Школа Хара - это японское ателье живописи в Киото, основанное в конце эпохи Эдо и продолжавшееся в начале 20 века как семейное предприятие. Художники Хара были придворными художниками императора и оказали большое влияние в художественных кругах Киото. Они передали картины в различные храмы и святыни, а также в Императорский дворец Киото .
Школы живописи периода позднего Эдо
Художественное производство в период Эдо В Японии преобладали школы, которые представляли собой профессиональные мастерские, организованные в соответствии с патриархальными принципами. У них была двойная цель - обучать художников добросовестно продолжать школьные методы и создавать произведения искусства, удовлетворяющие потребности посетителей. Искусство в значительной степени было прерогативой частных покровителей и знатоков, а его изготовление осуществлялось по заказу дворян, даймё , храмов и святынь. [1] Только в конце девятнадцатого века искусство стало доступным для публики, когда в 1872 году был открыт первый музей в Японии . [2]
Школы характеризовались расширенной семейной структурой, основанной на наследственности через рождение или усыновление, и были построены по образцу средневековой системы гильдий. [3] Мастерские также черпали вдохновение в эдокоро , [4] государственных малярных мастерских . Система ателье позднего Эдо имела четыре особенности: первенство по линии крови, наследственную передачу навыков от мужчины к мужчине, позиционирование самого старшего мужчины как единоличного и союзы с другими мастерскими по контракту или браку. [5]
Художественные способности были определены как сочетание сицуга (質 画) и гакуга (学 画): врожденные и приобретенные навыки рисования. [6] Ученики посещали мастерские в детстве, основываясь не на таланте, а на статусе. [7] Некоторые студии строго контролировали досуг студентов, такие как выпивка и общение, чему способствовал тот факт, что ученики традиционно жили как учи-деши . [8] Учеба была серьезным, отнимающим много времени мероприятием: «успешный ученик потратил годы на обучение, время, в течение которого он развил физическую выносливость, самодисциплину, настойчивость, способность зарабатывать для себя, легкость в технических навыках и хорошее понимание эстетических и духовных соображений, необходимых для преданного художника ». [9] Большинство из них проучились более десяти лет, прежде чем им разрешили получить высшее образование. [10] Ученичество начиналось с черных заданий и «ненавязчивого наблюдения». [11] По мере того, как ученики продвигались к званию старших учеников ( деши гашира ), [12] их отношения со своими наставниками были сопоставимы с отношениями слуг к господину. [9] Хотя старших обычно называли сенсеями (учителями), некоторые ученики обращались к своим инструкторам как тоносама , почетный титул феодального лорда. [9]
Хотя ученики были там, чтобы учиться, они также составляли ценный трудовой коллектив, а их художественные достижения вносили финансовый вклад в школу. [13] Обычно голова сначала подробно описывает общую композицию, а затем ученики распределяют дополнительные задачи. [14] Это пошло на пользу как школе, так и патрону, позволяя первым брать на себя крупномасштабные заказы [14] и обеспечивать последним своевременное выполнение своих заказов под конечной ответственностью главы дома. [15]
Методы передачи ремесла были основаны на тех, которые были установлены в Китае, и состояли из очень методичного копирования образцов изображений до тех пор, пока они не могли быть адекватно воспроизведены, не глядя на модель. [16] Это практиковалось разными способами, в том числе с использованием эдехон , «изобразительных моделей, содержащих наброски таких вещей, как идеальные формы, предметы и объекты, которые многократно копируются в учебных целях при изучении живописи». [17] Это активно использовалось в школе Кано , которая хотела, чтобы ее принципы не были разбавлены широкой сетью художников. [3] Последовательность была также предпринята с помощью письменных руководств, в которых подробно описывались такие коммерческие секреты, как пигменты и техника кисти. [18]
Главные художники школы Хара
Основное имя | Даты | Имя при рождении | Азана / Gō / Альтернативные имена | |
---|---|---|---|---|
1 | Хара Дзайчу (原 在 中) | 1750–1837 | Чиен (致遠) | Шиджу (子 重), Гаю (臥 遊) |
2 | Хара Дзаймэй (原 在 明) | 1778–1844 | Тикаёси (近 義) | Ситоку (子 徳), Шашо (写照) |
3 | Хара Зайсё (原 在 照) | 1813–1872 гг. | Шиша (子 写), Канран (観 瀾), Нанкей (南 荊), Юран (夕 鸞) | |
4 | Хара Зайсен (原 在 泉) | 1849–1916 | Шикон (子 混), Сёто (松濤) | |
5 | Хара Зайкан (原 在 寛) | 1884–1957 | Шоун? | |
6 | Хара Аринао (原 在 修) | б. 1922 г. |
Хара Дзайчу
биография
Хара Дзайчу родился Хара Чиен (致遠) в 1750 году в Киото, где он прожил всю свою жизнь. Хотя его семья занималась пивоварением сакэ, Дзайчу следовал его страсти к искусству. [19] Он изучал живописные техники господствовавшей тогда школы Кано под руководством мастера-живописца Исида Ютея (石田 幽 汀) (1721–1886) и обучался буддийской живописи у Ямамото Таньена (山 本 探 淵) (ум. 1816). . [20] Дзайчу также воспользовался доступом к китайским картинам периода Мин в коллекциях некоторых святынь и храмов Киото. [21]
Дзайчу учился вместе с Маруяма Окё (円 山 応 挙) (1733–95), который стал одним из самых влиятельных художников периода Эдо и основал свою собственную школу живописи. Есть некоторый вопрос относительно того, была ли Дзайчу ученицей Маруямы. После смерти Маруямы Зайчу утверждал, что не был, [19] но это оспаривалось членами Школы Маруямы, в первую очередь соперником Зайчу Киши Ганку . [22] Многие современные биографии описывают Дзайчу как «ученика» [23], а Маруяму как его «учителя». [24] Несмотря на это, Дзайчу находился под сильным влиянием Маруямы, а также стилей школ Кано и Тоса . [25] Под влиянием этих разнообразных влияний Зайчу основал школу Хара в середине 1770-х годов.
Дзайчу был выдающейся фигурой в мире искусства Киото и официальным придворным художником. [26] Его принадлежность к суду была настолько сильной, что он получил прозвище Кютей-ха (宮廷 派), что отражает его статус судебного представителя. [27] Его имя фигурирует во всех пяти изданиях « Хэйан дзинбуцуси» , «Кто есть кто» Киото с 1775 по 1830 год. [22]
Все четверо его сыновей стали профессиональными художниками. Трое старших, Зайсей (原 在 正), Займей (原 在 明) и Зайдзен (原 在 善), присоединились к ателье Хара. Его младший, Зайшин, был принят в семью Умето и работал под именем Умето Зайшин (梅 戸 在 親). [28] Дзайчу оставался активным, и его навыки не уменьшались до его смерти в 1837 году. [29] Он похоронен на территории храма Тэнсёдзи в Киото (天性 寺). [22]
Стиль
Тематически его репертуар был разнообразен, включая пейзажи, портреты, растения и цветы, животных, буддийские сцены (仏 画) и богов (神像). Он считался особенно экспертом в сценах суда, [20], а также пейзажах и сценах природы. [30] Когда в 1790 году началось строительство Императорского дворца в Киото, Дзайчу присоединился к художникам школ Тоса и Кано, чтобы внести несколько картин. Он также создавал фусума-э (росписи раздвижных дверей) для храмов Киото, таких как Ниннадзи (仁 和 寺), Кенниндзи (建 仁 寺), Сёгоин (聖 護 院) и Сёкокудзи (相 國寺). [29] Он работал в различных масштабах и средствах массовой информации, от небольших свитков эмаки (絵 巻), свитков какэмоно (掛 け 物) и деревянных молитвенных досок эма (絵 馬) до больших фусума-э (襖 絵).
Стиль Хара обычно описывают относительно других стилей, например, как «лежащий где-то между ортодоксальными стилями кано, китайскими литераторами и стилями Маруяма». [ требуется указание источника ] [24] Критики называют его работы тонкими и декоративными [31], а также точными, сбалансированными и элегантными. [32] По сравнению со многими современниками, он был менее склонен к реализму и драматургии. В результате его работы считаются «довольно тихими и сдержанными» или даже характеризуются «жесткостью» [22], но «превосходно подходят для нужд суда». [31]
Критическая оценка
Многие картины Дзайчу хранились в известных храмах Киото, посещаемых в основном знати. В результате его работы не были доступны для публики, что, по мнению некоторых, отрицательно сказалось на его репутации. [22] В дополнение к отчаянию по поводу «мягкости» работ Дзайчу, [22] некоторые современные критики оспаривают его статус важного художника, утверждая, что его работы по сути являются имитацией старых китайских и японских картин, а не оригинальными творческими произведениями. [26] Другие признают, что он использовал прототипы, но предполагают, что его работы демонстрируют «характерный японский динамизм». [24] Зайчу, к сведению, признал свою в долгу перед существующими работами: на некоторых картинах, вместо того, чтобы подписывать свое имя, он писал подписи, идентифицируя произведения как «копии» или как «после» данного художника. [33]
Работает
В дополнение к тем, что выставлены в Императорском дворце Киото, картины Дзайчу можно увидеть в Национальном музее Киото (京都 国立 博物館), музее Сидзуока (静岡 県 立 美術館), Городском музее Иида (飯 田 市 美術 博物館), храме Дайтокудзи , Храм Иккюдзи (一 休 寺) и храм Сёкокудзи (相 国寺). За пределами Японии в Британском музее хранится одна из его картин.
Хара Дзаймэй
Дзаймей родился в 1778 году и был вторым сыном Хара Дзайчу. Он учился живописи у своего отца, которого он сменил на посту второго главы академии Хара после смерти своего старшего брата. Он особенно хорошо рисовал классические придворные сцены. [34] При Дзаймеи школа Хара была выбрана, чтобы возглавить официальное ателье живописи при святилище Касуга Нары , отношения, которые продолжались на протяжении последующих поколений Хара. Зайсен умер в 1844 году [35] и был похоронен на территории храма Тэнсёдзи. [36]
Среди его наиболее заметных работ - свиток фестиваля Ивашимидзу Хатимангу (石 清水 臨時 祭礼 図 巻) [35], на котором изображена праздничная процессия у главного святыни Киото. Его работы также находятся в Бостонском музее изящных искусств и Британском музее.
Хара Зайшо
Зайсо родился в 1813 году и был активным в периоды позднего Эдо и раннего Мэйдзи . Это было время больших перемен в Японии из-за ее открытия на Запад в 1854 году. Он был введен в семью Хара как приемный сын Зайчу и стал третьим директором школы. Как имперский художник, он был повышен до старшего высшего шестого ранга (正 六位 上), аристократического положения в придворных рядах. [37]
Он предоставил экспонаты Императорскому дворцу Киото во время его реконструкции после пожара в 1854 году, одним из самых известных является вишневое дерево фусума-э в Сакура-но-ма (Комната цветения вишни). [38] Он умер в возрасте 59 лет в 1872 году и был похоронен в храме Тэнсёдзи. [39] Сегодня его работы можно увидеть в Императорском дворце Киото, Национальном музее Киото и Британском музее.
Хара Зайсен
Зайсен родился в 1849 году по фамилии Ватанабэ, и его имя было изменено на Хара в возрасте 9 лет, когда он был усыновлен Хара Зайсо. [40] Его карьера охватывала периоды Мэйдзи и Тайсё , время великой модернизации и вестернизации Японии. Он стал четвертым главой академии Хара в 1862 году, когда ему было всего 13 лет. [41]
Зайсен был очень активен в мире искусства Киото [42]. В 1867 году он был выбран представлять Японию на Международной выставке в Париже . [43] В 1880 году он стал одним из 43 преподавателей сюси (назначенного) в Школе живописи префектуры Киото (京都 府 画 学校), [44] где он продолжал преподавать до 1894 года. [42] [45] С раннего Мэйдзи Позже Зайсен был членом комитета художественных ассоциаций, таких как Joun-sha и Kōso Kyōhai , [46] которые организовывали собрания и конкурсы. С 1882 по 1890-е годы он участвовал во многих конкурсах отечественной живописи ( Naikoku Kaiga Kyoshinkai ), на которых получил несколько наград. [47]
Зайсен был мастером-художником Ямато-э (大 和 絵) и знатоком древних придворных сцен. Его называют последним придворным художником императора [48], и, как и предыдущие главы Хара, Зайсену было поручено украсить Императорский дворец в Киото. Он также иногда работал в Управлении Императорского двора . [42] В 1887 году он создал фусума-э из сосны. Другие известные работы включают картины в Шинден в храме Ниннаджи, сделанные в 1913 году [49], которые получили высокую оценку за их впечатляющие и изысканные сезонные пейзажи. [48] Он также прославился свитком, завершенным в 1912 году в ознаменование смерти императора Мэйдзи . [50] Зайсен умер в 1916 году в возрасте 68 лет.
Работы его творчества находятся в коллекциях Муниципального художественного музея Киото (京 都市 美術館), Музея изящных искусств Бостона и Национального музея Киото. Документы, связанные с Zaisen, находятся в коллекции библиотеки и архивов префектуры Киото. [51]
Хара Зайкан
Зайкан родился в Киото в 1884 году. Он был вторым сыном Хара Зайсена, которого он сменил на посту пятого главы школы Хара. Помимо учебы у своего отца, он посещал Киотскую муниципальную школу живописи (京都 市立 美術 工 芸 学校), которую окончил в 1902 году. Он был сильно склонен к самообучению, специализируясь на пейзажах и изображениях флоры и фауны. Он помогал своему отцу в создании картин, заказанных для храма Ниннаджи, до их завершения в 1914 году. В 1936 году он помогал в организации выставки, посвященной 100-летию со дня смерти Хара Дзайчу (在 中 百年 忌 遺墨 展). Зайкан был знаком с знатью и главными жрецами престижных храмов Киото, в некоторых из которых сейчас хранится ряд его работ. Он умер в 1957 году в возрасте 73 лет. [52]
Хара Аринао
Хара Аринао родился в Киото в 1922 году. Он изучал живопись в японском стиле в Киотском муниципальном колледже живописи (京都 市立 絵 画 専 門 学校) до его окончания в 1943 году. Затем он посещал военно-морскую подготовительную школу, прежде чем был демобилизован в качестве старшего лейтенанта военно-морского флота. . После войны он работал в Kyoto Evening News, а затем присоединился к Konnichian Urasenke , крупной организации, продвигающей Путь чая. Он сменил Хара Зайкан на посту шестого главы школы Хара. [29]
Другие ученики
Хара Зайсей (原 在 正)
Старший сын Хара Дзайчу, он родился в 1777 году. Он учился у своего отца, чью технику он, как говорят, превзошел. Он был также известен под псевдонимами Шиэй (子 栄), Шишин (子 信) и Чидо (致 道). В 1805 году он покинул ателье своего отца и поселился недалеко от Императорского дворца в Киото, получив повышение в звании. [53] Из-за своей ранней смерти в 1810 году в возрасте 33 лет он был единственным членом Хара, который не участвовал в украшении Императорского дворца девятнадцатого века. [25]
Хара Дзайдзен (在 善)
Зайдзен родился примерно в 1785 году, Хара Ариёси и был третьим сыном Хара Дзайчу. Как и его братья, Зайдзен учился живописи у своего отца и активно работал в ателье. Он также рисовал под именем Шиши (子 至). [36] Хотя его старший брат Дзаймей стал главой Хары, Дзайдзен был хорошо известен в художественных и придворных кругах Киото. Его имя появляется, например, в издании Хэйан Дзинбуцуси 1830 года . [54] Сегодня его картины можно увидеть в Национальном музее Киото.
Умето Зайшин (梅 戸 在 親)
Зайшин родился в 1795 году, четвертый сын Хара Зайчу. В 1808 году в возрасте 13 лет Зайшин был вынужден покинуть семью Хара, чтобы стать приемным сыном в аристократически связанной семье Умето. [36] Он был связан с псевдонимами Шимин (子民) и Бьен (美 延). В системе рангов Киото он заработал элитную позицию старшего четвертого ранга ниже (正 四位 下) [28], превзойдя своего племянника Зайсо на 7 уровней. [55] Он был известен своим тонким, со вкусом выполненным стилем. [56] После смерти Дзайчу он возглавил храм Дайгодзи в Киото. [57] Он умер в 1883 году в возрасте 88 лет. [28]
Хара Зайген (原 在 謙)
Зайген родился в 1813 году, биологический сын Хара Займэй. Однако вместо того, чтобы сменить отца на посту третьего главы, Зайсо был усыновлен, и Зайген взял фамилию Осима (大 嶋). Причины этого неизвестны, как и причина, по которой Зайген позже вернулся в свою родную семью и снова взял имя Хара. [58] Он был также известен под именами Шиэки (子 益) и Дзёсай (靖 斎). [59] Он считался чрезвычайно опытным в рисовании лошадей и конного снаряжения. Согласно официальным документам семьи Хара в библиотеке и архивах префектуры Киото [58] он получил звание уманоодзё (右 馬大允), обозначая его статус официального художника императорских конюшен. [59] Он умер в Киото в 1883 году.
Смотрите также
- Весенние и осенние пейзажи (Хара Зайсё)
Рекомендации
- 京 都市 (Город Киото). «特別 展「 京都 と 近代 日本 画 - 文 展 ・ 帝 展 ・ 新 文 展 100 年 の 流 の な か で »(Специальная выставка« Киото и современные Нихонга: 100 лет искусства, спонсируемая Министерством образования и Императорской академией искусств. Изобразительное искусство")." По состоянию на 19 мая 2013 г. [60]
- Конант, Эллен П. «Традиции переходного периода, 1868-1890 гг.» В книге «Нихонга», «Преодолевая прошлое: живопись в японском стиле 1868-1968 годов» , под редакцией Эллен П. Конант, 15-24. Нью-Йорк: Weatherhill, 1995.
- Dai Nippon Printing Co. Ltd. «休 寺 方丈 襖 ・ 壁画 47». По состоянию на 16 мая 2013 г. [61]
- Герхарт, Карен М. «Талант, обучение и сила: мастерская живописи Кано в семнадцатом веке». В копировании мастера и краже его секретов: талант и обучение в японской живописи , под редакцией Бренда Джордан и Виктория Уэстон, 9-30. Гонолулу: Гавайский университет Press, 2003.
- Харада, Хейсаку. «Джун-ша». В книге «Нихонга», «Преодолевая прошлое: живопись в японском стиле 1868-1968 годов» , под редакцией Эллен П. Конант, 76-77. Нью-Йорк: Weatherhill, 1995.
- Городской музей Ииды. «原 在 中「 後 赤壁 図 」.» По состоянию на 18 мая 2013 г. [62]
- Агентство Императорского Дома. «主 な 展示 資料 (Основные моменты выставки)». По состоянию на 19 мая 2013 г. [63]
- Ishida Taiseisha Co., Ltd. «原 在 修 原 派.» По состоянию на 15 мая 2013 г. [64]
- 時代 統 合 情報 シ ス テ ム. (Система дзидай того дзёхо) «原 在 中: は ら ざ い ち ゅ う: HARA ZAICHUU». По состоянию на 19 мая 2013 г. [65]
- 時代 統 合 情報 シ ス テ ム (система Jidai tōgō jōhō). «Хэйан Джонибуцуси Бунсэй 13 нэн (Хэйан Дзинбуцуси 1830)». По состоянию на 18 мая 2013 г. [66]
- Джордан, Бренда Г. «Копирование от начала до конца: студенческая жизнь в школе Кано». В копировании мастера и краже его секретов: талант и обучение в японской живописи , под редакцией Бренда Джордан и Виктория Уэстон, 31-59. Гонолулу: Гавайский университет Press, 2003.
- Кайкодо. «Хара Дзайчу (1750-1837)« Пятьсот архатов в Тянь-тай ». По состоянию на 12 мая 2013 г. [67]
- Коно, Мотоаки. «Организация школы живописи Кану». Fenway Court 1992: Конкуренция и сотрудничество: Наследственные школы в японской культуре , 18–29. Бостон: Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, 1993.
- Городской художественный музей Курашики. «原 在 謙 (Хара Зайген)». По состоянию на 19 мая 2013 г. [68]
- 京都 市立 芸 術 大学 芸 術 資料 館 (Архив Киотского городского университета искусств). «原 在 泉 (Хара Зайсен)». По состоянию на 18 мая 2013 г. [69]
- 京都 風光 (Киотофукō). «仁 和 寺 (Ниннаджи)». По состоянию на 18 мая 2013 г. [70]
- Киотский музей изящных искусств. Художники Киото эпохи позднего Эдо и Мэйдзи. (京都 画壇: 江 戶 末, 明治 の 画 人 た ち). Киото: Киото-ши Бидзюцукан, 1950.
- Префектура Киото. «原 在 泉 家 文書 館 古 263 (Документы семьи Хара Зайсен, пункт 263)». По состоянию на 17 мая 2013 г. [71]
- Лиллехой, Элизабет. «Глоссарий». В критических перспективах классицизма в японской живописи, 1600-1700 . sv «Edokoro», 217. Гонолулу: Гавайский университет, 2004.
- Мартин, Джон Х. и Филлис Г. Киото: Культурный гид . Токио: Tuttle Publishing, 2002.
- «Маруяма Окё». Энциклопедия мировой биографии. 2004. Encyclopedia.com. По состоянию на 21 мая 2013 г. [23]
- な り ひ ら て ら 十 輪 寺 (Храм Нарихира Храм Джуринджи). «な り ひ ら 寺 十 輪 寺 (Храм Нарихира Храм Джуринджи)». По состоянию на 19 мая 2013 г. [72]
- Ример, Дж. Томас. «Позже, выдавая себя за предисловие: некоторые сравнительные и разные мысли о талантах и обучении». В « Копировании мастера и краже его секретов: талант и обучение в японской живописи» , под редакцией Брендой Джордан и Виктории Вестон, xvii-xxii. Гонолулу: Гавайский университет Press, 2003.
- 立命 館 大学 ア ー ト ・ リ サ ー チ セ ン タ ー (Центр исследований искусств Университета Рицумейкан). «文化 10 年 大 (画) Bunka 10 edition (диаграмма)». По состоянию на 18 мая 2013 г. [73]
- Робертс, Лоранс П. Словарь японских художников: живопись, скульптура, керамика, гравюры, лак . sv «Hara Zaisen», 39. Нью-Йорк: Weatherhill, 1990.
- Сакакибара, Ёсио. «Школа живописи префектуры Киото и Муниципальная специальная школа живописи Киото». В книге «Нихонга», «Преодолевая прошлое: живопись в японском стиле 1868-1968 годов» , под редакцией Эллен П. Конант, 84-85. Нью-Йорк: Weatherhill, 1995.
- Цитадель архивов самураев Форум японской истории. «Звания и должности Рицурё». По состоянию на 19 мая 2013 г. [74]
- Сасаки, Дзёхей и Масако Сасаки. «Становление и развитие школ японской живописи». Fenway Court 1992: Конкуренция и сотрудничество: Наследственные школы в японской культуре , 46–59. Бостон: Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, 1993.
- Shibunkaku Co., Ltd. «原 在 謙 (Хара Зайген)». По состоянию на 19 мая 2013 г. [59]
- Shibunkaku Co., Ltd. «梅 戸 在 親 (Хара Зайшин)». По состоянию на 17 мая 2013 г. [75]
- 菅 井 信 夫 (Сугай Нобуо). «仁 和 寺 2 ・ 御 殿 (Ninnaji 2 / Imperial Court)». По состоянию на 19 мая 2013 г. [76]
- Судзуки, Юкито. «История искусства» в 1820 году: эссе об экранах Сангэн-ин, храма Дайтоку-дзи ». Журнал Высшей школы литературы Университета Хоккайдо , 1 (февраль 2006 г.): 53-67.
- Тадзава, Ютака, изд. Биографический словарь японского искусства . sv «Хара Дзайчу». Токио: Kodansha International Ltd., 1981.
- Британский музей. «Хара Дзайчу, Тигр, висящий свиток». По состоянию на 23 мая 2013 г. [77]
- Художественный музей Токугава. «い わ し み ず は ち ま ん り さ い れ い ず か ん (Живопись фестиваля в святилище Ивашимидзу Хатиман)». По состоянию на 18 мая 2013 г. [78]
- Токийский национальный музей. «История TNM». По состоянию на 21 мая 2013 г. [79]
Заметки
- ^ Ример 2003, xviii
- ^ "東京 国立 博物館 - 東 博 に つ い て 館 の 歴 史" . Tnm.jp . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ а б Герхарт 2003, 9
- ^ «При императорском дворе ателье, известное как эдокоро , существовало, по крайней мере, с девятого века, производя картины для частных и официальных заказов. В более поздние века такие офисы также спонсировались крупными храмами и святынями, военными правительствами, и императоры в отставке ". Цитируется в Lillehoj 2004, 217.
- ^ Герхарт 2003, 11
- ↑ Коно 1993, 24
- ^ Иордания 2003, 40
- ^ Иордания 2003, 47
- ^ а б в Иордания 2003, 42
- ^ Иордания 2003, 57
- ^ Иордания 2003, 43
- ^ Иордания 2003, 46
- ^ Иордания 2003, 52
- ^ а б Сасаки 1993, 48
- ^ Сасаки 1993, 57
- ^ Сасаки 1993, 56
- ^ Иордания 2003, 33–34
- ^ Сасаки 1993, 47
- ^ а б Тадзава 1981, 81
- ^ a b [1] Архивировано 10 мая 2013 года в Wayback Machine.
- ^ «人物 8940» . Tois.nichibun.ac.jp . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ Б с д е е Suzuki 2006, 55
- ^ а б «Маруяма Окё» . Encyclopedia.com . Проверено 26 февраля 2015 года .
- ^ а б в «Хара ЗайчÅ«, Тигр, картина висящего свитка » . Британский музей. 1997-10-06. Архивировано из оригинала на 2015-04-19 . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ а б "Хара Дзайчу (1750–1837) 原 致 在 中 | Искусство Азии Кайкодо" . Kaikodo.com . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ а б Suzuki 2006, 53
- ^ "原 在 中「 後 赤壁 図 」" . Iida-museum.org . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ а б в «梅 戸 在 親 | 美術 人名 辞典 古 掛 け 軸 、 日本 画 の 販 ・ 買 取 思 文 閣» . Shibunkaku.co.jp. Архивировано из оригинала на 2015-02-26 . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ а б в «京 を 語 る | 情報 誌『 京都 』» . Shinise.ne.jp. 1992-07-07 . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ «一 休 寺 - 伝 匠 美 事例 | 伝 匠 美» . Dnp.co.jp . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ а б Конант 1995, 18
- Перейти ↑ Suzuki, 2006, 54
- Перейти ↑ Suzuki, 2006, 58–59
- ^ «原 在 明 と は» [Что такое Хара Дзаймэй?]. Архивировано из оригинального 25 мая 2013 года . Проверено 25 мая 2013 года .
- ^ а б "石 清水 八 幡 臨時 祭礼 図 巻 | 雅 び へ の あ こ が れ 王朝 文化 の 伝 統 | 平 成 十四 年度 企 画展 | 企 画展 案 内 | 徳 川 美術館" . Tokugawa-art-museum.jp. Архивировано из оригинала 2011-06-14 . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ а б в «文化 10 版 (画)» . Ritsumei.ac.jp . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ [2] Архивировано 4 марта 2016 г. в Wayback Machine.
- ^ Мартин 2002, 307
- ^ Киотский муниципальный музей изящных искусств 1975, 91
- ^ [3]
- ^ "харазайсен" . W3.kcua.ac.jp . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ a b c Робертс 1990, 39
- ^ «展「 京都 と 近代 日本 画 - 文 展 ・ 帝 展 ・ 新 文 展 100 年 の れ の か で 」» (PDF) . City.kyoto.jp . Проверено 26 февраля 2015 года .
- ^ Сакакибара 1995, 84
- ↑ Официальный мандат школы состоял в том, чтобы «поощрять совершенствование изобразительного искусства, обеспечивать надлежащую основу для ремесел и технических искусств и, в конечном итоге, служить обществу и совершенствовать культуру». Цитируется у Сакакибара 1995, 84.
- ^ Харада 1995, 76-77
- ^ Киотский муниципальный музей изящных искусств 1975, 91
- ^ а б «御 室 ・ 仁 和 寺 御 殿» . Asahi-net.or.jp. 2008-10-30. Архивировано из оригинала на 2013-07-03 . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ «京都 寺 社 案 内 * 仁 和 寺» . Everkyoto.web.fc2.com. Архивировано из оригинала на 2015-02-26 . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ «国立 公文 書館 ・ 宮内 公文 書館 ・ 外交 館 連 携 展示「 近代 国家 日本 の 登場 - 公 文書 に み る 明治 - 」に つ い て - 宮内 庁» . Kunaicho.go.jp . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ «文書 解題「 は 」か ら 始 ま 文書 / 京都 府 ホ ー ム ペ ー ジ» . Pref.kyoto.jp . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ [4] Архивировано 4 марта 2016 г. в Wayback Machine.
- ^ https://web.archive.org/web/20130510065821/http://kotobank.jp/word/ . Архивировано из оригинального 10 мая 2013 года . Проверено 25 мая 2013 года . Отсутствует или пусто
|title=
( справка ) - ^ "hon1" . Tois.nichibun.ac.jp . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ "Цитадель архивов самураев // Просмотр темы - Звания и должности Рицурё" . Forums.samurai-archives.com. Архивировано из оригинала на 2015-02-26 . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ «当 山 の 寺 宝 原 派 の 絵 画: な り ひ ら 寺 十 輪 寺» . Narihiratera.seesaa.net. 1999-02-22 . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ [5] [ мертвая ссылка ]
- ^ а б «倉 敷 市 立 美 術 館» . .city.kurashiki.okayama.jp . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ а б в «美術 人名 辞典 | 古 美術 、 画 の 販 売 ・ 買 取 文 閣 |「 は 」始 ま る 人名 241 件 の う ち 201〜220 件» . Shibunkaku.co.jp. Архивировано из оригинала на 2014-08-07 . Проверено 16 августа 2013 .
- ^ «前期 : 10 月 6 日 (土) ~ 11 月 4 (日) 後期 : 11 (火) ~ 12 月 9 日 (日) 特別 展「 京都 - 文 展 ・ 展 ・新文展100年の流れのなかで」» (PDF) . City.kyoto.jp . Проверено +26 Февраль +2015 .
- ^ «一 休 寺 - 伝 匠 美 事例 | 伝 匠 美» . Dnp.co.jp . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ "原 在 中「 後 赤壁 図 」" . Iida-museum.org . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ «国立 公文 書館 ・ 宮内 公文 書館 ・ 外交 館 連 携 展示「 近代 国家 日本 の 登場 - 公 文書 に み る 明治 - 」に つ い て - 宮内 庁» . Kunaicho.go.jp . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ «京 を 語 る | 情報 誌『 京都 』» . Shinise.ne.jp. 1992-07-07 . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ «人物 8940» . Tois.nichibun.ac.jp . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ "hon1" . Tois.nichibun.ac.jp . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ "Хара Дзайчу (1750-1837) 原 致 在 中 | Искусство Азии Кайкодо" . Kaikodo.com . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ «倉 敷 市 立 美 術 館» . .city.kurashiki.okayama.jp . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ https://web.archive.org/web/20050403223244/http://www.kcua.ac.jp/muse/ . Архивировано из оригинала 3 апреля 2005 года . Проверено 27 мая 2013 года . Отсутствует или пусто
|title=
( справка ) - ^ «京都 寺 社 案 内 * 仁 和 寺, храм Нинна-дзи, Киотофуко» . Everkyoto.web.fc2.com. Архивировано из оригинала на 2015-02-26 . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ «文書 解題「 は 」か ら 始 ま 文書 / 京都 府 ホ ー ム ペ ー ジ» . Pref.kyoto.jp . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ «当 山 の 寺 宝 原 派 の 絵 画: な り ひ ら 寺 十 輪 寺» . Narihiratera.seesaa.net. 1999-02-22 . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ «文化 10 版 (画)» . Ritsumei.ac.jp . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ "Цитадель архивов самураев // Просмотр темы - Звания и должности Рицурё" . Forums.samurai-archives.com. Архивировано из оригинала на 2015-02-26 . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ 梅 戸 在 親 | 美術 人名 辞典 古 美術 、 掛 け 軸 、 日本 画 の 販 買 買 文 閣(на японском). Shibunkaku.co.jp. Архивировано из оригинала на 2015-02-26 . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ [6]
- ^ «Хара ЗайчÅ«, Тигр, картина висящего свитка » . Британский музей. 1997-10-06. Архивировано из оригинала на 2015-04-19 . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ "石 清水 八 幡 臨時 祭礼 図 巻 | 雅 び へ の あ こ が れ 王朝 文化 の 伝 統 | 平 成 十四 年度 企 画展 | 企 画展 案 内 | 徳 川 美術館" . Tokugawa-art-museum.jp. Архивировано из оригинала 2011-06-14 . Проверено 26 февраля 2015 .
- ^ «東京 国立 博物館 - 東 博 に つ い て 館 の 歴 史» . Tnm.jp . Проверено 26 февраля 2015 .