Фальцет ( / е ɔː л ы ɛ т oʊ , е ɒ л - / , итальянский: [Фальцет] ; итальянские миниатюрные из Falso , «ложь») является вокальным регистром занимает диапазон частот чуть выше модального голосовой регистра и перекрытия с ним примерно на одну октаву .
Это вызвано вибрацией связочных краев голосовых связок , полностью или частично. Обычно цитируемый в контексте пения фальцет, характеристика фонового звучания для обоих полов, также является одним из четырех основных речевых регистров, распознаваемых патологией речи .
Термин фальцет чаще всего используется в контексте пения для обозначения типа вокального звучания, которое позволяет певцу петь ноты, выходящие за пределы вокального диапазона нормального или модального голоса. [1] Типичный тон фальцетного регистра или M2, обычно имеет характерное хриплое [2] [3] и похожее на флейту звучание, относительно свободное от обертонов [4] [5] - который более ограничен, чем его модальный аналог в обоих динамических вариация и качество тона. [6] Тем не менее, Уильям Веннард отмечает, что, хотя большинство неподготовленных людей могут звучать сравнительно «хрипло» или «хрипло» при использовании фальцета, в более редких случаях есть люди, у которых звук фальцета гораздо сильнее, с большим «звоном». к нему. [7]
Анатомический процесс
Модальный голос, или модальный регистр, и регистр фальцета различаются в первую очередь действием голосовых связок . Производство нормального голоса включает в себя вибрацию всей голосовой связки, при этом голосовая щель открывается сначала внизу, а затем вверху. С другой стороны, при воспроизведении фальцета вибрируют только связочные края голосовых складок, при этом тело каждой складки остается относительно расслабленным. [8] Переход от модального голоса к фальцету происходит, когда основная часть каждой голосовой связки , или голосовая мышца , расслабляется, позволяя перстневидным мышцам растягивать голосовые связки. [6] Уильям Веннард описывает этот процесс следующим образом:
Когда голосовые мышцы расслаблены, перстнещитовидные железы могут оказывать сильное продольное напряжение на голосовые связки . Натяжение можно увеличить, чтобы поднять высоту звука даже после достижения максимальной длины шнуров. Это делает голосовые связки тонкими, так что вертикальная разность фаз незначительна. Голосовые мышцы опускаются по бокам гортани, и вибрация почти полностью происходит в связках. [9]
В модальном регистре видно, что голосовые связки (при просмотре с помощью стробоскопа) полностью контактируют друг с другом во время каждой вибрации, полностью закрывая промежуток между ними, хотя бы на очень короткое время. Это закрытие отсекает выходящий воздух. Когда давление воздуха в трахее повышается в результате этого закрытия, складки раздуваются, в то время как голосовые отростки черпаловидных хрящей остаются в сопозиции . Это создает овальную щель между складками, и некоторое количество воздуха выходит наружу, снижая давление внутри трахеи. Ритмичное повторение этого движения создает ноту. [1]
В фальцете, однако, голосовые складки видно быть взорваны другом от друга и в неподготовленных фальцетных певцах постоянное овальное отверстие слева в середине между краями два складок , через которые определенный объем воздуха выходит непрерывно до тех пор , пока регистр является помолвлены (певица поет голосом). Однако у опытных контртеноров слизистые оболочки голосовых складок полностью контактируют друг с другом во время каждого цикла вибрации. В этом голосовом регистре плотно прилегают черпаловидные хрящи. Длина или размер овального отверстия или расстояние между складками могут варьироваться, но, как известно, они становятся больше по мере увеличения давления выталкиваемого воздуха. [1]
Складки состоят из эластичной и жировой ткани. Складки покрыты на поверхности слизистой оболочкой гортани, которая глубже поддерживается внутренними волокнами тиреоаритеноидной мышцы . У фальцета крайние перепончатые края, то есть края, наиболее удаленные от середины промежутка между складками, кажутся единственными вибрирующими частями. Масса, соответствующая самой внутренней части тиро-черпалоидной мышцы, остается неподвижной и неподвижной. [1]
Некоторые певцы чувствуют облегчение мускулов, когда переходят с модального регистра на фальцетный. [1]
Исследования показали, что не все ораторы и певцы воспроизводят фальцет одинаково. Некоторые ораторы и певцы оставляют хрящевую часть голосовой щели открытой (иногда называемую «мутационной щелью»), и только передние две трети голосовых связок вступают в вибрацию. Результирующий звук, типичный для многих подростков, может быть чистым и похожим на флейту, но обычно мягкий и анемичный по качеству. В других случаях голосовая щель на всю длину открывается и закрывается в каждом цикле. В третьих, появляется явление, известное как демпфирование , когда степень раскрытия голосовой щели становится все меньше и меньше по мере увеличения высоты звука, пока на самых высоких тонах не появится только крошечная щель. Тип мутационного щелчка фальцета считается неэффективным и слабым, но имеется мало информации об относительных сильных и слабых сторонах двух других типов. [6]
Женский фальцет
Оба пола физически способны произносить звук в регистре фальцета. До исследований, проведенных учеными в 1950-х и 1960-х годах, было широко распространено мнение, что только мужчины могут производить фальцет. Одно из возможных объяснений этой неспособности быстрее распознать женский фальцет заключается в том, что когда мужчины фонируют в регистре фальцета, происходит гораздо более выраженное изменение тембра и динамического уровня между модальным регистром и регистром фальцета, чем в женских голосах. Отчасти это связано с разницей в длине и массе голосовых складок, а также с разницей в частотных диапазонах. [1] Однако кино- и видео-исследования работы гортани доказывают, что женщины могут воспроизводить фальцет, и электромиографические исследования, проведенные несколькими ведущими логопедами и педагогами по вокалу, являются дополнительным подтверждением. [1]
Хотя научные данные доказывают, что у женщин есть регистр фальцета, вопрос о «женском фальцете» вызвал споры среди учителей пения. [6] Это противоречие не существует в науке, и аргументы против существования женского фальцета не согласуются с текущими физиологическими данными. Некоторые пионеры вокальной педагогики, такие как Маргарет Грин и Уильям Веннард , быстро переняли текущие научные исследования 1950-х годов и решили запечатлеть биологический процесс женского фальцета на пленку. Они пошли дальше, включив свои исследования в свой педагогический метод обучения певиц. [10] Другие отказались принять эту идею, и противостояние концепции женского фальцета продолжалось среди некоторых учителей пения еще долгое время после того, как научные данные доказали существование женского фальцета. [6] Знаменитый оперный певец и преподаватель вокала Ричард Миллер в своей публикации 1997 года указал на то, что Национальные школы пения: английский, французский, немецкий и итальянский языки, в то время как немецкая школа учителей вокала в значительной степени приняла идею женского фальцета в педагогическую практику. , есть разделение между французской и английской школами и полный отказ от идеи женского фальцета в итальянской школе пения. [11] В своей книге 2004 года « Решения для певцов: инструменты для исполнителей и учителей» Миллер сказал: «Нелогично говорить о женском фальцете, потому что женский фальцет не способен воспроизводить тембр в верхнем диапазоне, который радикально отличается от это mezza voce или voce piena in testa качества ". [12]
Однако другие певцы предупреждали об опасностях непонимания того, что у женщин регистр фальцета. МакКинни, который выразил тревогу по поводу того, что многие книги по искусству пения полностью игнорируют или замалчивают проблему женского фальцета или настаивают на том, что у женщин нет фальцета, утверждает, что многие молодые певицы заменяют фальцетом верхнюю часть модального голоса. [6] Он считает, что эта неспособность распознать женский фальцетный голос привела к ошибочной идентификации молодых контральто и меццо-сопрано как сопрано , поскольку этим типам с более низким голосом легче петь в сопрано- тесситуре, используя свой регистр фальцета. [6]
Музыкальная история
Использование голоса фальцетом в западной музыке очень давно. Его происхождение трудно отследить из-за неоднозначности терминологии. Возможно, когда писатели 13 века проводили различие между регистрами грудной клетки, горла и головы ( грудная клетка, кишка, голова ), они имели в виду capitis для обозначения того, что позже будет названо фальцетом. [13] К 16 веку термин фальцет был распространен в Италии. Врач Джованни Камилло Маффеи в своей книге « Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta» в 1562 году объяснил, что, когда бас-певец пел в диапазоне сопрано, голос назывался «фальцетом». [13] В книге Г.Б. Манчини « Pensieri e Riflessioni», написанной в 1774 году, фальцет приравнивается к « voce di testa » (переводится как « главный голос »). [13]
Регистр фальцета используется мужчинами- контратенорами для пения в диапазоне альта, а иногда и в диапазоне сопрано, и был стандартом до того, как женщины пели в хоре . Фальцетто иногда используется сегодня специалистами по старинной музыке и регулярно в британских соборных хорах мужчинами, которые поют партию альта. [14]
По мнению многих профессионалов в области пения, существует разница между современным использованием термина « головной голос » и его прежним значением в эпоху Возрождения как разновидность фальцета. В наши дни головной голос обычно определяется как смесь грудного и головного голоса, поэтому звук получается сильнее, чем фальцет. [15] Фальцет можно раскрасить или изменить так, чтобы он звучал по-другому. Ему можно придать классический стиль, чтобы он звучал так, как звучат мужские классические контртеноры , или петь в более современных музыкальных стилях. [16]
В опере считается, что у женщин встречаются грудной , средний и головной голос. [17] Главный голос мужчины, по словам Дэвида А. Клиппингера, скорее всего, эквивалентен среднему голосу женщины. [18] Это может означать, что главный голос женщины эквивалентен мужскому фальцету. Хотя в современном обучении некоторые учителя больше не говорят о среднем голосе, предпочитая называть его главным голосом, как и в случае с мужчинами. Фальцетто обычно не считается классическими пуристами частью вокального диапазона кого-либо, кроме контртеноров . Однако есть исключения, такие как баритон-Мартин, в котором используется фальцет (см. Статью о баритоне ). [19]
В популярной музыке
Смоки Робинсон [20] использовал фальцет. Один из задушевных фальцетов - Филип Бейли из « Земли, ветра и огня» . Брайан Уилсон из The Beach Boys спел фальцетом в нескольких мелодиях Beach Boys, придавая дозу сахарина характерным гармониям группы. Поп-диско-группа Bee Gees имела большой коммерческий успех, используя фальцет Барри и Робина Гибба в 1970-х годах, особенно в жанре диско . Фрэнки Валли обычно пел фальцетом в 1960-х, как и многие другие певцы в стиле ду-воп в 1950-х.
Фальцетто использовалось в мексиканских песнях на протяжении многих поколений. В Мексике одним из самых известных исполнителей фальшите был Мигель Асевес Мехиа , певец и актер Золотого века мексиканского кино, известного как « Рей де Фальсете » или «Король фальцет ». Он спел более тысячи песен, таких как « La Malagueña, El Jinete, La Noche y Tú » и « La Del Rebozo Blanco », во многих из которых использовался фальцет. [21]
Во многих гавайских песнях используется фальцет. В гавайском фальцете, называемом «ka leo ki'eki'e», певец, обычно мужчина, подчеркивает разрыв между регистрами. Иногда певец преувеличивает прорыв через повторение, как йодль . Как и другие аспекты гавайской музыки, фальцет возник из сочетания источников, включая доевропейское гавайское пение, раннехристианское пение гимнов, а также песни и йодлинг иммигрантских ковбоев, называемых на гавайском языке « паниоло » , во время правления Камехамеха в России. 1800-е годы, когда из Мексики привозили ковбоев, чтобы научить гавайцев ухаживать за скотом. [22]
Фальцетто также распространено в африканской народной музыке , особенно в южноафриканском стиле под названием Мбубе , который традиционно исполняется мужским хором а капелла . [23]
Выпуск в США альбома Muse 's Origin of Symmetry был отложен на четыре года, потому что Maverick Records хотели, чтобы группа перезаписала альбом с меньшим количеством фальцета. Muse отказались и покинули Maverick Records из-за инцидента. [24]
Британская группа миллениалов The Darkness известна своим характерным фальцетным вокалом. Необычно в жанре.
Использование в пении
Фальцетто более ограничен в динамических вариациях и качестве тона, чем модальный голос. [ необходима цитата ] Falsetto не подключается к модальному голосу, за исключением очень низкой громкости, что приводит к перерывам в голосе при переходе от модального голоса. [ необходимая цитата ] В отсутствие современной вокальной подготовки, позволяющей сдерживать громкость модального голоса, в этой области перекрытия заданная высота звука модального голоса будет громче, чем та же высота звука, спетая фальцетом. [25] Тип вибрации голосовых связок , из-за которой звучит фальцет, исключает громкое пение, за исключением самых высоких тонов этого регистра; он также ограничивает доступные цвета тона из-за простоты формы волны. [ необходима цитата ] Модальный голос способен производить гораздо более сложные формы волны и бесконечное количество цветов тона. [ необходима цитата ] Фальсетто, однако, требует меньше физических усилий со стороны певца, чем модальный голос, и при правильном использовании может обеспечить некоторые желательные тональные эффекты. [6]
Фальцетный голос имеет множество узкоспециализированных применений в музыкальном контексте. В следующем списке представлены наиболее распространенные: [6]
- Популярная музыка
- в R&B / соул музыке
- в ду-воп [26]
- в госпел
- в рок-музыке
- в регги
- в музыке а капелла
- в блюзе
- в йодлинге
- в музыке кантри
- в мятлика
- в народной музыке
- в ирландской музыке
- в парикмахерской - музыка для тенора (не всегда обязательно) и иногда с ведущим голосом и баритоном в определенных аранжировках.
- Классическая музыка
- для комического эффекта как в операх, так и в мюзиклах
- фальцетистов, сопранистов , мужских альтов или контратеноров
- в тесситуре
- для шагов, которые находятся выше диапазона модального регистра
- для тонов пианиссимо , которые сложно выполнить в модальном регистре
Использование в речи
Умение говорить фальцетом доступно почти всем мужчинам и женщинам. Использование фальцета считается необычным в нормальной западной речи и чаще всего используется в контексте юмора. [27] Тем не менее, использование фальцетом речи варьируется в зависимости от культуры и ее использование было изучено в афро - американцев [28] и гомосексуальных мужчин [29] в определенных контекстах. Его использование также было отмечено на юге США. [30] Изменения высоты звука от фальцета также характерны для британского английского языка. [31]
Некоторые люди, которые говорят часто или полностью фальцетом, определяются логопедами как страдающие функциональной дисфонией . [27] Фальсетто также описывает кратковременные, но часто повторяющиеся колебания высоты звука, испускаемые представителями обоих полов при изменении голоса в подростковом возрасте. Однако эти изменения более очевидны и чаще встречаются у мальчиков, чем у девочек. [32] Отсутствие правильного изменения голоса называется пуберфонией .
Смотрите также
- Скрипучий голос
- Человеческий голос
Рекомендации
- ^ a b c d e f g Словарь музыки и музыкантов New Grove . Сэди, Стэнли., Гроув, Джордж, 1820–1900 гг., Южно-Китайская типография. Лондон. 1995. ISBN. 9781561591749. OCLC 5676891 .CS1 maint: другие ( ссылка )
- ^ Джозеф С. Стемпл; Лесли Э. Глейз; Бернис К. Гердеман (2000). Клиническая патология голоса: теория и лечение . Единственное число. п. 359.
- ^ Гиллиан Кайес (2000). Пение и актер . Психология Press. п. 156.
- ^ Ширли Эммонс , Констанс Чейз (2006). Рецепты хорового мастерства . Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780198040231.
- ^ Ван Амброуз Кристи (1975). Выразительное пение . WC Браун. п. 95.
- ^ Б с д е е г ч I Маккинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция вокальных нарушений . Музыкальная группа Genovex. ISBN 978-1565939400.
- ^ Уильям Веннард (1967). Пение: механизм и техника . Карл Фишер Музыка . п. 89.
- ^ Большой, Джон (февраль – март 1972 г.). «К комплексной физиолого-акустической теории регистров голоса». Бюллетень NATS . 28 : 30–35.
- ^ Веннард, Уильям (1967). Пение: механизм и техника . Карл Фишер. ISBN 978-0825800559.
- ^ Грин, Маргарет; Лесли Мэтисон (2001). Голос и его расстройства . Джон Уайли и сыновья; 6-е издание. ISBN 978-1861561961.
- ^ Ричард Миллер (1997). Национальные школы пения: английский, французский, немецкий и итальянский . Scarecrow Press. п. 115.
- ^ Миллер, Ричард. Решения для певцов: инструменты для исполнителей и учителей (Oxford University Press, 2004), стр. 148
- ^ a b c Словарь МУЗЫКИ И МУЗЫКАНТОВ NEW GROVE. Под редакцией Стэнли Сэди, том 6. Эдмунд Фриклунду. ISBN 1-56159-174-2 , Copyright Macmillan 1980.
- ^ Сэди, Стэнли. 2001. "Альт". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers .
- ^ Уильямс, Марк. «В чем разница между головным голосом и фальцетом» . Тренер по вокалу . Проверено 11 сентября 2017 года .
- ^ Обзор из Джастином Тимберлейком : FutureSex / LoveSounds - «фальцет Тимберлейка наслоения друг на другакак песни строят их крещендо.»
- ^ ОКСФОРДСКИЙ СЛОВАРЬ ОПЕРЫ. ДЖОН УОРРАК И ЮАН УЭСТ, ISBN 0-19-869164-5
- ^ Клиппер, Дэвид Альва (1917). Головной голос и другие проблемы: Практические занятия по пению . Компания Оливер Дитсон. п. 24 .Проект Гутенберг etext .
- ^ НОВАЯ РОЩА Словарь МУЗЫКОВ И МУЗЫКАНТОВ. Под редакцией Стэнли Сэди, Том 2. Назад в Боливию. ISBN 1-56159-174-2 , Copyright Macmillan Publishers Limited, 1980.
- ^ http://observer.com/1998/05/smokey-robinson-is-a-miracle/
- ^ Перис, Гильермо Перис. "Muere el rey del falsete" . diariosigloxxi.com .
- ^ Соли, Рут А. (1993). Музыковедение и различие: гендер и сексуальность в музыкальной науке . п. 117.
- ^ Ингрид Монсон (2003). Африканская диаспора: музыкальная перспектива . Психология Press. п. 91.
- ^ Спин Sep 2009 . Сентябрь 2009 . Проверено 5 июля 2011 года .
- ^ Ван ден Берг, Дж. В. (декабрь 1963 г.). «Голосовые связки против регистров». Бюллетень NATS . 19 : 18.
- ^ http://www.history-of-rock.com/doo_wop_eras.htm
- ^ а б Купер, Мортон (1973). Современные методики вокальной реабилитации . Чарльз С. Томас.
- ^ Нильсен, Расмус (2010). « « Меня никогда ни в чем не обвиняли! »: Использование фальцетной речи как лингвистической стратегии возмущения» . Рабочие документы Пенсильванского университета по лингвистике . 15 (2, статья 13). Пенсильванский университет . Проверено 6 декабря 2011 года .
- ^ Подесва, Роберт Дж. Подесва (2007). «Тип фонации как стилистическая переменная: использование фальцета в построении персонажа» (PDF) . Журнал социолингвистики . Блэквелл Паблишинг Лтд. 11 (4): 478–504. DOI : 10.1111 / j.1467-9841.2007.00334.x .
- ^ Феннелл, Барбара А. (2001). История английского языка: социолингвистический подход . Блэквелл Паблишинг. п. 236.
- ^ Герман, Льюис; Герман, Маргаурит Шалетт (1997). Иностранные диалекты: пособие для актеров, режиссеров и писателей . Рутледж. п. 45.
- ^ Аронсон, Арнольд Элвин; Благослови, Дайан М. (2009). Клинические нарушения голоса .
дальнейшее чтение
- Аппель, Томас (1993). Сможете ли вы спеть HIGH C, не напрягаясь? . VDP. ISBN 978-0963233974.
Внешние ссылки
- Глоссарий определения фальцета на веб-сайте Virginia Tech.
- Рассказ о фальцете в рок-музыке в The Boston Globe
- Видео: тренер по вокалу Кевин Ричардс объясняет разницу между фальцетом и головным голосом