Hard Core Logo — канадский псевдодокументальный фильм 1996 года , адаптированный Ноэлем С. Бейкером по одноименному роману автора Майкла Тёрнера . Фильм был снят Брюсом Макдональдом и иллюстрирует самоуничтожение панк-рока . Выпущенный в 1996 году фильм документирует некогда популярную панк-группу Hard Core Logo, в состав которой входят вокалист Джо Дик ( Хью Диллон ), искушенный славой гитарист Билли Таллент ( Каллум Кит Ренни ),басист-шизофреник Джон Оксенбергер ( Джон Пайпер-Фергюсон). ) и барабанщик Pipefitter ( Берни Коулсон ). Джулиан Ричингс играет Баки Хейта, кумира Дика. Несколько известных панк-музыкантов, в том числе Арт Бергманн , Джои Шитхед и Джои Рамон , играют самих себя в эпизодических ролях. Канадский телеведущий Терри Дэвид Маллиган также сыграл эпизодическую роль, сыграв вымышленную версию самого себя.
По результатам опроса 200 избирателей индустрии, проведенного Playback в 2001 году , «Hard Core Logo» был назван четвертым лучшим канадским фильмом за последние 15 лет. В 2002 году читатели Playback назвали его четвертым величайшим канадским фильмом, когда-либо созданным.
Премьера сиквела «Hard Core Logo 2» состоялась 4 декабря 2010 года на кинофестивале в Уистлере, где участники Die Mannequin и McDonald прошли по красной дорожке. Второй показ фильма состоялся на кинофестивале в Виктории 6 февраля 2011 года.
Фильм рассказывает о команде документальных фильмов, которая рассказывает о воссоединении Hard Core Logo. Джо Дик снова собирает группу якобы для борьбы с огнестрельным оружием после того, как услышал, как застрелили канадскую легенду панк-рока Баки Хейта и его личного наставника . Они начинают тур в Ванкувере и проезжают тысячи километров на восток по Трансканадскому шоссе до Виннипега , затем на северо-запад по шоссе Йеллоухед до Эдмонтона . По пути раскрываются темные тайны группы, однако во время путешествия они продолжают игнорировать тьму друг друга. [1] Джон Оксенбергер теряет лекарство от шизофрении и постепенно теряет рассудок. Билли Таллент узнает, что, отправляясь в турне, он теряет свою позицию в популярной рок-группе Jenifur и, тем самым, свой единственный шанс на славу. Группа останавливается в уединенном поместье Баки Хэйта и обнаруживает, что в него никогда не стреляли и что Джо Дик сфабриковал ложь, чтобы собрать группу вместе. Группа и съемочная группа документального фильма употребляют кислоту и испытывают галлюцинации. Баки упрекает Джо Дика за то, что тот использовал его, чтобы собрать группу. В Эдмонтоне Билли Таллент узнает, что у него есть еще одна возможность навсегда присоединиться к Дженифуру. Джо Дик узнает об этом от съемочной группы и позже нападает на Билли на сцене. Джо Дик уничтожает Fender Stratocaster Билли Таллента , подаренный Баки Хейтом, и группа расстается. В финальной сцене Джо Дик выпивает с членами съемочной группы документального фильма и стреляет себе в голову.
Макдональд вырос на панк-рок- сцене Ванкувера в конце 1970-х - начале 1980-х годов, и его привлекла книга Майкла Тернера о стареющих музыкантах. Макдональд прокомментировал в интервью: «Что мне показалось действительно интересным, так это то, что происходит 15 лет спустя и чем эти ребята занимаются сейчас». [2] Он только что закончил получивший признание критиков фильм «Танцуй со мной на улице» , и друзья предупредили его, чтобы он не повторял себя, снимая еще один роуд-муви. [3] Однако Макдональд не рассматривал «Лого» как повторение предыдущих фильмов: «В других фильмах они (антигерои « Roadkill » и «Шоссе 61 ») идут по дороге и встречают сумасшедшего человека, и вот что происходит. Мы повсюду с одними и теми же людьми – и они сумасшедшие!» [4]
Макдональду пришлось уговаривать Диллона сняться в фильме: «Он говорил: «Ух ты, а что, если фильм будет дерьмом, тогда я потеряю всех своих поклонников из группы, я потеряю весь свой авторитет!»» [ 5 ] Режиссер прослушивал на эту роль 200 актеров, но продолжал возвращаться к музыканту. Диллон вспоминает: «Как только он дал мне свободу сделать сценарий более правдоподобным, я заинтересовался. Брюс позволил мне внести творческий вклад, и именно это сделало эту пьесу особенной для меня». Диллон во многом опирался на свой реальный жизненный опыт участия в группе. [6]