Вестерманн ( Гораций Клиффорд «Клифф» Вестерманн ) (11 декабря 1922 - 3 ноября 1981) был очень влиятельным и важным американским скульптором и гравером, чье искусство представляло собой едкий комментарий милитаризма и материализма . В его скульптурах часто использовались традиционные столярные изделия и маркетри.техники. С конца 1950-х годов до своей смерти в 1981 году Вестерманн работал с рядом материалов и формальных приемов, чтобы обратиться к ряду личных, литературных, художественных и поп-культурных ссылок. Скульптурное творчество художника отличается сложным мастерством, в котором дерево, металл, стекло и другие материалы обрабатываются вручную, а также его способностью передавать необычную, часто юмористическую, индивидуалистическую чувственность.
ХК Вестерманн | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 3 ноября 1981 г. | (58 лет)
Национальность | Американец |
Образование | Школа Художественного института Чикаго |
Известен | Печать , Скульптура |
Скульптуры Вестермана демонстрируют влияние не только ремесленных традиций, но и различных исторических прецедентов в искусстве. Способность художника передавать тонкие и сверхъестественные эффекты посредством представления, казалось бы, простых объектов часто побуждает критиков сравнивать его работы с работами художников, вдохновленных сюрреалистами, таких как Джозеф Корнелл. Тем не менее, работы Вестерманна включают в себя элементы из широкого и разнообразного спектра художественных практик, включая ассамбляж, дадаизм и народное искусство. Более того, его скульптуры указывают на минималистское и постминимальное искусство конца 1960-х и последующих годов с точки зрения строгого мастерства, формальной изысканности, нетрадиционного использования материалов и чувства юмора.
биография
Гораций Клиффорд (ХК) Вестерманн родился в Лос-Анджелесе, Калифорния, в декабре 1922 года. [1] Его отец с таким же именем был бухгалтером. С ранних лет Х.К. Вестерманн демонстрировал природный талант и способности к искусству, особенно к скульптуре. Он разработал и в конечном итоге создал свои личные самокаты и игрушки. [2] В конце концов, он даже сделал небольшую пристройку к дому своих родителей. [2]
После окончания средней школы Вестерманн на короткое время поступил в городской колледж Лос-Анджелеса, а затем устроился на работу на северо-западе Тихого океана в качестве железнодорожника в лесозаготовительные лагеря. [2] В 1942 году, когда началась Вторая мировая война, он поступил на службу в Корпус морской пехоты США в возрасте двадцати лет и был размещен на борту военного корабля США « Энтерпрайз» в качестве зенитчика. [2] Военный корабль США « Энтерпрайз» активно участвовал в Тихоокеанской кампании и участвовал во многих критических сражениях, таких как Битва за Мидуэй и кампания на Гуадалканале. Она приняла на себя всю тяжесть многочисленных атак японских камикадзе, которые легли в основу большей части более поздних работ Х.С. Вестерманна. [3] Кроме того, Вестерманн стал свидетелем уничтожения военного корабля « Франклин» и потери более 800 человек. Позже он размышлял об этом опыте и описал «ужасный запах смерти…» [3] Жестокая и ужасающая морская война, которую пережил Вестерманн, отражена в большинстве его работ, особенно в его серии «Корабли смерти».
Сразу после окончания войны Вестерманн организовал акробатический коллектив из двух человек с United Service Organization (USO) и в течение года гастролировал по Дальнему Востоку, где встретил свою первую жену, Джун Лафорд, танцовщицу, выступавшую в Шанхае. [3] Вместе Вестерманн и его новая невеста переехали в Чикаго, и у них родился сын Грегори. [3] В 1947 году Вестерманн поступил в Школу художественного института Чикаго, чтобы изучать прикладное искусство. [2] Он также устроился на работу в Департамент прикладного искусства, чтобы материально поддержать свою новую семью. Три года спустя Джун развелась с Вестерманом, после чего он все больше разочаровывался в мейнстриме. [4]
Чувствуя себя горьким и сытым по горло нынешним положением дел в Америке, а также недовольным своим нынешним положением, Вестерманн снова поступил в Корпус морской пехоты США в 1950 году в качестве пехотинца на Корейской войне. [4] Он вступил в конфликт по-прежнему патриотично после службы во Второй мировой войне, но из-за военных промахов и бессмысленного насилия, свидетелем которого он стал, он оставил конфликт с совершенно другим набором ценностей относительно места Америки в мире. Эти антивоенные взгляды позже найдут отражение в его будущих работах.
После того, как он покинул корпус морской пехоты в конце войны, Вестерманн снова поступил в Школу Художественного института Чикаго под эгидой GI Bill, чтобы изучать изобразительное искусство. [4] Несмотря на то, что ему не хватало опыта работы художником, как у многих из его младших сверстников, Вестерманн очень нравился одноклассникам и сотрудникам за его зрелость и жизненный опыт. Чтобы дополнить свое обучение по законопроекту о военнослужащих, он изучил ремесло обработки дерева и начал работать плотником. Он быстро завоевал репутацию мастера качественной работы, но начальство побуждало его ценить скорость выше мастерства, конфликт ценностей привел к тому, что он оставил плотницкие работы ради работы и стал скульптором, а не разнорабочим. [4] Он продолжал свою работу до своей смерти 3 ноября 1981 года.
Работает
Благодаря навыкам, полученным во время работы плотником, и его постоянному стремлению к совершенству Вестерманн быстро заработал репутацию одного из лучших скульпторов своего времени. [4] Его работы никогда не были четко определены преобладающими художественными движениями того времени, сюрреализмом и образной выразительностью. Сначала его работы рассматривались просто как форма социального комментария, что в некоторой степени так и было. Тем не менее, Вестерманн никогда не придавал значения или субъективной интерпретации своим различным работам, заявляя: «Это меня тоже озадачивает», когда его спрашивают о значении одной из его скульптур. [3] Это отсутствие определенного основного движения привело к тому, что работы Вестермана были тесно связаны с экспрессионизмом, но при этом все еще опирались на сюрреалистические представления. [4]
Его работы отразили это отсутствие единства в определении, а также в форме, поскольку Вестерманн создал широкий спектр работ, от скульптур до литографий, используя самые разные материалы - от бумаги и фанеры до латуни и свинца. [4] Тем не менее, все его работы отражали общую тему, сформированную его военным опытом. В письме другу Вестерманн описывает ситуацию, с которой он столкнулся на борту USS Enterprise в первые дни Тихоокеанской кампании. Он был привязан к зенитной огневой позиции на корме корабля, когда они подверглись атаке японской авиации. Пилот-камикадзе устремился к кораблю, побудив Вестерманна выстрелить, поразить и, как следствие, отклонить самолет в носовую часть своего корабля, где он был бессилен наблюдать, как он ударился и взорвал нос, когда он был привязан к корме. [3] В этом письме Вестерманн продолжает объяснять, что это воспоминание и многие другие подобные воспоминания все еще живо укоренились в его сознании. [3]
Это жестокое видение условий жизни человека застряло у Вестерманна и привело к его очень мрачному и антимилитаристскому мировоззрению: каждый одинок в мире, управляемом событиями, не зависящими от чьего-либо контроля. [4] Наиболее яркое изображение этой философии можно увидеть в его вышеупомянутой серии «Корабли смерти», коллекции скульптур и картин, изображающих разбомбленные корпуса кораблей, обычно подожженных, окруженных зловещими акульими плавниками в океане. [4]
Даже его более поздние работы сохраняют ту же тему человеческой беспомощности, поскольку они обычно вращаются вокруг некоторого сценария, предполагающего неминуемую гибель для субъекта. В дополнение к этой общей теме, Грегори, сын Вестермана, записался в морскую пехоту и участвовал в войне во Вьетнаме - решению, против которого Вестерманн категорически выступал, как и во время войны. [4] Наблюдение за его сыном, участвующим в таком конфликте, только усилило его собственные антимилитаристские взгляды. Его работа «Antimobile» также приобрела презрительный антиматериалистический оттенок, что проявляется в его растущих антипотребительских взглядах. [4] Вестерманн критиковал растущую нехватку мастерства в современной промышленности и рост производства машинной продукции. Он упомянул «обезличивание общества машиной» как главное влияние на его взрослую артистическую карьеру. [4] Напротив, все его работы имеют одинаковое тщательное внимание к деталям и в целом высокий уровень личного мастерства. Каждая часть одной из скульптур Вестерманна обработана вручную и обработана с таким же вниманием к деталям, как внутренним, невидимым компонентам, как и внешней отделке. [2]
Как упоминалось ранее, основным отличием работ Вестерманна является его мучительный уровень точности и мастерства, а также его пристрастие к склеенным углам и клееному дереву в своих конечных продуктах. [2] Он также никогда не ограничивался одним набором материалов. Вестерманн экспериментировал со всеми видами дерева, металла, ламината, синтетических материалов, таких как резина, и многого другого. [2] Зрителя встречает ощущение, что каждый отдельный материал рассматривается как драгоценный товар. Ничего не теряется, и все составляет неотъемлемую часть готовой скульптуры.
Что касается предмета и стиля, Вестерманн также владел множеством техник. В своем множестве скульптур и картин он полагался на сухой юмор, а также на сильные визуальные образы и острые социальные комментарии. [4] Наиболее ярким изображением этого является его работа «Ящик с орехами-1964», который представляет собой небольшую деревянную шкатулку, сделанную из грецкого ореха и наполненную настоящими грецкими орехами. [4] Это знаменует явный переход от его обычного двусмысленного и загадочного стиля, но все же сохраняет тот же уровень мастерства, что и в каждой из скульптур Вестерманна.
Он стал известен тем, что сочетал экзистенциальные аллюзии с характерным сухим остроумием в скульптуре, построенной с соблюдением высочайших стандартов детализации. [2] То, что получилось из мастерской Вестерманна, было произведением, не похожим на все, что видели в то время. [2] Его современники очень высоко ценили Вестерманна и его работы, даже если некоторые критики этого не делали. По большей части его работы были очень хорошо приняты критиками и публикой. [2]
- Без названия (на манер Сальвадора Дали), около 1948 г.
- Дух театральных миров по Бернардино Якоби, около 1949 г.
- Неохотный акробат, 1949 ( Художественный музей Гонолулу )
- Сон солдата (скульптура), 1955 ( Художественный музей Гонолулу )
- Разрушенный корабль, 1956 год.
- Мать Энсора, 1956 ( Smart Museum of Art )
- Без названия («Необычный врач»), 1957 г.
- Он шлюха, 1957
- Мемориал идее человека, если он был идеей, 1958 г.
- Безумный дом, 1958
- Горящий дом, 1958 ( Художественный музей "Умный" )
- Битва при Литтл-Биг-Хорн, 1959 г.
- Злая молодая машина, 1959
- Разрушительная машина из-под моря, 1959 год.
- Труднослышащий предмет (скульптура), 1961 год ( Художественный музей Гонолулу )
- Катастрофы в небе # 2, 1962 год
- Машина для расчета риска, 1962 г.
- Чистый воздух, 1964 год
- Ящик с грецкими орехами, 1964 год
- Антимобиль, 1965 год
- Кореец КАЙ АШ, 1965 год
- Корабль смерти без порта, 1967
- Зеленая планета (Green Planet π), 1967
- Женщина из Индианаполиса (Колумбия, штат Миссури), 1967 год.
- Увидеть Америку прежде - сериал, 1968 г.
- Без названия (Эта великая скала была похоронена один раз на миллион лет) (скульптура), 1968 ( Художественный музей Гонолулу )
- Молоток в коробке, 1970
- Роман на островах (акварель), 1972 ( Художественный музей Гонолулу )
- Приземление НЛО в Африке (скульптура), 1974 ( Художественный музей Гонолулу )
- Бальный зал Коннектикута, 1975–76
- HCW (проект плаката) (акварель), 1977 ( Художественный музей Гонолулу )
- Побег вниз по тихой реке (акварель), 1979 ( Художественный музей Гонолулу )
- Женщина, спускающаяся в рай (акварель), 1979 ( Художественный музей Гонолулу )
- Они не могли снова собрать «Шалтая-Болтая» (скульптура), 1980 ( Художественный музей Гонолулу )
- Бубновый валет, 1981
Вестерманн стал участником своей первой крупной музейной ретроспективы в ноябре 1968 года в LACMA , расширенная версия которой побывала в Музее современного искусства Чикаго . [5]
Вестерманн стал объектом своей второй крупной музейной ретроспективы в мае 1978 года в музее Уитни во время поездки в Художественный музей Сиэтла SFMOMA . Де - Мойн Арт - центр и Новый Орлеан художественный музей . [5]
Westermann был предметом его третьей основной музейной ретроспективы в июне 2001 года в Музее современного искусства в Чикаго , бегущую Hirshhorn музей и сад скульптур , Музей современного искусства, Лос - Анджелесе и Menil коллекции . [5]
Вестерманн - предмет большой ретроспективы (1955–1981) в Fondazione Prada , Милан, 20 октября 2017 г. - 15 января 2018 г.
Наследие
Хотя прозвище «художник художника» используется слишком часто, в данном случае оно кажется подходящим описанием. Благодаря своему уникальному художественному видению Вестерманн оказал влияние на ряд художников, включая Эда Руша , Джеффа Кунса , Кена Прайса , Питера Дойга , Майка Келли , Уильяма Т. Уайли , Марка Гротьяна , Билли Аль Бенгстона , Волосатого Кто , Брюса Наумана (который создал работа художника под названием «Ухо Вестерманна - 1967; Коллекция Музея Людвига», Кельн) и Дональда Джадда (который писал в 1963 году при просмотре его работ: «Казалось бы, Вестерманн - один из лучших художников в мире… Очевидно, что сюрреалист» можно найти источники для многих идей Вестермана. Столь же очевидно, что объекты являются чем-то новым » [6] ).
Смотрите также
Рекомендации
- Хаскелл, Барбара. ХК Вестерманн . Нью-Йорк: Музей американского искусства Уитни, 1978.
- Адриан, Деннис. «Увидеть Америку прежде всего»: гравюры Х.С. Вестерманна . Чикаго: Smart Museum of Art, 2001.
Внешние ссылки
- 2001 ретроспектива ХК Вестерманн в MCA
- 1969 ретроспектива ХК Вестерманн в MCA
- ХК Вестерманн в МоМА
- ХК Вестерманн в Художественном институте Чикаго
- ХК Вестерманн в LACMA
- ХК Вестерманн в MCA
- Нью-Йорк Таймс Некролог Вестерманна
- ХК Вестерманн на Венере над Манхэттеном
- Документальный фильм ХК Вестерманн
- Очерк MOCA о ХК Вестерманн
- ^ Сиссон, Ричард; Захер, Кристиан; Кейтон, Эндрю (8 ноября 2006 г.). Американский Средний Запад: Интерпретативная энциклопедия . Издательство Индианского университета. п. 605. ISBN 0253003490. Проверено 23 мая 2016 года .
- ^ Б с д е е г ч я J K Раммохан, Ясмин. "ХК Вестерманн" . Чикаго сегодня вечером . Фонд Терра . Проверено 23 мая 2016 года .
- ^ Б с д е е г Льюис, Джо Энн. "Хорошо отточенные линии грубой жизни ХК Вестерманн" . Вашингтон Пост . Проверено 23 мая 2016 года .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м н "ХК Вестерманн" . Интернет-архив . Проверено 23 мая 2016 года .
- ^ а б в ХК Вестерманн , Музей современного искусства Чикаго, 2001
- ↑ Дональд Джадд, Полное собрание сочинений, 1969-1975 (Новая Шотландия: Издательство Колледжа искусств и дизайна Новой Шотландии, 1975), стр. 99. появляется на обложке альбома beatles searchgent peppers.