Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Гарри Зайдлер
Гарри Зайдлер с model.jpg
Родившийся( 1923-06-25 )25 июня 1923 г.
Вена , Первая Австрийская Республика
Умер9 марта 2006 г. (2006-03-09)(82 года)
Сидней , Австралия
ГражданствоАвстралийский
Род занятийАрхитектор
Известенсовременные дома и дизайн небоскребов
Дети2

Гарри Зейдлер , AC OBE (25 июня 1923 - 9 марта 2006), австралийский архитектор австрийского происхождения, который считается одним из ведущих представителей методологии модернизма в Австралии и первым архитектором, полностью выразившим принципы Баухауса. в Австралии.

Зайдлер спроектировал более 180 зданий [1] и получил большое признание за свой вклад в архитектуру Австралии . Зайдлер неизменно выигрывал архитектурные награды каждое десятилетие на протяжении своей почти 58-летней австралийской карьеры в различных категориях - его работы в жилых домах с 1950 года, его коммерческие работы с 1964 года и его общественные заказы с 1970-х годов. На протяжении всей своей долгой карьеры он был неоднозначной фигурой, поскольку регулярно публично критиковал органы планирования и систему планирования в Сиднее. [2]

Ранняя жизнь [ править ]

Зайдлер родился в Вене , в семье еврейского производителя одежды. Подростком он бежал в Англию вскоре после оккупации Австрии нацистской Германией в 1938 году.

Образование [ править ]

Гарри Зайдлер (справа) с Уолтером Гропиусом в Сиднее, 1954 год.

В Англии он изучал строительство в Кембриджширской технической школе. Несмотря на то, что британский военный трибунал классифицировал его как беженца «категории C - без риска», спасающегося от нацистов [3], поскольку он родился в Австрии, 12 мая 1940 года он был интернирован британскими властями как вражеский иностранец. [4] где он находился в лагере для интернированных сначала в Хайтоне недалеко от Ливерпуля, затем на острове Мэн перед отправкой в Квебек , Канада, и продолжал интернироваться [5] до октября 1941 г., когда он был освобожден на испытательный срок из интернирования в изучать архитектуру в Университете Манитобы в Виннипеге, которую он окончил с отличием в 1944 году. [6]

Поработав недолгое время в архитектурной фирме в Торонто, Зайдлер (в возрасте 21 года) стал зарегистрированным архитектором в Онтарио в феврале 1945 года. Он стал гражданином Канады в конце 1945 года.

Хотя ему было десять лет, когда Баухаус был закрыт, аналитики Зайдлера неизменно связывают его с Баухаусом, потому что позже он учился у эмигрантов-учителей Баухауза в США. Он учился в Гарвардской высшей школе дизайна под руководством Уолтера Гропиуса и Марселя Брейера по стипендии в 1945/46 [7], во время которого он работал на каникулах с Алваром Аалто в Бостоне, составляя планы общежития Бейкера в Массачусетском технологическом институте. Затем он изучал визуальную эстетику в колледже Блэк Маунтин у художника Йозефа Альберса в середине 1946 года.

Ранняя карьера за пределами Австралии [ править ]

Затем Зайдлер работал первым в истории помощником Марселя Брейера в Нью-Йорке с конца 1946 года по март 1948 года. [6] В течение почти двух месяцев, вскоре после 20 апреля до начала июня 1948 года, Зайдлер также работал в Рио-де-Жанейро с архитектором Оскаром Нимейером. , чье использование внешних солнцезащитных козырьков было поддержано Зайдлером в его офисных зданиях середины и конца 1950-х годов (таких как Horwitz House в Сиднее) и чьи изгибы в форме плана впервые были замечены в планах Зайдлера середины 1960-х и 1970-х годов. [ необходима цитата ]

Жизнь в Австралии [ править ]

Дом Роуз Зайдлер , Варунга, Сидней, 1948–1950 гг.
Площадь Австралии, Сидней, 1961–1967 гг.

Родители Зайдлера переехали в Сидней в 1946 году, и (когда он работал на Брейера в Нью-Йорке) в начале 1948 года его мать написала ему, чтобы он заказал ему приехать в Сидней, чтобы спроектировать их дом. Зайдлер прибыл в Сидней 20 июня 1948 года (за несколько дней до своего 25-летия), не намереваясь оставаться в Австралии, но оставаясь там только до завершения строительства дома. [8] Дом стал известен как Дом Роуз Зайдлер (1948–1950) в Варруне., в глухом бушленде пригорода на Верхнем Северном берегу Сиднея. Этот проект был первым полностью современным жилым домом, полностью выражающим философию и визуальный язык Баухауса в Австралии, и получил премию Сульмана в 1951 году. Благодаря огромной известности этого дома, другие обратились к Зайдлеру с просьбой спроектировать свои дома. С таким большим количеством клиентов и удовольствием от климата Сиднея и видов на гавань Зайдлер решил остаться в Австралии. [9] Дом Роз Зайдлер стал домом-музеем в 1991 году.

В 1960-х Зайдлер снова открыл новые горизонты в своем проекте для австралийской площади (первые проекты 1961 г., здание площади 1962–64, башня 1964–67). В то время башня на австралийской площади была самым высоким зданием из легкого бетона в мире . Дизайн представил концепцию большой общественной открытой площади и выдающихся произведений искусства в офисных башнях в Австралии. [6]

В 1966 году он помог возглавить протесты, чтобы попытаться сохранить Йорна Утцона главным архитектором Сиднейского оперного театра . [10]

Он был одним из основателей Австралийской ассоциации архитектуры . В 1984 году он стал первым австралийцем, избранным в Парижскую Академию архитектуры , а в 1987 году стал кавалером Ордена Австралии , что он принял в своем фирменном костюме и галстуке-бабочке. На протяжении многих лет г - н Seidler был также награжден пятью медалями Сульман в Королевского австралийского института архитекторов , а также Королевский австралийский институт архитекторов золотой медалью в 1976 году, и Королевской золотой медали по Королевского института британских архитекторов в 1996 году.

На протяжении 50 лет Гарри Зайдлер играет жизненно важную роль в международной архитектуре. Его работы широко известны как оригинальный и глубоко творческий вклад в архитектуру второй половины ХХ века.

-  Деннис Шарп во введении к книге « Мастера-архитекторы: Гарри Зайдлер»

Личная жизнь [ править ]

Дом Зайдлера в Килларе, Новый Южный Уэльс .

Гарри Зайдлер отправился в Австралию в 1948 году по своему канадскому паспорту (который он получил в середине 1946 года). К 1958 году он прожил в Австралии десять лет, а затем попытался продлить свой канадский паспорт, но не смог этого сделать, потому что он был натурализованным канадцем, который не жил в Канаде более трех лет). [11] Он стал гражданином Австралии в конце 1958 года, поэтому у него был паспорт для поездки по работе и в медовый месяц. Гарри Зайдлер женился на Пенелопе Эватт , дочери Клайва Эватта, 15 декабря 1958 года; у них было двое детей.

Зайдлер любил фотографировать архитектуру по всему миру, и некоторые из них описаны в его фотоальбоме The Grand Tour . Еще он любил кататься на лыжах.

Пенелопа Зайдлер, сама архитектор, получила степень бакалавра архитектуры в Сиднейском университете и присоединилась к компании Seidler and Associates в 1964 году в качестве архитектора и финансового менеджера. [12] Она совместно проектировала Дом Гарри и Пенелопы Зайдлер в Килларе (пригород Сиднея), который получил награду Уилкинсона штата Новый Южный Уэльс в 1967 году. [13]

24 апреля 2005 года Зайдлер перенес инсульт, от которого он так и не выздоровел, и умер от сепсиса в Сиднее 9 марта 2006 года в возрасте 82 лет.

Модернизм и принципы дизайна [ править ]

Horizon Apartments , Дарлингхерст, Сидней, 1990–1998 гг.

Зайдлер сказал, что термин «международный стиль» был неправильным, и поэтому он возражал против использования этого термина для описания современной архитектуры или его собственных архитектурных проектов, поскольку и то, и другое со временем менялось по мере развития социальных сетей и строительных технологий. Зайдлер настаивал на том, что модерн - это не стиль, а постоянное изменение. Зайдлер объяснил, что в современной архитектуре Ле Корбюзье 1920-х годов колонны были размещены на расстоянии 6 метров друг от друга, тогда как к середине 1980-х годов технология предварительно напряженного бетона позволила 34-метровому пространству без колонн, что привело к другому визуальному выражению и открытости в архитектуре. [14]

Работы Зайдлера демонстрируют смешение влияний четырех великих современных мастеров, у которых он учился или работал с ними: Вальтера Гропиуса, Марселя Брейера, (художника) Йозефа Альберса и Оскара Нимейера. Зайдлер поддерживал отношения со своими четырьмя наставниками даже после того, как приехал в Австралию. Зайдлер сыграл важную роль в том, чтобы Вальтер Гропиус выступил на съезде RAIA в Сиднее в 1954 году. Зайдлер сотрудничал с Марселем Брейером в посольстве Австралии в Париже (поскольку у Брейера был офис в Париже), а Зайдлер был архитектором проекта Брейера на фабрике Torin в Пенрите, штат Новый Южный Уэльс, в 1970-е годы. Зайдлер заказал работы Йозефа Альберса для Центра MLC в середине 1970-х годов. Зайдлер также поддерживал тесную дружбу с Оскаром Нимейером через письма и поездки в Рио-де-Жанейро.

Учение Гропиуса оказало большое влияние на Зайдлера. Гропиус учил, что модернизм - это не стиль, а методология подхода, которая будет варьироваться в зависимости от региона и климата. [15] Зайдлер также настаивал на том, что модернизм - это не стиль »« Вы знаете, что существует большое заблуждение о том, что модернизм - это стиль. Это не так. Это методология подхода, которая находится в постоянном движении, постоянном изменении » [16]. В своих проектах Зайдлер придерживался модернистской методологии дизайна, которую он считал смесью трех элементов: социального использования, эффективных методов строительства зданий и визуальной эстетики. Поскольку эти три элемента постоянно менялись, Зайдлер всегда настаивал на том, что у него нет фиксированного «стиля», и, поскольку менялись технологии строительства и социальное использование, визуальное выражение его проектов постоянно менялось на протяжении 57 лет его работы в Австралии.

Форма работ Зайдлера изменилась по мере изменения технологии строительства: от его деревянных домов в 1950-х годах (многие из которых повторяли форму двухъядерного дома Брейера) до железобетонных домов и зданий в 1960–1980-х [17] и развитие кривые (в форме в плане) с достижениями в бетонных технологиях в 1980-х годах и позже, а также разработками в области технологии производства стали, которые позволили изогнутые крыши в 1990-х годах и позже (например, Berman House). Зайдлер официально заявил (в 1980 году), что интерьер Оскара Нимейера в банке Боавишта в Рио в 1946 году (который Зайдлер увидел бы в 1948 году) с его взаимодействующими кривыми, должно быть, повлиял на использование Зайдлером взаимодействующих кривых на внешней игровой площадке и подпорных стенах. середина 1960-х и на протяжении 1970-х годов.[18]Отмечая 50-летие архитектурной практики в Австралии, Зайдлер отметил, что развитие технологий строительства позволило сделать его многоквартирную башню Horizon, которая вскоре должна была быть завершена, еще больше: «Я не мог построить Horizon двадцать лет назад ... в Раньше строительные технологии (способ, которым можно было) перекрывать расстояния, были очень ограничены. (Но Horizon) стал (возможен) с помощью таких устройств, как предварительно напряженный бетон, который ... экономичен и быстр. И это также дает вам большую свободу форм, которые вы можете использовать. В настоящее время мы можем преодолевать огромные расстояния и для этого не просто кладем стальную сетку или что-то еще в бетон, но и кладем сталь,в него вставляется высокопрочная стальная проволока и туго натягивается, что позволяет легко преодолевать расстояния и придавать такое изменение формы здания, которого было бы очень трудно добиться любым другим способом ».[19]

В то время как некоторые комментаторы называют использование Зайдлером (неокрашенного) нестандартного бетона в 1960-х и 1970-х годах как «бруталистское» (от французского «бетон брут»), Зайдлер отказался от этого термина, поскольку он критиковал британских бруталистов как «жалкое подражание Ле Корбюзье». . [20] тяжелые монолитные конструкции из «brutalists», были противоположность Seidler зрительной эстетики прозрачности и легкости и быть в состоянии смотреть через архитектуру через пустоты через различные архитектурные пространства.

В 1960-х и 70-х Зайдлер работал с итальянским инженером-строителем Пьером Луиджи Нерви над проектированием офисных башен Австралийской площади и MLC Center в Сиднее, здания Эдмунда Бартона (ранее называвшегося Trade Group Offices) в Канберре и посольства Австралии в Канберре. Париж в 1970-е годы. те же Т-образные балки, спроектированные Nervi, были использованы Зайдлером в его собственном здании Seidler Office в Милсонс-Пойнт (Сидней), построенном в 1973 году. Позже Зайдлер работал с преемником Nervi Марио Дезидери в Риверсайд-центре в Брисбене.

Зайдлер научился у Гропиуса (как одного из трех необходимых элементов хорошей архитектуры) разрабатывать эффективные «системы» для строительства зданий - кроме индивидуальных домов, это включало «упрощение строительства в соответствии с системой, которая допускает повторение идентичных элементов. элементы ". [21] Вот почему Кеннет Фрэмптон назвал проекты Зайдлера, не относящиеся к жилым домам, «изостатической архитектурой». [22] В 1970-х и 1980-х годах Зайдлер использовал геометрию квадранта, которая соединяет прямую линию с кривой, и учел конструкционные балки того же размера, охватывающие радиус квадранта. Это видно в дизайне Зайдлера для посольства Австралии в Париже и Центра Карралика (ранее называвшегося Рингвудской культурой).

Зайдлер увидел параллели между хорошей современной архитектурой и структурной геометрией, лежащей в основе архитектуры барокко, особенно с проектами итальянского архитектора Франческо Борромини [23] (что было проиллюстрировано в книге Зигфрида Гидиеона « Пространство, время и архитектура », которую Зайдлер читал, будучи студентом-архитектором). . Проекты Зейдлера с 1969 года часто отображали противоположные отрицательные и положительные кривые четверти круга (например, подпорные садовые стены выставочного дома Pettit & Sevitt, Вестли, 1969, и Condominium Apartments, Акапулько, 1969–70). С 1980-х Зайдлер часто использовал планы с яркими изгибами (например, Дом Ханнеса, Гонконгский клуб), и некоторые комментаторы назвали это началом «барочного» периода Зайдлера. [24]

Визуальный подход Зайдлера к двумерному и трехмерному пространственному расположению был последовательным на протяжении всей его карьеры и отражал то, чему Зайдлер научился у своего учителя визуальной эстетики Йозефа Альберса. Зайдлер заявил, что узнал о дизайне от Альберса больше, чем в любой архитектурной школе. [25] Альберс заявил, что конструкции, которые визуально имели высокий центр тяжести, были более динамичными, чем конструкции с твердой землей [26] , поэтому Зайдлер использовал (для не башенных конструкций) «консольные плиты, парящие в воздухе, которые, кажется, «отрицают» тот факт, что масса есть нечто твердое и тяжелое ». Зайдлер утверждал, что «эстетически мы хотим дематериализации». [27]Зайдлер, вслед за Альберсом, также избегал традиционной симметрии или современных сетчатых дизайнов как статичных (и, следовательно, скучных), вместо этого Зайдлер «смещал» противоположные элементы, создавая «мерцание» и «визуальное напряжение», чтобы быть более динамичным и, таким образом, интересным для окружающих. глаз. [28], который виден в узоре окон башни Зайдлера Блюз-Пойнт (1958–62) и трехмерно в синкопированной конструкции балкона этой башни Горизонт (1995–98).

Зайдлер сформулировал принцип визуально-пространственного дизайна современной архитектуры, заключающийся в «растворении традиционной твердости» и соединении пространственных перспектив. [29] Зайдлер сказал, что визуальная сущность современной архитектуры была «не в тяжеловесной прочности традиционной архитектуры, где все было построено на четырех стенах вокруг комнаты и ограниченных пространств. Скорее наши глаза ищут прозрачность, легкость ... возможность просматривать вещи ». [30]Он сказал о своей первой работе - Доме Роз Зайдлер. «Этот дом взрывает поверхности, которые окружают нормальный дом или пространство, и превращает его в непрерывный поток отдельно стоящих плоскостей, сквозь которые глаз никогда не увидит конца, вы всегда заинтригованы тем, что находится за его пределами, вы всегда можете увидеть что-то плавающее в расстояние, у вас никогда не будет препятствий для вашего видения, это континуум (пространства), который, я считаю, человеческий глаз и чувства 20-го века положительно откликаются на это, мы жаждем этого ». [31] Снова ссылаясь на план Дома Роуз Зайдлер, «(есть) плоскости взаимодействующих твердых стен и стеклянных стен - твердые тела и пустоты следуют друг за другом вокруг, создавая потоки пространства между ними».Зайдлер также объясняет тот же принцип трехмерной пространственной организации, на который сильно повлиял Тео Ван Дусбург.картина « Пространственно-временная конструкция № 3» (1923) [32], в которой существует взаимопроникновение пространства и пространственного потока между парящими плоскостями, что создает «открытость, которая намного тоньше, чем когда она полностью открыта и которая так часто делается » [33] «В последнее время архитектура была чрезвычайно озабочена идиомой эксплуатации внутреннего пространства, которая включает в себя одновременное рассмотрение вещей, направление перспектив между его элементами ... Как сказал Ле Корбюзье:« Вместо глаза и разум внезапно останавливается из-за краев и содержит поверхности, как это было в прошлом, теперь они постоянно исследуются, никогда полностью не постигая тайны многослойного и завуалированного пространства ». Зайдлер говорит о дизайне своего дома в Гиссинге: «в трех измерениях, тот факт, что глаз всегда испытывает искушение смотреть дальше и никогда не испытывает всего этого. Существует соблазн видеть вещи, которые не совсем очевидны,дразнящее чувство того, за пределами которого вы фактически лишены и которое побуждает человека пройти через него и попытаться исследовать внутреннее пространство ".[34]

В 1991 году Зайдлер признал, что его первый дом (Rose Seidler House), построенный из дерева, несмотря на солнечные навесы, обращенные на север, «в целом слишком уязвим к перепадам температуры ... Я не полностью оценил интенсивность австралийского солнца». [31] Таким образом, на более позднем этапе своей карьеры он стремился использовать более термостойкие материалы, такие как железобетон, и в ответ на австралийский климат широко использовать солнцезащитные тенты и яркие козырьки для защиты от дождя на своих небоскребах (таких как Grosvenor Place , Riverside Center и QV1), большие крытые балконы в его домах, а также придание формы его дизайну, чтобы максимизировать виды и удовольствие от природы изнутри. [35]

Сотрудничество с художниками [ править ]

Зайдлер часто и с энтузиазмом сотрудничал с визуальными художниками при создании своих зданий. В то время как его соавторы-художники включают известные или известные личности, такие как Александр Колдер , Фрэнк Стелла , Лин Утцон , Норман Карлберг , Чарльз О. Перри (последние двое были товарищами, но позже учениками Йозефа Альберса ), Хелен Франкенталер , Соль Левитти многие другие, наиболее важным из сотрудников был его наставник Альберс. Зайдлер включил работы Альберса - возможно, единственного человека, оказавшего наибольшее влияние на его философию дизайна - в ряд проектов (в частности, Центр MLC с «Homage to the Square» (позже выкупленный Фондом Альберса, и последний заказанный дизайн Альберса) Борьба 'на восточной стороне MLC Plaza). В 1966 году Зайдлер также организовал для наземного вестибюля на австралийской площади башни гобелены Ле Корбюзье и Виктора Вазарели - в конце 2003 года они были заменены фреской Сола Левитта. Зайдлер также выбрал и оплатил для австралийских произведений искусства, которые должны быть отправлены в 1977 году для демонстрации к открытию посольства Австралии в Париже в начале 1978 года [36]. Как указывает Поль Бартизан в своем некрологе, посвященном Зайдлеру, эти произведения искусства не были просто « искусством шлепков »; они действительно планировалось интегрировать и дополнять здания, в которых они были размещены: «Во многих своих проектах Зайдлер работал с художниками, чьи работы стали неотъемлемой частью его проектов». [1]

Список построек [ править ]

Центр MLC , Сидней, 1972–75
Wohnpark-Neue-Donau, Вена, Австрия, 1993 г.
Водный центр Яна Торпа, Ультимо, Сидней, 2001–07 гг.
  • 1948–50: Дом Роуз Зайдлер , Вахрунга (в более ранних публикациях пригород упоминается как Туррамурра) (Сидней)
  • 1949–54 Julian Rose House, Wahroonga - ранние публикации называют Rose House, Turramurra (Сидней)
  • 1951–53: Дом Маркуса Зайдлера , Варунга (в ранних публикациях пригород упоминается как Туррамурра) (Сидней)
  • 1950: Дом Меллера , Каслкраг (Сидней)
  • 1952–54: Хаттер-хаус , Туррамурра (Сидней) - с тех пор были сильно модифицированы, так что почти ничего не осталось от дизайна Зайдлера.
  • 1952–54: Иглу Хаус , также известный как Дом Уильямсона, Мосман (Сидней) [37]
  • 1952-54 Thurlow House, Блейкхерст (Сидней)
  • 1954 Дом Боудена, Дикин (Канберра) [1]
  • 1957: Стеклянный дом, Чатсвуд (Сидней) [2]
  • 1959: Южный боулинг-клуб Канберры , Гриффит (Канберра) - (после снесения) [3]
  • 1960: Сады Итаки , залив Элизабет (Сидней)
  • 1961: Выставочный дом Grimson & Rose , Pennant Hills (Сидней) - (после снесения)
  • 1958–61: Башня Блюз-Пойнт , Пойнт МакМэхонс (Сидней)
  • 1961: Деревянный дом , Пенрит (Сидней) - в основном снесен и сильно видоизменен
  • 1961–67: Австралийская квадратная башня , Сидней
  • 1962: Лыжный домик, Тредбо
  • 1963: Muller House, Port Hacking (Сидней)
  • 1963–65: Апартаменты Rushcutters Bay (позже названные "Aquarius", Rushcutters Bay (Сидней)
  • 1964–67: Квартиры жилищной комиссии Нового Южного Уэльса , Мэлони-стрит-Истлейкс (Сидней)
  • 1964–68: Garran Group Housing , Канберра - (после сноса)
  • 1965–68: Campbell Group Housing , Канберра - (с тех пор, как перекрашивается в черный и белый цвет)
  • 1965–66: Links View Apartments , Эрлвуд (Сидней)
  • 1965–66: Арлингтонские апартаменты , Эджклифф (Сидней)
  • 1966–67: Дом Гарри и Пенелопы Зайдлер , Киллара (Сидней)
  • 1969–70: апартаменты в кондоминиуме , Акапулько, Мексика
  • 1970–74: Здание Эдмунда Бартона (бывшие офисы торговой группы ), Канберра
  • 1971–72: Gissing House , Варунга (Сидней)
  • 1971–72: Офисы, 41 McClaren St, Северный Сидней (Сидней)
  • 1972–75: Центр MLC , Сидней
  • 1973–77: посольство Австралии, Париж , Франция.
  • 1973–94: Офисы и апартаменты Гарри Зайдлера , Милсонс-Пойнт (Сидней)
  • 1978–80: Центр Каралика (бывший Культурный центр Рингвуда ) (многие изменения, не связанные с Зайдлером), Рингвуд (Мельбурн)
  • 1978–82: 72 квартиры , Бродбич (Голд-Кост) - (ныне Бродбич-Уотерс)
  • 1979–82: Hillside Housing , Augusta Village, Kooralbyn, Queensland.
  • 1980–84: Здание гонконгского клуба , Центральный Гонконг
  • 1981–83: Merson House , Палм-Бич (Сидней)
  • 1982–84: Город Монаш (бывший Гражданский центр Уэверли ), Глен Уэверли (Мельбурн)
  • 1982–84: Таунхаусы Лейквью (бывшие «Дома Ярралумла Групп») Ярралумла (Канберра)
  • 1982–88: Гросвенор Плейс , Сидней
  • 1983–84: Дом Ханнеса , Каммерей (Сидней)
  • 1983–86: Риверсайд-центр , Брисбен
  • 1984–89: 9 Castlereagh St (ранее Capita Center ), Сидней
  • 1985: Мастерская на верфи Garden Island, Гарден Айленд (Сидней)
  • 1985–89: 1 Spring Street (ранее Shell House ), Мельбурн
  • 1987: отель Hilton, Элизабет-стрит, Брисбен [38]
  • 1987–91: QV1 , Перт
  • 1989–91: Гамильтон Хаус , Воклюз (Сидней)
  • 1990: Художественная галерея Монаша (с дополнениями не Зайдлера), Уилерс Хилл (внешний Мельбурн)
  • 1990–98: Horizon Apartments (первоначально опубликованные как ABC Apartments), Дарлингхерст (Сидней)
  • 1993–98: Wohnpark Neue Donau , Вена, Австрия
  • 1994–95: Дом Мерес , Березовая роща (Сидней)
  • 1995–96: Дом Гилхотра , Хантерс Хилл (Сидней)
  • 1995–00: Проект Башни Гролло , Мельбурн (так и не был построен)
  • 1996–98: Офисы на Элизабет-стрит , Серри-Хиллз (Сидней) - занят Советом Австралии
  • 1996–99: Дом Бермана (первоначально опубликованный как «Дом в Южном нагорье», с 2010 года проданный новым владельцем для размещения как «Дом Зайдлера») Джоджа, Новый Южный Уэльс
  • 1996–02: Hochhaus Neue Donau , Вена, Австрия
  • 1999–04 Cove Apartments , Сидней
  • 1999–05: Riparian Plaza , Брисбен
  • 1999–00: Выставочный зал ARCA , Перт
  • 2001–06: Башня Меритон , Сидней
  • 2001–03: North Apartments , Сидней
  • 2001–07: Водный центр Яна Торпа (ранее «Водный центр Ultimo»), Ultimo , Сидней
  • 2004–09: Волны на Гамильтоне, таунхаусы, остров Гамильтон, Квинсленд.
  • 2004–09: Здание Альянс Франсез, Сидней - (его последний коммерческий и общественный проект)

Почести [ править ]

  • 1951, 1967, 1981, 1983, 1991 Медаль сэра Джона Сулмана
  • 1965, 1966, 1967, 1999 Премия Уилкинсона
  • 1966 Почетная стипендия Американского института архитекторов (AIA)
  • Премия за гражданский дизайн 1967 года
  • 1968 Pan Pacific Citation Американского института архитекторов (AIA)
  • 1976 Золотая медаль RAIA от Королевского австралийского института архитекторов
  • 1984 Член Академии архитектуры , Париж
  • 1984 Почетный член Общества художников-графиков Австрии ( Künstlerhaus )
  • 1985, 1987, 1989, 1991, 1992, 2001 различные награды Королевского австралийского института архитекторов (RAIA)
  • 1985 Почетное гражданство Австрии.
  • 1987 Кавалер Ордена Австралии (AC) (высшая награда Австралии)
  • Золотая медаль 1990 г. Вена [7]
  • 1992 Кавалер Ордена Британской Империи.
  • 1996 Золотая медаль Королевского института британских архитекторов (RIBA) [7]
  • 1996 Австрийское украшение науки и искусства
  • 2002 Золотой почетный знак за заслуги перед Веной
  • 2004 Почетная награда Франкфурта за " Международные достижения" за "Cove Apartments" в Сиднее.

Галерея [ править ]

  • Площадь Австралии , Сидней (1961–67)

  • Здание гонконгского клуба , Гонконг, 1980 г.

  • Риверсайд-центр , Брисбен (1983–86)

  • 9 Castlereagh St (ранее Capita Center), Сидней (1984–89)

  • QV.1 , Перт (1988–1991)

  • Riparian Plaza , Брисбен (1999–2005)

  • Hochhaus Neue Donau, Вена, Австрия (1999–2002)

  • Hochhaus Neue Donau, Вена, Австрия (1999–2002)

Литература [ править ]

Гарри Зайдлер [ править ]

  • Дома, интерьеры, проекты (1954) Associated General Publications, Сидней. Переиздание: Horwitz, Sydney, 1959 (издается)
  • Интернирование: дневники Гарри Зайдлера, май 1940 г. - октябрь 1941 г. , Allen & Unwin, Сидней 1986; Анвин Хайман 1987, ISBN  0-86861-915-9 , в сотрудничестве с Дженис Уилтон, Джудит Винтерниц (распродана)
  • Гранд-тур, Путешествие по миру глазами архитектора , Taschen 2004, ISBN 978-3-8228-2555-6 (английский, 704 страницы). издания на других языках. 

о Гарри Зайдлере [ править ]

  • Райнер Бэнхэм (Введение): Гарри Зайдлер 1955/63: Дома, здания и проекты (1963) Горовиц, Сидней; Фреал, Париж; Ненависть, Штутгарт (текст на английском, французском и немецком языках) (распродано)
  • Питер Блейк: Архитектура для Нового Света: Работа Гарри Зайдлера , Сидней 1973, ISBN 3-7828-1459-2 
  • Питер Блейк: Гарри Зайдлер - посольство Австралии в Париже. Ambassade d'Australie, Париж , Сидней 1979, ISBN 3-7828-1443-6 
  • Филип Дрю: Две башни. Гарри Сейдлер, Австралия-Сквер, MLC-Center , 1980, ISBN 3-7828-1457-6 
  • Кеннет Фрэмптон: Гарри Зейдлер, Центр Риверсайд , Хорвиц Грэм, Сидней / Карл Кремер, Штутгарт, 1988, ISBN 0-7255-2056-6 
  • Кеннет Фрэмптон, Филип Дрю: Гарри Зайдлер: четыре десятилетия архитектуры , Темза и Гудзон, 1992, ISBN 0-500-97838-7 (распродано) 
  • Деннис Шарп (введение): «Гарри Зайдлер: избранные и текущие работы», The Master Architect , Series III, Images Publishing 1997, ISBN 1-875498-75-3 (распродано) 
  • Алиса Спигельман : Жизнь Гарри Зайдлера , Brandl & Schlesinger 2001, ISBN 1-876040-15-7 
  • Крис Абель (введение): Гарри Зайдлер - Дома и интерьеры , Том 1 (1948–1970) и Том 2 (1970–2000), Издательство изображений, Малгрейв (Мельбурн) 2003, (Том 1) ISBN 1-86470-104- 8 , (Том 2) ISBN 1-86470-105-6 , ISBN в штучной упаковке 1-920744-16-9 (распродано)   
  • Вольфганг Ферстер: Гарри Зайдлер, Wohnpark Neue Donau Wien , Prestel 2002, ISBN 3-7913-2703-8 
  • Владимир Белоголовский: Гарри Зайдлер: Работа над жизнью , Риццоли, 2015. ISBN 978-0-8478-4228-5 
  • (фильм) Замороженная музыка: Дом Роуз Зейдлер и работа Гарри Зайдлера (2004) (22 минуты) - фильм показывается по кругу в Доме Роуз Зейдлер в часы его работы.

См. Также [ править ]

  • Австралийская ассоциация архитектуры
  • Австралийские архитектурные стили
  • Формализм (искусство)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Модернистский архитектор Гарри Зайдлер умирает в Австралии» . Всемирный социалистический веб-сайт. 20 июня 2006 . Проверено 7 января 2008 года .
  2. ^ "Модернистский архитектор Гарри Зайдлер умирает в Австралии" . 20 июня 2006 . Проверено 14 июня 2013 года .
  3. ^ "Выжившие после Холокоста Визуальная история - Гарри Зейдлер снял интервью 21 сентября 1997 года. USC Shoah Foundation США - просмотр на всемирных сайтах http://sfi.usc.edu/locator ; Устное интервью истории с Гарри Сейдлером Дженис Уилтон 15 января 1982 - стенограмма с. 15., Комиссия по этническим делам Нового Южного Уэльса - Проект устных историй (NSW). Государственная библиотека Нового Южного Уэльса, Сидней, https://primo-slnsw.hosted.exlibrisgroup.com/primo-explore/ fulldisplay? docid = ADLIB110316338 & context = L & vid = SLNSW & search_scope = EEA & tab = default_tab & lang = en_US
  4. ^ информация об интернировании гражданских лиц на http://www.bbc.co.uk/history/ww2peopleswar/timeline/factfiles/nonflash/a6651858.shtml
  5. ^ сначала в лагере L в бараках бухты, Равнины Авраама в Квебеке, затем в лагере N в Шербруке
  6. ^ a b c "Биография: Гарри Зайдлер AC OBE LFRAIA" . architecture.com.au . Австралийский институт архитекторов. 6 мая 2005 года Архивировано из оригинала 23 июля 2008 года . Проверено 2 мая 2008 года .
  7. ^ a b c Деннис Шарп (14 марта 2006 г.). «Гарри Зайдлер: инновационный модернистский архитектор» . Архивировано из оригинального 21 сентября 2007 года . Проверено 7 января 2008 года .
  8. ^ "Записи полетов Ancestry.com показывают, что Зайдлер вылетел из Гонолулу в Сидней 18 июня 1948 года рейсом Pan Am clipper. И расписание полетов показывает, что ему потребовалось 2 дня, чтобы добраться до Сиднея. Таким образом, ошибка в утверждениях, касающихся прибытия в июле 1948 года в интервью Гарри Зейдлеру ( устная история) »с Дженис Уилтон 1982, аудиозапись онлайн в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса sl.nsw.gov.au
  9. ^ Гарри Seidler интервью с Alan Saunders, By Design , ABC (Australian Broadcaasting Corporation) Radio National, 18 июля 1998 года; Статья Гарри Зайдлера «В поисках австралийского стиля» вСиднейском выпуске журнала Bulletin под названием «Почему Австралия - лучшее место в мире для жизни», стр. 60–64 на 60–61
  10. ^ "Человек, который установил" совершенно незаконный "Сиднейский оперный театр" . Австралийская радиовещательная корпорация . Проверено 31 января 2016 года .
  11. ^ Гарри Зейдлер и Пенелопа Зайдлер взяли интервью у Крейга МакГрегора 11 февраля 1990 года. Коллекция Крейга МакГрегора MS7949 - Коллекция устной истории и фольклора, Национальная библиотека Австралии, Канберра. Номер нагрудника 6416295
  12. ^ "Пенелопа Зайдлер" . Спецификатор. 2007. Архивировано из оригинального 28 ноября 2007 года . Проверено 7 января 2008 года .
  13. ↑ Пенелопа Зайдлер сняла интервью в доме для журнала Monocle, февраль 2016 г., озаглавленное «Сиднейская резиденция: Дом Гарри и Пенелопы Зайдлер. Февраль 2016» онлайн по адресу https://monocle.com/film/design/sydney-residence-harry-and- Пенелопа-Зайдлер-Хаус / . Продолжительность фильма 6:51 мин.
  14. ^ Устная история Гарри Зейдлера с Кеном Хендерсоном, 21 апреля и 21 мая 1986 года, Национальная библиотека Австралии, собрание устной истории, кассета TRC 2173, транскрипт, страница 3, отмечает: «Современная архитектура ставит своей целью решение проблем времени, и она по определению должна оставаться неизменной. flux, это не стиль, он боролся со стилизмом, ... называть это стилем ... это полное непонимание того, что он намеревался делать. Чтобы продемонстрировать, что можно сказать, что мы можем любить или все еще любим здания, построенные Ле Корбюзье в 1920-х годах, но они не могут быть разумно построены сегодня (ред. 1986 г.), потому что технологии сделали гигантские шаги - я имею в виду, что у вас есть офисные здания, в которых есть колонны в центре на шесть метров. Другими словами, чтобы охватить большие расстояния было невозможно, технически неприменимо к тому времени, просто не было известно, как это сделать,экономично или эффективно. Следовательно, эти здания по сегодняшним стандартам являются устаревшими. "(Стр. 4)" предварительно напряженный бетон ... обычно не использовался в строительстве (в начале двадцатого века). А сегодня можно строить здания с огромными пролетами. Мы только что построили в Гонконге здание, пролет которого составляет 34 метра ... от одной стороны до другой ... (следовательно, нет необходимости) повсюду колонны "; эссе Гарри Зайдлера" Планирование и архитектура в конце нашего века " -заголовок «Противостояние современной архитектуре» вМы только что построили в Гонконге здание, пролет которого составляет 34 метра ... от одной стороны до другой ... (следовательно, нет необходимости) повсюду колонны "; эссе Гарри Зайдлера" Планирование и архитектура в конце нашего века " -заголовок «Противостояние современной архитектуре» вМы только что построили в Гонконге здание, пролет которого составляет 34 метра ... от одной стороны до другой ... (следовательно, нет необходимости) повсюду колонны "; эссе Гарри Зайдлера" Планирование и архитектура в конце нашего века " -заголовок «Противостояние современной архитектуре» вГарри Зайдлер: четыре десятилетия архитектурыКеннет Фрэмптон и Филип Дрю (Thames & Hudson, Лондон и Нью-Йорк, 1992) стр. 381; на стр. 384 отмечается, что это эссе было основано на лекции под названием «Методология» в RIBA в Лондоне (10 января 1984 г.) и лекции 1987 г. по Хабитат в Центре населенных пунктов Университета Британской Колумбии, Ванкувер, Канада; Гарри Зайдлер, «Движение против стиля». Основное выступление на Международной конференции «Challenge of Excellence» Королевского австралийского института архитекторов, Мельбурн, 9 марта 1992 г. (видео в Университете Дикина) или онлайн »« Вы знаете, что существует большое заблуждение о том, что модернизм - это стиль. Это не так. Это методология подхода, которая находится в постоянном движении, постоянном изменении. Было убеждение, что то, что ищет человеческий глаз в нашу эпоху, в наше время,это не тяжеловесная прочность традиционной архитектуры, где все было построено по четыре стены вокруг комнаты и пространств, которые были ограничены. Но наши глаза ищут прозрачности, легкости ... способности смотреть сквозь предметы ".https://vimeo.com/16877925 ; "In the Mind of the Architect", эпизод 1 сериала Австралийской радиовещательной корпорации (2000 г.), см. Полный текст на http://www.abc.net.au/arts/architecture/ep_trn1.htm
  15. ^ Беседы о будущем архитектуры. 1956. СТОРОНА 2. 9: 56-10: 18 минут аудио на https://soundcloud.com/mattgoad/conversations-regarding-the
  16. ^ Австралийская радиовещательная корпорация TV "В мыслях архитектора", серия 1 "Сохраняя веру" (2000)
  17. ↑ Гарри Зайдлер снял иллюстрированную лекцию "Среда обитания, ее детали и целостность" в Университете Нового Южного Уэльса (UNSW), 8 мая 1980 г. (онлайн)
  18. ↑ Филип Дрю, статья «Этика и форма» в Space Design (Токио) 1981 (81/02), стр. 75–90 включает фотографию интерьера банка Боависта Нимейера с этим наблюдением. На той же фотографии интерьера банка Нимейера, которая находится в разделе фотоархивов офиса Зайдлера, на обратной стороне изображена собственноручная записка Гарри Зайдлера «Зайдлер, должно быть, находился под влиянием ИНТЕРАКТИВНЫХ КРИВОЙ этого интерьера, особенно в его более поздних работах». Учитывая, что фотография появилась в статье Филипа Дрю, опубликованной во 2-м выпуске 1981 года, рукописная заметка Зайдлера, вероятно, относится к 1980 году. Первое использование взаимодействующих кривых замечено в свободных формах и частичных эллипсах стен детской игровой площадки в квартирах жилищной комиссии Нового Южного Уэльса. Rosebery, NSW 1964–67 (см. Peter Blake,Архитектура для Нового Света: Работа Гарри Зайдлера , 1973, Сидней: Хорвиц, Штутгарт: Карл Кремер, стр. 38–39), более поздние изгибы, замеченные в квартирах кондоминиума Зайдлера, Акапулько, 1969–70, (Блейк, цит. 39), взаимодействующие квадрантные кривые на экране и подпорные стены выставочного дома Pettit & Sevitt, Вестли, Новый Южный Уэльс, 1969 (см. Blake, op. Cit at 35). Яркий изогнутый дизайн Зайдлера для Hong Kong Club начался в 1980 году - дата отмечена в книге Кеннета Фрэмптона и Филипа Дрю Гарри Зейдлер: четыре десятилетия архитектуры (1992, Thames & Hudson, London & New York) на 206.
  19. ↑ Express TV, Австралийская радиовещательная корпорация, 7 октября 1998 г.
  20. ^ Гарри Зайдлер, «Планирование и архитектура в конце нашего столетия», стр. 378–84 книги «Гарри Зайдлер: четыре десятилетия архитектуры» Кеннета Фрэмптона и Филипа Дрю (1992: Thames & Hudson) на стр. 382, ​​есть этот комментарий » кто помнит бруталистов в Англии с их жалкими подражаниями Ле Корбюзье? ». На странице 384 отмечается, что эссе Зайдлера основано на лекции 1984 г. «Методология» в RIBA London 10 января 1984 г. и лекции 1987 г. в Центре населенных пунктов Университета Британской Колумбии, Ванкувер, Канада. Ранее, в 1985 году, Зайдлер сказал: «Брутализм - тоже патетическая вещь, и это своего рода английский термин, применяемый к зданиям, построенным там - плохие имитации хорошего бетона Корбюзье ...Факт остается фактом: я думаю, что то, что мы видим на самом деле, является совершенно неквалифицированным миром в области архитектуры и дизайна »в« Гарри Зайдлер, интервью с Констанс Брейер », 2 января 1985 года. Гарри Зайдлер и Констанс Брейер (запись с кассеты позже оцифрована) . Документы Марселя Брейера, 1920–1986. Архив американского искусства, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия, США. Стенограмма (копия принадлежит исследователю Брейера Изабель Хайман), стр.
  21. ^ Гарри Зайдлер снял иллюстрированную лекцию "Принципы в мейнстриме современной архитектуры" Университета Нового Южного Уэльса (UNSW), 26 июня 1980 г. (онлайн); Гарри Зайдлер снял иллюстрированную лекцию "Последствия дизайна и деталей" Университета Нового Южного Уэльса (UNSW), 24 апреля 1980 г. (онлайн); Питер Блейк "Архитектура для Нового Света. Работа Гарри Зайдлера" (Хорвиц, Сидней; Виттенборн, Нью-Йорк; Карл Кремер, Штутгарт, 1973), стр. 12–20
  22. ^ Kenneith Фрамптон "Isostatic Архитектура 1965-91", стр 85-111 в. Гарри Seidler: Четыре десятилетия архитектуры по Kenneith Фрэмптоном и Филип Дрю (Thames & Hudson, London & New York, 1992).
  23. ^ Гарри Зейдлер иллюстрировал отснятую лекцию: «Отношения форм в барокко и современной архитектуре (часть 1)» Университет Нового Южного Уэльса (UNSW) 17 апреля 1980 г. (онлайн); Гарри Зайдлер иллюстрировал отснятую лекцию: «Отношения форм в барокко и современной архитектуре (часть 2)» Университет Нового Южного Уэльса (UNSW) 1 мая 1980 г. (онлайн); Питер Блейк «Архитектура для нового мира. Работа Гарри Зайдлера» (Хорвиц, Сидней; Виттенборн, Нью-Йорк; Карл Кремер, Штутгарт, 1973), стр. 38–40; Владимир Белоголовский, « Гарри Зайдлер: Работа всей жизни » (Риццоли, Нью-Йорк, 2014), стр. 31–41.
  24. ^ Kenneith Фрамптон "1965-1991 Isostatic Архитектура", стр 86-111 в. Гарри Seidler: Четыре десятилетия архитектуры Кеннет Фрэмптоном и Филип Дрю (1992, Thames & Hudson, London & New York) на странице 95. Позже последовали Владимир Белоголовский, Harry Seidler Lifework (2015: Риццоли, Нью-Йорк), стр. 39
  25. ↑ Гарри Зайдлер: диалог с редактором Йошио Футагава »GA HOUSES 69 (январь 2002), стр. 42–47 на 43.
  26. ↑ Гарри Зайдлер снял онлайн-лекцию «Джозеф Альберс - Обучение визуальному восприятию» (2002) Национальная галерея Австралии, Канберра, 17: 55-18: 33 мин.
  27. ↑ Гарри Зейдлер, «Живопись к архитектуре» в архитектуре (журнал RAIA, предшественник журнала « Архитектура Австралии» ) 37 (10) [октябрь 1949 г.), стр. 120–21; Гарри Зайдлер «Наше наследие современного строительства» в домах, интерьерах и проектах (1954: Сидней, Associated General Publications. Перепечатка: 1959, Хорвиц), стр. X – xi из ix ​​– xi. Это же эссе позже перепечатано в Гарри Зейдлер: Дома и Интерьеры 1 (Публикация изображений, Масгрейв, Виктория, 2003), стр. 10–15 на стр. 11. Питер Блейк, Архитектура для Нового Света. Работа Гарри Зайдлера (Хорвиц, Сидней; Виттенборн, Нью-Йорк; Карл Кремер, Штутгарт, 1973), стр. 21–23
  28. ↑ Гарри Зайдлер снял иллюстрированную лекцию «Взаимодействие архитектуры и изобразительного искусства» Университета Нового Южного Уэльса (UNSW), 10 апреля 1980 г. (онлайн); Гарри Зайдлер «Наше наследие современного строительства» в домах, интерьерах и проектах (1954: Сидней, Associated General Publications. Перепечатка: 1959, Хорвиц) Страницы x-xi из ix-xi. Это же эссе позже перепечатано в «Гарри Зейдлер: Дома и интерьеры 1 » (Images Publishing, Musgrave VIC, 2003), страницы 10–15 на странице 11. Гарри Зейдлер, «Картина в сторону архитектуры» в архитектуре (журнал RAIA, предшественник журнала « Архитектура Австралии») 37 (10) [октябрь 1949] стр. 119–124; Питер Блейк «Архитектура для нового мира. Работа Гарри Зайдлера» (Хорвиц, Сидней; Виттенборн, Нью-Йорк; Карл Кремер, Штутгарт, 1973), стр. 28–33
  29. ^ Гарри Зайдлер снял иллюстрированную лекцию «Взаимодействие - архитектура и визуальные искусства» Университета Нового Южного Уэльса (UNSW) 10 апреля 1980 г. онлайн, 29: 23–31: 51 мин); Гарри Зайдлер снял иллюстрированную лекцию «Принципы в современной архитектуре» Университета Нового Южного Уэльса (UNSW), 27 июня 1980 г. (онлайн)
  30. Перейти ↑ In the Mind of the Architect, Австралийская радиовещательная корпорация, сериал, эпизод 1 (2000)
  31. ^ a b Цитата Гарри Зейдлера из Дом Роуз Зейдлер - Дом, который построил Гарри Ревью, Австралийская телерадиовещательная корпорация, 14 апреля 1991 г.
  32. ^ https://artsearch.nga.gov.au/Detail-LRG.cfm?IRN=198343
  33. ↑ Гарри Зайдлер, Лекция, посвященная золотой медали RIBA, Лондон, 25 июня 1996 г., запись в Интернете, 28: 36–29: 31 мин.
  34. ↑ Гарри Зайдлер, «Взаимодействие - архитектура и изобразительное искусство», снял иллюстрированную лекцию Университета Нового Южного Уэльса, 10 апреля 1980 г., онлайн-фильм, 30: 48–33: 26 мин.
  35. ↑ Гарри Зейдлер, «В поисках австралийского стиля» в выпуске «Почему Австралия - лучшее место в мире для жизни» Бюллетеня (Сидней) 24 октября 1989 г., стр. 60–4
  36. ^ Гарри Seidler Отчетпроекту: 1975-1977; «Парижское искусство» - переписка с художниками по текстилю относительно предполагаемой покупки произведений искусства для посольства Австралии в Париже. Коллекция Гарри Сейдлера, Библиотека Митчелла, Государственная библиотека Нового Южного Уэльса, телефонный номер: MLMSS 7078/15); Кадры новостей телеканала ABC за 30–31 июля 1977 г.,
  37. ^ "Иглу Хаус," . Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса . Управление окружающей среды и наследия . H01652 . Проверено 2 июня 2018 .
  38. ^ "Старение роскоши: Hilton Брисбена достигает вехи" , Brisbane Times (7 июня 2012 г.)

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт Гарри Зайдлера
  • соло arquitectura - Гарри Зайдлер
  • Гарри Зайдлер работает
  • 628.314 сайт ninemsn Sunday - документальный фильм "Деконструируя Гарри", стенограмма 11 октября 1998 г.
  • Коллекция Гарри Зайдлера - Государственная библиотека Нового Южного Уэльса
  • Памяти Гарри Зайдлера
  • Гарри Зайдлер иллюстрировал лекционный фильм «Архитектура, реагирующая на природу» (1993) - о Гонконгском клубе и Capita Center.