Штриховка (геральдика)

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален Найти источники:  геральдика «штриховка»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( май 2013 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон )

Герб немецкого округа Минден-Люббекке в цветном и заштрихованном варианте.

Герб США в цветном и заштрихованном варианте.

Штриховка (иногда называемый штриховать , от французского слова) представляет собой обычную систему для монохромной обозначении геральдической оружейной, в результате чего настоек (цвета) представлены в виде точек и линий. Этот метод используется в тех случаях, когда цвета не воспроизводятся по эстетическим, практическим или экономическим причинам - например, на таких поверхностях, как ксилография или гравюры , печати и монеты.

Несколько систем штриховки были разработаны в эпоху Возрождения в качестве альтернативы обману , более раннему методу обозначения геральдических оттенков с помощью письменных сокращений . Современная система вылупления была разработана в 1630-х годах Сильвестром Петра Санкта и Маркусом Вульсоном де ла Коломбьер . Некоторые более ранние методы штриховки также были разработаны, но не получили широкого распространения.

Обман - это альтернативный метод, который имеет ту же цель, что и штриховка.

Обычная система [ править ]

Бытие [ править ]

Штриховка развивалась как метод просеивания, используемый художниками эпохи Возрождения . Для граверов и художников по медной пластине, таких как Зангриус и Франкварт , он служил естественным методом обозначения геральдических оттенков. Граверы на медной пластине столкнулись с трудностями при создании цветных иллюстраций. Первые испытания цветных гравюр на медных пластинах были выполнены Франсуа Перье примерно в середине 17 века. Однако согласно некоторым взглядам, разноцветные гравюры на медных пластинах были изобретены Авраамом Боссе , как описано в его трактате 1645 года.

Вестники не сделали , как вылупления, ^{[ править ]} и Колледж оружия отдавал предпочтение обманывая даже после 17 - го века. Обман был более простым и быстрым способом обозначения настойки, чем штриховка. Отто Титан фон Хефнер утверждал, что первые следы штриховки на гравюрах на дереве начались в 15-16 веках. ^{[ необходима цитата ]} И обман, и штриховка были применены бенедиктинским монахом, филологом и историком Винченцо Боргини(1515 - 1580). Он нарисовал разницу между металлами и цветами рук на своих гравюрах, оставив места для металлов пустыми; Точно так же все цвета были заштрихованы так же, как сегодня цвет vert. Кроме того, настойки обозначались на полях и на ординариях и зарядах с помощью обмана: R для rosso ( красные ), A для лазурного , N для нигро ( соболь ), G для gialbo ( или ), и B для biancho ( argent ). . Верт не был представлен среди его работ.^{[ необходима цитата ]}

Живопись и графика значительно продвинулись в Нидерландах в 15-18 веках. По этой причине в системе геральдики на этих территориях (в основном в герцогстве Брабант ) появились различные методы штриховки , такие как методы Зангриуса (1600 г.), Франкварта (1623 г.), Буткенса (1626 г.) и де Рока (1645 г.). ). Четыре других автора, создавшие системы штриховки в 17 веке - де ла Коломбьер , Петра Санкта , Гелениус и Лобковиц - также имел тесные связи с геральдистами и художниками на этих территориях.

Самая ранняя система штриховки была разработана Яном Баптистом Зангриусом , гравером на медных пластинах, издателем, типографом и продавцом книг из Левена , в 1600 году. Системы штриховки Петра Санкта и де ла Коломбьер отличались от метода Зангриуса только тем, что они выводили цветную соболью.

Спор между Петра Санкта и де ла Коломбьер [ править ]

Первенство в разработке метода штриховки, несомненно, принадлежит Зангриусу . По сравнению с его системой, Петра Санкта и де ла Коломбьер внесли лишь незначительные изменения в систему Зангриуса, такие как различная штриховка для окраса Соболя . Похоже, что де ла Коломбьер предшествовал Петре Санкта, и гербовая карта Зангриуса, опубликованная на французском языке, могла быть ему хорошо известна. Художники из испанских Нидерландов (где, по всей видимости, были изобретены геральдические системы штриховки), то есть из соседних с Францией территорий, часто бывали в Париже .

У нас есть лишь отрывочные данные о жизни Маркуса Вульсона де ла Коломбьера . Он посетил Париж в 1618 году, но, по всей вероятности, до 1635 года он оставался в Гренобле, поскольку он был королевским советником в парламенте дофинов. В том же году он опубликовал в Женеве книгу в духе галликанизма . Идеи Коломбьера подошли и королю по вкусу, в результате он покинул Гренобль и поселился в Париже., где он посвятил всю свою энергию изучению геральдики. Его следующая книга была опубликована в Париже в 1638 году. У него была обширная переписка с самыми известными геральдистами своего времени. По этой причине, возможно, можно сделать вывод, что де ла Коломбьер был прав, претендуя на звание изобретателя системы штриховки и обвиняя Петру Санкта в копировании его метода и неправильной публикации его в своей работе 1638 года ( Tesserae gentilitiae , Rome 1638). , за год до того, как та же система вылупления была опубликована де ла Коломбьер ( Recueil de plusieurs pièces et figure d'armoiries ... , Париж, 1639). Однако в более ранней книге Petra Sancta от 1634 года также была таблица для штриховки. На странице 37 его названия La Science Heroїque(1644), Коломбьер утверждает, что Петра Санкта просто скопировал его систему без каких-либо изменений. Де ла Коломбьер также упоминает издателей книг и граверов по медной пластине как пользователей системы штриховки. ^[1]

Отфрид Нойбекер утверждает, что система штриховки в геральдике была изобретена де ла Коломбьер, а не Петра Санкта, который популяризировал эту систему только в своем втором трактате под названием Tesserae gentilitia , опубликованном в 1638 году. С другой стороны, верно и то, что Сильвестр Петра Санкта предоставил, хотя предварительные, всесторонние исследования его геральдических работ в Германии и Нидерландах и то, что весьма вероятно, что он был знаком с идеей штриховки и ранее существовавшими методами штриховки от голландских граверов до того, как разработал свою собственную систему штриховки. Он был духовником кардинала Пьера Луиджи Карафа (1581–1655). Между 1624 и 1634 годами Петра Санкта жил со своим господином в Кельне.где он боролся против растущего протестантизма посредством своих проповедей и религиозных дискуссий, в том числе посредством двух своих знаковых книг, опубликованных в 1634 и 1638 годах соответственно. Позже он поселился в Риме и опубликовал там свой знаменитый трактат по геральдике, но в конце 1620-х - начале 1630-х годов он оставался в Испанских Нидерландах и соседних территориях. В 1634 году он опубликовал свою первую книгу, касающуюся темы геральдики, содержащую таблицу штриховки, а его основная геральдическая работа с последовательной системой штриховки была опубликована в 1638 году в Риме.

Вклад граверов в разработку [ править ]

Согласно данным из архива Плантена-Моретуса, эмблемы в книге Петра Санкта 1634 года первоначально были изготовлены художниками-граверами на службе у монахов-иезуитов, а затем переделаны Андре Пауэлсом (Андриес Паули, 1600–1639) в декабре 1631 года. и июнь 1634 года для Бальтазара Морета (1574–1641). Аллегорический титульный лист этой книги подготовил Рубенс . Книга Петра Санкта 1638 года была издана Франческо Корбеллетти в Риме.

Ксилография из одной из публикаций Корбеллетти (Джованни Антонио Бранди, Cronologia de 'sommi pontefici ...., Рим: Франческо Корбеллетти, 1627) являются хорошими примерами зачистки, применяемой для просмотра. На одной из ксилографий (№ 152) в книге даже изображена своего рода ширма с штриховкой. Более того, герб на титульном листе одного из произведений Корбеллетти 1639 года La perfettione del cavallo (Франческо Либерати, ... Рим: Per gli Heredi di Francesco Corbelletti) уже использует полный пример геральдической штриховки. Это означает, что Корбеллетти принял геральдическую систему штриховки в следующем году после системы Петра Санкта 1638 года. Если учесть время, необходимое для подготовки гравюр и одобрение порицанияКорбеллетти должен был знать систему Петра Санкта еще до 1638 года.

Таким образом, очевидно, что Петра Санкта получил модель своей системы от иллюстраторов и издателей его книг в Нидерландах. Вполне возможно, что эти граверы также знали по крайней мере две более ранние системы штриховки: Зангриуса в 1600 году и Франкарта в 1623 году. Эти техники, возможно, даже применялись гильдиями граверов одна за другой. Конечно, Петра Санкта должен был по крайней мере провести консультации с граверами, которые готовили иллюстрации к его книгам, чтобы объяснить его концепцию или разработать последовательный метод обозначения настоек по взаимному согласию.

Для обозначения оттенков штриховкой требуется гравировка на медной пластине, так как крошечные области на накладках должны располагаться более близко друг к другу, чем можно произвести на гравюрах на дереве. А гравировка на медной пластине была наиболее развитой формой штриховки в Нидерландах, особенно в Антверпене, тогда как до 1630-х годов она была почти неизвестна в некоторых других странах, включая Париж. Таким образом, геральдическая штриховка возникла в результате сотрудничества геральдистов, граверов и художников по меди.

Другие системы [ править ]

Французский геральдист Имбер де ла Фалек и его итальянский коллега Гоффредо ди Кролланца заявили, что работа Филиппа де л'Эспиной была первой, в которой использовалась система штриховки, применяемая в гербе. Его двухтомная книга была издана в Дуэ в 1631 и 1632 годах соответственно. (В 1972 году было опубликовано факсимиле книги Л'Эспинойа под названием « Recherche des Antiquités et noblesse de Flandre »). Этот город, теперь находящийся во Франции, был тогда частью Фландрии . Иллюстрации в этой книге , включают 1,121 розеток , стандарты и уплотнение из гербов, на дереве, кроме 58 иллюстраций на медных пластинах, на которых на первый взгляд видны штриховки. Однако если сравнить эти «штриховки» с описаниями, то обнаружится, что в этом нет никакой системы. Например, Gules поочередно обозначается горизонтальными, вертикальными или диагональными линиями или остается пустым. Кажется, Л'Эспиной рассматривал линии и точки просто как своего рода художественные дополнения, которые он вставлял наугад. Таблицы штриховки нет вообще.

Большинство других известных систем вылупления также возникли в Нидерландах. Крошечный стол для вылупления вышеупомянутого Якоба Франкварта , который можно найти в его Pompa funebris Alberti Pii Austriaci (1623 г.), был самым ранним методом выведения после Зангриуса. Цистерцианский аббат из Антверпена и историк и специалист по генеалогии Кристоф Буткенс также разработали свою собственную систему, но она использовалась им непоследовательно, что привело к недоразумениям и, как результат, к внезапному исчезновению этой системы. Стол для штриховки Томаса де Рока радикально отличался от стола Зангриуса . Эгидий Гелениус был одним из самых уважаемых кельнскихисторики своего времени. Он разработал систему позднего вылупления, но она не получила популярности. Петра Санкта оказала на Гелениуса сильное влияние, и оба они лично встречались несколько раз в Кельне. Гелениус также изучал гербы и древности рейнской знати на территории, прилегающей к Нидерландам. Однако система штриховки Гелениуса идентична только в двух точках с Petra Sancta, что указывает на то, что он сознательно пытался разработать независимую систему, но не смог сделать серьезного сокращения, или это также может указывать на то, что система Petra Sancta еще не была полностью разработана, когда они встретились в Кельне. Если это правда, это гарантирует первенство де ла Коломбьера как изобретателя системы штриховки.

Последний метод штриховки был разработан Шарлем Сегингом , французским геральдистом и королевским историком в 1654 году ( Armorial universel, contenant les armes des Principales maisons de l'Europe . Париж, 1654). Его система похожа на метод Петра Санкта. В таблице X своей работы Отто Титан фон Хефнер опубликовал еще одну систему штриховки 1639 года, приписываемую Лобковицу . (На странице 49, сноска 4 Хефнер называет свой источник «Handboek der Wapenkunde» Ритстапа, стр. 96.) Его книга под названием Philippus Prudens содержит целых 27 гравированных портретов португальских королей , среди которых несколько с заштрихованными гербами., но таблицы штриховки нет вообще. Однако в его более ранней книге 1636 года мы действительно можем найти таблицу штриховки. (Одним из книжных цензоров был Кристоф Буткенс .)

В 1632 году Лобковица отправили в Нидерланды, где он стал известным проповедником и миссионером. Его первая книга Steganographia АРС orthographia была опубликована в 1636 году в Брюсселе , когда он был профессором в Левен университете - тот же город , где Ян Баптист Зангриус был также активен. Здесь Лобковиц опубликовал крупный труд под названием « Theologia Moralis ad prima, eaque clearissima Principia reducta», напечатанный Перусом Зангриусом (Lovanii, typis ac sumptibus Petrus Zangrius, 1645). Его книга под названием Philippus Prudens, содержащая несколько вылупившихся рук, была опубликована в 1639 году Бальтазаром Моретусом в Антверпене.. Герб был выгравирован Корнелисом Галле Младшим по рисункам Эразма Квеллина Младшего ( Антверпен , 1607 - Антверпен, 1678), фламандского художника эпохи барокко , а гравюра на фронтисписе была выполнена Якобом Нифсом (Антверпен, июнь). 3, 1610 - 1660), также по проекту Эразма Квеллина Младшего.

Кристоффель Плантен (1520–1589), дед Бальтазара Моретуса , в 1555 году основал свою типографию под названием «De Gulden Passer» (Золотые компасы) в Антверпене, издавая католическую и протестантскую литературу. Этот француз, бежавший из своей родной страны в Антверпен, чтобы избежать преследований в 1540-х годах, был самым известным печатником своего времени. Моретус также был близким другом Рубенса, который сделал несколько иллюстраций для публикаций компании. Эта компания также опубликовала работу Юстуса Липсиуса.в 1604 году с использованием того же портрета Липсиуса, который был выгравирован Зангрием в 1601 году. Зангриус имел также некоторые связи с Парижем. Парижское книжное общество знало нескольких представителей ряда ведущих граверов из Нидерландов, например, знаменитого Йодокуса Бадиуса (1462–1535) из Асса и не столь известного Иоганна Лодойкуса Тилетана (1566–1581) из Тильта. . Он начал как корректор в Бадиусе, женился на невестке дочери Бадиуса Мадлен и стал дядей Петрусу Зангриусу.

В 1711 году Филиппо Бонанни опубликовал другую систему штриховки, в которой есть отличная штриховка для настойки Argent и белого цвета. Его маркировка настойки Or также немного другая.

Дополнительные настойки [ править ]

Из этих систем Отто Титан фон Хефнер опубликовал некоторые дополнительные методы штриховки в таблице X своей процитированной выше книги, представив методы штриховки для некоторых дополнительных настоек . Некоторые дополнительные настойки уже появились в теории геральдики в начале 15 века, которые вскоре стали применяться на практике. Немецкий юрист и геральдист Юхариус Готлиб Ринк (1670–1746) ввел штриховку для серого ( Eisen = железо) и собственно ( Naturfarbe ). Эти выводки ( natürlichen Farbe, Eisenfarbe ) были представлены Гаттерером.также. Он утверждал, что первый из них не нужен, но второй имеет отдельное значение, потому что он сам заметил, что старые геральдики, созданные герольдами, по крайней мере в Германии, также различали цвет железа ( Айзенфарбе ) и белый цвет. ( Weisse Farbe ), когда они опускают термин Argent . Он также рекомендовал изучить работу Иоганна Давида Кёлера под названием Programma de auctoribus incisurarum , чтобы узнать о происхождении вылупившихся яиц. ^[2] Немецкий геральдист Кристиан Самуэль Теодор Бернд (1775–1854) ввел штриховку для некоторых других оттенков, таких как Umbra (сиенна, земляного цвета), Rotgelb.(желто-красный, оранжевый), Stahlblau (стально-синий) и Blutfarbe (сангвиник). ^{[ необходима цитата ]}

Помимо традиционных металлов, или (золото) и серебра (серебра), с годами появились некоторые другие металлы, такие как медь , свинец , бронза и т. Д. Штриховка для железа ( ferro ) и стали ( acciaio ) была введена двумя итальянскими геральдистами Гуэльфи Камайни и Гоффредо ди Кролланца, но они использовались редко. ^{[ необходима цитата ]}

Геральдические меха ( горностай , вайр ) не нуждаются в особом способе штриховки, так как имеют особый узор, легко узнаваемый даже на неокрашенных иллюстрациях. Тем не менее существовало два геральдических меха, у которых были свои вылупления. Также используются (в основном, в чешской геральдической литературе) меха зибелина и куницы. Цвет и штриховка зибелина такие же, как у настойки соболя (черного), а цвет и штриховка куницы такие же, как у настойки красного (красного). Таким образом, в некоторых странах эти настойки также считаются мехами (в основном в чешских геральдических традициях, но не в реальном использовании, а иногда также в немецкой геральдике, которая также не используется в настоящее время). ^{[ необходима цитата ]}

Зибелин (по-немецки Zobelfell , по-чешски sobol и венгерский coboly ) использовался уже в древние времена геральдики. ^{[ цитата необходима ]} Некоторые миннесангеры применили слово Zobelfell для обозначения черной тинктуры, и герб графа фон Цоллерна также содержал зибелин ( Zobelfell ). Цвет и штриховка куницы (в немецком Marderfell , в чешском kunina и в венгерском nyest ) идентичны красной (gules) настойке ^{[ необходима цитата ]} . Происхождение слова gulesпроисходит от средневекового латинского слова gula , что означает пасть плотоядного животного , а в некоторых случаях гульи сделаны из меха куницы (в одном тексте говорится, что гуль де мартр). Возможно, его красноватый оттенок пришел в геральдику из-за меха сосновой куницы. ^{[ необходимая цитата ]} В стихотворении Конрада фон Вюрцбурга мы можем прочитать kelen rôt (строка 985), преобразованный в современный немецкий язык как pelzrot . (Кроме того, мы можем прочитать там такие фразы, как vîz hermelin (405), что означает hermelinweiß , и zobel (400).) Хотя Словарь Вебстераопределяет значение сосны как белой, желтоватой древесины, а Кембриджский международный словарь определяет ее как древесину, обычно бледную по цвету, ни один источник, включая учебники по геральдике, не упоминает ее в связи с геральдикой.

Другие современные обычаи [ править ]

Базовая система Petra Sancta была принята в современном мире промышленными инженерами как стандартная система цветов и образцов штриховки для использования на фабриках планирования и в системах транспортировки материалов . ^[3]

См. Также [ править ]

• Скринтон , точечный рисунок в качестве текстуры при монохромной печати.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Шредер, Иоганн Карл фон : Über Alter und Herkunft der Heraldischen Schraffirungen . В: Der Herold ( de ), 7 NF Berlin 1969/71, 67-68. л.

Ссылки [ править ]