Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено из главного реестра )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Головной голос - это термин, используемый в вокальной музыке . Использование этого термина широко варьируется в вокально-педагогических кругах, и в настоящее время среди профессионалов вокальной музыки нет единого мнения относительно этого термина. Головной голос может использоваться в отношении следующего:

История [ править ]

Этот термин восходит к римской традиции обучения риторике . Квинтилиан (ок. 95 г. н.э.) рекомендует учить студентов ut quotiens exclamandum erit lateris conatus sit ille, non capitis («когда необходимо повысить голос, усилие исходит от легких, а не от головы», Inst. 1.11.8, перевод Рассел). Первое зарегистрированное упоминание этого термина в музыкальном контексте было примерно в 13 веке, когда его отличили от горлового и грудного голоса (pectoris, guttoris, capitis - в настоящее время, вероятно, это головной голос, относящийся к регистру фальцета ) писатели Иоганнес де Гарландия и Иероним Моравский . [2]Позднее этот термин был принят в бельканто , итальянском методе оперного пения, где он был определен как высший из трех вокальных регистров: грудного, пассажио и головного. Этот подход все еще преподается некоторыми педагогами по вокалу. [3]

Однако по мере того, как за последние двести лет знания о физиологии человека расширились, возросло и понимание физического процесса пения и вокального производства. В результате многие педагоги по вокалу пересмотрели или даже отказались от использования термина «головной голос». [3] В частности, использование термина « регистр головы » стало спорным, поскольку регистрацию голоса сегодня чаще рассматривают как продукт функции гортани . По этой причине многие педагоги-вокалисты утверждают, что бессмысленно говорить о регистрах, производимых в голове. Ощущения вибрации, которые ощущаются в голове, являются резонансными явлениями и должны быть описаны в терминах, связанных с вокальным резонансом., а не в регистры. Эти педагоги по вокалу предпочитают термин «головной голос» термину «головной регистр». Эти педагоги по вокалу также считают, что многие проблемы, которые люди идентифицируют как проблемы с регистром, на самом деле являются проблемами настройки резонанса. Это помогает объяснить разногласия по поводу этой терминологии. Кроме того, термин «регистр головы» не используется в рамках речевой патологии и не является одним из четырех основных речевых регистров, определенных логопедами. [1] Ниже приводится обзор двух преобладающих взглядов на головной голос в вокальной педагогике.

Разные взгляды на главный голос [ править ]

Головной голос и регистрация голоса [ править ]

Одна из распространенных практик вокальной педагогики - разделение мужских и женских голосов на три регистра. Мужские голоса делятся на « грудной регистр », «регистр головы» и « регистр фальцета », а женские голоса - на « грудной регистр », « средний регистр » и « регистр головного мозга ». Согласно этой практике, певец воспринимает пение в головном регистре так, как будто звук резонирует в его или ее голове (а не в груди или горле). Согласно книге начала 20-го века, написанной Дэвидом Клиппингером, у всех голосов есть основной регистр, будь то бас или сопрано . [4]

Клиппер утверждает, что мужчины и женщины переключают регистры на одинаковых абсолютных высотах. Он также заявляет, что примерно на уровне E ♭ или E выше среднего C тенор переходит от того, что обычно называется открытым, к покрытому тону, но который лучше называть от грудного голоса к главному. На тех же абсолютных высотах альт или сопрано переходит от груди к среднему регистру. По словам Клиппингера, есть все основания полагать, что изменение в механизме мужских голосов в верхнем регистре такое же, как и в женском голосе, когда он переходит в средний регистр на тех же тонах. [5]

Преподаватель современной вокальной педагогики Билл Мартин разделяет мнение о том, что переход от грудного голоса к головному голосу происходит примерно на уровне E 4 во всех голосах, включая бас, но Мартин утверждает, что в колоратурном сопрано это чаще происходит в F 4 . [6] В недавно вышедшей книге бывшего преподавателя в колледже Оберлиной консерватории и вокальная педагогика учителем , Ричард Миллер , утверждает , что в «Tenore лирико» высшей часть голоса поющего над SECONDO Passaggio в G 4 простирающийся вверх является называется «полный голос в голове», или voce piena in testa , фактически заявляя, что главный регистр начинается с G 4 в "tenore lirico", а не с E 4 . [7] Согласно Singing For Dummies, бас меняется с грудного голоса на средний в районе A 3 или A ♭ 3 ниже среднего C и сменяется его головным голосом в районе D 4 или C ♯ 4 выше среднего C. [8]

В верхнем регистре (который находится над грудным регистром) часть нижних частот оставляет голос, но, по словам Мартина, это все еще голос, обладающий большой силой. [9]

Объяснения физиологических механизмов, лежащих в основе головного голоса, могут меняться от учителя голоса к учителю голоса. Это связано с тем, что, по словам Клипппера, «при обсуждении головного голоса цель состоит в том, чтобы как можно больше избежать механической конструкции инструмента» . [10]

Однако не все учителя вокала согласны с этой точкой зрения. Книга Томаса Аппелла 1993 г. « Можете ли вы спеть на высоком уровне без напряжения?» [11]направлена ​​на опровержение теории о том, что все певцы переключают регистры с одинаковым абсолютным тоном. Аппелл определил грудной голос как резонанс ниже голосовых связок, а головной голос как резонанс над голосовыми связками. Он записал примеры того, как певцы мужского и женского пола переходят от грудного голоса к главному на разной высоте, пытаясь доказать, что высота перехода является функцией интенсивности вокального тона, а не абсолютной. При более высоком напряжении голосовых связок (интенсивности пения) Аппель показывает, что высота, с которой певец переходит от грудного голоса к головному, будет выше. При более низком напряжении голосовых связок (интенсивности пения) Аппель показывает, что высота, с которой певец переходит от грудного голоса к головному, будет ниже. [ необходима цитата ]

Головной голос и вокальный резонанс [ править ]

Основные статьи: Вокальный резонанс и вокальная регистрация

Эта точка зрения состоит в том, что, поскольку все регистры связаны с функцией гортани, бессмысленно говорить о том, что регистры создаются в голове. Ощущения вибрации, которые ощущаются в голове, являются резонансными явлениями и должны описываться в терминах, связанных с резонансом, а не с регистрами. Педагоги по вокалу предпочитают термин «головной голос» термину «регистр» и делят человеческий голос на четыре регистра: регистр вокального гриба , модальный регистр , регистр фальцета и регистр свистка . Эта точка зрения больше согласуется с современным пониманием физиологии человека и согласуется со стробоскопическими видеозаписями функции гортани во время голосового фона . [1]Tarneaud говорит, «во время пения, вибрация голосовых связок Впечатляет периодические встряски на гортань хряще , который передает их кости в грудной клетке с помощью гортанных прижатий и костных структур в голове с помощью гортанных лифтов. Singers чувствует эти трясет в виде торакальных и лицевых вибраций ». Эти внутренние голосовые ощущения, вызываемые вибрациями гортани, певцы и учителя пения называют «резонансом». [12] Есть семь частей человеческого тела, которые действуют как резонаторы, и из этих семи три наиболее эффективных резонатора, которые помогают усиливать и создавать наиболее приятные звуки, расположены в голове: глотка , полость рта., и полость носа . [1]

Не фальцет [ править ]

Помимо резонансов и регистрации, термин «головной голос» обычно используется для обозначения «высоких нот, которые не являются фальцетом или натяжением». [ необходимая цитата ] Например, когда Паваротти , Стиви Уандер или Билл Уизерс переходят от грудного голоса к высокому тенору C (C 5 ) полным сбалансированным голосом, это называется «головным голосом». [ необходима цитата ] (диапазон Паваротти был от C # 3 до F5, но за пределами C5 (от C # 5 до F5) он пел сильным или усиленным фальцетом.)

Начинающих певцов, которым трудно контролировать свой голос, необходимо научить устранять или контролировать физиологические условия, связанные с фальцетом или напряжением, в процессе, называемом «головным голосом». [13] [ необходима цитата ] Сильный фальцет называется усиленным фальцетом, а очень легкий головной голос называется voce di testa bianca или «голос белой головы».

Высокие ноты, спетые со сбалансированной физиологией, обычно имеют лучший резонанс, чем фальцет или натянутые ноты, поэтому это определение обычно не противоречит двум другим.

См. Также [ править ]

  • Грудной голос
  • Фальцетв регистр
  • Человеческий голос
  • Тесситура
  • Голосовой орган
  • Голосовая проекция
  • Вокальная регистрация
  • Вокальный резонанс

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в г МакКинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция вокальных нарушений . Музыкальная группа Genovex. ISBN 978-1-56593-940-0.
  2. ^ Новый Словарь Рощи музыки и музыкантов. Под редакцией Стэнли Сэди, том 6. Эдмунд Фриклунду. ISBN 1-56159-174-2 , Copyright Macmillan 1980. 
  3. ^ a b Старк, Джеймс (2003). Бельканто: история вокальной педагогики . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-0-8020-8614-3.
  4. ^ Клиппингер, Дэвид А. (1917). Головной голос и другие проблемы: Практические занятия по пению . Компания Оливер Дитсон. п. 12 .в Project Gutenberg
  5. ^ Клиппингер, Дэвид А. (1917). Головной голос и другие проблемы: Практические занятия по пению . Компания Оливер Дитсон . п. 24 .
  6. ^ Мартин, Билл (2002). Pro Secrets Of Heavy Rock Singing . Издательство "Святилище". п. 10. ISBN 1-86074-437-0.
  7. ^ Миллер, Ричард (март 1993). Обучение теноровым голосам . Ширмер. стр. 3, 4 и 6. ISBN 978-0-02-871397-7.
  8. ^ Памелия С. Филлипс. «Выявление великолепной четверки поющих голосов» . Wiley Publishing. Архивировано из оригинального 10 -го марта 2007 года . Проверено 18 февраля 2007 года . Бас - самый низкий из типов голоса ...
  9. ^ Мартин, Билл (2002). Pro Secrets Of Heavy Rock Singing . Издательство "Святилище". п. 11. ISBN 1-86074-437-0.
  10. ^ Клиппингер, Дэвид А. (1917). Головной голос и другие проблемы: Практические занятия по пению . Компания Оливер Дитсон . п. 14 .
  11. ^ Аппель, вы можете Sing ВЫСОКИЙ C не напрягаясь ?: Понимание пролома, стр.14
  12. ^ Tarneaud, J. (ноябрь 1933). «Исследование гортани и голоса с помощью стробоскопии ». Clinique (Париж) . 28 : 337–341.
  13. ↑ Rock the Stage: голосовое обучение для современных певцов