Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Тип голоса
женский
Мужской

Контртенор (также противопоказан тенор ) представляет собой тип классического мужского пения голоса , чей вокальный диапазон эквивалентен женских контральто или меццо-сопрано типов голосовых , как правило , простирающихся от примерно G 3 до D 5 или Х 5 , [1] , хотя сопрано (специфический вид контртенор) может совпадать с сопрано диапазон «х вокруг с 4 до с 6 . [2] Контртенорами часто являются баритоны илитеноры в основе, но только в редких случаях они используют свой нижний вокальный диапазон, вместо этого предпочитая свой фальцет или высокий головной голос .

Природа голоса контртенора радикально изменилась на протяжении всей музыкальной истории, от модального голоса к модальному и фальцетному голосу, к преимущественно фальцетному голосу, который сегодня обозначается этим термином. Отчасти это происходит из-за изменений в физиологии человека, а отчасти из-за колебаний высоты звука. [3]

Термин впервые вошел в употребление в Англии в середине 17 века и получил широкое распространение к концу 17 века. Однако использование взрослых мужских фальцетов в полифонии, обычно в диапазоне сопрано, было известно в европейских духовных хорах, состоящих только из мужчин, за несколько десятилетий до этого, еще в середине 16 века. [4] Современные ансамбли, такие как Tallis Scholars и Sixteen, имеют контртеноры на альтовых партиях в произведениях этого периода. Нет никаких свидетельств того, что пение фальцетом было известно в Великобритании до начала 17 века, когда его иногда можно было услышать в партиях сопрано. [5]

Во второй половине 20-го века был большой интерес и возобновление популярности голоса контртенора, отчасти из-за таких пионеров, как Альфред Деллер , а также возросшей популярности оперы в стиле барокко и потребности певцов-мужчин заменить кастратов. роли в таких произведениях. Хотя голос считается в значительной степени феноменом ранней музыки , коллекция современного репертуара контратеноров постоянно растет, особенно в современной музыке. [6] [7]

История [ править ]

Ранние века [ править ]

В полифонических композициях XIV - начала XV веков контратенор представлял собой голосовую партию, добавленную к основной двухчастной контрапункциональной структуре дисканта ( superius ) и тенора (от латинского tenere, что означает удерживать, поскольку эта часть «удерживала» мелодию музыки, в то время как superius раскатывает ее на более высокой высоте). Хотя диапазон примерно такой же, как у тенора, в целом он носил гораздо менее мелодичный характер, чем любая из этих двух других частей. С введением примерно в 1450 году сочинения из четырех частей такими композиторами, как Окегем и Обрехт , контратенорразделены на contratenor altus и contratenor bassus , которые были соответственно выше и ниже тенора. [7] Позже термин стал устаревшим: в Италии Contratenor altus стало просто altus , во Франции - haute-contre , а в Англии - countertenor. Хотя изначально эти слова использовались для обозначения вокальной партии, теперь они используются для описания певцов этой партии, чьи вокальные приемы могут различаться (см. Ниже). [6]

В католической церкви эпохи Возрождения по- прежнему преобладало увещевание св. Павла «mulieres in ecclesiis taceant» («пусть женщины молчат в церквях») [8] , и женщинам запрещалось петь на церковных службах. Контртеноры, хотя и редко описываемые как таковые, поэтому играли заметную роль в литургической музыке, пели ли строки в одиночку или с юношескими тройками или альтами . (В Испании была давняя традиция, когда фальцетисты мужского пола исполняли линии сопрано). Однако контртеноры никогда не использовались для ролей в ранней опере, подъем которой совпал с приходом моды на кастратов . Например, они взяли несколько ролей в первом исполнении Монтеверди «S L»Орфей(1607). К этому времени кастраты уже были заметны в итальянских церковных хорах, заменив как фальцетисты, так и тройки; последний сопрано-фальцетист, поющий в Риме, Хуан [Иоганнес де] Сан [c] tos (испанец) умер в 1652 году. [9] В итальянской опере к концу семнадцатого века преобладали кастраты [10], а во Франции - модальный высокий тенор, называемый haute-contre , [11] был установлен как голос выбора для главных мужских ролей.

В Англии Перселл написал значительную музыку для более высокого мужского голоса, который он назвал «контртенором», например, роли Тайны и Саммер в «Королеве фей» (1692). «Эти строки часто бросают вызов современным певцам, которые не уверены, являются ли они партиями высокого тенора или предназначены для фальцетистов». [12] Современные вокальные трактаты, однако, ясно дают понять, что певцы Перселла были обучены сочетать оба метода вокального производства. [13] В хоровой музыке Перселла ситуация еще более осложняется из-за случайного появления более чем одной сольной партии, обозначенной как «контртенор», но со значительной разницей в диапазоне и тесситуре . Так обстоит дело с радостью,яркая Сесилия( Ода в День Святой Сесилии 1692 г. ), в которой соло «Голос природы» имеет диапазон от F 3 до B ♭ 4 (аналогично упомянутым ранее сценическим ролям), тогда как в дуэте «Слушайте каждое дерево» , »солист-контртенор поет с Е 4 до Ре 5 (в трио« С этим возвышенным небесным миром ». Позже, в той же работе, собственная рукопись Перселла обозначает того же певца, мистера Хауэла, которого называют« высококонтрастным тенором », исполнять в диапазоне от G 3 до C 4 ; весьма вероятно, что он взял некоторые из самых низких нот в хорошо смешанном «грудном голосе» - см. ниже).

18 век [ править ]

«Тенор» Перселла, противоположный тенору, процветал в Англии только в первые годы [восемнадцатого] века; в течение двадцати лет после смерти Перселла Гендель поселился в Лондоне, и вскоре опера seria , основанная исключительно на итальянском пении, закрепился в британских театрах ». [12] Параллельно, ко времени Генделя кастраты стали доминировать на английской оперной сцене так же, как и на итальянской (да и в большей части Европы за пределами Франции). Они также участвовали в нескольких ораториях Генделя, хотя контртеноры тоже иногда выступали в качестве солистов в последних, причем партии, написанные для них, по компасу были ближе к высшим ораториям Перселла, с обычным диапазоном от A 3 до E 5 .[7] Они также пели альтовые партии в припевах Генделя. Именно хоровые певцы в англиканской церковной традиции (а также в светском жанре хоровода ) выжили как исполнители на протяжении 18 и 19 веков. В противном случае они в значительной степени исчезли из поля зрения общественности. [6]

20 век [ править ]

Наиболее заметной фигурой возрождения контртенора в двадцатом веке был Альфред Деллер , английский певец и поборник аутентичного исполнения старинной музыки. Первоначально Деллер идентифицировался как «альт», но его соавтор Майкл Типпетт рекомендовал архаичный термин «контртенор» для описания его голоса. [7] В 1950-х и 60-х годах его группа, Deller Consort , сыграла важную роль в повышении осведомленности (и признательности) публики о музыке эпохи Возрождения и барокко. Деллер был первым современным контртенором, добившимся известности, и у него было много выдающихся преемников. Бенджамин Бриттен написал главную роль Оберона в постановке « Сон в летнюю ночь».(1960) специально для Деллера. Контртенорную роль Аполлона в « Смерти Бриттена в Венеции» (1973) создал Джеймс Боуман , самый известный из следующего поколения английских контртеноров. Рассел Оберлин был американским коллегой Деллера и еще одним пионером ранней музыки. Успех Оберлина был совершенно беспрецедентным в стране, не имевшей большого опыта исполнения произведений до Баха , и проложил путь к большому успеху последовавших за ним контртеноров. [14] Оберлин, однако, вернулся к более ранней традиции контртеноров, использующих только свои модальные голоса. [15]

Сегодня контртеноры пользуются большим спросом во многих формах классической музыки. В опере многие роли, первоначально написанные для кастратов (кастрированных мужчин), теперь поются и записываются контртенорами, как и некоторые роли в брюках, изначально написанные для певиц. Первая категория гораздо более многочисленный и включает в себя Орфея в Глюк «s Орфей и Эвридика и много ролей Handel, таких как части имени в Ринальдо , Джулио Чезаре , Serse и Орландо , и Bertarido в Rodelinda . [6] Моцарт также играл роли кастратов в своих операх, в том числе Аминта в Il re pastore , Сесилио вЛючио Силла , Рамиро в Мнимая садовница , Idamante в Idomeneo и Сесто в Милосердие Тита .

Многие современные композиторы, помимо Бриттена, написали и продолжают писать контртенорные партии как в хоровых произведениях, так и в опере, а также песни и песенные циклы для голоса. Мужские хоровые группы, такие как Chanticleer и The King's Singers, очень эффективно используют голос в самых разных жанрах, включая старинную музыку, госпел и даже народные песни. Среди других недавних оперных партий, написанных для голоса контртенора, - Эдгар в « Лире» Ариберта Реймана (1978), вестник в его « Медее» (2010), принц Го-Го в « Грандиозном мракобесе» Дьёрдя Лигети (1978), заглавная роль в пьесе Philip Glass «s Akhnaten (1983), Claire вДжон Ланн 'S горничные (1998), Беженец в Jonathan Dove ' s Flight (1998), Тринкуло в Томас ADES 's The Tempest (2004), Мальчик в Джордж Бенджамин ' s Написано на коже (2012) и ряд других (см. Роли в опере ниже).

Вокальный диапазон [ править ]

Вокальный диапазон контртенора (E 3 –E 5 ) обозначен на нотном стане (слева) и на клавиатуре фортепиано зеленым цветом с точечной маркировкой в ​​середине C (C4)
{\ new Staff \ with {\ remove "Time_signature_engraver"} \ clef treble e4 e''4}

Вокальный диапазон от контртенор эквивалентно женских контральто или меццо-сопрано типов голоса . У обученного контртенора обычно есть вокальный центр, подобный расположению контральто или меццо-сопрано. [16] Питер Джайлс , профессиональный контртенор и известный автор по этому вопросу, определяет контртенор как музыкальную часть, а не как вокальный стиль или механизм. В современном использовании термин «контртенор» по существу эквивалентен средневековому термину contratenor altus (см. Выше). Таким образом, контртенор-певец может быть операционально определен как человек, который поет контртенорную партию, независимо от используемого вокального стиля или механизма. [14]Диапазон контртенора обычно эквивалентен альтовому диапазону, простираясь приблизительно от G 3 до D 5 или E 5 . [1] По сравнению с женскими голосами мужской голос обычно имеет расширенный диапазон в сторону низких нот, но самые низкие части диапазона обычно не используются. На практике общепризнано, что большинство контртеноров поют фальцетом, по крайней мере, в верхней половине этого диапазона, хотя большинство из них используют ту или иную форму « грудного голоса » (сродни диапазону их говорящего голоса) для нижние ноты. Самая сложная задача для такого певца - управлять нижним средним диапазоном, поскольку обычно есть несколько нот (около B ♭3 ), которые можно петь любым вокальным механизмом, а переход между регистрами должен быть каким-то образом смешанным или плавным. [14]

В ответ на (по его мнению) уничижительный оттенок термина фальцет, Джайлз отказывается использовать его, называя верхний регистр « головным голосом ». [14] Многие голосовые эксперты [ кто? ] не согласился бы с этим выбором терминологии, оставив обозначение «головной голос» для высокого демпфированного регистра, сопровождаемого относительно низкой гортани, что типично для современного оперного тенорового производства. Последний тип головного голоса, с точки зрения вибрации голосовых связок, на самом деле больше похож на «грудной голос», чем на фальцет, поскольку он использует то же производство «говорящего голоса» (называемого «модальным» учеными), и это отражается на тембре. [16]

Терминология [ править ]

В частности, в британской хоровой традиции термины «мужское сопрано» и «мужской альт» служат для обозначения мужчин, которые полагаются на вокал фальцетом, а не на модальный голос , чтобы петь в диапазоне сопрано или альта. В других местах термины имеют менее универсальную валюту. Некоторые авторитеты действительно принимают их как описание мужских фальцетистов, хотя эта точка зрения вызывает споры; [17] они зарезервировали бы термин «контртенор» для мужчин, которые, как Рассел Оберлин , достигают голоса диапазона сопрано с небольшим фальцетом или без него, приравнивая его к haute-contre и итальянскому тенор-альтино . [18] Сторонники этой точки зрения утверждают, что контртенор будет иметь необычно короткие голосовые связки.[6] и, следовательно, более высокий речевой голос, более низкий диапазон и тесситура, чем у их фальцетистских собратьев, возможно, от D 3 до D 5 . Классификация оперного вокала, с другой стороны, предпочитает термины «контртенор» и « сопранист », чем «мужское сопрано» и «мужской альт», и некоторые ученые считают последние два термина неточными из-за физиологических различий между мужским и женским вокалом. [2] Единственный известный мужчина, который может претендовать на звание настоящего мужского сопрано в соответствии с этим определением, - это Майкл Маньячи , чей модальный голос находится в диапазоне сопрано, сродни женскому, потому что его гортань не полностью сформировалась в период полового созревания. [19]

Роли в опере и оратории [ править ]

Известные роли контртенора включают в себя:

  • Адоне, Катена д'Адоне ( Доменико Маццокки )
  • Atlante, Alceste, Il palazzo incantato ( Луиджи Росси )
  • Йоад, Аталия ( Гендель )
  • Ла Фортуна, [20] Джустино , (Гендель)
  • Хильдерико, [21] Фарамондо , (Гендель)
  • Давид, [22] Саул (Гендель)
  • Атамас, Семела (Гендель)
  • Иосиф, Иосиф и его братья (Гендель)
  • Хамор, Иеффа (Гендель)
  • Оберон, Сон в летнюю ночь ( Бриттен )
  • Давид, Чичестерские псалмы ( Бернштейн )
  • Анна, Иисус Христос - суперзвезда ( Ллойд Уэббер )
  • Священник, Тавернер ( Дэвис )
  • Голос Аполлона, Смерть в Венеции (Бриттен)
  • Смерть, Итуриэль, Рафаэль, Потерянный рай ( Пендерецкий )
  • Принц Го-Го, [23] Le Grand Macabre ( Лигети )
  • Эдгар, [24] Лир ( Рейман )
  • Эхнатон, Эхнатон ( Стекло )
  • Военный губернатор, Ночь в Китайской опере ( Плотина )
  • Мефистофилы, История фон Д. Иоганн Фаустен ( Шнитке )
  • Вера Ломан, Вера из Лас-Вегаса ( Хаген )
  • Беженец, Полет ( Голубь )
  • Гость, Голос за кадром, Luci mie traditrici ( Sciarrino )
  • Креон, Freispruch für Medea ( Либерманн )
  • Франц, Фриц, Эксперимент Доктора Быка ( Брайарс )
  • Рафаил, Товиас и Ангел (Голубь)
  • Adschib («Свобода»), L'Upupa und der Triumph der Sohnesliebe ( Хенце )
  • Тринкуло, Буря (Адес)
  • Артемида (роль травести), Федра (Хенце)
  • Лисица / Ямщик, Приключения Пиноккио (Голубь)
  • Вестник, Медея (Рейманн)
  • Просперо, Фердинанд, Очарованный остров ( Пастиччо ) [25]
  • Первый ангел / мальчик, написано на коже ( Бенджамин )
  • Епископ Болдуин, Гавейн ( Биртуистл )
  • Орфей, Вторая миссис Конг (Birtwistle)
  • Жрица Змеи и 2 Невинных, Минотавр (Birtwistle)
  • Одиссей, Сиренена ( Рим )
  • Терри, Марни ( Нико Мухли )

См. Также [ править ]

  • Fach , немецкая система классификации голосов
  • Классификация голоса в неклассической музыке

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Дж. Б. Стейн , «Контртенор», в Оперном словаре New Grove , I, стр. 999.
  2. ^ a b Сопранист - это термин, используемый для описания контртенора, чей вокальный диапазон настолько высок, что эквивалентен диапазону сопрано; однако этот термин широко используется неверно. Маккинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция вокальных нарушений . Музыкальная группа Genovex. ISBN 978-1-56593-940-0.
  3. Перейти ↑ Ravens, Simon (2015). Сверхъестественный голос . Вудбридж: Бойделл Пресс. С. 38–44. ISBN 9781843839620.
  4. ^ Саймон, Вороны (2014). Сверхъестественный голос: история высокого мужского пения . С. 50–57. ISBN 9781843839620. OCLC  967385734 .
  5. ^ Саймон, Вороны (2014). Сверхъестественный голос: история высокого мужского пения . С. 71–89. ISBN 9781843839620. OCLC  967385734 .
  6. ^ а б в г д Старк 2003
  7. ^ a b c d Джайлз 1982
  8. ^ 1 Коринфянам 14:34
  9. ^ "SingerList" . sophia.smith.edu . Архивировано 26 марта 2009 года.
  10. ^ В течение первой половины века, некоторые falsettist альты, такие как Лоренцино Sances и Марио Savioni , случилось появитьсясцене, особенно в Риме.
  11. ^ Природаголоса haute-contre была предметом многочисленных споров, но сейчас общепринято, что haute-contres пели тем голосом, который ученые называют « модальным », возможно, используя фальцет или фальцет для своих самых высоких нот (ср. Лайонел Sawkins, "Haute-contre", в Сэди, Стэнли (ред.), Словарь оперы Нью-Гроув , II, стр. 668-69, Grove (Oxford University Press), Нью-Йорк, 1997, ISBN 978-0-19 -522186-2 и Мэри Сир, «Об исполнении ролей Haute-Contre 18-го века», The Musical Times , том 118, 1997, стр. 291–5, позднее воспроизведенное в Cyr, M., Очерки исполнения музыки барокко. Опера и камерная музыка во Франции и Англии , эссе № IX, Ashgate Variorum, Aldeshot (Великобритания) / Берлингтон, Вермонт (США), 2008, ISBN 978-0-7546-5926-6 ) 
  12. ^ Б Поттер, J. (2009), Тенор, История одного голоса , Yale University Press, New Haven / Лондон, стр. 19 (включена сноска 35). ISBN 978-0-300-11873-5 
  13. ^ Саймон, Вороны (2014). Сверхъестественный голос: история высокого мужского пения . С. 130–138. ISBN 9781843839620. OCLC  967385734 .
  14. ^ a b c d Джайлз 2005
  15. ^ "Рассел Оберлин, экспликация о que é um contratenor" . YouTube . Архивировано 16 марта 2016 года.
  16. ^ а б Аппельман 1986
  17. ^ Ardran и Wulstan в своей статье «Alto или Контратенор Voice» ( Music & Letters ., Том 48/1, январь 1967) согласны с мнением Жиля указанных ниже; другие категорически не согласны - см., например, Нил Заслав : «Загадка Верхнего Контроля» ( The Musical Times , том 115, № 1581 (ноябрь 1974), стр. 939-941); Мэри Сир: «О выполнении высоко-контрольных ролей 18-го века» ( «Музыкальные времена» , том 118, апрель 1977 г.); Саймон Рэйвенс: «Сладкий пронзительный голос: контртенор и вокальная оценка в Тюдоровской Англии» ( Early Music 1998; XXVI: 123-136).
  18. ^ Джайлз, «либерал» в использовании слова контртенор, предлагает этот последний термин для таких голосов.
  19. ^ "The Times и The Sunday Times" . Entertainment.timesonline.co.uk . Архивировано 17 мая 2011 года.
  20. ^ Спрошено. По словам Энтони Хикса, этопартия высоких частот, которая первоначально была исполнена Уильямом Сэвиджем до того, как его голос оборвался ( Джустино , в «Сэди», II, стр. 440).
  21. ^ Спрошено. По словам Энтони Хикса, небольшаячасть сопрано Чильдерико, в которой нет арий, вероятно, была спета на октаву ниже Уильямом Сэвиджем после того, как его голос только что оборвался ( Фарамондо , в «Сэди», II, 121).
  22. ^ Очень сомнительно. По словам Энтони Хикса, роль изначально предназначалась для исполнения контральто Марии Антонии Маркезини)  [ it ] , но из-за ее болезни на премьере ее сыграл актер, исполняющий роль тенора , и позже Гендель всегда поручивал ейисполнять эту роль.певиц (ср Дэвид Vickers, «Handel Saul великолепная новая запись Шестнадцать о Генделе. Сауле » , граммофон архивация 15 августа 2017 в Wayback Machine «Роберт Hugill, CD обзор - Генделя Савл ,» Планета Hugill - мир классических музыка в архиве6 февраля 2015 г. в Wayback Machine », 19 сентября 2012 г.).
  23. ↑ Роль, задуманная для высоких частот, сопрано или высокого контртенора (Пол Гриффитс, Grand Macabre, Le , в Sadie, II, стр. 511).
  24. ↑ Роль, созданная тенором Дэвидом Кнутсоном, но задуманная как для тенора, так и для контртенора (Эндрю Клементс, Лир , в «Сэди», II, стр. 1115).
  25. ↑ Музыка различных композиторов эпохи барокко, в том числе Джорджа Фридриха Генделя, Антонио Вивальди и Жана-Филиппа Рамо (см .: The Enchanted Island: The Music, архивация 23 января 2012 года в Wayback Machine , Метрополитен-опера).

Источники

  • Аппельман, Д. Ральф (1986). Наука вокальной педагогики: теория и применение . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-20378-6.
  • Джайлз, Питер (1982). Контртенор . Muller Publishing.
  • Джайлз, Питер (2005). Базовый метод контртенора . Лондон: Кан и Аверилл. ISBN 978-1-871082-82-1.
  • Старк, Джеймс (2003). Бельканто: история вокальной педагогики . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-0-8020-8614-3.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Болдри, Ричард (1994). Руководство по оперным ролям и ариям . Издательская компания "Колдуэлл". ISBN 978-1-877761-64-5.
  • Хеннен, Питер (1 февраля 2011 г.). "Nature's Way: вокальная продукция в социальном контексте" . Голос контртенора .
  • Герр, Коринна (2013). Gesang gegen die 'Ordnung der Natur'? Kastraten und Falsettisten in der Musikgeschichte (2-е изд.). Baerenreiter Verlag. ISBN 978-3-761-82187-9.
  • Хауэлл, Ян. «Техника контртенора: введение в концепции» . Голос контртенора (апрель 2011 г.).
  • Хауэлл, Ян. «Вокальная техника: гибкость» . Голос контртенора (июль 2011 г.).
  • Хауэлл, Ян. "Мы все еще постангликанские?" . Голос контртенора (январь 2011).
  • Мормиле, Алессандро, "Controtenori. La rinascita dei 'nuovi angeli' nella prassi esecutiva dell'opera barocca", Варезе, Zecchini Editore, 2010, 88-6540-000-5, pagg. 218
  • Сэди, Стэнли (редактор), Словарь оперы New Grove , Grove (Oxford University Press), Нью-Йорк, 1997. ISBN 978-0-19-522186-2 
  • Смит, Бренда (2005). Хоровая педагогика . ISBN Plural Publishing, Inc. 978-1-59756-043-6.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с вокалистами Countertenor на Викискладе?
  • Словарное определение Countertenor в Викисловаре