Джилло Понтекорво | |
---|---|
Родившийся | Пиза , Италия | 19 ноября 1919 г.
Умер | 12 октября 2006 г. Рим, Италия | (86 лет)
Род занятий | Режиссер фильма |
Активные годы | 1953–2003 |
Супруг (а) | Пиччи (Мария Адель) Зиино (м. 1964) |
Джилло Понтекорво ( итал .: [ˈdʒillo ponteˈkɔrvo] ; 19 ноября 1919 - 12 октября 2006) был итальянским режиссером. Он работал в качестве режиссера более чем за десять лет до его самого известного фильма La Battaglia ди Algeri ( Битва Алжира , 1966) была выпущен. Он получил Золотого льва на Венецианском кинофестивале в 1966 году.
Среди других его фильмов - « Капо» (1960), действие которого происходит в концлагере времен Второй мировой войны , « Гори! ( Queimada , 1969), в главных ролях Марлон Брандо о махинациях колониальных держав в малых странах, и OGRO (1979), который реконструирует убийство Карреро Бланко по ЕТА . В 2000 году он получил премию Пьетро Бьянки на Венецианском кинофестивале. Он также был сценаристом и автором музыки к фильмам и близким другом президента Италии Джорджо Наполитано .
Ранняя жизнь [ править ]
Понтекорво родился в Пизе и был сыном богатой светской итальянской еврейской семьи. Его отец был бизнесменом. Среди братьев и сестер Джилло были братья Бруно Понтекорво , всемирно известный физик-ядерщик и один из так называемых мальчиков Виа Панисперна , которые бежали на сторону Советского Союза в 1950 году; Гвидо Понтекорво , генетик; и Поли [Пол] Понтекорво, инженер, который работал над радаром после Второй мировой войны; и Дэвид Мараони; и сестры Джулиана (м. Талбет); Лаура (м. Коппа); и Анна (м. Ньютон).
Джилло Понтекорво изучал химию в Пизанском университете , но бросил учебу, сдав всего два экзамена. Там он впервые познакомился с оппозиционными политическими силами, впервые вступив в контакт с левыми студентами и профессорами. В 1938 году, столкнувшись с растущим антисемитизмом , он последовал за своим старшим братом Бруно в Париж, где нашел работу в журналистике и в качестве инструктора по теннису.
Кинокарьера [ править ]
Ранние фильмы [ править ]
В Париже Понтекорво приобщился к миру кино и начал с нескольких короткометражных документальных фильмов. Он стал помощником Йориса Ивенса , голландского режиссера-документалиста и известного марксиста, чьи фильмы включают « Реген» и «Мост» . Он также помогал Иву Аллегрету , французскому режиссеру, известному своими работами в жанре нуар , среди фильмов которого - Une si jolie petite plage и Les Orgueilleux . В дополнение к этим влияниям, Понтекорво начал встречаться с людьми, которые расширили его кругозор, среди них художник Пабло Пикассо , композитор Игорь Стравинский и политический мыслитель Жан-Поль Сартр.. В это время Понтекорво развил свои политические идеалы. Он был тронут, когда многие из его друзей в Париже собрались вместе, чтобы сражаться на стороне республиканцев во время гражданской войны в Испании .
В 1941 году Понтекорво вступил в Коммунистическую партию Италии . Он отправился в северную Италию, чтобы помочь организовать антифашистских партизан. Под псевдонимом Барнаба он стал лидером Сопротивления в Милане с 1943 по 1945 год. Понтекорво разорвал связи с Коммунистической партией в 1956 году после советской интервенции для подавления Венгерской революции. Однако он не отказался от своей приверженности марксизму .
В интервью 1983 года британской газете The Guardian он сказал: «Я не явный революционер. Я просто левый человек, как и многие итальянские евреи». [1]
После Второй мировой войны и его возвращения в Италию Понтекорво решил оставить журналистику и заняться кинопроизводством, и этот сдвиг, похоже, развивался в течение некоторого времени. Катализатором стал его просмотр « Паисы» Роберто Росселлини (1946). Он купил 16-миллиметровую камеру и снял несколько документальных фильмов, в основном самофинансируемых, начиная с « Миссии Тимирязева» в 1953 году. Он снял « Джованну» , которая была одним из эпизодов фильма «Роза деи венти» (1957), фильма, снятого из эпизодов нескольких режиссеров.
В 1957 году он снял свой первый полнометражный фильм La grande strada azzurra ( Широкая голубая дорога ), который предвосхитил его зрелый стиль в более поздних фильмах. Он исследует жизнь рыбака и его семьи на небольшом острове в Адриатике . Из-за нехватки рыбы в близлежащих водах рыбак Скварцио вынужден плыть в открытое море, где он незаконно ловит рыбу с помощью бомб. Фильм получил приз Международного кинофестиваля в Карловых Варах . Понтекорво проводил месяцы, а иногда и годы, исследуя материал для своих фильмов, чтобы точно представить социальные ситуации, которые он исследовал. В следующие два года Понтекорво поставил Капо.(1960), драма, действие которой происходит в нацистском лагере смерти. Сюжет фильма - о попытке побега из концлагеря молодой еврейской девушки. В 1961 году он был итальянским кандидатом на премию Американской киноакадемии и был номинирован на Оскар за лучший фильм на иностранном языке . [2] В том же году фильм получил две награды: Итальянский национальный синдикат киножурналистов наградил Диди Перего серебряной лентой за лучшую женскую роль второго плана, а кинофестиваль Мар-дель-Плата наградил Сьюзан Страсберг за лучшую женскую роль.
Битва за Алжир [ править ]
Понтекорво наиболее известен своим шедевром 1966 года «Битва за Алжир» (выпущен на итальянском языке как La battaglia di Algeri ). Его считают одним из лучших фильмов своего жанра: неореалистическим фильмом. В изображении алжирского сопротивления во время войны в Алжире используется неореалистический стиль, впервые предложенный коллегами- итальянскими режиссерами де Сантисом и Росселлини . Он использовал кадры кинохроники и непрофессиональных актеров. Он сосредоточился в первую очередь на коренных алжирцах, бесправном населении, которое редко освещалось в средствах массовой информации. Хотя очень итальянский неореалистПо стилю «Понтекорво» спродюсировал фильм с алжирской кинокомпанией. Сценарий был написан с намерением, чтобы в нем выступили действительные лидеры Национального фронта освобождения (FLN). (Например, персонажа Джафара сыграл лидер FLN Ясеф Саади .) Тема Понтекорво была явно антиимпералистской. Позже он описал фильм как «гимн ... в честь людей, которые должны бороться за свою независимость не только в Алжире, но и повсюду в третьем мире», и сказал, что «рождение нации происходит с болью для обоих. стороны, хотя одна сторона имеет причину, а другая - нет ".
Битва за Алжир добилась большого успеха и влияния. Он был широко показан в США, где Понтекорво получил ряд наград. Он был номинирован на две премии Оскар за режиссуру и сценарий (сотрудничество). Фильм использовался в качестве обучающего видео правительственными стратегами по борьбе с партизанским сопротивлением, а также революционными группами. Он был и остается чрезвычайно популярным в Алжире , напоминая о борьбе за независимость от Франции.
Полудокументальный стиль и использование почти полностью непрофессионального состава (в фильме присутствует только один обученный актер) оказали большое влияние на ряд будущих режиссеров и кинематографистов. Его влияние можно увидеть в немногих сохранившихся произведений западногерманском кинорежиссера Teod Рихтера , сделанные с конца 1960 - х годов вплоть до его исчезновения, и предполагаемой смерти, в 1986 г. Кроме того, более поздние коммерческие американские фильмы, такие как Project Blair Witch , Paranormal Activity и другие используют эти техники для менее высоких целей.
Поздняя карьера [ править ]
Следующая большая работа Понтекорво, Кеймада! ( Burn!, 1969), также антиколониальный, на этот раз на Антильских островах . Этот фильм (с Марлоном Брандо в главной роли ) изображает попытку революции угнетенных. Понтекорво продолжил серию очень политических фильмов с Огро (1979), в котором рассказывается о возникновении баскского терроризма в конце ослабления режима Франсиско Франко в Испании. Он продолжал снимать короткометражные фильмы в начале 1990-х и снял документальный фильм, последовавший за битвой за Алжир, под названием Ritorno ad Algeri ( Возвращение в Алжир , 1992). В 1992 году Понтекорво сменилГульельмо Бираги в качестве директора Венецианского кинофестиваля и отвечал за фестивали 1992, 1993 и 1994 годов. В 1991 году он был членом жюри 41-го Берлинского международного кинофестиваля . [3]
Мотивации [ править ]
Джилло Понтекорво снимал фильмы с перерывом в восемь или девять лет. В интервью, которое Понтекорво дал в 1991 году, когда его спросили, почему он снял так мало фильмов, он ответил, что он может снять только фильм, в который он полностью влюблен. Он также заявил, что отказался от многих других фильмов. Понтекорво был режиссером, который снимал только те фильмы, в которых он собирался выкладываться на полную.
В 2006 году он умер от сердечной недостаточности в Риме в возрасте 86 лет. [4]
Избранная библиография [ править ]
- Бигнарди, Ирен (1999). Memorie estorte a uno smemorato. Vita di Gillo Pontecorvo . Фельтринелли .
- Челли, Карло (2005). Джилло Понтекорво: от сопротивления к терроризму . Лэнхэм: Scarecrow Press.
- Фанон, Франц (2001). Pour la Revolution africaine: Essais politiques . Париж: La Decouverte.
- Меллен, Джоан; Понтекорво, Джилло (осень 1972 г.). «Интервью с Джилло Понтекорво». Фильм Ежеквартально . 26 (1): 2–10. DOI : 10.1525 / fq.1972.26.1.04a00030 .
- Меллен, Джоан (1973). Киногид по битве за Алжир. Публикации Университета Индианы.
- Саид, Эдвард В. (2000). «В поисках Джилло Понтекорво». Размышления об изгнании и другие очерки . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 282–292 .
- Солинас, Франко (1973). Джилло Понтекорво " Битва при Алжире". Нью-Йорк: Scribner's.
Фильмография как режиссер [ править ]
- Миссионер Тимирязев (1953, документальный) [5]
- Porta Portese (1954, документальный)
- Феста Кастеллуччо (1954, документальный)
- Uomini del marmo (1955, документальный)
- Джованна (1955, короткометражка)
- Cani dietro le sbarre (1955, документальный фильм)
- Умри Роза ветров (1957, отрывок "Джованна")
- La grande strada azzurra ( Широкая синяя дорога , 1957)
- Pane e zolfo (1959, документальный фильм)
- Капо (1959)
- Gli uomini del lago (1959, документальный фильм)
- Парас (1963, документальный)
- La Battaglia di Algeri ( Битва за Алжир , 1966)
- Кеймада ( Гори!, 1969)
- Operación Ogro ( Операция Ogre , 1979)
- Addio a Enrico Berliguer (1984, документальный фильм)
- 12 регистров в 12 читт (1989, сегмент "Удине")
- Возвращение Джилло Понтекорво в Алжир (1992, документальный)
- Danza della fata confetto (1996, короткометражка)
- Nostalgia di protezione (1997, короткометражка, также фигурирует в I corti italiani )
- Un altro mondo èssible (2001, документальный)
- Фиренце, il nostro domani (2003, документальный)
Ссылки [ править ]
- ^ цитируется в книге «Переосмысление северного колониализма: постколониальный выставочный проект в пяти действиях» (24 марта - 25 ноября 2006 г.), куратор - Kuratorisk Aktion для NIFCA, Северный институт современного искусства.
- ^ "33-я награда Академии (1961) номинанты и победители" . oscars.org . Проверено 29 октября 2011 .
- ^ "Берлинале: жюри 1991 года" . berlinale.de . Проверено 21 марта 2011 .
- ^ Пири, Джеральд. «Разговор с Джилло Понтекорво» .
- ^ Томпсон, Бордвелл, Кристин, Дэвид (2010). История кино: Введение, третье издание . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу Хилл.
Внешние ссылки [ править ]
- Джилло Понтекорво в IMDb
- Интервью с Жилло Понтекорво на Всемирном социалистическом веб-сайте
- (на французском языке) Издание «De l'abjection» (1961) от Жака Риветта, критика фильма « Капо» (1959) де Понтекорво, на сайте анализа L'oBservatoire (простая одежда).
- (на французском языке) Présentation de La Bataille d'Alger de Gillo Pontecorvo, Sur le site d'analyse L'oBservatoire (простая одежда).