Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
1854 реклама для реконструкции в битве при Альме в Амфитеатр Эстли , Лондон

Ипподрама , конная драма или конная драма - это жанр театрального представления, в котором цирковое мастерство сочетается с популярным театром мелодрамы .

Определение [ править ]

Кимберли Поппити определяет ипподраму как «пьесы, написанные или исполненные с участием живой лошади или лошадей, разыгрывающих важные действия или персонажей как необходимую часть сюжета». [1] Артур Саксон определяет форму точно так же, как «буквально [...] игра, в которой обученные лошади рассматриваются как актеры, которые должны выполнять свои собственные дела, часто руководящие действиями». [2] Развиваясь из более раннего конного цирка, пионерами которого были наездники, в том числе, в частности, Филип Астлей в 1760-х годах [3], он опирался на драматические пьесы, написанные специально для этого жанра; Дрессированные лошади считались актерами наряду с людьми и даже получали главные роли. [4]Более негативную оценку дал Энтони Хипписли-Кокс, который описал ипподраму как «мерзкое развлечение, порожденное мезальянсом между цирком и театром ... которое фактически тормозило развитие цирка». [5]

История [ править ]

Лошади появились в западноевропейском театре во второй половине 18 века как на сцене, так и в воздушных трюках (летающий Пегас ). [4] Ипподрама возникла на рубеже 19-го века в Англии и была представлена Филипом Астли в уличных декорациях. В это время действовал Закон о лицензировании 1737 года , который разрешал только трем площадкам проводить «законный театр» ( патентный театр ). К ним относятся Ковент-Гарден , Друри-лейн и летний театр на Хеймаркет . У этих театров были патенты на настоящую драму. Другие театры, такие как Амфитеатр Эстли.и Королевский цирк и Конная филармоническая академия (позднее - Суррейский театр ) получили лицензии только на «публичные танцы и музыку» и «на другие подобные публичные развлечения». [6] Лошадиные выступления Астлея в его цирке были разрешены в рамках его лицензии. Однако Астлей хотел, чтобы спектакли больше походили на «настоящий театр». Вскоре он понял, что может создать настоящую драму, если действие будет происходить верхом на лошади. Так родился ипподрама. Он адаптировал общие рассказы и пьесы таким образом, чтобы их можно было ставить на лошадях. Не только это, но и лошади были главными действующими лицами. У лошадей были свои дела или руководящие действия, которые помогали осуществить заговор. [7]Также в это время постепенное закрытие сельских ярмарок и увольнение кавалеристов и конюхов после окончания континентальных войн [4] обеспечило как опытный персонал, так и общественный интерес к новому шоу.

Ранние ипподрамы были представлены в Лондоне в Амфитеатре Астлея, Королевском цирке и Олимпийском павильоне; и в Париже в Cirque Olympique , [4] , где 36 всадников может выполнять одновременно. [3] Театры, построенные для ипподрам, объединяли сцену авансцены с ареной для верховой езды с грунтовым полом, разделенной оркестровой ямой ; сцена и арена были соединены пандусами, образуя единое исполнительское пространство. [3] Синьор Манфреди представил первую конную драму в Соединенных Штатах своей постановкой « La Fille Hussard » в сезоне 1802–1803 годов в Нью-Йорке в Park Theatre. [8] Цирк Пипина и Breschardпредставил адаптацию Дон Кихота де ла Манча «Верхом и пешком, с боями» в Нью-Йорке 12 августа 1809 года. [9] Компания Пепина и Брешарда представляла ипподрам в Соединенных Штатах по крайней мере с 1809 по 1815 год. Кристоф Де Бах устроил подобное развлечение в Вене. [4] Финансовый успех Астли в 1810 году с «Кровавым рыцарем», возможно, повлиял на решение неохотного руководства театров Ковент-Гарден и Друри-Лейн присоединиться к прибыльному бизнесу. [4] Первой ипподрамой на законной сцене Лондона была конная постановка « Синей бороды»."в Ковент-Гардене в феврале 1811 года.

На той же сцене позже в том же сезоне состоялся дебют первой пьесы, написанной специально с участием лошадей, « Тимур Татарин» , премьера которой состоится в Олимпийском театре Нью-Йорка в следующем году. [10] Пьесы «Ипподрама», предназначенные для широких масс, вращались вокруг ярких восточных сюжетов ( Тимур / Тамерлан, завоеватель Средней Азии или украинский военачальник Мазепа ) и европейского военного прошлого ( «Героические подвиги» Мальборо ). [4] Мазепа, или Дикая лошадь Татарии, впервые поставленный в Англии в 1823 году, стал хитом амфитеатра Астлея в 1831 году и исполнялся путешествующими труппами в Соединенных Штатах с 1833 года; в 1860-х годах она стала торговой маркой Ады Айзекса Менкен . [11] Адаптации Уильяма Шекспира ( Ричард III ) были другим распространенным выбором. [3] Разбойники, реальные и вымышленные, подтвержденные фигуры, на которые можно повесить магазины: Поездка Дика Терпина в Йорк [12] и Пол Клиффорд [13]

Конная драма стала популярной в Соединенных Штатах, а также в Англии и Франции, а Цирк Лафайет в Нью-Йорке, открытый в 1825 году, был первым зданием американского театра, специально спроектированным для ипподрамы, за ним последовали Амфитеатр Филадельфии и Балтиморский римский театр. Амфитеатр. [3] Шоу ипподрамы привлекали аудиторию из рабочего класса, в которую входили рабочие и моряки [14], «готовые бунтовать при малейших провокациях»; [15] «Фактически, большая часть зарегистрированного хулиганства середины 1820-х годов в Нью-Йорке имела место в Lafayette Circus. [14]

Ипподрама проделал путь до Австралии. Ипподромы были построены в Сиднее и Мельбурне в 1850-х годах. «1854 год был также годом начала Крымской войны, поэтому упоминание Льюисом военной ценности спорта и драмы было явным; косвенно гипподрамы помогали мужчинам поддерживать себя в форме и обучать таким военным навыкам, как верховая езда »(Фотерингем, 12). Однако ипподрама в Австралии не была такой большой, как в Англии. Тем не менее, это произвело впечатление. Ипподрама помогла изменить дизайн зданий австралийского театра. Должен был быть путь для лошадей на сцену, поэтому театры начали строить пандусы, ведущие к сцене. Кроме того, сцены должны были быть достаточно большими, чтобы вместить цирковой ринг. С тех пор сцены стали больше. [16]

Конный цирк в Санкт-Петербурге, Россия, был построен Альберто Кавосом в 1847 году.

Цирк Американской Hengler процветал в 1850 - х годах под заголовком Hengler в Колоссальной Hippodrama , [17] , но в других местах популярности жанра утрачена в середине века. [4] Он был возрожден во Франции при Наполеоне III , особенно с постановкой 1863 года о битве при Маренго и в 1880 году Мишелем Строговым . [4]В Соединенных Штатах произошло кратковременное возрождение этого жанра в конце 1880-х и 1890-х годах, чему способствовало изобретение специально разработанного сценического оборудования, созданного для постановки конных драм, которые включали передвижение лошадей по сцене, которое могло варьироваться от простых поездок на лошадях и багги. к показам циркового конного спорта, к (в первую очередь) конным скачкам на сцене.

Ипподрама Бен-Гура 1899 года отличалась продуманным использованием зрелищ, включая лошадей, бегущих внутри искусно сконструированных колыбелей, чтобы создать оптическую иллюзию знаменитых гонок на колесницах . Постановка открылась в Бродвейском театре в Нью-Йорке, стала хитом бродвейского шоу и путешествовала по Соединенным Штатам в течение 21 года. (Версии также достигли Великобритании и Австралии.) К концу тиража в апреле 1920 года пьесу посмотрели более двадцати миллионов человек, а кассовые сборы составили более 10 миллионов долларов. В главном зрелище шоу 1899 года воссоздана повествовательная гонка на колесницах с живыми лошадьми и настоящими колесницами, бегающими по беговым дорожкам на вращающемся фоне. [18] [19]Когда автор романа Лью Уоллес увидел тщательно продуманные декорации, он воскликнул: «Боже мой. Разве я все это привел в движение?» [18] [20]

Кино, появившееся на рубеже 20-го века , окончательно заменило ипподраму как массовое представление. [4]

В наше время [ править ]

В последнее время цирк / шоу / продюсерская компания Cavalia (и другие подобные компании) создали хорошо принятую современную форму, которую можно считать ипподрамой, которая гастролирует по всему миру, используя до 30 лошадей на шоу и играя до двух человек. тысячу человек одновременно. [21]

Современный один в своем роде hippodrama режиссера Франца Авраамом , конноспортивный реконструкции Бен Гур , имели место на O2 арене , Лондон 15 сентября 2009 Шоу использовали сто животных ( в том числе тридцать две лошади) и четыреста человек. [22]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Поппити, Кимберли. «История конной драмы в Соединенных Штатах: Чистый воздух и огонь Ипподрамы». Нью-Йорк: Рутледж, 2018.
  2. ↑ Saxon, "Enter Foot and Horse: A History of Hippodrama in England and France". Издательство Йельского университета, 1968.
  3. ^ a b c d e МакАртур, стр. 21 год
  4. ^ Б с д е е г ч я J Banham, с. 488
  5. ^ Хипписли-Кокс, место в круге (1951, ред. Изд.1980), цит по Стоддард, с. 17
  6. ^ (Саксон, «Цирк как театр» 301)
  7. ^ (Саксонский, введите 6-7)
  8. ^ Поппити, стр. 99 и Оделл, 2: 179–180.
  9. ↑ New York Mercantile Advertiser, 12 августа 1809 г.
  10. ^ Поппити, стр. 50.
  11. Перейти ↑ McArthur, pp. 21-22
  12. ↑ Оксфордский компаньон театра и спектакля, стр.
  13. ^ Келли, Гэри (2017). Рассказ Ньюгейта, том 4 . Рутледж. ISBN 9781138112957.
  14. ^ a b Гилье, стр. 252
  15. ^ Gilje, стр. 251
  16. ^ (Фотерингем 11-14)
  17. ↑ Стоддард, стр. 39-40
  18. ^ a b Boomhower, стр. 140–41.
  19. ↑ Саманта Эллис (8 октября 2003 г.). «Бен-Гур, Лондон, 1902 год» . Хранитель . Проверено 27 мая 2010 года .
  20. ^ Джон Swansburg (26 марта 2013). «Страсть Лью Уоллеса» . Сланцевая группа . Проверено 1 октября 2014 года .
  21. ^ "Big-топ лошадь шоу Gallops 'Cavalia' в Чикаго" . www.chicagotribune.com. 3 июня 2009 . Проверено 6 июля 2009 .
  22. ^ "Огненные колесницы, когда Бен Гур прибывает в O2" . www.thelondonpaper.com. 11 мая 2009 года Архивировано из оригинала 14 июля 2009 года . Проверено 5 июля 2009 .

Источники [ править ]

  • Банхем, Мартин (1995). Кембриджский гид по театру . Издательство Кембриджского университета . п. 488 . ISBN 978-0521434379. ипподрама.
  • Фотерингем, Ричард (1992). Спорт в австралийской драме . Кембридж, Англия: Cambridge UP.
  • Гилье, Пол А. (1987). Дорога к мобократии: народные беспорядки в Нью-Йорке, 1763-1834 гг . UNC Press . п. 251 . ISBN 978-0807841983. Цирк Лафайет.
  • Макартур, Бенджамин (2007). Человек, которым был Рип ван Винкль: Джозеф Джефферсон и американский театр девятнадцатого века . Издательство Йельского университета . ISBN 978-0300122329.
  • Поппити, Кимберли (2018) «История конной драмы в Соединенных Штатах: чистый воздух и огонь Ипподрамы». Рутледж. ISBN 1138503029 , 9781138503021 
  • Саксон, Артур Хартли (1968). Входят пешие и конные; история ипподрамы в Англии и Франции . Издательство Йельского университета . LCCN  68027764 .
  • Саксон, Артур Хартли (1975). «Цирк как театр: Эстли и его актеры в эпоху романтизма». Учебно-театральный журнал . 27 (3): 299–312. DOI : 10.2307 / 3206456 . JSTOR  3206456 .
  • Стоддард, Хелен (2000). Кольца желания: история и представление цирка . Издательство Манчестерского университета . ISBN 978-0719052347.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с конной драмой на Викискладе?