Ханс Фредрик Гуде (13 марта 1825 [1] - 17 августа 1903 [2] ) был норвежским художником- романтиком и наряду с Йоханом Кристианом Далем считается одним из ведущих пейзажистов Норвегии. [3] Его называют опорой норвежского национального романтизма . [5] Он связан с дюссельдорфской школой живописи .
Ганс Гуде | |
---|---|
Родившийся | Ганс Фредрик Гуде 13 марта 1825 г. |
Умер | 17 августа 1903 г. | (78 лет)
Место отдыха | Кладбище Спасителя в Осло, Норвегия |
Национальность | норвежский язык |
Образование | Йоханнес Флинто [3] [4] Андреас Ахенбах [3] [4] Иоганн Вильгельм Ширмер [3] [4] |
Известен | Картина |
Движение | Норвежский романтический национализм |
Награды | Большой крест Святого Олафа 1894 г. [3] |
Художественная карьера Гуде не была отмечена радикальными изменениями и революциями, но вместо этого была устойчивым прогрессом, который медленно реагировал на общие тенденции в художественном мире. [3] Ранние работы Гуде представляют собой идиллические, залитые солнцем норвежские пейзажи, которые представляют романтический, но все же реалистичный вид на его страну. [3] Примерно в 1860 году Гуде начал рисовать морские пейзажи и другие прибрежные сюжеты. [4] Первоначально Гуд испытывал трудности с рисованием фигур и поэтому сотрудничал с Адольфом Тидемандом в некоторых его картинах, рисовал пейзаж сам и позволял Тидеманду рисовать фигуры. [3] [6] Позже Гуде работал конкретно над своими фигурами, находясь в Карлсруэ, и поэтому начал заселять ими свои картины. [3] Изначально Гуде рисовал в основном маслом в студии, основываясь на исследованиях, которые он проделал ранее в этой области. [3] [4] Однако, когда Гуде повзрослел как художник, он начал рисовать на пленэре и поддержал заслуги этого перед своими учениками. [3] [4] Гуд позже писал акварельными красками, а также гуашью, чтобы его искусство всегда оставалось свежим и развивающимся, и хотя они никогда не были так хорошо приняты публикой, как его картины маслом, его коллеги-художники очень сильно восхищался ими. [3]
Гуд проработал сорок пять лет профессором искусства и поэтому сыграл важную роль в развитии норвежского искусства, выступая в качестве наставника для трех поколений норвежских художников. [3] [4] Молодые норвежские художники стекались туда, где преподавал Гуде, сначала в Академии художеств в Дюссельдорфе, а затем в Школе искусств в Карлсруэ . [3] Гуде также был профессором Берлинской художественной академии с 1880 по 1901 год, хотя в Берлинскую академию он привлек немного норвежцев, потому что к этому времени Париж превзошел по престижности в глазах молодых норвежских художников. [3]
За свою жизнь Гуде завоевал множество медалей, был введен в должность почетного члена во многие академии искусств и был награжден Большим крестом ордена Святого Олафа. [3] [6] [7] [8] Он был отцом художника Нильса Гуде . Его дочь Сигрид вышла замуж за немецкого скульптора Отто Лессинга . [9]
Ранний период жизни
Гуд родился в Христиании в 1825 году в семье судьи Ове Гуде и Мари Элизабет Брандт. [1] [3] [4]
Гуд начал свою художественную карьеру с частных уроков у Иоганна Флинто , а к 1838 году он посещал вечерние классы Флинто в Королевской школе рисования в Христиании. [3] Осенью 1841 года Йохан Себастьян Велхавен предложил отправить молодого Гуде в Дюссельдорф, чтобы продолжить его художественное образование. [3] [4]
Академия художеств в Дюссельдорфе
В Академии художеств в Дюссельдорфе Гуде встретил Иоганна Вильгельма Ширмера, профессора пейзажной живописи, который посоветовал ему отказаться от своих амбиций художника и вернуться к своим обычным занятиям, пока не стало слишком поздно. [3] Гуде был отвергнут академией, но привлек внимание Андреаса Ахенбаха, который предоставил ему частные уроки. [3] [4]
Как студент
Осенью 1842 года Гуд был окончательно принят в Академию и поступил в класс пейзажной живописи Ширмера, где быстро продвинулся вперед. [3] [4] Класс пейзажной живописи в Академии был новым в то время, он был основан в 1839 году в качестве аналога более давнему классу рисования фигур . [3] В то время фигурная живопись считалась более престижным жанром, чем пейзажная живопись, поскольку считалось, что только через живопись человеческое тело может быть выражена истинная красота. [3]
Гуде, как и большинство учеников двенадцатилетнего класса, получил оценку «хорошо» в первом семестре и был охарактеризован как «талантливый». [3] В его табеле успеваемости за 1843–44 учебный год он был единственным учеником, которого охарактеризовали как «очень талантливый», а в отчете за его четвертый год было сказано, что он «рисует норвежские пейзажи правдиво и самобытно». [3]
Пока Гуде был студентом, в Академии развивались два направления в ландшафтном дизайне: романтическое и классическое . [3] Романтики изображали дикие, необузданные пустыни с темными лесами, высокими вершинами и стремительной водой, чтобы запечатлеть ужасающие и всепоглощающие аспекты природы. [3] Они использовали насыщенные, насыщенные цвета с сильным контрастом света и тени. [3] Классики больше интересовались воссозданием пейзажей из героического или мифического прошлого и часто помещали их в самый разгар религиозных или исторических событий. [3] Классики сделали акцент на линиях и ясности в своих композициях. [3] Именно через Ахенбаха - первого учителя Гуде по прибытии в Дюссельдорф - он познакомился с традициями романтизма, в то время как именно через его классы с Ширмером, а затем и во время его обучения, он познакомился с традициями классицизма. [3]
В 1827 году Ширмер и Карл Фридрих Лессинг основали Общество пейзажной композиции, которое несколько раз в год собиралось в доме Ширмера, где Ширмер давал советы по композиции пейзажных картин. [3] Пятнадцать лет спустя Гуд начал посещать собрания общества с другими учениками из своего класса, но по мере того, как он достиг более высокого уровня реализма, Гуд начал давать понять, что он не согласен с идеями композиции, выдвинутыми Ширмером во время встречи, говоря конкретно:
Я нарисовал большой вид на горы, предметом которого послужили мои исследования гор Рондане , и у меня были серьезные проблемы, потому что Ширмер не одобрял реалистичную визуализацию, и его предложение о том, что я должен сгруппировать горы в соответствии с классическим идеалом, было невозможно принять.
- Ханс Гуде [3]
В Дюссельдорфе Гуде познакомился с Карлом Фридрихом Лессингом, который, поначалу отстраненный, стал другом и коллегой Гуде. [3] Их отношения были настолько близкими, что старшая дочь Гуде в конце концов вышла замуж за одного из сыновей Лессинг. [3] Оба художника различались по стилю: Лессинг рисовал драматические исторические произведения, в то время как Гуд ни разу не привнес исторические события в свои картины. [3]
Гуде был студентом-преподавателем в Академии до 1844 года, а затем уехал в Христианию. [1] [4] 25 июля 1850 года Гуд женился на Бетси Шарлотте Джулиане Анкер (1830–1912), дочери генерала Эрика Анкера, в Христиании (ныне Осло). [1]
Профессорство
В 1854 году Гуде был назначен профессором пейзажной живописи в Академии, заменив своего бывшего учителя Ширмера. [3] [4] [10] Гуду было двадцать девять, когда его назначили, что делало его самым молодым профессором Академии. [3] Его назначение было частично политическим, в конфликте между Рейнской областью и прусскими интересами Гуд считался нейтральным кандидатом из-за его норвежских корней. [3] Гуде был рекомендован на эту должность нынешним директором Академии Вильгельмом фон Шадовым , но только после того, как Андреас Ахенбах, Освальд Ахенбах и Лессинг отказались от должности из-за отсутствия подходящей оплаты. [3] Что касается своего положения и компенсации, Гуд писал:
По поводу этой должности профессора я могу только сказать, что не могу понять, почему я не должен брать плату за то, чтобы быть учителем, ведь у меня действительно должны быть ученики. Все те, кто хотел, чтобы я был их учителем, здесь, и они бедны, как церковные мыши. Если я стану профессором, они теперь могут поступать в Академию. В любом случае я буду здесь на долгие годы, так что с таким же успехом я мог бы рисовать в студии, вдвое большей и великолепной, чем в любой частной, особенно если я получу зарплату в придачу. Когда мне это надоест, я всегда могу подать уведомление.
- Ханс Гуде [3]
На протяжении всего срока пребывания в должности у Гуде были частные ученики в дополнение к обычным занятиям. [3] В качестве профессора Гуд вел шесть часов занятий, два часа в рабочее время, по очереди с другими профессорами руководил классом рисования обнаженной натуры и посещал собрания персонала. [3] В 1857 году Гуде подал прошение об отставке, официально сославшись на семейные соображения и слабое здоровье в качестве причин для увольнения, хотя в своих мемуарах он винил противодействие и злословие со стороны двух своих учеников. [3] Профессор пейзажной живописи был нижней частью шкалы заработной платы в Академии, и Гуде был одним из немногих профессоров, которым было отказано в повышении, когда другие получили его в 1855 году. [3] Другие предполагали, что Гуде хотел оставить эту должность. Академия из-за страха художественно застрять в колее. [3] После того, как он подал прошение об отставке, к Гуде отнеслись лучше в Академии, и ему потребовалось целых пять лет, чтобы окончательно покинуть Дюссельдорф. [3] Хотя профессора Академии жаловались, что их преподавание мешает им предпринимать более прибыльные начинания, Гуде смог продать достаточно работ, чтобы позволить себе скромный дом в Дюссельдорфе, который стоял на территории нынешнего Хофгартена. [3]
Норвежское или немецкое искусство
К середине XIX века Академия в Дюссельдорфе превратилась в центр подготовки норвежских художников, но в самой Норвегии возникли споры о том, действительно ли это искусство норвежское, поскольку оно не зародилось в Норвегии и на самом деле создавалось художниками, которые прошел обучение в Германии. [3] Споры вызвали предложения о строительстве художественной школы в Норвегии, и поэтому сторонникам норвежской академии было важно доказать, что норвежские ценности нельзя прививать художникам, если им придется уехать за границу. [3]
В письме к Йоргену Мо Гуде пишет, что он видит возможность для своего собственного развития в Дюссельдорфе, и что даже если это приведет к тому, что он будет известен как немецкий художник, а не норвежец, он не постыдится этого факта. [3] В защиту норвежских художников в Академии Гуде пишет, что они не просто имитировали немецких художников:
Если мы чему-то научимся у Ахенбаха и Лессинга, это, конечно, не во вред нам; никто никогда не говорил обо мне, Tidemand или, насколько я знаю, ни о ком из нас, норвежских дюссельдорферах, которых мы копируем и подражаем.
- Ханс Гуде [3]
Гуде был убежден, что норвежским художникам в Академии невозможно избежать своего наследия и что Норвегия влияет на их искусство, хотят они того или нет. [3] По этому поводу он писал:
[...] и у вас, мои соотечественники в Норвегии, нет оснований жаловаться на то, что мы забыли дорогой, знакомый и особый характер, которым Бог наделил нашу землю и наш народ. Это настолько прочно укоренилось в нашем существе, что находит выражение, нравится нам это или нет. Поэтому не оскорбляйте нас таким [обвинением]; оно оскорбляет наши чувства и тем самым доказывает, насколько оно необоснованно, иначе было бы легко относиться к нему с равнодушием.
- Ханс Гуде [3]
Фон Шадов, однако, утверждал, что искусство Гуде на самом деле было немецким, в попытке защитить свою кандидатуру Гуде на место Ширмера. [3] Он писал о Гуде, что «его образование полностью немецкое, а его стиль необычно возвышен». [3]
Уэльс
Эфёйброен, Северный Уэльс [11] | |
---|---|
Художник | Ганс Гуде |
Год | 1863 г. |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 41,5 см × 55,5 см (16,3 × 21,9 дюйма) |
Место расположения | Национальная галерея Норвегии , Осло |
Многие из сверстников Гуде перешли из Академии в Дюссельдорфе в другие художественные институты, но Гуде решил искать более прямой контакт с природой. [3] Гуд закрепился на британском арт-рынке в 1850-х годах после того, как его работы были приняты в галереи Фрэнсиса Эгертона, 1-го графа Элсмира и маркиза Лансдауна , а также когда английский торговец произведениями искусства и бывший ученик Гуде - Мистер Стифф, - предположил, что Гуд может добиться успеха в Англии, и тот быстро ответил. [3] Осенью 1862 года Гуд отправился в долину Лледр возле Конви . Уэльс , место, известное своими живописными пейзажами, уже было домом для колонии британских пленэров . [3] В то время как небольшие группы художников, живущих в сельской местности, чтобы вдохновлять друг друга, быть ближе к своей теме и сбежать из города, были обычным явлением, Гуде был одним из первых норвежских художников, которые жили таким образом. [3] Гуде снял дом с видом на реку Лледр, где расписал один из древнеримских мостов, который пользовался популярностью у художников того времени. [3]
Гуд сообщает, что британские и валлийские художники-пейзажисты с презрением относились к художникам с континента и использовали стиль живописи, совершенно отличный от континентальных художников. [3] В то время как Гуд и его коллеги-художники с континента выходили на природу и делали наброски, чтобы действовать в качестве этюдов для студийных работ, британские и валлийские художники устанавливали свои мольберты в поле и работали над своими картинами, держа предметы перед собой. [3] Гуд попытался улучшить свою репутацию среди местных художников с помощью выставок на весенних выставках Королевской академии в Лондоне в 1863 и 1864 годах, но оба были неудачными, которые Гуд назвал «полезным, но горьким лекарством». [3] Несмотря на эти неудачи, вызванные напряжением, которое поездка оказала на финансы Гуде из-за отсутствия проданных картин, Гуд чувствовал, что поездка принесла большую пользу ему как художнику, и написал своему зятю Теодору Керульфу :
Было грустно покидать прекрасные, но дикие пейзажи, которые стали нам так дороги, и покидать мирный, тихий дом, которым он был. Пребывание в английском было для меня огромной пользой, так как я освободился от многих преобладающих студийных максим, побыв в одиночестве и в среде, настолько новой для меня, что это заставляло меня более внимательно наблюдать.
- Ханс Гуде [3]
В то время как в Уэльсе Гуда посетил Адольф Тидеманд вместе с Фредериком Коллеттом , и все трое отправились в Карнарвон и Холихед, откуда Гуд наблюдал свой первый настоящий атлантический шторм. [3]
Баденская школа искусств
Фра Кимзее [12] | |
---|---|
Художник | Ганс Гуде |
Год | 1868 г. |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 145 см × 208 см (57 дюймов × 82 дюйма) |
Место расположения | Частная коллекция |
В декабре 1863 года Гуде предложили и приняли профессуру в Баденской художественной школе в Карлсруэ, где он снова сменил Ширмера, и поэтому он покинул Уэльс. [3] [4] Гуде не решался занять эту позицию, поскольку он чувствовал, что она работает на врага, но не смог прокормить себя в Норвегии из-за отсутствия художественной школы. [3] Он написал о своих мыслях о должности Керульфу, заявив:
В это время я тяжело и глубоко чувствую, что значит летать по миру без метрополии - теперь я получил должность и буду в меру своих сил служить стране, которая вскоре может вступить в открытую войну с моей родной. земля; Я не буду выражать сочувствие и буду глухим к тому, что происходит за стенами моей собственной студии; того, что заставляет сердца биться чаще, для меня не существует; и как оскорбительно и невыносимо будет наблюдать, как вокруг меня проявляется энтузиазм в отношении прав немецкой национальности, в то время как моя собственная нация, возможно, истекает кровью в борьбе за существование. С другой стороны, насколько серьезны мои обязательства перед женой и детьми; и я буду использовать свои таланты там, где мне позволено - дома я не могу их использовать, и через два-три года я завершу свою карьеру и погрузюсь в глубокие страдания со всеми моими детьми - я уверен того, что.
- Ханс Гуде [3]
Есть подозрение, что Гуду предложили должность профессора по рекомендации Лессинга. [3] Когда Гуде принял должность в Карлсруэ, поток норвежских художников в Дюссельдорфскую академию был перенаправлен в Карлсруэ, где родились многие норвежские художники 1860-х и 1870-х годов, в том числе Фредерик Коллетт , Йохан Мартин Нильссен , Китти Л. Килланд. , Николай Ульфстен , Эйлиф Петерсен , Маркус Гренвольд , Отто Синдинг , Кристиан Крог и Фриц Таулов . [3] [4]
В Карлсруэ Гуде продолжал точно воспроизводить пейзажи, которые он видел, стиль, который он передал своим ученикам, взяв их в Кимзее, чтобы рисовать озеро на пленэре . [3] [4] Во время этих поездок Гуде и его ученики часто встречали Эдуарда Шлейха Старшего со своими учениками из Мюнхена , которые, как описал Гуде, стремились передать настроение сцены и скептически относились к преимуществам живописи. на солнце. [3] Гуде также проявил особый интерес к тому, как свет отражается в воде, находясь в Карлсруэ, а также расширил свое исследование человеческой фигуры. [3] Хотя Гуде редко изображал людей ради них самих, он начал заполнять свои картины убедительными, хотя иногда и анатомически неправильными, людьми. [3]
Гуде нарисовал Фра Кимзее в Карлсруэ. [3] Картина, которая была показана в Вене, была воспринята с таким энтузиазмом, что была куплена Художественно-историческим музеем для демонстрации, завоевала Гуде ряд медалей и принесла ему членство в Венской академии изящных искусств . [3]
Школа в Карлсруэ была основана великим герцогом Баденским, с которым у Гуде были хорошие отношения. [3] Из-за этого Гуде получал более высокую зарплату, чем в Дюссельдорфской академии, имел просторное и бесплатное жилье и ему давали щедрые периоды отпуска, которые позволяли ему путешествовать летом, чтобы выполнять этюды для будущих картин. [3] Гуде был директором Карлсруэ с 1866 по 1868 год и снова с 1869 по 1870 год, где он представил несколько своих собственных образовательных принципов, направленных на развитие индивидуальных способностей ученика. [3] [4] Но правление Гуде в качестве директора в Карлсруэ не обходилось без сопротивления его методам, и именно это сопротивление он называет причиной своего посещения Берлинской Академии художеств еще в 1874 году в поисках лучших условий. [3] Из-за визитов Гуде в Берлин его отношения с Великим Герцогом стали напряженными, поскольку Великий Герцог чувствовал, что уступки, которые он сделал Гуду, были настолько велики, что Гуде должен быть благодарен и не искать профессоров где-либо еще. [3] Гуде оставался в Карлсруэ еще шесть лет после своего первого посещения Берлинской академии художеств, но в 1880 году он решил уйти из школы Карлсруэ, чтобы занять должность в Берлине. [3]
Берлинская художественная академия
В 1880 году Гуде принял должность руководителя мастерской пейзажной живописи в Академии художеств в Берлине, что дало ему место в Сенате Академии. [3] [4] Сенат отвечал за отстаивание «всех художественных интересов государства», и членство в нем было знаком высочайшего официального признания работы Гуде. [3]
В 1895 году Художественное общество Христиании провело комплексную ретроспективу работ Гуде, включая его картины, этюды маслом, акварели, эскизы и офорты. [3] На вопрос, что следует показывать на выставке, Гуде ответил, что «[...] возможно, удастся найти место для этюдов и рисунков; я думаю, что они вызовут интерес. Они также (к сожалению) более художественные. значение." [3] Ко времени выставки Гуде отказался от своего прежнего стиля рисования крупномасштабных композиций, основанных на исследованиях, и работал в других средах, кроме масла. [3] В Берлине Гуде начал больше работать гуашью и акварелью, пытаясь сохранить «свежесть» своего искусства. [3] Несмотря на то, что Гуд не выставлял свои акварели широко, они все же вызывали восхищение со стороны последующих художников, в том числе Харриет Бэкер, которая сказала:
Я считаю, что если бы Гуде выставлял акварели и этюды, у него были бы самые горячие поклонники среди художников. [...] Пусть это произойдет сейчас, пока могут быть споры, скандалы и оживленные дискуссии о его творчестве [...].
- Харриет Бэкер [3]
Каждое лето Гуде проводил несколько недель у побережья Балтийского моря, где рисовал материал для многочисленных картин Альбека и Рюгена . [3] Хотя Гуд заполнил эти картины большим количеством фигур, чем его ранние работы, его внимание по-прежнему было сосредоточено на точном изображении сцены и особенно пейзажа. [3]
По мере того, как век подходил к концу, признанные академии художеств столкнулись с движениями «отделения» от групп художников, стремящихся разделиться на другой стиль. [3] Гуде сплотился вокруг своего друга Антона фон Вернера, защищая академии, вплоть до насмешек над движением так называемого символизма . [3] По мере того как Гуд подходил к концу своей жизни, он чувствовал себя все более и более неспособным идти в ногу с изменениями в мире искусства. [3] После разочаровывающей выставки в Кристиании в 1902 году Гуде писал Йохану Мартину Нильссену :
Все, что я слышал о ней [выставке], - это письма от вас и [Вильгельма] Холтера , и это признание утешило меня после того презрения, которое мне пришлось перенести вместе со многими пожилыми художниками. Вы узнали несколько этюдов из моих портфолио, но все они были более или менее незавершенными, и за последние две зимы я закончил их, действительно признательно . У меня были серьезные сомнения, когда я решил их выставить, потому что я прекрасно знал, насколько разные мнения модернистов , и вполне понятно, что они хотят «встать у руля» в одиночку!
- Ханс Гуде [3]
В 1880 году в Гуде было от пяти до восьми студентов, но к 1890 году это число сократилось до двух или трех. [3] Частично это сокращение числа учеников было связано с отсутствием интереса к Берлинской академии, как объяснил Гуде принц Эжен. , Герцог Нярке , писавший, что он, как и многие другие молодые художники, больше любит французское искусство, чем немецкое. [3]
Гуде ушел из Берлинской академии в 1901 году [3] [4] Он умер два года спустя в Берлине в 1903 году. [2] [3] [4]
Работает
Пейзажный этюд из Ваго , 1846 г.
Tessefossen I Vaga I Middagsbelysning , 1848 г.
Хардангер-фьорд
Под eketreet или Под дубом (1858)
Spinnkusten längs Sörlandskusten (1872)
Hvile på stien или Отдых на тропе (1878)
Fisker fra Rügen , или Рыбаки с Рюгена , (1882).
Рыбаки Ханс Гуде и Адольф Тидеманд
Хёйфьель , 1857 г.
Damer i solskinnet, или Дамы на солнышке (1883)
Kaien på Feste i nær Moss (1898)
Награды и почести
- 1852 г. - Золотая медаль на Берлинской выставке [7]
- 1855 г. - медаль 2-й степени, Парижская выставка [7].
- 1860 г. - Золотая медаль на Берлинской выставке [7]
- 1861 г. - медаль 2-й степени, Парижская выставка [7].
- 1867 г. - медаль 2-й степени, Парижская выставка [7].
- 1873 - Золотая медаль на Венской выставке для Nødhavn Ved Norskekysten [3]
- 1876 - Медаль за свежий ветер, норвежское побережье и спокойствие, Кристианиафорд в Филадельфии на Международной выставке Комиссии столетия Соединенных Штатов [6] [8]
- 1880 г. - член Сената Берлинской академии художеств [3].
- 1894 г. - Большой крест ордена Святого Олафа [3] [6]
Гуд также был членом Ордена Церингерского Льва , Ордена Красного Орла и Ордена Франца Иосифа . [6]
Членство в Академии
Гуд получил членство в следующих художественных академиях:
- Амстердам [6] [7]
- Берлин [6] [7]
- Копенгаген [6]
- Роттердам [6] [7]
- Стокгольм [6] [7]
- Вена [6] [7]
Заметки
- ^ a b c d e Haverkamp & Gude 1992 , стр. 59
- ^ a b c Haverkamp & Gude 1992 , стр. 60
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm bn bo bp bq br bs bt bu bv bw bx by bz ca cb cc cd ce cf cg ch ci cj ck cl cm cn co cp cq cr cs ct cu cv cw cx cy cz Хаверкамп от национального романтизма до реализма
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t Миннеаполисский институт искусств Зеркало природы
- Перейти ↑ Gunnarsson 1998 , p. 104
- ^ a b c d e f g h i j k Waters & Hutton 1879 , стр. 317
- ^ a b c d e f g h i j k Champlin & Perkins 1887 , стр. 183
- ^ a b Walker 1877 , стр. 105
- ^ Янсен 1940
- Перейти ↑ Gunnarsson 1998 , p. 105
- ^ Haverkamp & Gude 1992 , стр. 26 год
- ^ Haverkamp & Gude 1992 , стр. 30
Рекомендации
- Чамплин, Джон Денисон; Перкинс, Чарльз Каллахан, ред. (1887), «Ганс Фредрик Гуде» , Циклопедия художников и картин , 2 (третье издание), Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера (опубликовано в 1912 году), стр. 183 , получено 9 марта 2008 г.
- Янсен, Эбба (1940), Slekten Gude i Norge [ Семья Гуде в Норвегии ] (на норвежском букмоле), Берген
- "Ганс Фредрик Гуде" . Зеркало природы: северная пейзажная живопись 1840–1910 . Институт искусств Миннеаполиса . Архивировано из оригинального 16 мая 2010 года . Проверено 16 марта 2008 года .
- Гуннарссон, Торстен (1998) [1998], Скандинавская пейзажная живопись в девятнадцатом веке , пер. Нэнси Адлер, Нью-Хейвен , Коннектикут : Yale University Press , ISBN 0-300-07041-1
- Хаверкамп, Фроде (2003), «Ганс Фредрик Гуде», От национального романтизма до реализма в пейзаже (на норвежском языке), пер. Джоан Фуглесанг, ISBN 82-90744-87-0
- Хаверкамп, Фроде; Гуде, Ханс Фредрик (январь 1992 г.), Ханс Гуде (на норвежском языке), Осло : Aschehoug , ISBN 82-03-17072-2, OCLC 29047091
- Уокер, Фрэнсис Амаса (1877), «588. Ганс Гуде, Норвегия». , Комиссия столетия Соединенных Штатов: Международная выставка, 1876 , XXVII , Филадельфия: JB Lippincott & Co. , p. 105 , получено 9 марта 2008 г.
- Уотерс, Клара Эрскин Клемент; Хаттон, Лоуренс (1879), «Ганс Фредерик Гуд» , Художники девятнадцатого века и их работы: Справочник, содержащий две тысячи пятьдесят биографических зарисовок , 1 , Bostom: Houghton, Osgood and company, p. 317 , получено 9 марта 2008 г.
Внешние ссылки
- Генеалогическое древо Ганса Гуде на Geni.com