Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Фотография Вильгельма Виллингера 1930-х годов.

Герберт Граф (10 апреля 1903, Вена  - 5 апреля 1973, Женева ) был австрийско-американским оперным продюсером. Родился в Вене в 1903 году, он был сыном Макса Графа (1873–1958) и Ольги Хениг. Его отец был австрийским писателем, критиком, музыковедом и членом круга друзей Зигмунда Фрейда . Герберт Граф был Маленьким Гансом, о котором говорилось в исследовании Фрейда 1909 года « Анализ фобии у пятилетнего мальчика» . [1]

"Маленький Ганс" [ править ]

Это было одно из немногих исследований, опубликованных Фрейдом. В своем предисловии к этому делу он за несколько лет до этого случая побуждал своих друзей и соратников, включая родителей Графа, собирать данные о сексуальной жизни детей , чтобы помочь ему развить его теорию инфантильной сексуальности . [2] : 4 Таким образом, Макс Граф отправлял Фрейду заметки о развитии своего ребенка до того, как у Герберта возник страх перед лошадьми. Как «Маленький Ганс» он был предметом раннего, но обширного исследования Фрейдом кастрационной тревоги и Эдипова комплекса.. Фрейд видел Герберта только один раз и не анализировал ребенка, а скорее наблюдал за отцом ребенка, который проводил анализ и отправлял Фрейду подробные записи. В опубликованной версии рассказ отца Герберта сокращен и акцентирован комментариями Фрейда.

Когда ему было четыре года, Герберт стал свидетелем пугающего события, когда он был в местном парке в компании горничной семьи. Лошадь с телегой, тянувшая тяжелый груз, упала. Герберт боялся выходить на улицу, его страх был сосредоточен на лошадях и тяжеловесных транспортных средствах, которые, как он боялся, могли упасть. Этот страх интерпретировали как невроз ( эквинофобию ). Отец Герберта изначально объясняет невроз «сексуальным возбуждением, вызванным ласками его матери» [2] : 18 и страхом, вызванным большими пенисами лошадей.. Не отвергая этих объяснений, Фрейд постепенно побуждает отца также понять расстройство Герберта с точки зрения беспокойства, вызванного появлением его младшей сестры, и недостаточно удовлетворенного любопытства по поводу происхождения младенцев. Хотя ряд сексуальных и экскретальных фантазий и тревог (таких как эдиповы желания и кастрационная тревога) исследуются на протяжении истории болезни, Фрейд в конечном итоге не объясняет этот случай с точки зрения этих факторов и иногда упрекает отца Герберта в том, что он слишком догматично придерживался строго эдипово понимание тревог сына. [2] : 34 Фрейд также сожалеет о нежелании родителей сказать Герберту правду о соитии . [2] : 117

Фрейд написал краткий анализ «Маленького Ганса» в 1909 году в статье под названием « Анализ фобии у пятилетнего мальчика» . Информация, полученная от отца, включала отчеты о снах Герберта, его поведении и его ответах на вопросы отца. Фрейд считал, что то, что он узнал из ситуации Герберта, подкрепляет его идеи о детской сексуальности, изложенные в его трех эссе по теории сексуальности.в 1905 году. Считалось, что страх Герберта был результатом нескольких факторов, включая рождение маленькой сестры, его желание заменить отца в качестве сексуального партнера матери, эмоциональные конфликты из-за мастурбации и другие. Считалось, что тревога проистекает из неполного подавления и других защитных механизмов, используемых для борьбы с импульсами, участвующими в его половом развитии. Поведение и эмоциональное состояние Герберта улучшились после того, как отец предоставил ему сексуальную информацию, и они стали ближе.

Анализ Герберта делится на две отдельные стадии: первая касается страха перед самими лошадьми, а вторая - ящиков и контейнеров, которые они возили по Вене. На первом этапе Герберт опасается, что белая лошадь укусит его или войдет в его комнату, или упадет и упадет. Фрейд интерпретирует это как страх перед отцом, страх, что отец накажет его за свои желания по отношению к матери и агрессивные действия по отношению к отцу. Поскольку отец Герберта был аналитиком, Фрейд предполагает, что этот страх препятствует прогрессу лечения, что он разрешил, пригласив Герберта лично встретиться с ним (Фрейдом) и объяснив ему этот страх:

Этим объяснением я преодолел самое сильное сопротивление Герберта сознательному распознаванию его бессознательных мыслей, поскольку именно его собственный отец играл роль его врача. С этого момента мы преодолели вершину его состояния, материал потек в изобилии, молодой пациент проявил смелость, рассказав подробности своей фобии, и вскоре самостоятельно вмешался в ход анализа.

[2] : 101, 102

После этого Герберт начинает заниматься экскрементами, которые Фрейд и отец Герберта помогают ему ассоциировать с рождением детей. Тележки и омнибусы связаны с ящиками, которые, согласно теории воспроизводства, данной Герберту, аисты используют, чтобы приносить новорожденных. Герберт опасается появления новых младенцев, поскольку это еще больше снизит внимание, которое он получает от матери, и выражает желание, чтобы его младшая сестра умерла. Он также выражает желание иметь собственных детей (с матерью) с отцом, возведенным в роль деда.

Лечение Герберта считается завершенным, когда он выражает две новые фантазии: одна показывает, что он преодолел страх кастрации, а вторая сознательно признает свое желание жениться на своей матери. Эти фантазии совпадают с исчезновением его фобии.

Фрейд следует за историей болезни с 40-страничной оценкой случая, в которой он связывает ее со своей теорией сексуальности. Он утверждает, что из этого случая он не извлек ничего такого, чего он уже не сделал из своего анализа взрослых, но, тем не менее, он «испытывает искушение заявить о типичной и образцовой важности» для этого случая ввиду прямого и непосредственного доказательства его теорий. что он, кажется, обеспечивает. [2] : 4, 118

В 1922 году Фрейд написал небольшой постскриптум к этому тематическому исследованию, в котором сообщил, что «Маленький Ганс» появился в его офисе как «крепкий девятнадцатилетний юноша», который «был совершенно здоров и не страдал от неприятностей или запретов». Незначительные изменения и дополнения в материалы дела были внесены в 1923–1924 гг. [3]

Выводы, сделанные Фрейдом, подверглись резкой критике со стороны Джозефа Вольпа и Стэнли Рахмана в эссе «Маленький ребенок поведет их», впервые опубликованном как «Психоаналитические доказательства: критика на основе случая маленького Ганса Фрейда». в « Критических эссе по психоанализу» под редакцией Стэнли Рахмана, Макмиллан (1963), в котором утверждается, что большая часть материала, предоставленного Гербертом, была заложена в его сознание отцом Фрейда и Герберта. [4]

Карьера в опере [ править ]

В 1930 году во Франкфурте Герберт Граф поставил мировую премьеру оперы Арнольда Шёнберга « Von heute auf morgen» . В 1936 году, после того, как он занимал оперные должности в Мюнстере , Бреслау (ныне Вроцлав, Польша ), Франкфурте (где он был директором оперной школы при консерватории Хоха в 1930–1933 годах; с приходом нацистов к власти он был освобожден от своих обязанностей) и Зальцбург , 33-летний Граф эмигрировал в Соединенные Штаты, где стал успешным и популярным оперным продюсером в Метрополитен-опера в Нью-Йорке (1936–1960, дебютировал с Самсоном и Далилой.). Он поставил новые известные постановки во французском ( Сказки Гофмана 1937), итальянском ( Отелло 1937, La forza del destino 1943), затем немецком ( Der Ring des Nibelungen 1947, Der Rosenkavalier 1949) репертуаре. Граф имел сильное чувство традиций и поощрял молодые оперные таланты. В конце 1950 - х годов, он вернулся в Европу, где он создал оперу в лондонском Королевском оперном театре , Ковент - Гарден , (1958-1959). Еще через год в Нью-Йорке Граф поселился в Швейцарии, где работал в Цюрихской опере (1960–1963) и Большом театре Женевы (1965–1973).

Граф поставил несколько опер для Зальцбургского фестиваля : « Отелло» (1951, дирижировал Вильгельм Фуртвенглер , 1952, дирижировал Марио Росси ; оба раза с Рамоном Винаем в роли Отелло), «Женитьба Фигаро» (1952, дирижировал Рудольф Моральт, дирижировал Эрих Кунц , Джордж Лондон , Элизабет Шварцкопф , Ирмгард Зеефрид , Хильде Гуден ; возрождение 1953 года, проведенное Фуртвенглером и Полом Шёффлером, заменившим Лондон), легендарный Дон Жуан под управлением Фуртвенглера и дизайнераКлеменс Холзмеистер (1953, с Сьепи , Элизабет Грюммер , Дермот , Schwarzkopf, Отто Эдельманом , Walter Berry , Арие , Эрна Бергер , возрождение 1954, с Dezső Эрнстер замены ARIE; 1956 с Димитри Митропулосо проведением), Готтлоб Фрик замена Эрнстер, Леопольд Симоно заменяет Дермоту, Лиза Делла Каса заменяет Шварцкопфа, Фернандо Корена заменяет Эдельманна, Рита Штрайх заменяет Бергера) столь же легендарную "Волшебную флейту"дирижер Георг Шолти и дизайн Оскара Кокошки (1955, в ролях были Готтлоб Фрик , Дермота, Шёффлер, Кунц, Грюммер, Эрика Кёт , Петер Кляйн; возрождение в 1956 году с Берри, заменяющим Кунца); Электра (1957, дирижер Митропулос, с Инге Борк , Делла Каса, Жан Мадейра , Макс Лоренц , Курт Беме ), Симон Бокканегра (1961, дирижирует Джанандреа Гаваззени , с Тито Гобби , Лейлой Генцер , Джорджио Тоцци , Роландо Панераи ) наконец-тоLa rappresentazione ди анима е ди CORPO от Эмилио де Кавальери (производство премьера в 1968 году и был показан каждый год до 1973 года).

Граф поставил Марию Каллас в Les vêpres siciliennes (на Майском фестивале во Флоренции и в Ла Скала , 1951), Мефистофеле (на арене Вероны, где Каллас чередовалась с Магдой Оливеро , 1954) и Полиуто (в Ла Скала, 1960, также с Франко Корелли и Этторе Бастианини ).

Для фестиваля Арена ди Верона Граф поставил несколько постановок « Аиды» (1954, возрождение в 1955, 1958 и 1966).

Публикации [ править ]

Среди книг, написанных Гербертом Графом, были «Опера и ее будущее в Америке» (Нью-Йорк, У. В. Нортон, 1941), « Опера для народа» (Миннеаполис, Университет Миннесоты, 1951) и « Опера для Америки» (Цюрих и Нью-Йорк). , Atlantis Books, 1961).

Видеосъемка [ править ]

  • Моцарт: Дон Жуан (Грюммер, делла Каса, Бергер, Дермота, Сиепи, Эдельманн; Фуртвенглер, 1954) [live] Deutsche Grammophon
  • Верди: Фальстаф (Картери, Моффо, Барбьери, Альва, Таддеи, Коломбо; Серафин, 1956) VAI
  • Верди: Аида (Дженцер, Коссотто, Бергонци, Колзани, Джайотти; Капуана, 1966) [live] Bel Canto Society
  • Штраус: Электра (Нильссон, Рисанек, М. Данн, Надь, Макинтайр; Левин, 1980) [в прямом эфире] Paramount

Источники [ править ]

  • Answers.com
  • Оксфордский словарь оперы
  • Питер Кан: Консерватория Das Hoch'sche во Франкфурте-на-Майне (1878–1978) , Франкфурт-на-Майне: Крамер, 1979.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Риццо, Ф. (1972). Мемуары человека-невидимки: диалог с Фрэнком Риццо. Новости оперы, 1-4.
  2. ^ a b c d e f Фрейд, Зигмунд (2002). «Человек-волк» и другие дела . Луиза Адей Хьюиш. Книги о пингвинах. ISBN 0-14-118380-2.
  3. ^ Фрейд, Зигмунд (1953–1974). Стандартное издание полных психологических работ Зигмунда Фрейда . 10 . Джеймс Стрейчи. Лондон: Hogarth Press. С. 5–149.
  4. ^ Вольпе, Джозеф; Рахман, Стэнли (1998). Фредерик Крюс (ред.). Неавторизованный Фрейд: Сомневающиеся противостоят легенде . Книги пингвинов. С. 162–173. ISBN 0-14-028017-0. Мы изучили объяснение Фрейда в поисках доказательств, которые были бы приемлемы для научного суда, и не нашли ни одного.