Геометрическое искусство - это этап греческого искусства , характеризующийся в основном геометрическими мотивами в вазовой живописи , который процветал к концу греческого средневековья , c. 900–700 гг . До н . Э. Его центр находился в Афинах , а оттуда стиль распространился среди торговых городов Эгейского моря . [1] греческий Dark Ages длился от с. 1100–750 гг. До н.э. и включают два периода: протогеометрический период и геометрический период (или геометрическое искусство) в отношении характерного стиля керамики. [2] Вазы имели различное применение или цели в греческом обществе, включая, помимо прочего, погребальные вазы и вазы для симпозиумов.
Погребальный контекст [ править ]
Погребальные вазы не только изображали погребальные сцены, но и имели практическое значение: либо удерживали прах, либо использовали в качестве надгробных памятников. [3] Родственники умершего проводили ритуалы погребения, которые включали три части: протез ( выкладывание тела), экфора (похоронная процессия) и погребение тела или кремации останков.
Для греков отсутствие надлежащего захоронения было оскорблением достоинства. [3] Мифологический контекст надлежащего захоронения связан с верой греков в продолжение существования в подземном мире, которое не позволит мертвым поддерживать мир при отсутствии надлежащего погребального ритуала.
Помимо погребального использования, греки также использовали различные сосуды во время симпозиумов. Греческий симпозиум был общественным мероприятием, на которое допускались только мужчины из числа аристократов. [4] Сосуды, такие как винные холодильники, кувшины, различные чашки для питья и сосуды для смешивания, были украшены греческими геометрическими сценами. Некоторые из сцен изображали пьянки или Диониса и его последователей. [4] симпозиумы будет проводиться в «андроне» , который был мужской только номер. [5] Единственных женщин, которым разрешалось находиться в этой комнате, называли « гетеры », или работницы секс-бизнеса, которые требовали оплаты от своих постоянных товарищей-мужчин. [5]
Керамика в протогеометрическом и геометрическом стилях [ править ]
Протогеометрический период [ править ]
В протогеометрический период (1030–900 до н. Э.) [6] формы сосудов устранили текучую природу микенского периода ; создание более строгого и простого дизайна. Существуют горизонтальные декоративные полосы, которые имеют геометрические формы, включая, помимо прочего, концентрические круги или полукруги. [7] Технологические разработки вызвали новые отношения между орнаментом и структурой; вызывая отличающийся стилистический выбор от его микенских влияний. В протогеометрическом периоде человеческие фигуры еще не фигурировали в искусстве, но в этот период изображались лошади. [8]
Распространенные формы ваз этого периода включают амфоры с ручками на животе и шее, гидриай (кувшины для воды), ойночоаи (лит. Винный кувшин), лекитой и скифой (чашки без ножек). [7]
Ранний геометрический период [ править ]
В раннегеометрический период (900–850 гг. До н.э.) высота сосудов была увеличена, а украшение ограничено вокруг шеи до середины тела сосуда. Оставшаяся поверхность покрыта тонким слоем глины, которая при обжиге приобретает темный, блестящий металлический цвет. [9] Это был период, когда декоративная тема меандра была добавлена к дизайну керамики, наиболее характерному элементу геометрического искусства.
В этот период был начат более широкий репертуар форм сосудов. В частности, амфоры использовались для хранения праха кремации. Амфоры имели ручки на «шее / плече» для мужчин, в то время как ручки на «животе» вазы для женщин. [8]
Средний геометрический период [ править ]
К периоду Средней Геометрии (850–760 гг. До н.э.) декоративные зоны кажутся умноженными за счет создания ажурной сетки, в то время как меандр доминирует и размещается в наиболее важной области, в метопе, который расположен между ручками.
Поздний геометрический период [ править ]
Хотя техника периода Средней Геометрии все еще продолжалась в начале 8 века до н.э., некоторые гончары снова обогатили декоративную организацию ваз, стабилизировали формы животных в области шеи и основания вазы. и представил между ручками человеческую форму. Поздний геометрический период был отмечен амфорой высотой 1,62 метра, созданной художником Дипилоном примерно в 760-750 годах до нашей эры. [7] Ваза была надгробием одной аристократической женщины на кладбище Дипилон. [7] Это была первая фаза позднего геометрического периода (760–700 гг. До н.э.), когда большие сосуды из дипилона ставили на могилы как надгробные памятники [10]. и представляют своей высотой (часто высотой 1,50 м) и совершенством исполнения высшее проявление греческого геометрического искусства.
Центром погребальных ваз ( кратеров ) теперь было тело, лежащее в состоянии ( протез ) и вопль мертвых (Амфора в Национальном археологическом музее Афин ), несущий в могилу с почетной гонкой на колесницах (Кратер в Афинский национальный археологический музей) и различные другие предметы, которые, как считается, связаны с аналогичными описаниями гомеровских эпосов .
Люди и животные изображены геометрически темным глянцевым цветом, а оставшийся сосуд покрыт строгими зонами изгибов, кривых линий, кругов, свастик в единой графической концепции. Позже основная трагическая тема вопля пришла в упадок, композиции смягчились, геометрические формы стали более свободными, а области с животными, птицами, сценами кораблекрушений, сценами охоты, сюжетами из мифологии или гомеровских эпосов сделали геометрическую керамику более натуралистичной. выражения. [11]
Одним из характерных примеров позднего геометрического стиля является старейшая сохранившаяся подписанная работа греческого гончара Аристонофоса (или Аристонофоса) (VII век до нашей эры). Ваза была найдена на Серветери в Италии и показывает ослепление Полифема по Одиссею и его спутникам. С середины 8-го века до нашей эры более тесный контакт между Грецией и Востоком обогатил керамическое искусство новыми предметами - такими как львы, пантеры, воображаемые существа, розетки, пальметты, цветы лотоса и т. Д. - что привело к стилю периода ориентализации. в котором отличался гончарный стиль Коринфа .
Повествовательное искусство [ править ]
Представление о повествовании в этот период времени существует между художником и аудиторией. Художник общается со зрителем, но интерпретация зрителя иногда может быть неточной. Кроме того, зритель может создать несколько интерпретаций одного произведения искусства. Для интерпретации историй, рассказываемых в рамках греческого геометрического искусства, необходимо сочетание исторического, мифологического и социального контекста. Произведения искусства геометрического периода можно рассматривать как «дополнительные источники и иллюстративные материалы для греческой мифологии и греческой литературы». [12]Сцены, изображенные в греческом геометрическом искусстве, содержат различные интерпретации посредством анализа изображенных сцен. Историки искусства должны решить, был ли стилистический выбор, сделанный в этот период времени, по определенной причине или просто случайным.
Мотивы [ править ]
Для ваз геометрического стиля характерны несколько горизонтальных полос по окружности, покрывающих всю вазу. Между этими линиями художник-геометрический художник использовал ряд других декоративных мотивов, таких как зигзаг , треугольник , меандр и свастика . Помимо абстрактных элементов, художники этой эпохи представили стилизованные изображения людей и животных, что знаменует собой значительный отход от более раннего Протогеометрического искусства . Многие из уцелевших объектов этого периода являются погребальными объектами, особенно важным классом которых являются амфорами , которые действовали как серьезные маркеры для аристократических могил, главным образом в Дипилоне Амфоры по Дипилону Master[13], которому приписывают ряд кратеров и амфор позднего геометрического периода. [14]
Основным мотивом этого периода были линейные узоры . Меандр часто помещался в полосы и использовался для обрамления теперь более крупных панелей декора. Области, наиболее часто используемые гончарами для украшения таких форм, как амфоры и лекитой, - это шея и живот, которые не только давали наибольшую свободу для украшения, но и подчеркивали более высокие размеры сосудов. [15]
Первые человеческие фигуры появились около 770 г. до н.э. на ручках ваз. Человеческие формы легко отличить, потому что они не пересекаются друг с другом, благодаря чему окрашенные в черный цвет формы можно отличить друг от друга по цвету глиняного тела. [14] Мужчина изображался с треугольным торсом , яйцевидной головой с каплей вместо носа и длинными цилиндрическими бедрами и икрами. Женские фигуры тоже были абстрактными . Их длинные волосы изображались в виде ряда линий, как и их грудь, которая появлялась в виде штрихов под мышкой. [16]
Методы [ править ]
Две техники этого периода включают керамику с красными фигурами и керамику с черными фигурами . Чёрная керамика началась около 700 г. до н.э. и оставалась доминирующим стилем до тех пор, пока ее преемник, керамика с красными фигурами, не был изобретен около 530 г. до н.э. [17] Переход от глиняной посуды с черными фигурами к керамике с красными фигурами был сделан из-за улучшенных деталей, которые красная фигурная керамика позволяла своим художникам.
См. Также [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме древнегреческой геометрической керамики . |
- Список греческих художников по вазам § Геометрический период
- Микенская керамика
- Апулийская керамика
- Национальный археологический музей Греции
- Период ориентализации
- Протогеометрическое искусство
- Археологический музей Керамейкоса
Ссылки [ править ]
| Внешнее видео | |
|---|---|
 Геометрический греческий кратер , Smarthistory . | |
- Перейти ↑ Snodgrass, Anthony M. (декабрь 1973 г.). " Греческое геометрическое искусство Бернхарда Швейцера". Классическое обозрение . 23 (2): 249–252. DOI : 10.1017 / s0009840x00240729 . JSTOR 707869 .
- ^ «История Греции» . Hellenicfoundation.com . Архивировано из оригинала на 2016-12-07 . Проверено 4 января 2016 .
- ^ a b Искусство, Автор: Отдел греческого и римского. "Смерть, погребение и загробная жизнь в Древней Греции | Очерк | Хейлбрунн Хронология истории искусств | Музей Метрополитен" . Хронология истории искусств в Хайльбрунне . Проверено 1 декабря 2017 .
- ^ a b Искусство, Автор: Отдел греческого и римского. "Симпозиум в Древней Греции | Очерк | Хейлбрунн Хронология истории искусства | Музей Метрополитен" . Хронология истории искусств в Хайльбрунне . Проверено 1 декабря 2017 .
- ^ a b «Вино, женщины и мудрость: симпозиумы Древней Греции» . 2017-01-17 . Проверено 1 декабря 2017 .
- ^ Fantalkin, Александр, Ассаф Клейман, Ханс Моммзен и Израиль Финкельштейн (2020). "Эгейская керамика в железе IIA Мегиддо: типологические, археометрические и хронологические аспекты" , в Средиземноморской археологии и археометрии Vol. 20, No 3, (2020), стр. 143 : «... Это будет означать, что предыдущая последовательность Эгейского моря от раннего протогеометрического до конца позднего протогеометрического должна охватывать последние несколько десятилетий 11 века до нашей эры и весь 10 век до нашей эры ...»
- ^ a b c d Смит, Тайлер Джо; Плантзос, Димитрис (май 2012 г.). «Соратник греческого искусства» . ebookcentral.proquest.com . Проверено 30 ноября 2017 .
- ^ a b "Геометрическое и протогеометрическое искусство - Оксфордский справочник" . 2010. DOI : 10,1093 / acref / 9780195170726.001.0001 . ISBN 9780195170726. Цитировать журнал требует
|journal=( помощь ) - ↑ Плиний Старший , Естественная история , 35-я и 36-я книги
- ^ Вудфорд, Сьюзен. (1982) Искусство Греции и Рима . Кембридж: Издательство Кембриджского университета , стр. 40. ISBN 0521298733
- ^ Геометрические периоды керамики на Greek-thesaurus.gr
- ^ Hanfmann, Джордж MA (1957). «Повествование в греческом искусстве». Американский журнал археологии . 61 (1): 71–78. DOI : 10.2307 / 501083 . JSTOR 501083 .
- ^ Колдстрим, Джон Н. (2003) [1979]. Геометрическая Греция: 900-700 гг . До н . Э. Лондон, Великобритания: Рутледж. ISBN 0-415-29899-7.
- ^ a b Расмуссен, Том; Спайви, Найджел (1991). Глядя на греческие вазы . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. С. 37–57. ISBN 0521376793.
- Перейти ↑ Snodgrass, Anthony M. (2001). Темный век Греции: археологические раскопки от одиннадцатого до восьмого веков до нашей эры . Нью-Йорк, США: Тейлор и Фрэнсис. ISBN 0-415-93636-5.
- ↑ Моррис, Ян (сентябрь 1999 г.). Археология как история культуры: слова и вещи в Греции железного века . Лондон, Великобритания: Blackwell Publishers. ISBN 0-631-19602-1.
- ^ Древнегреческая ваза производство и техника чернофигурный , извлекаться 2017-11-30
| Ресурсы библиотеки о геометрическом искусстве |
|
Дальнейшее чтение [ править ]
- Бордман, Джон. 2001. История греческих ваз: гончары, живописцы, картины. Нью-Йорк: Темза и Гудзон.
- Кук, Роберт Мануэль и Пьер Дюпон. 1998. Восточно-греческая керамика. Лондон: Рутледж.
- Фарнсворт, Мари. 1964. "Греческая керамика: минералогическое исследование". Американский журнал археологии 68 (3): 221–28.
- Гьерстад, Эйнар и Ив Кальве. 1977 г. Греческая геометрическая и архаическая керамика, найденная на Кипре. Стокгольм: Свенский институт в Афинах.
- Люк, Джоанна. 2003. Торговые порты, Аль-Мина и геометрическая греческая керамика в Леванте. Оксфорд: Археопресс.
