Джузеппе Гварнери
Бартоломео Джузеппе « дель Джезу » Гварнери ( / ɡ w ɑːr ˈ n ɛər i / , [1] [2] Великобритания также / - ˈ n ɪər -/ , [3] Итальянский: [dʒuˈzɛppe ɡwarˈnɛːri] ; 21 августа 1698 г. - 17 октября 1744) был итальянским мастером из семьи Гварнери из Кремоны . Он соперничает с Антонио Страдивари .(1644–1737) в отношении уважения и почтения к его инструментам, и для многих выдающихся музыкантов и коллекционеров его инструменты являются самыми желанными из всех. Инструменты, сделанные Гварнери, часто называют Del Gesùs .
Гварнери известен как дель Джезу (буквально «Иисуса»), потому что его этикетки после 1731 года включали в себя номен крестец , IHS ( йота-эта-сигма ) и крест флери . [4] [5] [6]Его инструменты значительно отошли от семейных традиций, став уникальным его собственным стилем. По качеству они считаются такими же, как у Страдивари, а некоторые утверждают, что они превосходят их. Скрипки Гварнери часто имеют более темный, крепкий и звонкий тон, чем скрипки Страдивари. Сохранилось менее 200 инструментов Гварнери. Все они скрипки, хотя одна виолончель с этикеткой его отца, датированная 1731 годом, кажется, была завершена дель Джезу. Качество и редкость его инструментов привели к тому, что цена продажи превысила 10 миллионов долларов США.
Самый прославленный член дома Гварнери, Бартоломео был сыном Джузеппе Джованни Баттиста , то есть внуком Андреа Гварнери , оба известные скрипичные мастера. Андреа научился своему ремеслу в качестве ученика Николо Амати , у которого также был учеником Страдивари. Несомненно, Джузеппе научился делать скрипки в мастерской своего отца.
Стиль Джузеппе Гварнери широко копируется мастерами с 19 века. Карьера Гварнери сильно отличается от карьеры Страдивари, который был стилистически последователен, очень тщательно относился к мастерству и отделке и целенаправленно развивал дизайн своих инструментов на протяжении семи десятилетий. Карьера Гварнери была короткой, с конца 1720-х годов до его смерти в 1744 году. Первоначально его считали человеком неугомонного творчества, судя по его постоянным экспериментам с эфами, арками, толщиной верха и спинки и другими деталями дизайна. Однако стало ясно, что, как и другие члены его семьи, он был настолько затмлен своим прославленным и деловым соседом Антонио Страдивари, что не мог устанавливать цены, соизмеримые с его конкурентом. следовательно, необходимо было сделать больше инструментов и работать в спешке. Действительно, двое из пяти скрипичных мастеров семьи Гварнери, двое Пьетро — из разных поколений — уехали из Кремоны, первый — в Мантую, второй — в Венецию, по-видимому, потому, что из-за присутствия Страдивари деловые перспективы в Кремоне были ограничены. С 1720-х годов примерно до 1737 года работа Гварнери была быстрой и точной, хотя он не был одержим качеством отделки. Однако с конца 1730-х годов и до самой его смерти его работа демонстрирует растущую поспешность и нехватку терпения в отношении времени, необходимого для достижения высокого качества отделки. Некоторые из его поздних скрипок примерно с 1742 по 1744 год имеют свитки, которые можно грубо вырезать. второй для Венеции, по-видимому, потому, что перспективы бизнеса в Кремоне были настолько ограничены присутствием Страдивари. С 1720-х годов примерно до 1737 года работа Гварнери была быстрой и точной, хотя он не был одержим качеством отделки. Однако с конца 1730-х годов и до самой его смерти его работа демонстрирует растущую поспешность и нехватку терпения в отношении времени, необходимого для достижения высокого качества отделки. Некоторые из его поздних скрипок примерно с 1742 по 1744 год имеют свитки, которые можно грубо вырезать. второй для Венеции, по-видимому, потому, что перспективы бизнеса в Кремоне были настолько ограничены присутствием Страдивари. С 1720-х годов примерно до 1737 года работа Гварнери была быстрой и точной, хотя он не был одержим качеством отделки. Однако с конца 1730-х годов и до самой его смерти его работа демонстрирует растущую поспешность и нехватку терпения в отношении времени, необходимого для достижения высокого качества отделки. Некоторые из его поздних скрипок примерно с 1742 по 1744 год имеют свитки, которые можно грубо вырезать. его работа показывает растущую поспешность и нехватку терпения в отношении времени, необходимого для достижения высокого качества отделки. Некоторые из его поздних скрипок примерно с 1742 по 1744 год имеют свитки, которые можно грубо вырезать. его работа показывает растущую поспешность и нехватку терпения в отношении времени, необходимого для достижения высокого качества отделки. Некоторые из его поздних скрипок примерно с 1742 по 1744 год имеют свитки, которые можно грубо вырезать.торопливо вставленные мурлыки , эфы несимметричны и неровны. [ нужна ссылка ]
