Стеклянный павильон , спроектированный Таут и построен в 1914 году, был призматический стеклянный купол структура в Кельне Deutscher Werkbund выставки . [1] [2] Здание было ярким ориентиром выставки, построенное из бетона и стекла. [1] [2] Купол имел двойной стеклянный внешний слой с цветными стеклянными призмами внутри и отражающим стеклом снаружи. Фасад был украшен пластинами из цветного стекла, которые выполняли роль зеркал. [3]Таут описал свой «маленький храм красоты» как «отражения света, цвета которого начинались у основания с темно-синего и поднимались вверх через мохово-зеленый и золотисто-желтый, а наверху переходили в сияющий бледно-желтый цвет». [3]
Стеклянный павильон - одно из самых известных архитектурных достижений Таута. [1] [2] [3] Он построил его для Немецкой ассоциации стекольной промышленности специально для выставки 1914 года. [1] [2] [3] Они профинансировали строительство, которое считалось домом искусства . [4] Целью здания было продемонстрировать потенциал различных видов стекла для архитектуры. [1] Это также указывало на то, как материал может быть использован для управления человеческими эмоциями и оказания помощи в построении духовной утопии. Структура была создана в то время, когда экспрессионизмбыл самым модным в Германии, и его иногда называют зданием в стиле экспрессионизма. [1] [2] [3] Единственные известные фотографии здания были сделаны в 1914 году, но эти черно-белые изображения являются лишь маргинальным отображением фактов работы. [1] Здание было разрушено вскоре после выставки, так как это было выставочное здание, построенное не для практического использования. [1] [3]
Стеклянный павильон представлял собой многогранную многоугольную ромбическую структуру в форме ананаса. [1] [2] Он имел четырнадцатигранное основание, построенное из толстых стеклянных кирпичей, которые использовались для внешних стен, лишенных прямоугольников. Каждая часть купола была спроектирована так, чтобы напоминать о сложной геометрии природы. [1] [2] Конструкция павильона находилась на бетонном постаменте, к входу можно было подняться по двум лестничным пролетам (по одной с каждой стороны здания), что придавало павильону храмовый вид. Стеклянный павильон Таута был первым важным зданием из стеклоблоков. [3] [5]
Внутри были металлические лестницы с прорезями из стекла, которые вели в верхнюю проекционную комнату, показывающую калейдоскоп цветов. [2] [4] Между лестницами находился семиуровневый каскадный водопад с подводным освещением, это создавало ощущение спуска на нижний уровень «словно сквозь сверкающую воду». [1] [2] [4] Внутри были призмы, испускающие цветные лучи от внешнего солнечного света. [1] [4] Цветные стеклянные стены от пола до потолка были мозаичными. [1] [4] Все это создавало эффект большого кристалла, излучающего самые разные цвета. [1] [4]
Фриз Стеклянного павильона был написан афористическими стеклянными стихами писателя-анархо-социалиста Пола Шербарта . [2] Примерами этого были «Цветное стекло уничтожает ненависть» и «Без стеклянного дворца жизнь - это убеждение». [2] Идеи Шербарта также вдохновили на создание ритуальной композиции интерьера. Для Шербарта привнесение света луны и звезд вызвало разные положительные эмоции, которые привели к возникновению совершенно новой культуры.
Пол Шербарт в 1914 году опубликовал книгу под названием Glasarchitektur («Архитектура в стекле») и посвятил ее Тауту. [2] В 1914 году Таут основал журнал под названием Frühlicht («Свет рассвета») для своих приверженцев экспрессионизма. [1] Это подчеркнуло иконографию стекла, которая также представлена его Стеклянным павильоном. [1] Эта философия восходит к рассказам о Храме Соломона . [1] Ранний рисунок Стеклянного павильона, сделанный Таутом, говорит, что он сделал его в духе готического собора. [1]
Идея Таута для "Стеклянного павильона" [ править ]
Таут призвал архитекторов последовать за ним в современных художников-экспрессионистов в поисках нового художественного духа, он хотел создать здание с другой структурой, похожее на готические соборы. Бруно сказал, что его здание не имело реальной функции, оно было больше, чтобы кого-то спровоцировать, чем практическое здание.
Стеклянный павильон или «Глашаус» был одним из первых выставочных зданий, спроектированных как механизм для создания ярких впечатлений, где люди смогут чувствовать, трогать и в первую очередь видеть.
Цель этого бесполезного здания, поскольку эта архитектура будет включать другие искусства живописи и скульптуры, чтобы достичь нового, единого выражения.
"Стремление к чистоте и ясности, к сияющей легкости и кристальной точности, к нематериальной легкости и бесконечной живости нашло свое воплощение в стекле - самом невыразимом, самом элементарном, самом гибком и наиболее изменчивом из материалов, богатейшем смыслом и вдохновением. , сливаясь с миром, как никто другой. Этот наименее закрепленный из материалов трансформируется с каждым изменением атмосферы. Он бесконечно богат эмоциями, отражая то, что вверху, внизу, и то, что внизу, вверху. Он одушевлен, полон духа и живым ... Это пример непостижимой страсти к строительству, бесполезной, свободной, не удовлетворяющей практическим требованиям - и все же функционального здания, одухотворенного, пробуждающего духовное вдохновение - этического функционального здания », - Бене
Это здание стало инсталляцией, символом, мистическим знаком и началом нового мировоззрения и будущей архитектуры.
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Weston , p. 40
- ^ a b c d e f g h i j k l Watkin , p. 590
- ^ a b c d e f g Ричардс , стр. 16
- ^ a b c d e f Colquhoun , p. 92
- ^ Anzovin , стр. 15, поз. 1198.
Библиография [ править ]
- Уэстон, Ричард, Планы, разрезы и фасады: ключевые здания двадцатого века , Laurence King Publishing 2004, ISBN 1-85669-382-1
- Уоткин, Дэвид, История западной архитектуры , Laurence King Publishing 2005, ISBN 1-85669-459-3
- Ричардс, Брент и др., New Glass Architecture , Yale University Press 2006, ISBN 0-300-10795-1
- Колкухун, Алан, Современная архитектура , Oxford University Press 2002, ISBN 0-19-284226-9
- Анзовин, Стивен и др., Famous First Facts, International Edition , HW Wilson Company 2000, ISBN 0-8242-0958-3
- «От объекта к инсталляции в выставочных павильонах Бруно Тау». Журнал архитектурного образования. Vol. 59. Вашингтон: Блэквелл, 2006. 66–69. Распечатать.
- Маркус Брайчмид , «Стеклянный дом в Кельне». в: Гарри Фрэнсис Маллгрейв, Дэвид Лезербэрроу, Александр Эйзеншмидт (ред.) Товарищи по истории архитектуры, Том IV, Архитектура двадцатого века, John Wiley & Sons, Inc., Лондон, 2017, ISBN 978-1-444- 33851-5 , стр. 61–72.
