Джордж Джолли, или Джолиф (в Германии, Joris Joliphus или Jollifous ) ( фл. 1640 - 1673) был актером, рано актер-менеджер и театральный импресарио среднего семнадцатого века. Он был «опытным, смелым и упрямым актером-менеджером» [1], который оказался постоянным соперником главных театральных деятелей театра Реставрации , сэра Уильяма Давенанта и Томаса Киллигрю .
Начало
О молодости Джолли ничего не известно. Свою актерскую карьеру начал c. 1640 год, в момент кризиса театра и общества эпохи Каролины , когда должна была начаться гражданская война в Англии . В сентябре 1642 г. пуританские власти закрыли лондонские театры; Джолли, как и большинство актеров, драматургов и поэтов, был сторонником роялистов и до 1646 года служил принцу Чарльзу , затем принцу Уэльскому, в Париже. В конце концов, Джолли организовал труппу из четырнадцати актеров, своих английских комедиантов, и повел их по Европе. с 1648 по 1659. Они начали в Германии, а в Польше и Швеции были в 1649 и 1650 годах. Они регулярно выступали в Вене и Франкфурте , и, возможно, выступали перед будущим королем Карлом II во Франкфурте в сентябре 1655 года [2] . со временем в нее вошли как немецкие, так и английские актеры, и, по-видимому, ее персонал адаптировался к тем странам, в которых она действовала. Джолли также вывел на сцену женщин-актеров в Германии в 1654 году, предвосхитив на несколько лет величайшее нововведение театра Реставрации в Англии. [3] В Krachbein (МНН во Франкфурте), Jolly использовали теннисный корт ( «Бальхаус») , как театр, [4] другой метод , который будет следовать позже в Лондоне, на теннисный корт Лиля в и теннисный корт Гиббона .
Реставрация
С окончанием периода Междуцарствия и возвращением Чарльза на престол лондонские театры вновь открылись; в августе 1660 года Киллигрю и Давенант получили патент на создание двух театральных трупп под королевским патронажем, Королевской труппы и Герцогской труппы соответственно - их знаменитой «дуополии». К ноябрю 1660 года Джолли создал свою актерскую труппу; 24 декабря 1660 года Джолли получил от короля свой патент на управление труппой и театром. Труппа Джолли 1660 года, по всей видимости, состояла в основном из персонала последней попытки Уильяма Бистона , и поначалу действовала в театре «Кокпит» . К марту 1661 года они были в старом театре Red Bull , где Сэмюэл Пепис увидел, как они исполняют « Все, потерянное похотью» Уильяма Роули . К сентябрю того же года они работали в театре Солсбери-Корт . [5] Вскоре, однако, они вернулись в кабину; Похоже, труппа Джолли работала в любом доступном им театре. Их репертуар вероятно включен Марий «s доктора Фауст ; Пепис и его жена видели представление этого спектакля в Red Bull 26 мая 1662 года, хотя он нашел его «настолько ужасным, что нам это надоело». (Издание « Фауста» 1663 года может отражать версию пьесы, которую поставил Джолли.) [6]
Джолли удерживал опору в Лондоне в течение двух лет, хотя бывшие соперники Давенант и Киллигрю объединились в противодействии его присутствию в столице со всей возможной энергией. 1 и 29 января 1663 года Джолли получил новые лицензии (от Мастера пира сэра Генри Герберта и от Короля соответственно) на игру в любом городе Англии, кроме Лондона и Вестминстера; он возглавил свою труппу на гастролях по провинциальным городам. Норидж стал де-факто операционной базой для компании Джолли, где они выступали в отеле King's Arms Inn; их репертуар в этот период , как представляется, включена Massinger «s A Нового способ оплаты старых долгов , Кук Грина Той Quoque , Форд » s Tis Жалость» , что она блудница , и Fletcher / Ширли играть The Night Walker среди других работ. [7]
В это время Джолли сдал в аренду свою лондонскую лицензию Киллигрю и Дэвенанту за 4 фунта стерлингов в неделю. Они ложно утверждали, что Джолли продал им свою лицензию, что привело к ее аннулированию в июле 1667 года. [8] [9] После 1667 года Давенант и Киллигрю смогли немного успокоить Джолли, назначив его ответственным за «Детский сад». школа подготовки молодых актеров. [10]
Туризм
Джолли все еще держал гастрольную труппу; они оставались успешными в играх в городах за пределами Лондона - при условии, что не задерживались надолго. В 1669 году городские власти Норвича пожаловались на Джолли королю; Популярность актеров у городских суконщиков заставила Джолли остаться там на три месяца, и отцы города были обеспокоены его влиянием на торговлю шерстью. [11]
Джолли остался позади в одном ключевом развитии драматургии Реставрации: использовании декораций. Лондонские патентные компании построили для себя более крупные и сложные театры, оснащенные все более совершенными ресурсами для сцен и объектов, необходимых для зрелищ той эпохи. Гастрольным труппам Джолли приходилось путешествовать налегке, как это делали гастроли театра английского Возрождения в предыдущих поколениях. Таким образом, Джолли сохранил последние остатки театра прошлой эпохи в эпоху Реставрации.
Персонаж
Имеющиеся данные показывают, что театральные менеджеры этого возраста, от Филипа Хенслоу и Фрэнсиса Лэнгли до Кристофера Бистона , иногда (часто, регулярно) были безжалостными и беспринципными. Джолли был скроен из той же ткани. (Его имя было неправильным и неправильным: Джолли не был веселым.) Его характеризовали как «вспыльчивого» человека, «чей вспыльчивый нрав мешал ему составлять компанию». [12] Альфред Харбидж писал, что Джолли «всегда оказывался продажным пропорционально своим возможностям, и трудно испытывать к нему большую симпатию». [13]
Смотрите также
- Джон Роудс
Рекомендации
- ^ Монтегю Саммерс, Театр Пеписа , Лондон, Кеган Пол, Тренч, Трубер, 1935; п. 115.
- ^ Фелиция Хардисон Лондре , История мирового театра от английской реставрации до наших дней , Нью-Йорк, Continuum International, 1999; п. 10.
- ^ Лоуренс Селеник, Раздевалка: Секс, перетаскивание и театр , Лондон, Рутледж, 2000; п. 208.
- ↑ Archiv für Frankfurts Geschichte und Kunst, 3. Folge, pp. 185–187 ( онлайн , PDF 26,4 МБ, на немецком языке )
- ^ Роберт Лэтэм и Уильям Мэтьюз, Дневник Сэмюэля Пеписа Компаньона , Лос-Анджелес, Калифорнийский университет Press, 2000; С. 433–4.
- ^ Сеймур М. Питчер, "Некоторые наблюдения по изданию Фауста 1663 года", Modern Language Notes Vol. 56 № 8 (декабрь 1941 г.), стр. 588–94.
- ^ Бернард М. Вагнер, "Джордж Джолли в Норвиче", Обзор английских исследований Vol. 6 № 24 (октябрь 1930 г.), стр. 449–52.
- ^ Лондре, стр. 17.
- Перейти ↑ Latham and Matthews, p. 434.
- Перейти ↑ Latham and Matthews, pp. 304, 434.
- ^ Джозеф Донохью, изд., Кембриджская история британского театра , Vol. 2, Кембридж, издательство Кембриджского университета, 2004 г .; п. 173.
- ^ Лондре, стр. 10.
- ^ Альфред Харбаж, Томас Киллигрю, Cavalier Драматург, 1612-1683 , Филадельфия, Университет Пенсильвании Press, 1930; переиздано New York, Benjamin Blom, 1967; п. 119 п. 26.