Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Хорти древнего Рима
Карта раскопок, Ланчиани, 1901 г.
Гигея из Хорти Меценат (Капитолийский музей)
Эрос Танатос из Хорти Меценат (Капитолийский музей)
Мозаика Ореста и Ифигении из Хорти Меценат (Капитолийский музей)
Египетская гранодиоритная статуя Аписа, найденная в окрестностях Сада Мецената ( Палаццо Альтемпс )

В садах Мецената , или ( Horti Maecenatis ) , построенный Гай Меценат , в Августова -era мецената, были вотчиной , включая роскошную виллу и здание в пригороде Рима, в эллинистическом - персидский саде стиль. Он расположен их на Эсквилинском холме , на вершине Аггера в стене Сервия и прилегающий к нему некрополь , возле садоводческой Lamiani .

История [ править ]

Лукулл начал моду строить роскошные озелененные дворцы в веке до нашей эры 1 со строительством его Хорти на Пинчио холме, вскоре последовали Саллюстием «s Хорти между Квиринала, Виминальского и Марсовом поле , которые были самым крупным и самым богатым в Римский мир. В III веке нашей эры общее количество хортовзанимал примерно десятую часть Рима и образовывал зеленый пояс вокруг центра. Хорти были местом развлечений, почти маленьким дворцом, и предлагали богатому владельцу и его двору возможность жить в изоляции, вдали от городской суеты, но недалеко от него. Главной особенностью хорти было большое количество воды, необходимой для богатой растительности и функционирования многочисленных фонтанов и нимфеев. Район был особенно подходящим для этих жилых домов, так как 8 из 11 крупных акведуков города доходили до Эсквилин.

Сайт [ править ]

В эпоху римской республики восточный Эсквилин за сервианскими стенами был кладбищем с открытыми ямами ( путикули ) для бедных. [1] Эсквилинские ворота казнили преступников, а их тела оставляли для мусорщиков. Около 40 г. до н.э. реформа общественных кладбищ была проведена Меценатом, другом, а затем министром Августа , и началась во время его правления. В 38 г. до н.э. римский сенат запретил кремацию трупов на открытом воздухе в радиусе 2 миль от города. [2] Первоначальная фаза сада была построена к концу 30-х годов до нашей эры [3] (использование opus reticulatumкирпичная кладка - основа этой датировки). [4] Это было достигнуто путем захоронения всего района рядом с Аггером Сервия Туллия под 6-8 м земли и создания роскошных садов на вершине. Результаты отмечены в песне друга Мецената Горация :

  • NuncLicet Esquiliis Habitare salubribus, atque Aggere in aprico spatiari, quo modo tristes Albis informem Spectabant ossibus agrum. [5]
  • Сегодня можно жить на благоустроенном Эсквилине и гулять по солнечным валам, где в последнее время с грустью смотрели на землю, ужасную с белыми костями.

Многие из могильных ям древнего некрополя , которые, как известно, возникли раньше садов, были обнаружены недалеко от северо-западного угла площади Пьяцца Витторио Эмануэле , то есть за пределами ворот Эсквилина и Сервианской стены и к северу от виа Тибуртина ветус . Вероятно, хорти простирались на север от этих ворот и дороги по обе стороны от аггера . [6]

Дом и сад [ править ]

Август предпочитал оставаться в садах своего друга, когда он заболел. [7] Когда Меценат умер в 8 г. до н.э., он оставил сады Августу по своему желанию, и они стали собственностью императора. Тиберий жил здесь после своего возвращения в Рим во 2 году нашей эры. [8] Нерон соединил их с Палатинским холмом через свой Domus Transitoria , [9] и, как утверждается, наблюдал за сожжением этого роскошного дома из turris Maecenatiana. [10] Этот туррис мог быть molm propinquam nubibus arduis («куча, среди облаков »), упомянутый Горацием. [11]

К концу Юлиев-Клавдиев династии , Сенека Младший утверждало с наследием Мецената через призму декаданс-презирая стоической философии . Он сказал, что захватывающее сочетание искусства, природы и воды в садах позволило Меценату «отвлечь свой обеспокоенный разум звуком волнующейся воды». [12] Это негативное восприятие садов как пристанища слабого отшельника коренится в обвинении во всеобъемлющей женственности, антилиберализме и опьянении класса и времени, которые они символизировали. Сенсорные манипуляции и отвлечение, в масштабе сада или покровительства Мецената внутри, означали потерю контроля, несовместимую с надлежащими патриархальными целями. [13]

Императорский наставник и консул Марк Корнелиус Фронто приобрел сады к середине 2 века нашей эры. В дополнение к его сохранившейся переписке с Марком Аврелием , который хвастается особой связью с Горацием, выкованной владением землей Мецената [14], девять свинцовых водопроводов с его именем были обнаружены рядом с так называемым залом. [15] Домус Frontoniana , упоминается во время двенадцатого века в топографическом руководстве в Рим магистра Григорий , также может относиться к этим садам. [16]

Археология [ править ]

План раскопок театра Бранкаччо (1914 г.)

Родольфо Ланчиани сообщил об открытиях, сделанных во время лихорадочного развития после объединения Рима в городскую столицу и нового района Эсквилин в 1874 году. [17] Были обнаружены строения жилого сектора виллы, включая так называемый Аудиториум. (как показано на Карте 23 Ланчиани), и дальнейшие раскопки проводились с 1876 по 1880 год. [18] Однако некоторые прилегающие останки были минимально описаны и быстро уничтожены. [19] Археология, должно быть, была чрезвычайно сложной, так как раскопки выявили несколько уровней зданий. Те, что располагались выше в кирпичной кладке, вероятно, относились к термальным ваннам III века. В более глубоких слоях были стенки opus reticulatum.относят к эпохе Мецената.

В зданиях на внешней стороне сводов самых старых комнат в качестве строительного материала повторно использовались скульптуры, предположительно принадлежавшие к убранству хорти. Здесь были найдены прекрасная статуя Марсия из мрамора павонаццетто, статуя музы Эрато, статуя собаки из Египта, великолепная статуя Деметры и т. Д. Кроме того, Ланчиани указал на «несколько торсов фавнов и Венеру, цветок. ваза выполнена в виде путеца и украшена плющом и цветами; сломанный алтарь (...), нижняя часть группы героя и драпированной женщины; семь гермов индийских Вакхов, философов, спортсменов ... ". Наряду со скульптурами были также многочисленные мозаики, в том числе мозаики из opus vermiculatum, установленные на плитке, которые служили центральным символом драгоценных полов.

В 1914 году во время реконструкции театра Политеама Бранкаччо в нескольких метрах от Аудитории Мецената на пересечении улиц Виа Мерулана и Виа Меценате было обнаружено еще одно примечательное строительное ядро, включающее как сетчатые структуры, так и кирпичные стены. Карта находок [20] иллюстрирует логичную археологическую ситуацию, которая, вероятно, объясняется, по крайней мере частично, первоначальным расположением сектора хорти.

Особенности [ править ]

Латинский всеобъемлющий термин «сады», « хорти» , является неправильным термином , поскольку в древности он относился к роскошным виллам на окраине Рима, названным так из-за особенно заметной растительности и удаления городов. [21] В деревенском, но целостном комплексе, кажется, были библиотеки, павильоны , площадки для верховой езды, бани и вольер . Каждая часть садов была визуально и физически доступна через последовательные террасы и портики. [22]

Аква Марсия , существенный акведук для города, доставлена высококачественной вода непосредственно мимо собственности Мецената на Эсквилинском, что делает основание однозначно сбалансировано поддерживаться в качестве одного из первых частных, этапных римских садов. [23] Это было решающим для другого предполагаемого логистического подвига садов; Меценат считается первым римлянином, построившим бассейн с горячей водой. [24]

Спонсируемая Меценатом свита влиятельных латинских поэтов записала несколько прямых наблюдений за его эсквилинскими садами. Проперций упоминает, что Меценат «предпочитал тенистый дуб, падающие воды и несколько акров плодородной земли» [25]. В своей оде Меценату его близкий соратник Гораций подчеркивает, что садовое поместье возвышается над простором Рима, в конечном итоге символично своего друга отдельностоящий еще почитал полуотставке, затрачиваемое тесно консультировании Августом . [26]

Произведения искусства [ править ]

Возничий Эсквилин , римское переосмысление V в. До н.э. греческая работа
Фонтан со змеей (Капитолийский музей)
Ритон Понтийский, Капитолийский музей
Голова амазонки, копия из бронзы, победитель конкурса в Эфесе в 444–430 годах до нашей эры между великими художниками того времени.
Геркулес борется

Многочисленные произведения искусства, найденные в конце 19 века (во время строительных работ в новом районе Эсквилин), свидетельствуют о коллекционирующем вкусе Мекаен и роскоши, которой обставлена ​​обстановка этой загородной резиденции, как и других хорти . Несколько мраморных фонтанов, демонстративно отражающих бесподобные сады вокруг них, стирают грань между прирученным земледелием и человеческим подражанием природе. Среди этих изображений животных выделяется ритон в форме рога, подписанный греческим художником Понтиосом, который сейчас выставлен в Капитолийских музеях., утонченный рельеф с дионисийским сюжетом, заимствованный из эллинистических моделей II века до н.э., так называемая статуя умирающего Сенеки, рельеф с танцующими менадами, вдохновленный греческими моделями конца V века до нашей эры, голова Амазонская копия оригинала, датированного V веком до нашей эры, и статуя Марсия из мрамора павонаццетто и статуя собаки из зеленого мрамора (serpentine moschinato). [27]

Многие из них были обнаружены в виде фрагментов, повторно использованных в качестве строительного материала в стенах поздней античности, в соответствии с устоявшимся обычаем в Риме, особенно на Эсквилине. [28] Группа «Возничий Эсквилин», произведение выдающегося художественного профиля из ранней имперской эпохи, созданное в стиле V века до нашей эры, вместе со статуей Марсия, являются примерами успешного восстановления, воссозданного с найденными фрагментами. в том же районе. [29]

Другие замечательные произведения, которые указывают на постоянную ссылку на греческую художественную цивилизацию, представлены группой погребальных стел аттического происхождения и ценными копиями греческих работ, таких как статуя Деметры или статуя сражающегося Геракла с оригинала конец 4 века до нашей эры.

Так называемая Аудитория Мецената [ править ]

Интерьер зрительного зала
Деталь апсиды

Зал поздней республиканской эпохи, сохранившийся на территории хорти , в современности называемый «зрительным залом мецената», скорее всего, был триклиниумом , функционирующим как частный банкетный зал, примыкающий к жилым кварталам. [30] Строение было встроено прямо в Сервианскую Стену , так как город давно перерос оборонительные укрепления, и на вершине Аггера . Стих Горация свидетельствует о захвате внутренней архитектурой Сервианской стены в эсквилинских садах, как, например, когда он пишет о «прогулке по солнечному валу». [31]

Длинный прямоугольный зал с проходящим через центр каналом завершается семью монументализированными мраморными ступенями в полукруглой апсиде. Просверленные отверстия, вмещающие трубы, указывают на то, что это каскадное приспособление фонтана, и превращают здание в триклиний, часто посещаемый в основном в летнее время года, хорошо защищенный от солнца и освежающий водопад.

Внутри комната была вдвойне уединенной, с древним пандусом, ведущим посетителей на подземный уровень. [32] Элита ekklesiasterion -как декламация зал или пышно украшенный триклиний не являются взаимоисключающими, но часто сезонно кабриолет. [33] Кушетки должны были быть размещены в середине комнаты, возможно, перед выступлением в конце трансепта. [34]

Доказательства социального и хронологического контекста здания включают эротическую эпиграмму греческого поэта Каллимаха , нарисованную на внутренней стене, которая умоляет любовника-мужчину простить проступки, вызванные похотью и вином. [35] Визуально видный эллинистический прецедент армированного индивидуалистической эмоциональности и остроумного экспериментирование ценимого Августов Neoteric и элегические писатели, [36] , который бы посещал весомые функции Мецената, известного культиватор культуры. [37] Фактически, латинская адаптация того же стихотворения появляется в произведениях Проперция, который определенно провел в поместье значительное время. [38]

Во внутренней стене есть семнадцать ниш, пять по апсиде и шесть по бокам, украшенные натуралистическими фресками, изображающими пейзажи и сады. [39] Однако их корреляция с Помпейским третьим стилем римской живописи делает это украшение вероятным продуктом более поздних ремонтов, выполненных Тиберием . [40] Мотивы живописи, напоминающие о Дионисийских мистериях , такие как сцены пьяных процессий с выступающими тирси и менадами , сочетаются с ранним имперским очарованием культовых обрядов инициации. [41]

Стена с юго-восточной стороны - пристройка после раскопок. В своей древней форме комната, кажется, была театрально открыта для города внизу. Панорамный вид как на Альбанские холмы, так и на окружающие районы гарантировал, что жители могли видеть все, пока их видели сами. [42]

Ссылки [ править ]

  1. ^ https://penelope.uchicago.edu/Thayer/E/Gazetteer/Places/Europe/Italy/Lazio/Roma/Rome/_Texts/PLATOP*/Puticuli.html
  2. ^ Cassius Dio 48.43.3
  3. ^ Кларидж, Аманда (2010). Рим: Оксфордский археологический гид (2-е изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 330.
  4. ^ Kontokosta, Anne (январь 2019). «Строительство Thermae Agrippae: частная жизнь, общественное пространство и политика купания в раннем имперском Риме». Американский журнал археологии . 123 (1): 45–77.
  5. ↑ Гораций, Сатиры 1, VIII
  6. ^ HJ 345‑7; BC 1874, 166–171; Рихтер, 313; LR 411‑413; Минусы. 155 сл. для произведений искусства, найденных здесь.
  7. ↑ Светоний, Бог Август 72,2
  8. ^ Светоний, Тиберий 15
  9. ^ Так. Анна. XV.39
  10. ^ Сует. Неро 38
  11. ^ Гораций, Оды , iii.29.10.
  12. ↑ Sen., Prov. 1.3.10
  13. ^ Graver, Margaret (Winter 1998). «Жестокое обращение с меценатом: сенекские абстракции мужественности». Американский филологический журнал . 119 (4): 607–632.
  14. ^ Fronto, объявления М. Caesarem 2,2 - «Самолет Multum Михи facetiarum contulit ИСТИК Гораций Флакк, memorabilis Поэта mihique propter Maecenatem ас Maecenatianos hortos MEOS не alienus ли namque Гораций Sermonum LiBr (о) с (ecundo) fabulam иштам Polemonis inseruit, си recte. memini, hisce versibus ... "
  15. ^ Häuber, Кристина. "Орти Мецената на Эсквилинском холме в Риме" (PDF) . Проверено 21 декабря 2019 .
  16. ^ Журнал римских исследований , 53 +0,1 (1919: 35)
  17. ^ Родольфо Ланчиани, Бюллетень Муниципальной археологической комиссии Рима 2, стр. 137
  18. ^ "Родольфо Ланчиани и его архив: Визуальная история Рима". https://exhibits.stanford.edu/lanciani
  19. ↑ Wiseman, TP (20 сентября 2016 г.). «Меценат и сцена» . Документы Британской школы в Риме . 84 : 131–155.
  20. ^ Эмануэла Гатти, Documenti inediti ди scoperte conservati прессо ла Soprintendenza Archeologica ди Ром в Archeologia Лацьал 5 (= Quaderni ди Archeologia этрусско-Италик 7), Рим, Консиглио Nazionale делла Ricerche, 1982, стр. 135.
  21. ^ Häuber, Кристина. "Орти Мецената на Эсквилинском холме в Риме" (PDF) . Проверено 21 декабря 2019 .
  22. ^ Kontokosta, Anne (январь 2019). «Строительство Thermae Agrippae: частная жизнь, общественное пространство и политика купания в раннем имперском Риме». Американский журнал археологии . 123 (1): 45–77.
  23. ^ Kontokosta, Anne (январь 2019). «Строительство Thermae Agrippae: частная жизнь, общественное пространство и политика купания в раннем имперском Риме». Американский журнал археологии . 123 (1): 45–77.
  24. ^ Дион Кассий LV.7.6
  25. ^ Проперций, Секст. Элегии в Меценатеме . п. 1.33-36.
  26. ↑ Хорнсби, Роджер (декабрь 1958 г.). "Гораций", Ода "3. 29". Классический журнал . 54 (3): 129–36.
  27. ^ Уайлер, Стефания (2013). «Августовская тенденция к Дионису: вокруг« Аудитории Мецената » ». В Бернабе, Альберто; Эрреро де Хауреги, Мигель; Сан-Кристобаль, Ана; Мартин Эрнандес, Ракель (ред.). Новое определение Диониса .
  28. ^ Роберт Коутс-Стивенс (2001). «Muri dei bassi secoli в Риме»: наблюдения за повторным использованием скульптур в стенах, найденных на Эсквилине и Целии после 1870 года. Журнал римской археологии 14: стр. 217-238. ISSN 1047-7594 (WC · ACNP)
  29. ^ Eugenio La Rocca, L'Auriga dell'Esquilino, Roma, L'Эрма ди Bretschneider, 1987. ISBN 88-7062-639-3 
  30. ^ Университет Вирджинии, ректоры и посетители. « » Аудиториум «из садов Мецената» . Рим возрождается . Институт передовых технологий в гуманитарных науках . Проверено 21 декабря 2019 .
  31. ↑ Flaccus, Гораций. Сатиры . п. 1.8.13–6.
  32. ^ Кларидж, Аманда (2010). Рим: Оксфордский археологический гид (2-е изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 330.
  33. ^ Уайлер, Стефания (2013). «Августовская тенденция к Дионису: вокруг« Аудитории Мецената » ». В Бернабе, Альберто; Эрреро де Хауреги, Мигель; Сан-Кристобаль, Ана; Мартин Эрнандес, Ракель (ред.). Новое определение Диониса .
  34. ^ Кларидж, Аманда (2010). Рим: Оксфордский археологический гид (2-е изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 330.
  35. ^ Акоста-Хьюз, Бенджамин (2019). Хенриксен, Кристер (ред.). Соратник древней эпиграммы . Джон Вили и сыновья. п. 329.
  36. ^ Аркинс, Брайан (1988). «Свобода влияния: Каллимах и латинская поэзия». Latomus : 285–293.
  37. ^ Häuber, Кристина. "Орти Мецената на Эсквилинском холме в Риме" (PDF) . Проверено 21 декабря 2019 .
  38. ^ Уайлер, Стефания (2013). «Августовская тенденция к Дионису: вокруг« Аудитории Мецената » ». В Бернабе, Альберто; Эрреро де Хауреги, Мигель; Сан-Кристобаль, Ана; Мартин Эрнандес, Ракель (ред.). Новое определение Диониса .
  39. ^ Университет Вирджинии, ректоры и посетители. « » Аудиториум «из садов Мецената» . Рим возрождается . Институт передовых технологий в гуманитарных науках . Проверено 21 декабря 2019 .
  40. ^ Häuber, Кристина. "Орти Мецената на Эсквилинском холме в Риме" (PDF) . Проверено 21 декабря 2019 .
  41. ^ Уайлер, Стефания (2013). «Августовская тенденция к Дионису: вокруг« Аудитории Мецената » ». В Бернабе, Альберто; Эрреро де Хауреги, Мигель; Сан-Кристобаль, Ана; Мартин Эрнандес, Ракель (ред.). Новое определение Диониса .
  42. ^ Кларидж, Аманда (2010). Рим: Оксфордский археологический гид (2-е изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 333.

Источники [ править ]

  • Гораций , Сатиры, i.8.14 - "nunc licet Esquiliis Habitare salubribus atque / aggere in aprico spatiari, quo modo tristes / albis informem Spectabant ossibus agrum, / cum mihi non tantum furesque feraeque suetae / hunc vexare locum curae quantarquemin lab versant atque venenis / humanos animos: имеет nullo perdere опоссум / nec prohibere modo, simul ac vaga luna decorum / protulit os, quin ossa legant herbasque nocentis ».
  • Acro, Porphyrio и Comm. Cruq. ad loc.
  • Топографический словарь

Внешние ссылки [ править ]

  • Орти Мецената на Эсквилине в Риме - диахроническая топография

Координаты : 41.8940 ° N 12.5014 ° E41 ° 53′38 ″ с.ш., 12 ° 30′05 ″ в.д. /  / 41,8940; 12,5014