Джованни Баттиста Локателли (1734–1805), также называемый Иоанном Крестителем Локателли, был итальянским скульптором, известным широко разрекламированным спором с Джорджем Уолполом, 3-м графом Орфорда и Королевской академией . [1]
Джованни Баттиста Локателли | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 18 мая 1805 г. | (70 лет)
Национальность | Итальянский |
Известен | Скульптор |
биография
Локателли родился в Вероне 17 ноября 1734 года. После работы в Вероне и Падуе в начале своей карьеры он работал в Лондоне по крайней мере с 1775 по 1796 год, когда вернулся в Италию. Есть некоторые свидетельства того, что он, возможно, какое-то время работал в конце 1790-х годов в Париже, прежде чем закончить свою карьеру в Милане под патронажем Наполеона Бонапарта . [2] [3] Английские современники часто называли его Иоанном Крестителем Локателли - англицизация его общих итальянских имен.
Карьера
Ранняя карьера
Он начал свою карьеру в родной Италии и был членом Венецианской академии . [1] Ранние примеры его работ включают несколько скульптур для Виллы Беттони недалеко от его родного города Верона. [4] Когда он впервые приехал в Лондон, он жил на Хеймаркет с другим итальянским иммигрантом Анансо Росси, отцом скульптора Чарльза Росси, который стал учеником Локателли. [5] [6] Локателли иногда работал в мастерской Джозефа Ноллекенса, где его якобы приняли за самого хозяина из-за его «превосходных манер» и «лихой манеры одеваться в модное пальто и красные шлепанцы». [3]
Во время своего пребывания в Англии он получил заказы от известного архитектора Роберта Адама, включая камин для Harewood House . Он также поставил камин для искусствоведа Уильяма Локка в Норбери-парке . Одна из его самых известных работ - наклонная гипсовая скульптура Джованны Баччелли , итальянской танцовщицы и любовницы герцога Дорсетского .
Несмотря на его более поздние конфликты с Королевской академией, Локателли изначально был в хороших отношениях с этим учреждением. Ему подарили 50 фунтов стерлингов, когда он испытывал финансовые затруднения в 1780 году, а затем ему заплатили 64 фунта в 1781 году за еще один украшенный камин в Сомерсет-Хаусе , штаб-квартире Академии в то время. [5]
Спор с лордом Орфордом
Он стал известен общественности в свое время из-за громкого спора с Джорджем Уолполом, 3-м графом Орфорда и художественным учреждением Королевской академии. [1] Как было принято у многих талантливых скульпторов того времени, Локателли в основном работал в мастерских небольшой группы признанных мастеров. Работы, проданные под именами некоторых из этих скульпторов, таких как Ноллекенс, на самом деле часто были смоделированы некредитованными, а теперь часто забытыми художниками. [1] Это позволило знаменитым скульпторам создать под своим именем значительно больший объем работ, чем это было бы возможно в противном случае. Неслучайно эти имена были также членами Королевской академии, органа, который стал ответственным за ввод в эксплуатацию многих новых общественных скульптур, возникших в конце 18 века. Мэтью Краск описывает публичное разоблачение несправедливых действий как результат подъема общественного монументального искусства после Семилетней войны и последующей национальной гордости. [1]
Локателли разочаровался в системе, которая, по его мнению, обогащала известных скульпторов и использовала тех, у кого не было капитала, для создания собственных студий. Он публиковал брошюры и статьи в газетах, таких как The World, проливая свет на эту практику. Краск описывает три фактора, которые разжигали растущее недовольство между теми, кто наверху, и теми, кто внизу в мире скульптур; «Основание Королевской Академии, сдвиги в способах оценки дизайна и растущее число очень прибыльных контрактов на общественную скульптуру». [1]
С момента основания Королевской академии в 1768 году и увеличения увековечения памяти общественных деятелей государственными деньгами, право распределять эти комиссионные стало сосредоточено в очень немногих руках. Локателли считал, что его не признали подходящим артистом его уровня, и очень громко кричал в британской прессе. Поводом к его публичным жалобам стал спор с Джорджем Уолполом, 3-м графом Орфордом , который отказался платить за комиссионные в 1788 году. Это описывается как «колоссальная» группа, изображающая Геракла и Тесея, вытаскивающих Цербера из Тартара. На пьедестале было изображено несколько других подвигов Геракла в бассо-рильеве .
Локателли вошел в комиссию, на выполнение которой у него ушло два года, без установления цены. Когда он представил счет на 2400 фунтов стерлингов, Орфорд отказался его оплатить, и дело было передано в комитет художников Королевской академии. В его состав входили скульпторы Джон Бэкон , Томас Бэнкс , Агостино Карлини , Ноллекенс , Уильям Тайлер и Джозеф Уилтон . [1] В качестве арбитра был выбран Уильям Локк, на которого Локателли работал ранее.
Со стороны Орфорда сумма была сочтена непомерной, и Локателли впоследствии подвергся нападкам за то, что он отлил кусок из гипса, а не вырезал его из мрамора. Локателли парировал это в прессе, заявив, что на самом деле он использовал скальолу , экспериментальный материал из гипса и клея, обычно ограничивающийся архитектурными элементами. Использование Локателли этого материала повредило его делу, поскольку комитет посчитал его хуже резного мрамора. Принимая во внимание практику мастерских того времени, Локателли счел это лицемерием и продолжал требовать полную цену. Его спор перерос в личные нападки на назначенных судей, называя Бэкона «императором искусств» и «торговцем-монополистом». [1] В конце концов, Локателли получил за работу 1400 фунтов стерлингов. Последний кусок был утерян в результате пожара в Хоутон-холле в декабре 1789 года, о чем из-за дурной славы этого случая сообщили несколько газет того времени.
Уильям Годвин отправился с Джеймсом Барри, чтобы увидеть скульптуру 1 июля 1788 года в разгар общественного негодования. Джон Томас Смит в своей биографии Ноллекенса в какой-то мере защищает Орфорд. Он утверждает, что Орфорд был очень добр к Локателли, а Ноллекенс и другие судьи очень плохо оценили работу. Смит утверждает, что Орфорд возражал против плохого качества работы. Однако основным источником сведений Смита был ученик Локателли Росси . Росси может быть окрашен его отношениями с Локателли, создавая у Смита впечатление, что собственное искусство Росси как скульптора не имеет ничего общего с опекой его бывшего мастера. [3]
Вернуться в Италию
Точная дата возвращения Локателли в Италию неизвестна. Возможно, он путешествовал через Париж, работая над некоторыми реставрациями в Лувре в 1799 году. Известно, что он работал на Foro Buonaparte в Милане и предположительно получил пожизненную пенсию от Наполеона. Он умер 18 мая 1805 г. [5]
Внешние ссылки
- 1778 штукатурка скульптуры из Джованна Baccelli на дисплее в Ноул .
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h Краск, Мэтью (27 марта 2014 г.). «Изготовление моделей и антиконкурентная практика в лондонской торговле скульптурой в конце восемнадцатого века» . Журнал РИХА . Международная ассоциация научно-исследовательских институтов истории искусства .
- ^ Юбер, Жерар (1964). Les Sculpteurs Italiens en France sous la Révolution, Империя и реставрация, 1790–1830 . п. 160. OCLC 11199386 .
- ^ а б в Смит, Джон Томас (1828). Ноллекенс и его время . 2 . С. 122–126.
- ^ «Вилла» . Вилла Беттони. Архивировано из оригинального 18 марта 2020 года . Дата обращения 18 марта 2020 .
- ^ а б в Гуннис, Руперт (1968). Словарь британских скульпторов 1660–1851 . Книги Аббатства. OCLC 504200973 .
- ^ Гамильтон, Джеймс (2015). Странный бизнес: создание искусства и денег в Британии девятнадцатого века . Атлантические книги . ISBN 9781782395188. OCLC 922475134 .