Страница полузащищенная
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Голос» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Голос (значения) .

Спектрограммы человеческого голоса раскрывает его богатое гармоническое содержание.

Человеческий голос состоит из звука из посредством человеческих существ с использованием вокального тракта , в том числе и говорить , петь , смеяться , плакать , кричать , кричать, или кричать . Голос человеческой частота специфический часть производства звука человека , в котором голосовые связки (голосовые связки) являются основным источником звука. (Другие механизмы звукоизвлечения, производимые той же общей частью тела, включают в себя производство глухих согласных , щелчков , свиста ишепотом .)

Вообще говоря, механизм генерации человеческого голоса можно разделить на три части; легкие, голосовые складки в гортани (голосовой ящик) и артикуляторы. В легких , то «насос» должен произвести адекватный поток воздуха и давление воздуха вибрируют голосовые связки. Затем голосовые связки (голосовые связки) вибрируют, чтобы использовать поток воздуха из легких для создания слышимых импульсов, которые образуют гортанный источник звука. [1] Мышцы гортани регулируют длину и напряжение голосовых связок для «точной настройки» высоты звука и тона . Артикуляторы (части голосового тракта над гортани, состоящие из языка , неба , щеки, губы и т. д.) артикулируют и фильтруют звук, исходящий из гортани, и в некоторой степени могут взаимодействовать с потоком воздуха в гортани, усиливая или ослабляя его как источник звука.

Голосовые связки в сочетании с артикуляторами способны воспроизводить очень сложные звуковые массивы. [2] [3] [4] Тон голоса может быть изменен для обозначения таких эмоций , как гнев , удивление , страх , счастье или печаль . Человеческий голос используется для выражения эмоций [5], а также может определять возраст и пол говорящего. [6] [7] [8] Певцы используют человеческий голос как инструмент для создания музыки . [9]

Типы голоса и сами складки (шнуры)

Основные статьи: голосовые связки и типы голоса
Анатомическая схема голосовых связок или связок с пометкой.

Взрослые мужчины и женщины обычно имеют разные размеры голосовых связок; отражая различия между мужчинами и женщинами в размере гортани. Голоса взрослых мужчин обычно более низкие и имеют более крупные складки. Мужские голосовые складки (которые измеряются по вертикали на противоположной диаграмме) имеют длину от 17 мм до 25 мм. [10] Длина женских голосовых складок составляет от 12,5 мм до 17,5 мм.

Складки внутри гортани . Они прикрепляются сзади (сторона, ближайшая к спинному мозгу) к черпаловидным хрящам , а спереди (сторона под подбородком) к хрящам щитовидной железы . У них нет внешнего края, поскольку они переходят в боковую часть дыхательной трубки (иллюстрация устарела и не показывает это хорошо), в то время как их внутренние края или «края» могут свободно вибрировать (отверстие). Они имеют трехслойную структуру: эпителий , голосовую связку и затем мышцу ( вокалис ), которая может укорачивать и раздувать складки. Это плоские треугольные полосы жемчужно-белого цвета. Над обеими сторонами голосовой связки находится вестибулярная складка илиложная голосовая связка , имеющая небольшой мешочек между двумя складками.

Разница в размере голосовых складок у мужчин и женщин означает, что у них разная высота голоса. Кроме того, генетики также вызывают отклонения среди того же пола, с мужскими и женскими поющими голосами быть разделены на типы. Например, среди мужчин есть бас , бас-баритон , баритон , баритенор , тенор и контртенор (от E2 до C # 7 и выше ), а среди женщин - контральто , альт , меццо-сопрано и сопрано (от F3. до C6 и выше). Есть дополнительные категории дляоперные голоса , см. тип голоса . Это не единственный источник различия мужского и женского голоса. Мужчины, вообще говоря, имеют больший голосовой тракт , что, по сути, придает результирующему голосу более низкий тембр . Это в основном не зависит от самих голосовых связок.

Модуляция голоса в разговорной речи

Человеческая устная речь использует способность почти всех людей в данном обществе последовательно динамически модулировать определенные параметры источника голоса в гортани. Наиболее важными коммуникативными или фонетическими параметрами являются высота голоса (определяемая частотой вибрации голосовых связок) и степень разделения голосовых связок, называемая приведением (соединением) или отведением (разделением) голосовых связок. [11]

Способность быстро изменять отведение / отведение голосовых складок имеет сильную генетическую составляющую, поскольку приведение голосовых складок выполняет функцию сохранения жизни, препятствуя попаданию пищи в легкие, в дополнение к покрывающему действию надгортанника. Следовательно, мышцы, контролирующие это действие, являются одними из самых быстрых в организме. [11] Дети могут научиться использовать это действие последовательно во время речи в раннем возрасте, так как они учатся произносить разницу между высказываниями, такими как «апа» (имеющий отводящий-приводящий жест для буквы «р») и «аба» (не имеющий отводящий-приводящий жест). [11]Как ни удивительно, они могут научиться делать это задолго до двухлетнего возраста, слушая только голоса окружающих их взрослых, чьи голоса сильно отличаются от их собственного, и даже несмотря на то, что движения гортани, вызывающие эти фонетические дифференциации, находятся глубоко в горле и не видны им.

Если отводящее или приводящее движение достаточно сильное, колебания голосовых связок прекратятся (или не начнутся). Если жест отводящий и является частью звука речи, звук будет называться глухим . Тем не менее, глухие звуки речи иногда лучше идентифицировать как содержащие жест похищения, даже если жест не был достаточно сильным, чтобы остановить вибрацию голосовых связок. Эту аномальную особенность глухих речевых звуков можно лучше понять, если понять, что именно изменение спектральных качеств голоса по мере того, как происходит абдукция, является основным акустическим атрибутом, на который обращает внимание слушатель при распознавании глухого речевого звука, а не просто наличие или отсутствие голоса (периодическая энергия). [12]

Приводной жест также определяется изменением спектральной энергии голоса, которое он производит. Таким образом, звук речи, имеющий приводящий жест, может называться «остановкой голосовой щели», даже если колебания голосовых складок полностью не прекращаются. [12]

Другие аспекты голоса, такие как вариации регулярности вибрации, также используются для общения и важны для освоения обученным голосовым пользователем, но реже используются в формальном фонетическом коде разговорного языка.

Физиология и тембр вокала

Звук голоса каждого человека совершенно уникален [ необходима цитата ]не только из-за фактической формы и размера голосовых связок человека, но также из-за размера и формы остальной части тела этого человека, особенно речевого тракта, а также из-за того, как обычно формируются и артикулируются звуки речи. (Именно этот последний аспект звука голоса могут имитировать опытные исполнители.) У людей есть голосовые связки, которые могут расслабляться, сжиматься или изменять свою толщину, и через которые может передаваться дыхание с различным давлением. Можно изменить форму груди и шеи, положение языка и напряженность мышц, не связанных друг с другом. Любое из этих действий приводит к изменению высоты тона, громкости, тембра или тона производимого звука. Звук также резонирует в разных частях тела, и у человекаРазмер и структура костей могут несколько повлиять на звук, издаваемый человеком.

Певцы также могут научиться проецировать звук определенным образом, чтобы он лучше резонировал в их голосовом тракте. Это называется вокальным резонансом . Еще одним важным фактором, влияющим на звучание и производство голоса, является функция гортани, которой люди могут манипулировать разными способами для получения разных звуков. Эти различные виды функции гортани описываются как разные типы голосовых регистров . [13] Основным методом достижения этого певцами является использование форманты певца , которая, как было показано, представляет собой резонанс, добавленный к нормальным резонансам речевого тракта выше частотного диапазона большинства инструментов и, таким образом, дает певцу возможность голоса. лучше переносить музыкальное сопровождение. [14][15]

Вокальная регистрация

Регистрация голоса относится к системе голосовых регистров в человеческом голосе. Регистр человеческого голоса - это особая серия тонов, генерируемых одним и тем же вибрационным паттерном голосовых связок и обладающих одинаковым качеством. Регистры берут начало в функционировании гортани . Они возникают потому, что голосовые связки способны создавать несколько различных вибрационных паттернов. [16] Каждый из этих вибрационных паттернов появляется в пределах определенного диапазона вокального из смол и производит некоторые характерные звуки. [17] Возникновение регистров также объясняется эффектами акустического взаимодействия между колебаниями голосовых связок и речевым трактом.[18] Термин «регистр» может сбивать с толку, поскольку он охватывает несколько аспектов человеческого голоса. Термин «регистр» может использоваться для обозначения любого из следующего: [19]

  • Определенная часть вокального диапазона, такая как верхний, средний или нижний регистры.
  • Резонансная область , такая как голос груди или головы голос .
  • Голосовой процесс.
  • Определенный вокальный тембр .
  • Область голоса, которая определяется или ограничивается вокальными паузами.
  • Подмножество языка, используемого для определенной цели или в определенной социальной среде.

В лингвистике , язык регистра является языком , который сочетает в себе тон и гласную фонацию в одной фонологическую систему.

В рамках речевой патологии термин «голосовой регистр» состоит из трех составляющих: определенного вибрационного паттерна голосовых связок, определенного ряда высот и определенного типа звука. Речевые патологи выделяют четыре голосовых регистра, основанные на физиологии функции гортани: регистр голоса , модальный регистр , регистр фальцета и регистр свиста . Этого мнения придерживаются и многие педагоги-вокалисты. [19]

Вокальный резонанс

Основная статья: Вокальный резонанс

Вокальный резонанс - это процесс, при котором основной продукт звучания усиливается по тембру и / или интенсивности за счет заполненных воздухом полостей, через которые он проходит на своем пути к наружному воздуху. Различные термины, относящиеся к процессу резонанса, включают усиление, обогащение, увеличение, улучшение, усиление и продление; хотя в строго научном использовании акустические авторитеты подвергли бы большинство из них сомнению. Основной вывод, который певец или оратор должен сделать из этих терминов, заключается в том, что конечным результатом резонанса является или должно быть улучшение звука. [19]Есть семь областей, которые могут быть перечислены как возможные вокальные резонаторы. Последовательно от самого низкого уровня тела к самому высокому, эти области представляют собой грудную клетку, трахейное дерево, саму гортань, глотку, полость рта, носовую полость и пазухи. [20]

Влияния человеческого голоса

Основные статьи: Проекция голоса и эволюция

Двенадцать тон музыкальная шкала , на которой базируется большая часть всей музыки (западной популярной музыки , в частности), может иметь свои корни в звуке человеческого голоса в процессе эволюции , согласно исследованию , опубликованному в New Ученый . Анализ записанных образцов речи обнаружил пики акустической энергии, которые отражали расстояния между нотами в двенадцатитонной шкале. [21]

Голосовые расстройства

Основные статьи: вокальная нагрузка и нарушения голоса

Есть много расстройств , влияющих на человеческий голос; они включают в себя дефекты речи и наросты и поражений о голосовых складок . Неправильный разговор в течение длительного времени вызывает речевую нагрузку , то есть нагрузку на органы речи . При травме голоса часто может помочь ЛОР- специалист, но лучшим лечением является предотвращение травм за счет хорошей вокальной продукции. [22] Голосовую терапию обычно проводит логопед .

Узелки и полипы голосовых связок

Вокальные узелки возникают с течением времени из-за повторяющихся злоупотреблений голосовыми связками, в результате чего на каждой голосовой связке появляются мягкие опухшие пятна. [23] Эти пятна превращаются в более твердые мозолистые образования, называемые узелками. Чем дольше происходит злоупотребление, тем крупнее и жестче становятся узелки. Большинство полипов больше узелков и могут называться другими названиями, такими как полиповидная дегенерация или отек Рейнке. Полипы возникают однократно и могут потребовать хирургического удаления. Раздражение после удаления может привести к образованию узелков, если дополнительное раздражение не исчезнет. Логопедия учит пациента, как навсегда устранить раздражение с помощью изменения привычек и гигиены голоса. Охриплостьили одышка, которая длится более двух недель, является частым симптомом основного нарушения голоса, такого как узлы или полипы, и требует медицинского обследования. [24]

Смотрите также

  • Акцент (диалект)
  • Акустическая фонетика
  • Пояс (музыка)
  • Гистология голосовых складок
  • Разборчивость (общение)
  • Список актеров озвучивания
  • Ломбардный эффект
  • Манера артикуляции
  • Параязык : невербальные голосовые подсказки в общении
  • Звучание
  • Фонетика
  • Пуберфония
  • Распознавание спикера
  • Проверка спикера
  • Синтез речи
  • Вокальная нагрузка
  • Вокальный диапазон
  • Вокальный отдых
  • Вокальная разминка
  • Вокология
  • Голосовой анализ
  • Изменение голоса у мальчиков
  • Голосовые расстройства
  • Частота голоса
  • Голосовой орган
  • Озвучивание (музыка) , воспроизведение аккорда
  • Голосовая педагогика
  • Голос (фонетика) : свойство звуков речи (особенно согласных ).
  • Голосовая проекция
  • Голосовой анализ рисков
  • Голосовой синтез
  • Типы голоса (певческие голоса)
  • Голосовое голосование

Рекомендации

  1. ^ "О голосе" . www.lionsvoiceclinic.umn.edu . Проверено 8 февраля 2018 .
  2. ^ Стивенс, KN (2000), Акустическая фонетика, MIT Press, ISBN 0-262-69250-3 , 978-0-262-69250-2 
  3. ^ Titze, ИК (1994). Принципы голосового производства, Prentice Hall (в настоящее время опубликовано NCVS.org), ISBN 978-0-13-717893-3 . 
  4. ^ Titze, IR (2006). Миоэлатическая аэродинамическая теория фонации, Айова-Сити: Национальный центр голоса и речи, 2006.
  5. ↑ Джохар, Свати (22 декабря 2015 г.). Эмоции, аффекты и личность в речи: уклон языка и параязыка . SpringerBriefs в речевых технологиях. Springer . стр. 10, 12. ISBN 978-3-319-28047-9.
  6. ^ Bachorowski, Джо-Энн (1999). «Вокальное выражение и восприятие эмоций» (PDF) . Текущие направления психологической науки : 53–57.
  7. ^ Смит, BL; Коричневый, BL; Сильный, WJ; Ренчер, AC (1975). «Влияние скорости речи на восприятие личности». Язык и речь . 18 (2): 145–52. DOI : 10.1177 / 002383097501800203 . PMID 1195957 . 
  8. ^ Уильямс, CE; Стивенс, KN (1972). «Эмоции и речь: некоторые слуховые корреляты». Журнал акустического общества Америки . 52 (4): 1238–50. Bibcode : 1972ASAJ ... 52.1238W . DOI : 10.1121 / 1.1913238 . PMID 4638039 . 
  9. ^ Титце, ИК; Mapes, S; Рассказ, B (1994). «Акустика высокого голоса тенора». Журнал акустического общества Америки . 95 (2): 1133–42. Bibcode : 1994ASAJ ... 95.1133T . DOI : 10.1121 / 1.408461 . PMID 8132903 . 
  10. ^ Турман, Leon & Welch, изд Graham (2000), ум и голос тела:. Основы голосовым образования, Колледжвилль, штат Миннесота (пересмотренный ред.): Сеть Voice Careдр. ISBN 0-87414-123-0 
  11. ^ a b c Ротенберг, М. Динамика дыхательного потока для взрывных образований с простым высвобождением , Vol. 6, Bibliotheca Phonetica, Karger, Базель, 1968.
  12. ^ a b Ротенберг, М. Форма волны объемной скорости голосовой щели во время слабых и жестких голосовых регулировок, Труды Седьмого Международного Конгресса Фонетических Наук, изд. 22-28 августа 1971 г. А. Риго и Р. Шарбонно, опубликовано в 1972 г. издательством Mouton, Гаага - Париж.
  13. ^ Веннард, Уильям (1967). пение: Механизм и техника . Карл Фишер. ISBN 978-0-8258-0055-9.
  14. ^ Сандберг, Йохан, акустике певческого голоса, Scientific American Mar 77, P82
  15. ^ EJ Hunter, JG Швец и ИК Titze. Сравнение воспроизводимых и воспринимаемых профилей диапазона голоса у нетренированных и подготовленных классических певцов. Дж. Голос 2005.
  16. Перейти ↑ Lucero, Jorge C. (1996). «Грудные и фальцетоподобные колебания в двухмассовой модели голосовых связок». Журнал акустического общества Америки . 100 (5): 3355–3359. Bibcode : 1996ASAJ..100.3355L . DOI : 10.1121 / 1.416976 . ISSN 0001-4966 . 
  17. ^ Большой, Джон (февраль – март 1972 г.). «К комплексной физиолого-акустической теории регистров голоса». Бюллетень NATS . 28 : 30–35.
  18. ^ Лусеро, Хорхе С .; Lourenço, Kélem G .; Германт, Николас; Хиртум, Аннеми Ван; Пелорсон, Ксавье (2012). «Влияние акустической связи источник – тракт на начало колебаний голосовых связок» (PDF) . Журнал акустического общества Америки . 132 (1): 403–411. Bibcode : 2012ASAJ..132..403L . DOI : 10.1121 / 1.4728170 . ISSN 0001-4966 . PMID 22779487 .   
  19. ^ a b c МакКинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция вокальных нарушений . Музыкальная группа Genovex. ISBN 978-1-56593-940-0.
  20. ^ Грин, Маргарет; Лесли Мэтисон (2001). Голос и его расстройства . Джон Уайли и сыновья; 6-е издание. ISBN 978-1-86156-196-1.
  21. ↑ Музыкальные корни могут лежать в человеческом голосе - 6 августа 2003 г. - New Scientist
  22. ^ «Точная настройка вашего голоса» . stayhealthymn.com . Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года.
  23. ^ «Голос - кастинг, участники, прослушивания, голосование и победители» . Голос 2020 Сезон 18 . Проверено 25 апреля 2020 года .
  24. Перейти ↑ Clark A. Rosen-Deborah Anderson-Thomas Murry (июнь 1998 г.). «Оценка охриплости: поддержание здорового голоса пациента» . aafp.org . 57 (11): 2775.

дальнейшее чтение

  • Ховард, Д.М., и Мерфи, DTM (2009). [1] Голосовая наука, акустика и запись, Сан-Диего: Plural Press.
  • Титце, И.Р. (2008). Человеческий инструмент. Sci. Являюсь. 298 (1): 94–101. [2]
  • Турман, Леон и Уэлч, редактор, Грэм (2000), Bodymind & voice: Основы голосового образования (пересмотренная редакция), Колледжвилл, Миннесота: Сеть VoiceCare и др., ISBN 0-87414-123-0 

внешняя ссылка

  • Бесплатное программное обеспечение для анализа голоса и отображения биометрических данных от Университетского колледжа Лондона
  • Головной голос и другие проблемы , 1917, Д.А. Клиппер, из проекта Гутенберг
  • Официальный сайт The Voice Foundation
  • Анатомия пения
  • Дэвид Харпер, тренер по вокалу: Страсть к голосу, которая никогда не ослабевает - статья в Opera
  • Официальный сайт фестиваля Irish Voice
  • Как работает голос - Голос работает как машина
  • Акустика голоса: введение из Университета Нового Южного Уэльса.
  • Говори и подавай 1 , Карл С. Крушельницкий, ABC Science, News in Science, 2002.