Все четверо музыкантов давно восхищаются творчеством друг друга. Кэш, который начал свою карьеру в Sun Records в середине пятидесятых, жил в одной квартире с Дженнингсом между браками в конце шестидесятых, когда и Дженнингс, и Нельсон устали от устаревших методов звукозаписи в Нэшвилле . Когда примерно в это время Кристофферсон стал новым голосом для написания песен прогрессивного кантри, все трое сделали каверы на его песни с версией Кэша " Sunday Morning Coming Down""стал громким успехом и объявил молодого музыканта уникальным талантом. Дженнингс, Нельсон и Кристофферсон продолжали пользоваться огромным успехом в рамках движения Outlaw в семидесятых, когда Уэйлон и Вилли записали несколько альбомов и отправились в прибыльные туры. К середине восьмидесятых годов Нельсон оставался наиболее значимым в чартах, в то время как карьеры трех других несколько убаюкивали. Как выразился биограф Нельсона Джо Ник Патоски: «Сотрудничество по количеству людей было направлено на поддержку карьеры четырех человек. гиганты, достаточно взрослые, чтобы их можно было считать легендами, но которые больше не считались подходящими для современного кантри-радио » [1]. В своих мемуарах 1996 года Вэйлон Дженнингс вспоминал:
Первоначально Джон объединил наших четырех личностей в Монтро , Швейцария , в 1984 году. Каждый год у него был телевизионный рождественский выпуск , и в этот праздничный сезон он хотел, чтобы мы все приехали ... Мы начали обмениваться песнями в отеле после того, как мы работал над специальным альбомом, и кто-то сказал, как они всегда это делают, мы должны вырезать альбом ... Обычно после этого все идут своей дорогой, но идея прижилась. [2]
В отличие от своих близких отношений с Дженнингсом и Кристофферсоном, Кэш почти не знал Нельсона, а Кэш знал Нельсона только по съезду диск-жокей в Нэшвилле в 1956 году, когда Кэш впервые встретил Нельсона, но через несколько дней четверка оказалась в студии в Нэшвилле с Моман ( который продюсировал два предыдущих альбома Нельсона) пробовал какой-нибудь материал. [3] Кристофферсон позже удивился: «Я всегда смотрел на них снизу вверх и чувствовал себя ребенком, который забрался на гору Рашмор и высунул туда свое лицо». [4]
"Highwayman" , состоящий из десяти треков, был выпущен как продолжение удачного одноименного сингла и заглавной песни самого альбома. "Highwayman" , кавер Джимми Уэбба , возглавил чарты кантри, а за ним последовал хит Top 20 "Desperados Waiting for a Train", оригинальная версия которого была выпущена Гаем Кларком . Альбом полностью спродюсирован Чипсом Моманом . Марти Стюарт также играл на гитаре и мандолине на сессиях. [3] С первого воспроизведения в их коллективных голосах было волшебство, и с поощрения Момана группа, которую они назвали The Highwaymen, собрала еще несколько песен, которые отражали ностальгическую привлекательность этих четырех старых талантов, собравшихся вместе. [5] Позже Нельсон признался: «Вы бы не подумали, что наши четыре неравных голоса могут слиться воедино. Но так оно и было. Они сложились вместе, как головоломка». [6] Версия "Big River" на этом альбоме примечательна тем, что включает в себя спетый Дженнингсом куплет, который Кэш исключил из оригинальной записи. Альбом также примечателен песней «Двадцатый век почти закончился», написанной Стивом Гудманом , умершим от лейкемии годом ранее, и Джоном Прайном., поклонником и сторонником которого был Кристоферсон в течение многих лет.
Группа изначально не называлась «Разбойниками». На их первых двух альбомах они значатся как «Нельсон, Дженнингс, Кэш, Кристофферсон». Официальное название, получившее широкое признание, стало использоваться только в более поздние годы, а их последняя совместная работа, The Road Goes on Forever , уже была приписана «The Highwaymen».
Критический прием [ править ]
Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
Источник
Рейтинг
Вся музыка
[7]
Получив 4 из 5 звезд, Уильям Рулманн из Allmusic написал, что «остальная часть пластинки ... соответствует начальному хиту». [7] Биограф Кристофферсона Стивен Миллер пишет: «Иногда Highwayman звучал чрезмерно, не в последнюю очередь из-за случайного присутствия синтезаторов, и хотя в нем было определенное ощущение кантри, временами он склонялся к стилю AOR ». [8]
^ Hilburn, Роберт 2013 , стр. 505. sfn error: no target: CITEREFHilburn,_Robert2013 (help)
Перейти ↑ Nelson & Ritz 2015 , p. 312.
^ a b Разбойник в AllMusic
^ Hilburn, Роберт 2008 , стр. 185. sfn error: no target: CITEREFHilburn,_Robert2008 (help)
^ a b Разбойник (буклет на компакт-диске). Разбойники. Columbia Records. 1985. 40056.CS1 maint: others (link)
^ Кент, Дэвид (1993). Австралийская книга карт 1970–1992 (иллюстрированное издание). Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс: Австралийский картографический справочник. п. 154. ISBN 0-646-11917-6.
[7]
Книга
Категория
