Бартоломео Джузеппе « дель Джезу » Гварнери ( / ɡ w ɑːr ˈ n ɛər i / , [1] [2] Великобритания также /- ˈ n ɪər -/ , [3] итальянский: [dʒuzɛppe ɡwarˈnɛːri] ; 21 августа 1698 г. - 17 октября 1744) — итальянский мастер из семьи Гварнери из Кремоны . Он соперничает с Антонио Страдивари .(1644–1737) в отношении уважения и почитания, оказываемого его инструментам, а для многих выдающихся музыкантов и коллекционеров его инструменты являются самыми желанными из всех. Инструменты, изготовленные Гварнери, часто называют Дель Джесус .
Гварнери известен как дель Джезу (буквально «Иисуса»), потому что его этикетки после 1731 года включали в себя крестцовое имя , IHS ( йота-эта-сигма ) и крест-флери . [4] [5] [6]Его инструменты значительно отличались от семейных традиций, став уникальным его собственным стилем. По качеству они считаются равными изделиям Страдивари, а некоторые утверждают, что они превосходят их. Скрипки Гварнери часто имеют более темный, более крепкий и звонкий тон, чем скрипки Страдивари. Сохранилось менее 200 инструментов Гварнери. Все это скрипки, хотя одна виолончель с этикеткой его отца, датированная 1731 годом, похоже, была закончена дель Джезу. Качество и нехватка его инструментов привели к тому, что их продажная цена превысила 10 миллионов долларов США.
Самый выдающийся член дома Гварнери, Бартоломео, был сыном Джузеппе Джованни Баттиста , таким образом, внуком Андреа Гварнери , [8] оба сами были известными скрипичными мастерами. Андреа учился своему ремеслу в качестве ученика Николо Амати , у которого также был учеником Страдивари. Несомненно, Джузеппе научился скрипичному ремеслу в мастерской своего отца.
Стиль Джузеппе Гварнери широко копируется мастерами с 19 века. Карьера Гварнери резко контрастирует с карьерой Страдивари, который был стилистически последовательным, очень осторожным в отношении мастерства и отделки и целенаправленно развивал дизайн своих инструментов на протяжении семи десятилетий. Карьера Гварнери была короткой, с конца 1720-х годов до его смерти в 1744 году. Первоначально его считали человеком неутомимого творчества, судя по его постоянным экспериментам с эфами, арками, толщиной верха и спинки и другими деталями дизайна. Однако стало ясно, что, как и другие члены его семьи, он был настолько омрачен в коммерческом отношении своим прославленным и подкованным в бизнесе соседом Антонио Страдивари, что не мог устанавливать цены, соизмеримые со своими конкурентами. следовательно, необходимо было изготовить больше инструментов и работать поспешно. Действительно, двое из пяти скрипичных мастеров семьи Гварнери, два Пьетро - разных поколений - покинули Кремону, первый в Мантую, второй в Венецию, очевидно, потому, что деловые перспективы в Кремоне были настолько ограничены присутствием Страдивари. С 1720-х годов примерно до 1737 года работы Гварнери были быстрыми и точными, хотя он не слишком заботился о качестве отделки. Однако с конца 1730-х годов и до его смерти в его работах наблюдается растущая поспешность и нехватка терпения в отношении времени, необходимого для достижения высококачественной отделки. Некоторые из его поздних скрипок, изготовленных примерно с 1742 по 1744 год, имеют завитки, на которых можно грубо вырезать второй для Венеции, очевидно, потому, что деловые перспективы в Кремоне были сильно ограничены присутствием Страдивари. С 1720-х годов примерно до 1737 года работы Гварнери были быстрыми и точными, хотя он не слишком заботился о качестве отделки. Однако с конца 1730-х годов и до его смерти в его работах наблюдается растущая поспешность и нехватка терпения в отношении времени, необходимого для достижения высококачественной отделки. Некоторые из его поздних скрипок, изготовленных примерно с 1742 по 1744 год, имеют завитки, на которых можно грубо вырезать второй для Венеции, очевидно, потому, что деловые перспективы в Кремоне были сильно ограничены присутствием Страдивари. С 1720-х годов примерно до 1737 года работы Гварнери были быстрыми и точными, хотя он не слишком заботился о качестве отделки. Однако с конца 1730-х годов и до его смерти в его работах наблюдается растущая поспешность и нехватка терпения в отношении времени, необходимого для достижения высококачественной отделки. Некоторые из его поздних скрипок, изготовленных примерно с 1742 по 1744 год, имеют завитки, на которых можно грубо вырезать его работа демонстрирует растущую поспешность и недостаток терпения в отношении времени, необходимого для достижения высококачественной отделки. Некоторые из его поздних скрипок, выпущенных примерно с 1742 по 1744 год, имеют завитки, на которых можно грубо вырезать его работа демонстрирует растущую поспешность и недостаток терпения в отношении времени, необходимого для достижения высококачественной отделки. Некоторые из его поздних скрипок, выпущенных примерно с 1742 по 1744 год, имеют завитки, на которых можно грубо вырезатьфурнитура вставлена наспех, эфы несимметричны и неровны. [ нужна ссылка ]