Густаво Навейра (родился 12 августа 1960 года, Комодоро Ривадавия , Чубут ) - аргентинский танцор танго и учитель, внесший свой вклад в подробный анализ танцевальных движений аргентинского танго.
Биография [ править ]
Он родился в Комодоро-Ривадавии , провинция Чубут . Его семья переезжает в Буэнос-Айрес, когда ему был 1 год. [1] Он играл на гитаре с 7 до 20 лет и 3 года изучал ее в консерватории. Он занимается танцами с 20 лет.
Мои первые шаги в танцах произошли неожиданно, когда я изучал экономику в университете Буэнос-Айреса, где был курс, который я посещал. Там я узнал, что люблю танцевать. Позже я изучал народные музыкальные танцы и записался на короткие курсы классических, современных и испанских танцев. Но всегда это было скорее из любопытства, чем из профессионального интереса. [2]
Первым моим учителем был Родольфо Динзель . Но я научился чему-то у нескольких milongueros не очень организованно. Инструктором, который дал мне многое, был Пепито Авельянеда, но я не могу оставить без внимания Антонио Тодаро и Херардо Порталеа . ' [3]
Он появился в фильме об уроке танго с Салли Поттер в 1997 году и сформировал группу с Фабианом Саласом и Пабло Вероном во время подготовки к этому фильму. Позже вместе с Саласом он основал организацию Cosmotango, в которой участвовал всего пару лет.
Он танцует с Жизель Анн примерно с 1995 года. Они познакомились в Испании, в Ситжесе, танцуя вместе в шоу. [4] Они известны своим интеллектуальным подходом к танцам как учителя. Вместе у них двое детей. У Густаво также есть двое детей, Ариадна и Федерико, от предыдущих отношений с Ольгой Бесио .
Густаво и Жизель Энн живут в Боулдере, штат Колорадо, США, где у них есть собственная танго-студия и они проводят свои знаменитые «танго-семинары» - подлинный метод, который они создали, чтобы заставить танцоров танго совершенствовать свой танец. Они также путешествуют и преподают танго за границей, по всему миру. С 2010 года они организуют в Боулдере, штат Колорадо, фестиваль аргентинского танго: BTF (фестиваль танго в Боулдере, ежегодно в сентябре / октябре.
Отношения с танго нуэво [ править ]
В 2009 году он опубликовал программное эссе « Новое танго» [5], в котором он заявляет: «Существует большая путаница в вопросе о том, как танцевать танго: назовите это техникой, формой или стилем. Термин танго нуэво используется для обозначения стиля танца, что является ошибкой. На самом деле танго нуэво - это все, что произошло с танго с 1980-х годов. Это не вопрос стиля ... Слова tango nuevo выражают то, что происходит с танго в целом; именно то, что оно развивается. Tango nuevo - это не еще один стиль; просто танец танго растет, совершенствуется, развивается, обогащается, и в этом смысле мы движемся к новомуизмерение танго ... В последнее время в сообществе танцоров танго было много дискуссий по проблеме объятий, разделения танца на открытый и закрытый стиль, что также вызывает большую путаницу. Открытые объятия или закрытые объятия, танец с пространством или танец близко - все это устаревшие термины. Это старый образ мышления, возникший из-за отсутствия технических знаний прошлых эпох. Это простое и неуклюжее деление на открытое и закрытое часто используется теми, кто пытается отрицать эволюцию танца, чтобы замаскировать собственное незнание. Сегодня совершенно очевидно, что дистанции в танце имеют гораздо большую сложность, чем простая открытая или закрытая.... Мы узнали и расширили наши знания. Результатом этого является танец с большими возможностями и гораздо более артистическим качеством.
Наследие танго [ править ]
Он, вероятно, тот учитель, который больше всего повлиял на преподавание танго во всех стилях и во всем мире. [ необходима цитата ] Ему удалось прояснить концепцию структуры танца. Это позволило многим лучше понять танец танго, и благодаря этим концепциям уровень преподавания значительно повысился.
Он раскрыл различные способы использования оси и структуру поворота («жиро»). Ему удалось перенести эту структуру на весь танец, упростив все это в "cruce adelante", "apertura" и "cruce atrás". Ему также удалось прояснить различные способы понимания и объяснения изменений направлений, и он также передал интерпретацию ритмических паттернов, особенно так называемых «синкопаций».
Критики в Bs. В качестве. сказал: «… Можно сказать, что за превосходство борются три стилистические тенденции: стиль Уркисы, стиль Альмагро и стиль Навейры …» (Кларин 8/8/99, Буэнос-Айрес, Аргентина).
Он также является одним из главных источников влияния Чичо Фрумболи как танцора танго.
Примечания и ссылки [ править ]
- ^ https://www.todotango.com/english/history/chronicle/413/Naveira-Virtual-chat-with-Gustavo-and-Giselle/
- ^ https://www.todotango.com/english/history/chronicle/413/Naveira-Virtual-chat-with-Gustavo-and-Giselle/
- ^ https://www.todotango.com/english/history/chronicle/413/Naveira-Virtual-chat-with-Gustavo-and-Giselle/
- ^ https://www.todotango.com/english/history/chronicle/413/Naveira-Virtual-chat-with-Gustavo-and-Giselle/
- ↑ Tango, A History of Obsession, Virginia Gift, 2008, ISBN 1-4392-1462-X (опубликовано самостоятельно, впервые появилось в 2009 году)
Внешние ссылки [ править ]
- Домашняя страница Naveira
- Статья San Francisco Chronicle о Густаво Навейре и Жизель Анн
