриэли (1557–1612), использовали синкопию как в своих светских мадригалах, так и в инструментальных пьесах, а также в своих хоровых священных произведениях, таких как мотет Domine, Dominus noster :
Денис Арнольд (1979, стр. 93) говорит: «синкопии этого отрывка подобны отпечатку пальца Габриэли, и они типичны для общей живости ритма, свойственного венецианской музыке». [10] Композитор Игорь Стравинский (1959, стр. 91), не чуждый синкопии, говорил о «тех чудесных ритмических изобретениях», которые присутствуют в музыке Габриэли. [11]
И. С. Бах и Джордж Гендель использовали синкопированные ритмы как неотъемлемую часть своих композиций. Одним из самых известных примеров синкопии в музыке эпохи барокко был «Хорнпайп» из « Музыки на воде » Генделя (1733).
Кристофер Хогвуд (2005, стр. 37) описывает Хорнпайп как «возможно, самый запоминающийся механизм в коллекции, сочетающий в себе инструментальный блеск и ритмическую жизненную силу ... Среди бегущих дрожжей сплетены настойчивые нестандартные синкопы, которые символизируют уверенность Генделя». [12] Бранденбургский концерт № 4 Баха отличается яркими отклонениями от установленной ритмической нормы в первой и третьей частях. Согласно Малкольму Бойду (1993, стр. 53), каждая часть риторнелло первой части «завершается эпилогом синкопированной антифонии »: [13]
Бойд (1993, стр. 85) также слышит код к третьей части как «замечательный… из-за того, как выражен ритм начальной фразы субъекта фуги … с акцентом на втором из двух минимумов (теперь стаккато) ": [13]
Гайдн , Моцарт , Бетховен и Шуберт использовали синкопию для создания разнообразия, особенно в своих симфониях. Начальная часть симфонии № 3 « Героическая» Бетховена наглядно демонстрирует использование синкопии в произведении в тройном такте. После создания паттерна из трех долей такта в самом начале, Бетховен нарушает его посредством синкопы несколькими способами:
(1) Смещая ритмический акцент на слабую часть доли, как в первой партии скрипки в 7–9 тактах:
Тарускин (2010, с. 658) описывает здесь, как «первые скрипки, входящие сразу после до-диеза, ощутимо колеблются на протяжении двух тактов». [14]
(2) Сделав акцент на обычно слабых долях, как в тактах 25–26 и 28–35:
Эта «длинная последовательность синкопированных сфорцанди» [14] повторяется позже, во время разработки этого движения, в отрывке, который Энтони Хопкинс (1981, стр. 75) описывает как «ритмический паттерн, который грубо нарушает свойства обычных трех. -в баре ". [15]
(3) Вставляя паузы (паузы) в местах, где слушатель мог бы ожидать сильных ударов, по словам Джорджа Гроува (1896, стр. 61), «девять тактов диссонанса дано фортиссимо на слабые доли такта»: [ 16]
См. Также [ править ]
- Анакрус
- Подсчет (музыка)
- Синкопа (танец)
- Обморок и эпентез , аналогичные лингвистические концепции, в которых вокальный ритм вызывает потерю или добавление звуков к слову
- Гемиола
- Кросс-бит
- Ню-метал , поджанр хэви-метала, созданный в 1990-х годах с использованием синкопированных ритмов.
- Синкопированные часы
Ссылки [ править ]
- ^ Хоффман, Майлз (1997). «Синкопа» . Национальный симфонический оркестр . NPR . Проверено 13 июля 2009 года .
- ^ Паттерсон, Уильям Моррисон (1917). «Ритм прозы» (Вступительное слово) . Издательство Колумбийского университета.
- ^ Сноман, Рик (2004). Пособие по танцевальной музыке: игрушки, инструменты и методы . п. 44 . ISBN 0-240-51915-9.
- ^ Рид, Тед (1997). Прогрессивные шаги к синкопе для современного барабанщика . п. 33. ISBN 0-88284-795-3..
- ^ a b c d День, Холли; Пильхофер, Майкл (2007). Теория музыки для чайников . С. 58–60. ISBN 0-7645-7838-3..
- ↑ Питер Мануэль (1985). «Ожидаемый бас в кубинской популярной музыке». Обзор латиноамериканской музыки . Vol. 6 шт. 2 (осень-зима). С. 249–261.
- ^ a b c Миддлтон, Ричард (2002) [1990]. Изучение популярной музыки . Филадельфия: Издательство Открытого университета. С. 212–13. ISBN 0-335-15275-9..
- ^ Narmour (1980). С. 147–53. Отсутствует или пусто
|title=( справка ) Цитируется по: Миддлтон , стр. 212-13 - ^ "Кэрол | музыка | Британика" . Проверено 14 марта 2019 .
- ^ Арнольд, Денис (1979). Джованни Габриэли . Издательство Оксфордского университета.
- ↑ Стравинский, Игорь; Ремесло, Р. (1959). Беседы с Игорем Стравинским . Лондон: Фабер.
- ^ Хогвуд, Кристофер (2005). Гендель: Музыка на воде и музыка для королевского фейерверка . Издательство Кембриджского университета.
- ^ a b Бойд, Малкольм (1993). Бах: Бранденбургские концерты . Издательство Кембриджского университета.
- ^ a b Тарускин Р. (2010). Оксфордская история западной музыки . Издательство Оксфордского университета.
- ^ Хопкинс, Энтони (1981). Девять симфоний Бетховена . Лондон: Хайнеманн.
- ^ Гроув, Джордж (1896). Бетховен и его девять симфоний . Лондон: Новелло.
Источники [ править ]
- Сейер, Филип; Аллан Б. Новик; Пол Хармон (1997). Что заставляет музыку работать . Форест-Хилл Музыка. ISBN 0-9651344-0-7..
Внешние ссылки [ править ]
- Синкопа в танце и музыке
- О синкопе (на голландском)
