Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Основное строительство Версаля проходило в четырех кампаниях с 1664 по 1710 год.
Версальский дворец, эволюция здания

Версальский дворец королевский замок в Версале , в Иль-де-Франс регион Франции. Когда замок был построен, Версаль был деревней; Однако сегодня это пригород Парижа , примерно в 20 км к юго-западу от французской столицы. Версальский двор был центром политической власти во Франции с 1682 года, когда Людовик XIV переехал из Парижа, до тех пор, пока королевская семья не была вынуждена вернуться в столицу в октябре 1789 года после начала Французской революции . Версаль поэтому известен не только как здание, но и как символ системы абсолютной монархии изAncien Régime .

Истоки [ править ]

Самое раннее упоминание о названии Версаля встречается в документе, датируемом 1038 годом, Charte de l'abbaye Saint-Père de Chartres (Устав аббатства Сен-Пер-де-Шартр) [1], в котором один из подписантов был некий Гюго де Версальи (Hugues de Versailles), который был сеньором Версаля. [2]

В то время в центре деревни Версаль находился небольшой замок и церковь, а управление этой территорией осуществлял местный лорд. Его расположение на дороге из Парижа в Дре и Нормандию принесло деревне некоторое процветание, но после вспышки чумы и Столетней войны деревня была в значительной степени разрушена, а ее население резко сократилось. [3] В 1575 году Альберт де Гонди , натурализованный флорентинец, получивший известность при дворе Генриха II , купил сеньору Версаля.

Ancien Régime [ править ]

Замок, гр.  1630–1640 , [4] как показано на карте Жака Гомбо  [ fr ]

Людовик XIII [ править ]

В начале семнадцатого века Гонди пригласил Людовика XIII в несколько охотничьих походов в леса, окружающие Версаль. Довольный местоположением, Луи приказал построить охотничий домик в 1624 году. Небольшой замок, спроектированный Филибером Ле Руа , был построен из камня и красного кирпича с несущей крышей. Восемь лет спустя Людовик получил сеньору Версаля от семьи Гонди и начал расширять замок. [5]

Виньетка Версаля с парижской карты Жака Гомбо 1652 года  [ фр ] показывает традиционный дизайн: входной двор с корпусом logis на дальнем западном конце, окруженный второстепенными крыльями с северной и южной сторон и закрытый крылом. входной экран. Соседние внешние башни располагались по четырем углам, а вся конструкция была окружена рвом. Этому предшествовали два служебных крыла, образующие передний двор с решетчатым входом, отмеченным двумя круглыми башнями. Виньетка также показывает сад на западной стороне замка с фонтаном на центральной оси и прямоугольными партерами с обеих сторон. [6]

Людовик XIV в детстве играл и охотился на этом месте. [7] С небольшими изменениями эта структура станет ядром нового дворца. [8]

Людовик XIV [ править ]

Статуя Людовика XIV в Версале

Преемник Людовика XIII , Людовик XIV , очень интересовался Версалем. Он поселился в королевском охотничьем домике в Версале, и в последующие десятилетия он расширился до одного из крупнейших дворцов в мире. [9] Начиная с 1661 года, архитектор Луи Ле Вау , ландшафтный архитектор Андре Ленотр и художник-декоратор Шарль Лебрен начали детальную реконструкцию и расширение замка. Это было сделано, чтобы удовлетворить желание Людовика XIV основать новый центр королевского двора. После Неймегенского договора 1678 года он начал постепенно перемещать двор в Версаль. Официально суд был основан 6 мая 1682 г. [10]

Переместив свой двор и правительство в Версаль, Людовик XIV надеялся получить больший контроль над правительством у знати и дистанцироваться от населения Парижа. Вся мощь Франции исходила из этого центра: здесь были правительственные учреждения, а также дома тысяч придворных , их свиты и всех придворных функционеров. [11] Требуя, чтобы дворяне определенного ранга и положения ежегодно проводили время в Версале, Людовик не позволил им развивать свою собственную региональную власть за счет своих собственных и не позволил им противостоять его усилиям по централизации французского правительства в абсолютной власти. монархия. [12] Дотошный и строгий судУстановленный Людовиком этикет , ошеломивший его наследников своей мелкой скукой, был воплощен в тщательно продуманных церемониях и сложных процедурах, сопровождавших его утренний подъем, известном как Рычаг , разделенный на маленький рычаг для самого важного и большой рычаг для весь суд. Как и другие манеры французского двора, этикет быстро скопировали и в других европейских дворах. [13]

По словам историка Филиппа Манселя , король превратил дворец в:

Непреодолимое сочетание брачного рынка, агентств по трудоустройству и столицы развлечений аристократической Европы, с лучшими театрами, оперой, музыкой, азартными играми, сексом и (что наиболее важно) охотой. [14]

Расширение замка стало синонимом абсолютизма Людовика XIV. [15] В 1661 году, после смерти кардинала Мазарини , главного министра правительства, Людовик объявил, что он сам будет своим главным министром. Идея создания двора в Версале была задумана, чтобы гарантировать, что все его советники и провинциальные правители будут рядом с ним. Он боялся, что они восстанут против него и начнут восстание, и считал, что если он будет держать все свои потенциальные угрозы рядом с собой, они будут бессильны. После опалы Николя Фуке в 1661 году - Луи заявил, что министр финансов не смог бы построить свой величественный замок в Во-ле-Виконт.без присвоения у короны - Луи, после конфискации имения Фуке, использовал таланты Ле Вау, Ленотра и Лебрена, которые все работали на Во-ле-Виконте, для своих строительных кампаний в Версале и других местах. Для Версаля было четыре отдельных строительных кампании (после незначительных изменений и расширений замка и садов в 1662–1663 годах), каждая из которых соответствовала войнам Людовика XIV. [16]

Первая строительная кампания [ править ]

Замок около 1668 года, картина Пьера Пателя ( Версальский музей )

Первая строительная кампания (1664–1668) началась с Plaisirs de l'le enchantée 1664 года, праздника, который проходил с 7 по 13 мая 1664 года. Праздник якобы проводился в честь двух королев Франции - Анны Австрийской , королева - мать , и Мари-Терезы , жена Людовика XIV - но на самом деле большая честь любовницы короля, Лавальер . Празднование Plaisirs de l'le enchantée часто рассматривается как прелюдия к войне за деволюцию , которую Людовик вел против Испании. Первая строительная кампания (1664–1668 гг.) Включала перестройку замка и садов для размещения 600 гостей, приглашенных на вечеринку.[17]

Вторая строительная кампания [ править ]

План первого этажа (с. 1676), показывая Ле Вау enveloppe с гранд апартаменты короля в синий и великий Appartement - де - ла - Reine в желтый цвет. Серым цветом выделен старый замок. Терраса проглядела центральный партер из садов Версаля . [18]

Вторая строительная кампания (1669–1672 гг.) Началась с подписания Экс-ла-Шапельского договора , положившего конец войне за деволюцию. Во время этой кампании замок начал приобретать тот вид, который он имеет сегодня. Самой важной модификацией замка стал конверт Ле Вау с охотничьим домиком Людовика XIII. Enveloppe - часто называют шато Neuf , чтобы отличить его от старой структуры Людовика XIII - закрытый охотничий домик на севере, западе и юге. Какое-то время между концом 1668 и началом 1669 года, когда первый этаж огибающейЛюдовик XIV намеревался полностью снести дворец своего отца и заменить его монументальным двором. Дизайн Ле Вау предполагал большое расширение огибающей на запад, что позволило построить огромные галереи и лестницы. В июне 1669 года Людовик XIV решил сохранить охотничий дом своего отца, поэтому архитектурные планы огибающей пришлось изменить, а масштабы новых помещений уменьшились. [19]

Новое строение предоставило новое жилье королю и членам его семьи. Первый этаж - фортепьяно nobile - château neuf был полностью отдан под два помещения: одно для короля, а другое для королевы. Гранд апартаменты король занимал северную часть замкового Neuf и великого Appartement - де - ла Reine заняла южную часть.

Вид на сад, 1674 год, после капмпании второго здания, гравюра Исраэля Сильвестра
Садовый фасад Версальского дворца , ок. 1675 г., с террасой, которая позже стала Зеркальным залом.

Западная часть огибающей была почти полностью отдана под террасу, которая позже была огорожена постройкой Зеркального зала ( Galerie des Glaces ). Первый этаж северной части château neuf занимал appartement des bains , который включал в себя затонувшую восьмиугольную ванну с горячей и холодной проточной водой. Брат и невестка короля, герцог и герцогиня Орлеанские, занимали апартаменты на первом этаже южной части замка neuf . Верхний этаж нового замка был отведен под личные покои короля на севере и комнаты для детей короля над покоями королевы на юге.[20]

При проектировании и строительстве больших апартаментов примечательным является то, что комнаты обеих квартир имеют одинаковую конфигурацию и размеры, что до сих пор является беспрецедентной особенностью французского дворцового дизайна. Было высказано предположение, что эта параллельная конфигурация была преднамеренной, поскольку Людовик XIV намеревался установить Мари-Терезу д'Отриш королевой Испании и, таким образом, установить двойную монархию . [21] Обоснование Людовика XIV объединения двух королевств рассматривалось в основном как компенсация за неуплату Филиппа IV приданого своей дочери Марии-Терезы, что было одним из условий капитуляции, на которую Испания согласилась с обнародованием Договора. Пиренеев, завершившей войну между Францией и Испанией, начавшуюся в 1635 году во время Тридцатилетней войны . Людовик XIV расценил действия своего тестя как нарушение договора и, следовательно, участвовал в войне за деволюцию.

И великий апартаменты короля и великий Appartement - де - ла Reine сформировал набор из семи анфилада комнат. Каждая комната посвящена одному из известных тогда небесных тел и олицетворяется соответствующим греко-римским божеством. Декор комнат, который велся под руководством Ле Бруна, изображал «героические действия короля» и был представлен в аллегорической форме действиями исторических деятелей античного прошлого ( Александр Македонский , Август , Кир и др.) . [22]

Третья строительная кампания [ править ]

С подписанием в 1678 году Неймегенского мирного договора , положившего конец голландской войне , началась третья строительная кампания Версаля (1678–1684). Двор вырос в 1670-х годах, когда Людовик XIV изменил свои отношения с высшей аристократией. Чтобы пользоваться его благосклонностью, стало необходимо сопровождать Людовика, куда бы он ни шел, создавая нагрузку на существующие помещения для придворных в Версале. Королевская семья также значительно выросла, чему способствовала легитимация пятерых детей Людовика его любовницей мадам де Монтеспан в период с 1673 по 1681 год. [23] Будучи новоиспеченными принцами крови, всем этим детям требовались подходящие апартаменты в Версале.

Южное крыло замка с видом на сады. Строительство началось в 1679 году.

Под руководством главного архитектора Жюля Ардуэна-Мансара Версальский дворец приобрел во многом тот вид, который он имеет сегодня, в течение 1680-х годов. Ле Брен был занят не только внутренним убранством новых пристроек дворца, но и сотрудничал с Ле Нотром в благоустройстве дворцовых садов. [24] Как символ новой известности Франции как европейской сверхдержавы , Людовик XIV официально установил свой двор в Версале в мае 1682 года. [15]

Хардуэн Мансар спроектировал два новых монументальных крыла для решения проблем с размещением Версаля: Южное крыло, известное как Aile des Princes, потому что в нем размещались принцы крови, было первым, построенным в 1679 году. Южное крыло имеет длину 176 ярдов (528 ярдов). футов) и был построен с тремя внутренними дворами, способными вместить слуг и аристократов в дополнение к Князьям Крови, которым были предоставлены роскошные апартаменты за западным фасадом с видом на сады. [25] В 1684 году началось строительство Северного крыла, в котором должны были разместиться представители высшей аристократии; между двумя новыми крыльями было создано 175 новых жилых помещений. [26] Оба крыла копируют итальянский фасад enveloppe Ле Вау.на их западных сторонах, создавая однородный и симметричный вид на фасаде сада. [27]

На третьем этапе были также построены крупные хозяйственные постройки, которые сами по себе величественны, в том числе Большая Коммуна , Оранжерея , Большой Трианон и пара конюшен, известных как Пти и Гран-Экюри . Оранжерея потребовала раскопок на склоне холма, спускающегося к югу от дворца, что позволило построить аркадную галерею длиной 500 футов с более короткими крыльями, простирающимися под прямым углом, опираясь на холм выше. В период с 1684 по 1685 год это стоило примерно 1,1 миллиона ливров , а строительство было завершено в 1686 году. [28] Великая коммуна Мансара.была построена на месте старой деревенской церкви Версаля, Сен-Жюльен, к востоку от нового южного крыла замка, между 1682 и 1684 годами. [29] Огромный прямоугольник, расположенный вокруг центрального внутреннего двора, Великая Коммуна был общежитием. для членов королевского двора, намеревались предоставить 103 нового жилья. [30]

Великая палата общин Мансарта, построенная между 1682-84 годами для проживания членов королевского двора.

Самыми большими и внушительными хозяйственными постройками были две конюшни, Grand и Petit Ecurie , построенные между 1679 и 1682 годами. [31] Королевские конюшни занимали почетное место напротив Cour d'Armes перед главным дворцом, с обеих сторон. Сторона авеню де Пари , главный подход к Версалю из Парижа. Хардуэн-Мансарт не только был утилитарным, но и спроектировал два неоклассических здания одинакового размера и величия, способных вместить тысячи лошадей и почти 1500 человек, занятых в хозяйстве Королевских конюшен. В «Большой» конюшне размещались королевские охотничьи лошади и собаки, а в «маленькой» конюшне - королевские экипажи и другой транспорт.[32]

На третьем этапе произошла реконструкция основных частей Больших покоев Короля и Королевы. Людовик XIV перестал заселять комнаты своей Великой квартиры, салоны которых вместо этого использовались для государственных и церемониальных целей. Между новым Зеркальным залом на западе и Лестницей послов на востоке Гранд-апартаменты образовали один огромный маршрут для развлечений и дворцовых праздников . [33] Бывшая спальня короля стала тронным залом, известным как Салон д'Аполлон , в то время как соседний Салон де-Меркюр содержал государственную кровать, отделенную от общественной зоны сплошной серебряной балюстрадой. Гранд-апартаменты были роскошно обставлены предметами изМануфактура гобеленов , демонстрирующая лучшее из французского декоративного искусства и мастерства. Самые экстравагантные украшения были сделаны из чистого серебра на фабрике Gobelins и стоили около 10 миллионов ливров . [34] В 1687 году между Зеркальным залом и Великой квартирой было выставлено 167 таких предметов, от канделябров, геридонов и статуй до урн, табуретов и курильниц. [35]

Для нового Appartement du roi Луи выбрал набор из восьми комнат на рояле nobile за западным фасадом Cour de Marbre, который когда-то принадлежал его отцу в старом замке. Чтобы создать подходящую роскошную обстановку , комнаты за южным фасадом с видом на Кур-де-Марбр были изменены, чтобы создать три больших вестибюля ( вестибюль , Salle des gardes du roi и Première Antichambre ) перед спальней короля, за которой следует Большой салон. в центре западного фасада. [33]Королева продолжала жить в своей собственной Великой квартире, хотя и с некоторыми изменениями. В 1680 году Салон Марса, который служил караульной для королевы, был преобразован в столовую для Великого Куверта , ежедневного ритуала, в котором король и королева вместе обедали на виду у двора. [36] Другой вестибюль к востоку от новой столовой был затем преобразован в комнату охраны. После смерти королевы в 1684 году одна из комнат ее Великой квартиры, между южным и западным фасадами, была преобразована в Deuxième Antichambre в Appartement du roi . [37]

Четвертая строительная кампания [ править ]

Вид с площади Плас д'Арм, ок. 1722, Пьер-Дени Мартен (1663-1742)

Вскоре после сокрушительного поражения в войне Аугсбургской лиги (1688–1697) и, возможно, благодаря благочестивому влиянию мадам де Ментенон , Людовик XIV предпринял свою последнюю строительную кампанию в Версале. Четвертая строительная кампания (1699–1710) была сосредоточена почти исключительно на строительстве королевской часовни, спроектированной Хардуэном-Мансаром и завершенной Робертом де Коттом и его командой дизайнеров-декораторов. В 1701 году в Appartement du roi были внесены дальнейшие изменения , а именно были построены Салон де л'иль де Бёф и Спальня короля . Это было достигнуто за счет устранения стены между Deuxième Antichambre.и старая спальня короля, создавая в процессе одну гораздо более крупную прихожую, Chambre de l'Oeil de Boeuf . Соседний Большой салон затем был преобразован в новую спальню короля, которая теперь располагалась прямо в центре западного фасада над Кур-де-Марбр . [38] После завершения строительства часовни в 1710 году практически все строительство в Версале прекратилось; Строительство в Версале возобновится только через двадцать один год, во время правления Людовика XV . [39]

Планы развития Версаля
Дворец в 1668 годуДворец в 1674 годуДворец в 1680 году

Людовик XV [ править ]

После смерти Людовика XIV в 1715 году пятилетний король Людовик XV , двор и правительство Реганса Филиппа Орлеанского вернулись в Париж. В мае 1717 года во время своего визита во Францию ​​русский царь Петр Великий останавливался в Большом Трианоне . Его время в Версале было потрачено на наблюдение и изучение дворца и садов, которые он позже использовал в качестве источника вдохновения, когда построил Петергоф на Финском заливе к западу от Санкт-Петербурга . [40]

During the reign of Louis XV, Versailles underwent transformation but not on the scale that had been seen during his predecessor's reign. When Louis XV and the court returned to Versailles in 1722, the first project was the completion of the Salon d'Hercule, which had been begun during the last years of Louis XIV's reign but was never finished due to the king's death.[41]

Significant among Louis XV's contributions to Versailles were the petit appartement du roi; the appartements des Mesdames, the appartement du dauphin, the appartement de la dauphine on the ground floor; and the two private apartments of Louis XV – petit appartement du roi au deuxième étage (later transformed into the appartement de Madame du Barry) and the petit appartement du roi au troisième étage – on the second and third floors of the palace. The crowning achievements of Louis XV's reign were the construction of the Opéra and the Petit Trianon.[42]

Equally significant was the destruction of the Escalier des Ambassadeurs (Ambassadors' Stair), the only fitting approach to the State Apartments, which Louis XV undertook to make way for apartments for his daughters.[43] The case for removing the Escalier was strengthened by the poor condition of the cast bronze support for the massive skylight over the staircase, which under Louis XIV had been an experimental wonder which allowed for an unprecedented span of the glass. By the 1750s this structure had seriously weakened, necessitating the removal of the skylight and the destruction of the staircase.[44]

The gardens remained largely unchanged from the time of Louis XIV; the completion of the Bassin de Neptune between 1738 and 1741 was the most important legacy Louis XV made to the gardens.[45]

Towards the end of his reign, Louis XV, under the advice of Ange-Jacques Gabriel, began to remodel the courtyard façades of the palace. With the objective revetting the entrance of the palace with classical façades, Louis XV began a project that was continued during the reign of Louis XVI, but which did not see completion until the 20th century.[46]

Gardens and palace of Versailles in 1746, by the abbot Delagrive

Louis XVI[edit]

In 1774, shortly after his ascension, Louis XVI ordered an extensive replanting of the bosquets of the gardens, since many of the century-old trees had died. Only a few changes to Le Nôtre's design were made: some bosquets were removed, others altered, including the Bains d'Apollon (north of the Parterre de Latone), which was redone after a design by Hubert Robert in anglo-chinois style (popular during the late 18th century), and the Labyrinthe (at the southern edge of the garden) was converted to the small Jardin de la Reine.[47]

The worsening finances of the French monarchy led to neglect in the maintenance of the Palace. Benjamin Franklin described an air of "magnificence and negligence" when he visited, while royal architects warned of the dangerous condition of outbuildings like the Petit and Grand Ecurie (stables), where rotting timber in 1770 necessitated urgent rebuilding work.[48]

The Cabinet doré, one of several rooms in the petit appartement of Marie Antoinette redecorated by Richard Mique in the Louis XVI style.

To compound the shortage of money, Louis XVI channeled significant financial resources into other properties, including the purchase and renovation of the Chateau de Saint Cloud in 1784, and an ongoing rebuilding of the Château de Compiègne throughout the 1780s.[49] This left scant resources available to devote towards the long-nurtured dream of rebuilding the Paris-facing wings of the Enveloppe enclosing the Marble and Royal Courts, known as the "Grand Project". In 1780 Louis XVI completed the Gabriel Wing reconstruction begun by his grandfather, and he had plans to extend the rebuilding. In 1779, the Royal Buildings Office invited architects to submit designs for the "Grand Project", the goal being to harmonize the new Neoclassical Gabriel wing with the antiquated Louis XIII style of the southern wing and the original hunting lodge façade on the Marble Court.[49] Ultimately, the advent of the debt crisis in the French government in 1787 and the beginning of the French Revolution spelled an end to any such plans.

In the interior of the palace, the library and the salon des jeux in the petit appartement du roi and the petit appartement de la reine, redecorated by Richard Mique for Marie-Antoinette, are among the finest examples of the style Louis XVI.[50] Several stories for the petit appartement du roi were added above those already constructed by Louis XV, reaching six stories high. Louis XVI was known to walk on the roof and enjoy the commanding views, sometimes sitting with a telescope to peer at the courtiers milling around in the forecourts beneath him. These additional floors, which loomed awkwardly above the Cour de Marbre and the main roofline of the palace, were intended to be temporary pending the long-awaited Grand Project. They were demolished in the 19th century in order to restore the appearance of the façade as it existed under Louis XIV.[51]

French Revolution[edit]

On 6 October 1789, the royal family had to leave Versailles and move to the Tuileries Palace in Paris, as a result of the Women's March on Versailles.[52] During the early years of the French Revolution, preservation of the palace was largely in the hands of the citizens of Versailles. In October 1790, Louis XVI ordered the palace to be emptied of its furniture, requesting that most be sent to the Tuileries Palace. In response to the order, the mayor of Versailles and the municipal council met to draft a letter to Louis XVI in which they stated that if the furniture was removed, it would certainly precipitate economic ruin on the city.[53] A deputation from Versailles met with the king on 12 October after which Louis XVI, touched by the sentiments of the residents of Versailles, rescinded the order.

Eight months later, however, the fate of Versailles was sealed: on 21 June 1791, Louis XVI was arrested at Varennes after which the Assemblée nationale constituante accordingly declared that all possessions of the royal family had been abandoned. To safeguard the palace, the Assemblée nationale constituante ordered the palace of Versailles to be sealed. On 20 October 1792 a letter was read before the National Convention in which Jean-Marie Roland de la Platière, interior minister, proposed that the furnishings of the palace and those of the residences in Versailles that had been abandoned be sold and that the palace be either sold or rented. The sale of furniture transpired at auctions held between 23 August 1793 and 30 nivôse an III (19 January 1795). Only items of particular artistic or intellectual merit were exempt from the sale. These items were consigned to be part of the collection of a museum, which had been planned at the time of the sale of the palace furnishings.

In 1793, Charles-François Delacroix deputy to the Convention and father of the painter Eugène Delacroix proposed that the metal statuary in the gardens of Versailles be confiscated and sent to the foundry to be made into cannon.[54] The proposal was debated but eventually it was tabled. On 28 floréal an II (5 May 1794) the Convention decreed that the château and gardens of Versailles, as well as other former royal residences in the environs, would not be sold but placed under the care of the Republic for the public good.[55] Following this decree, the château became a repository for art work seized from churches and princely homes. As a result of Versailles serving as a repository for confiscated art works, collections were amassed that eventually became part of the proposed museum.[56]

Among the items found at Versailles at this time a collection of natural curiosities that has been assembled by the sieur Fayolle during his voyages in America. The collection was sold to the comte d’Artois and was later confiscated by the state. Fayolle, who had been nominated to the Commission des arts, became guardian of the collection and was later, in June 1794, nominated by the Convention to be the first directeur du Conservatoire du Muséum national de Versailles.[57] The next year, André Dumont the people's representative, became administrator for the department of the Seine-et-Oise. Upon assuming his administrative duties, Dumont was struck with the deplorable state into which the palace and gardens had sunk. He quickly assumed administrative duties of the château and assembled a team of conservators to oversee the various collections of the museum.[58]

One of Dumont's first appointments was that of Huges Lagarde (10 messidor an III (28 June 1795), a wealthy soap merchant from Marseille with strong political connections, as bibliographer of the museum. With the abandonment of the palace, there remained no less than 104 libraries which contained in excess of 200,000 printed volumes and manuscripts. Lagarde, with his political connections and his association with Dumont, became the driving force behind Versailles as a museum at this time. Lagarde was able to assemble a team of curators including sieur Fayolle for natural history and, Louis Jean-Jacques Durameau, the painter responsible for the ceiling painting in the Opéra, was appointed as curator for painting.[59]

Owing largely to political vicissitudes that occurred in France during the 1790s, Versailles succumbed to further degradations. Mirrors were assigned by the finance ministry for payment of debts of the Republic and draperies, upholstery, and fringes were confiscated and sent to the mint to recoup the gold and silver used in their manufacture. Despite its designation as a museum, Versailles served as an annex to the Hôtel des Invalides pursuant to the decree of 7 frimaire an VIII (28 November 1799), which commandeered part of the palace and which had wounded soldiers being housed in the petit appartement du roi.[60]

In 1797, the Muséum national was reorganised and renamed Musée spécial de l’École française.[61] The grands appartements were used as galleries in which the morceaux de réception submitted by artists seeking admission to the Académie royale de peinture et de sculpture during the 17th and 18th centuries, the series The Life of Saint Bruno by Eustache Le Sueur and the Life of Marie de Médicis by Peter Paul Rubens were placed on display. The museum, which included the sculptures in the garden, became the finest museum of classic French art that had existed.[62]

First Empire[edit]

With the advent of Napoléon and the First Empire, the status of Versailles changed. Paintings and art work that had previously been assigned to Muséum national and the Musée spécial de l’École française were systematically dispersed to other locations, and eventually the museum was closed. In accordance with provisions of the 1804 Constitution, Versailles was designated as an imperial palace for the department of the Seine-et-Oise.[63]

While Napoléon did not reside in the château, apartments were, however, arranged and decorated for the use of the empress Marie-Louise. The emperor chose to reside at the Grand Trianon. The château continued to serve, however, as an annex of the Hôtel des Invalides[64] Nevertheless, on 3 January 1805, Pope Pius VII, who came to France to officiate at Napoléon's coronation, visited the palace and blessed the throng of people gathered on the parterre d'eau from the balcony of the Hall of Mirrors.[65]

Bourbon Restoration[edit]

The Bourbon Restoration saw little activity at Versailles. Areas of the gardens were replanted but no significant restoration and modifications of the interiors were undertaken, despite the fact that Louis XVIII would often visit the palace and walk through the vacant rooms.[66] Charles X chose the Tuileries Palace over Versailles and rarely visited his former home.[67]

July Monarchy[edit]

Louis-Philippe opening the Galerie des Batailles, 10 June 1837 (painted by François-Joseph Heim)

With the Revolution of 1830 and the establishment of the July Monarchy, the status of Versailles changed. In March 1832, the Loi de la Liste civile was promulgated, which designated Versailles as a crown dependency. Like Napoléon before him, Louis-Philippe chose to live at the Grand Trianon; however, unlike Napoléon, Louis-Philippe did have a grand design for Versailles.

In 1833, Louis-Philippe proposed the establishment of a museum dedicated to “all the glories of France,” which included the Orléans dynasty and the Revolution of 1830 that put Louis-Philippe on the throne of France. For the next decade, under the direction of Frédéric Nepveu and Pierre-François-Léonard Fontaine, the château underwent irreversible alterations.[68] The museum was officially inaugurated on 10 June 1837 as part of the festivities that surrounded the marriage of the Prince royal, Ferdinand-Philippe d’Orléans with princess Hélène of Mecklenburg-Schwerin and represented one of the most ambitious and costly undertakings of Louis-Philippe's reign. Over, the emperor at the king's home – Napoléon at Louis XIV's; in a word, it is having given to this magnificent book that is called French history this magnificent binding that is called Versailles (Victor Hugo).[69]

Later, Balzac characterised the effort in less laudatory terms as the “hospital of the glories of France”.[70]

The southern wing (Aile du Midi) was given over to the Galerie des Batailles (Hall of Battles), which necessitated the demolition of most of the apartments of the Princes of the Blood who lived in this part of the palace during the Ancien Régime. The Galerie des Batailles was modeled on the Grande Galerie of the Louvre Palace and was intended to glorify French military history from the Battle of Tolbiac (traditionally dated 495) to the Battle of Wagram (5–6 July 1809). While a number of the paintings were of questionable quality, a few were masterpieces, such as the Battle of Taillebourg by Eugène Delacroix. Part of the northern wing (Aile du Nord) was converted to the Salle des Croisades, a room dedicated to famous knights of the Crusades and decorated with their names and coats of arms. The apartments of the dauphin and the dauphine as well as those of Louis XV’s daughters on the ground floor of the corps de logis were transformed into portrait galleries. To accommodate the displays, some of the boiseries were removed and either put into storage or sold. During the Prussian occupation of the palace in 1871, the boiseries in storage were burned as firewood.[71]

Second Empire[edit]

During the Second Empire, the museum remained essentially intact. The palace did serve as the backdrop for a number of state events including the visit by Queen Victoria.

Versailles under Pierre de Nolhac[edit]

Pierre de Nolhac arrived at the Palace of Versailles in 1887 and was appointed curator of the museum 18 November 1892.[72] Upon his arrival, he planned to re-introduce historical galleries, organized scientifically, in contrast to the approach of Louis-Philippe, who had created the first galleries in a manner aimed at glorifying the history of France. At the same time, Nolhac began to restore the palace to its appearance before the Revolution. To achieve these two goals, Nolhac removed rooms, took down the artworks and gave the rooms some historical scenery. He explained in his memoirs, for example that "the first room sacrificed was that of the kings of France which had walls lined with effigies, real and imaginary, of our kings since Clovis".[73] The revolution wrought by Nolhac produced a new awareness of the castle. Members of high society and nobility, such as the Duke of Aumale and the Empress Eugenie flocked to see new developments. Nolhac also working to bring in foreign personalities. On 8 October 1896, Czar Nicolas II and his wife Alexandra, arrived at Versailles. Nolhac also organized events aimed at raising the awareness of potential donors to the palace. The owner of the New York Herald, Gordon Bennett, gave 25,000 francs for restructuring the 18th-century rooms. The development of private donations led to the creation of the Friends of Versailles in June 1907.

Interwar period[edit]

Pierre de Nolhac resigned his long held position as Curator of Versailles in 1920; his colleague André Pératé assumed the head role and oversaw the palace for the next 13 years.[74] By the early 1920s, years of accumulating neglect had taken a serious toll on the physical condition of the palace and gardens. Given the perilous financial state of the postwar French Third Republic, outside patronage became more essential than ever. In 1924, the American oil millionaire John D. Rockefeller was galvanized by a series of articles decrying the miserable state of repair at Versailles in the French magazine L'Illustration; Rockefeller wrote personally to the President of France, Raymond Poincaré, to offer financial support in restoring the palace.[75] Between 1925 and 1928, the Rockefeller Foundation donated $2,166,000 towards the restoration of Versailles (roughly $30 million in 2014 USD).[76] The money supported the repair of the palace roof, replacing the original slate with more durable lead. Repairs to the masonry and to the exterior woodwork were also undertaken and the Orangerie, the Théâtre de la Reine, the Minister's Wings, the Grove of the Domes and the Ballroom Grove were restored.[77][78][79]

Rockefeller maintained a say into how the money was allocated by establishing the Franco-American Committee for the Restoration of Monuments, which had final approval over the restoration program.[79] Its members were chosen by Rockefeller and appointed by Poincaré. Rockefeller's philanthropy also galvanized the National Assembly into increasing funding for the upkeep of Versailles. In 1924 it budgeted 4 million francs annually for the Palace of Versailles, which was increased to 5 million in 1932.[79]

The Van der Kemp period[edit]

Under the aegis of Gérald Van der Kemp [fr], chief conservator of the museum from 1952 to 1980, the palace witnessed some of its most ambitious conservation and restoration projects: the Opéra (completed in 1957); the Grand Trianon (1965); the Chambre de la Reine (1975); the Chambre de Louis XIV and the Hall of Mirrors (1980).[80] At this time, the ground floor of the northern wing was converted into a gallery of French history from the 17th century to the 19th century. Additionally, at this time, policy was established in which the French government would aggressively seek to acquire as much of original furniture and artwork that had been dispersed at the time of the Revolution of 1789 as possible.[81]

Contemporary Versailles[edit]

With the past and ongoing restoration and conservation projects at Versailles, the Fifth Republic has enthusiastically promoted the museum as one of France's foremost tourist attractions.[82] The palace, however, still serves political functions. Heads of state are regaled in the Hall of Mirrors; the Sénat and the Assemblée Nationale meet in congress in Versailles to revise or otherwise amend the French Constitution, a tradition that came into effect with the promulgation of the 1875 Constitution.[83] The Public Establishment of the Palace, Museum and National Estate of Versailles was created in 1995.

Château de Versailles Spectacles organised the Jeff Koons Versailles exhibition, held from 9 October 2008 to 4 January 2009. Jeff Koons said that "I hope the juxtaposition of today's surfaces, represented by my work, with the architecture and fine arts of Versailles will be an exciting interaction for the viewer."[84] Elena Geuna and Laurent Le Bon, curators of the exhibition present it as follow: "It is the city aspect that underlies this entire venture. In recent years, many a cultural institution has attempted a confrontation between a heritage setting and contemporary works. The originality of this exhibition seems to us somewhat different, as regards both the chosen venue and the way it has been laid out. Echo, dialectic, opposition, counterpoint... Not for us to judge!"[84]

The bronze equestrian statue of Louis XIV (Statue équestre de Louis XIV), a sculpture created by both Pierre Cartellier (1757-1831) and Louis Petitot (1794-1862) and completed in 1836, was restored in 2009. On April 27, 2009, the statue, having previously been situated in the courtyard (Cour d'Honneur), was placed outside the gates on the Place d’Armes (intersection of Avenue Rockefeller and Avenue de Paris).[85]

References[edit]

  1. ^ Guérard 1840, p. 125.
  2. ^ Guérard 1840, p. xiv.
  3. ^ Bluche, 1990; Thompson, 2006; Verlet, 1985.
  4. ^ Garrigues 2001, p. 37.
  5. ^ Batiffol, 1913; Bluche, 1991; Marie, 1968; Nolhac, 1901; Verlet, 1985
  6. ^ Hazlehurst 1980, p. 60.
  7. ^ Versailles, The Dream of a King, directed by Paul Burgess, BBC TV
  8. ^ "Archived copy". Archived from the original on 2012-03-28. Retrieved 2012-04-09.CS1 maint: archived copy as title (link)
  9. ^ Félibien, 1703; Marie, 1972; Verlet, 1985.
  10. ^ Berger 2008, p. 27.
  11. ^ Solnon, 1987.
  12. ^ Bluche, 1986, 1991; Bendix, 1978; Solnon, 1987.
  13. ^ Benichou, 1948; Bluche, 1991; Solnon 1987.
  14. ^ Philip Mansel, . King of the World: The Life of Louis XIV (2020) cited in Tim Blanning, Solar Power The Wall Street Journal Oct 17-18, 2020, p. C9.
  15. ^ a b Bluche, 1986, 1991.
  16. ^ Bluche, 1986, 1991; Verlet, 1985.
  17. ^ Nolhac, 1899, 1901; Marie, 1968; Verlet, 1985.
  18. ^ Berger 1985b, fig. 12 (plan), pp. 41–42; Verlet|1985, p. 74 (fig. 7).
  19. ^ Walton, 1986; p. 67-69
  20. ^ Nolhac, 1901; Marie, 1972; Verlet, 1985.
  21. ^ Johnson, 1981.
  22. ^ Berger, 1985b, pp. 41–50 (Chapter 5: "The Planetary Rooms"); Félibien, 1674; Verlet, 1985.
  23. ^ Walton, 1986; p.92-93
  24. ^ Berger, 1985a; Thompson, 2006; Verlet, 1985.
  25. ^ Spawforth, 2008; p.47
  26. ^ Spawforth, 2008; p.11,47
  27. ^ Walton, 1986; p.130
  28. ^ Walton, 1986; p.138-139
  29. ^ "Versailles "Grand Commun": strengthening a historical monument". freyssinet.com. Retrieved 2019-12-28.
  30. ^ Spawforth, 2008; p. 47
  31. ^ "The Royal Stables". www.chateauversailles.fr. Retrieved 2019-12-30.
  32. ^ Walton, 1986;
  33. ^ a b Walton, 1986; p.107
  34. ^ Nancy Mitford (1966). The Sun King. Sphere Books Ltd. p. 93.
  35. ^ Walton, 1986; p.125
  36. ^ Walton, 1986; p.108-109
  37. ^ Verlet, 211
  38. ^ Walton, 1986; p.190-194
  39. ^ Nolhac 1911; Marie 1976, 1984; Verlet, 1985.
  40. ^ Verlet 1985, p. 301.
  41. ^ Verlet 1985, pp. 321–324.
  42. ^ Verlet, 198, pp. 375–384 (Opéra) and 500–505 (Petit Trianon).
  43. ^ Verlet 1985, pp. 307–308.
  44. ^ Walton 1986, pp. 161-162
  45. ^ Marie 1984; Thompson, 2006; Verlet 1985, pp. 329–330.
  46. ^ Ayers 2004, pp. 340–341..
  47. ^ Hoog 1996, p. 372; Verlet 1985, pp. 540–545.
  48. ^ Spawforth 2008, p. 218.
  49. ^ a b Spawforth 2008, pp. 22–23.
  50. ^ Verlet, 1945; Verlet 1985; Ayers 2004, p. 341.
  51. ^ Spawforth 2008, p 175
  52. ^ Nagel 2009.
  53. ^ Gatin 1908. With the withdrawal of the king and the court from Versailles, many of those who had been employed either through a member of the royal family or by the court, followed the court and king to Paris. As a result, the population of Versailles fell from 80,000 to less than 25,000 in the weeks that followed 6 October 1789 (Mauguin, 1934).
  54. ^ Gatin 1908, p. ?.
  55. ^ Fromageot 1903, p. ?.
  56. ^ Fromageot 1903, p. ??.
  57. ^ Fromageot 1903, p. ???.
  58. ^ Fromageot 1903, p. ????.
  59. ^ Fromageot 1903, p. ?????.
  60. ^ Gatin 1908, p. ??.
  61. ^ Dutilleux 1887, p. ?.
  62. ^ Verlet 1985, pp. 661–664.
  63. ^ Article 16 : L'Empereur visite les départements : en conséquence, des palais impériaux sont établis aux quatre points principaux de l'Empire. – Ces palais sont désignés et leurs dépendances déterminées par une loi. Source: Constitution of 1804
  64. ^ Mauguin, 1940–1942; Pradel, 1937; Verlet, 1985.
  65. ^ Mauguin, 1940–1942.
  66. ^ Mansel 1999; Thompson 2006.
  67. ^ Castelot 1989.
  68. ^ Constans 1985; Constans 1998, pp. 246–258; Mauguin, 1937; Verlet, 1985, pp. 661–664.
  69. ^ Hugo 1972. “Ce que le roi Louis-Philippe a fait à Versailles est bien. Avoir accompli cette œuvre, c'est avoir été grand comme roi et impartial comme philosophe ; c'est avoir fait un monument national d'un monument monarchique ; c'est avoir mis une idée immense dans un immense édifice ; c'est avoir installé le présent dans le passé, 1789 vis-à-vis de 1688, l'empereur chez le roi, Napoléon chez Louis XIV ; en un mot, c'est avoir donné à ce livre magnifique qu'on appelle l'histoire de France cette magnifique reliure qu'on appelle Versailles.”
  70. ^ Balzac 1853.
  71. ^ Constans, 1985; 1987; Mauguin, 1937; Verlet,1985.
  72. ^ Da Vinha & Masson 2011, p. 261.
  73. ^ Da Vinha & Masson 2011, p. 229.
  74. ^ Fabian Opperman (2012). "Le Remeublement du Chateau de Versailles Au XXe Siècle: Entre action scientifique et manoeuvre politiques". Bibliothèque de l'École des chartes Vol. 170, No. 1, VERSAILLES: DE LA RÉSIDENCE AU MUSÉE: Espaces, usages & institutions XVIIe–XXe siècle: 209. JSTOR 24616876. Cite journal requires |journal= (help)
  75. ^ "Grand Versailles Numerique". www.gvn.chateauversailles.fr. Retrieved 2019-12-11.
  76. ^ Jeffrey T Iverson (2014-07-19). "American Patronage at the Chateau de Versailles". www.francetoday.com. Retrieved 2019-12-11.
  77. ^ Spawforth, 2008; p. 250
  78. ^ "History of patronage at Versailles". chateauversailles.fr. Retrieved 2019-12-11.
  79. ^ a b c "John D. Rockefeller Jr. 1874-1960". chateaudeversailles.fr. Retrieved 2021-02-08.
  80. ^ Pérouse de Montclos 1991, pp. 10, 284; Lemoine 1976.
  81. ^ Kemp 1976; Meyer 1985.
  82. ^ Opperman 2004.
  83. ^ Article 9: Le siège du pouvoir exécutif et des deux chambres est à Versailles. Source: Constitution of 1875 Archived 2008-05-13 at the Wayback Machine
  84. ^ a b Jeff Koons Versailles website
  85. ^ The Art Tribune. Source: The Louis XIV Sculpture Returns to Versailles

Bibliography[edit]

  • Ayers, Andrew (2004). The Architecture of Paris. Stuttgart; London: Edition Axel Menges. ISBN 9783930698967.
  • Balzac, Honoré de (1853). La comédie humaine, vol. 12. Paris: Pilet.
  • Batiffol, Louis (1913). "Le château de Versailles de Louis XIII et son architecte Philibert le Roy" Gazette des Beaux-Arts, 4th edition, vol. 10 (November 1913), pp. 341–371 (at Gallica).
  • Benichou, Paul (1948). Morales du grand siècle. Paris: Éditions Gallimard. OCLC 259119.
  • Berger, Robert W. (1985a). In the Garden of the Sun King: Studies on the Park of Versailles Under Louis XIV. Washington, DC: Dumbarton Oaks Research Library. ISBN 9780884021414.
  • Berger, Robert W. (1985b). Versailles: The Château of Louis XIV. University Park: The College Arts Association. ISBN 9780271004129.
  • Berger, Robert W. (2008). Diplomatic Tours in the Gardens of Versailles Under Louis XIV. Philadelphia: University of Pennsylvania Press. ISBN 9780812241075.
  • Bendix, Reinhard (1986). Kings or People: Power and the Mandate to Rule. Los Angeles: University of California Press. ISBN 9780520023024.
  • Bluche, François (1986). Louis XIV. Paris: Arthème Fayard. ISBN 9782213015682.
  • Bluche, François (1990). Dictionnaire du Grand Siècle. Paris: Arthème Fayard. ISBN 9782213024257.
  • Castelot, André (1988). Charles X: La fin d'un monde. Paris: Perrin. ISBN 9782262005450.
  • Constans, Claire (1985). "1837: L'inauguration par Louis-Philippe du musée dédié 'À Toutes les gloires de la France", Colloque Versailles. OCLC 12904910, 761465041.
  • Constans, Claire (1987) . "Encadrement et muséographie: l'example du Versailles de Louis-Philippe", Revue de l'Art, vol. 76, pp. 53–56. doi:10.3406/rvart.1987.347630.
  • Constans, Claire (1998). Versailles: Absolutism and Harmony. New York: The Vendome Press. ISBN 9782702811252.
  • Da Vinha, Mathieu; Masson, Raphaël (2011). Versailles pour les nuls. Paris: Editions Générales First. ISBN 9782754015523.
  • Dutilleux, Adolphe (1887). Notice sur le Museum national et le musée spécial de l'École française à Versailles (1792–1823). Versailles: Impr. de Cerf et fils. OCLC 457476198.
  • Félibien, Jean-François (1703). Description sommaire de Versailles ancienne et nouvelle. Paris: A. Chrétien. Copy at INHA.
  • Fromageot, Paul-Henri (1903). "Le Château de Versailles en 1795, d'après le journal de Hugues Lagarde", Revue de l'histoire de Versailles, pp. 224–240 (at the Internet Archive).
  • Garrigues, Dominique (2001). Jardins et jardiniers de Versailles au grand siècle. Seyssel: Champ Vallon. ISBN 9782876733374.
  • Gatin, L.-A. (1908). "Versailles pendant la Révolution", Revue de l'histoire de Versailles, pp. 226–253 and 333–352 at the Internet Archive.
  • Guérard, Benjamin (1840). Collection des cartulaires de France. Tome I: Cartulaire de l'abbaye de Saint-Père de Chartres. Paris: Crapelet. Copy at Google Books.
  • Hazlehurst, F. Hamilton (1980). Gardens of Illusion: The Genius of André Le Nostre. Nashville, Tennessee: Vanderbilt University Press. ISBN 9780826512093.
  • Hoog, Simone (1996). "Versailles", vol. 32, pp. 369–374, in The Dictionary of Art, edited by Jane Turner. New York: Grove. ISBN 9781884446009. Also at Oxford Art Online (subscription required).
  • Hugo, Victor (1972). Choses vues, 1830–1846, edited by Hubert Juin. Paris: Gallimard. ISBN 9782070360116.
  • Johnson, Kevin Olin (1981). "Il n'y plus de Pyrénées: Iconography of the first Versailles of Louis XIV", Gazette des Beaux-Arts, 6th edition, vol. 97 (January), pp. 29–40.
  • Lemoine, Pierre (1976). "La chambre de la Reine", La Revue du Louvre et des musées de France, vol. 26, no. 3, pp. 139–145. ISSN 0035-2608.
  • Mansel, Philip. King of the World: The Life of Louis XIV (2020) chapters 8, 13.
  • Mansel, Philip (1999). Louis XVIII (revised, in English). Stroud: Sutton. ISBN 9780750922173 (paperback).
  • Marie, Alfred (1968). Naissance de Versailles. Paris: Édition Vincent, Freal & Cie. OCLC 3731196.
  • Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1972). Mansart à Versailles. Paris: Editions Jacques Freal. OCLC 746666.
  • Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1976). Versailles au temps de Louis XIV. Paris: Imprimérie Nationale. OCLC 311957302.
  • Marie, Alfred; Marie, Jeanne (1984). Versailles au temps de Louis XV. Paris: Imprimérie Nationale. ISBN 9782110808004.
  • Mauguin, Georges (1937). "L'Inauguration du Musée de Versailles", Revue de l'histoire de Versailles (July 1937), pp. 112–146 (at Gallica).
  • Mauguin, Georges (1940–1942). "La visite du Pape Pie VII à Versailles le 3 janvier 1805", Revue de l'histoire de Versailles (July 1940 – December 1942), pp. 134–146 (at Gallica).
  • Meyer, Daniel (1985). "Un achat manqué par le musée de Versailles en 1852", Colloque Versailles. OCLC 12904910, 761465041.
  • Nagel, Susan (2009.) Marie-Therese: The Fate of Marie Antoinette's Daughter. London: Bloomsbury. ISBN 9780747581598.
  • Nolhac, Pierre de (1898). Le Chateau de Versailles sous Louis Quinze. Paris: H. Champion. OCLC 894269761. Copy at HathiTrust.
  • Nolhac, Pierre de (1899). "La construction de Versailles de Le Vau", Revue de l'Histoire de Versailles, pp. 161–171 (at Gallica).
  • Nolhac, Pierre de (1901). La création de Versailles. Versailles: L. Bernard. OCLC 8151727.
  • Nolhac, Pierre de (1911). Histoire du Château de Versailles. Versailles Sous Louis XIV. (2 volumes). Paris: André Marty. OCLC 817037275. Vol. 2 at HathiTrust.
  • Nolhac, Pierre de (1918). Histoire du Château de Versailles. Versailles au VIIIe siècle. Paris: Émile-Paul Frères. OCLC 897084052. Copy at Google Books.
  • Oppermann, Fabien (2004). Images et usages du château de Versailles au XXe siècle (thesis/dissertation). Paris: École des Chartes.
  • Pérouse de Montclos, Jean-Marie (1991). Versailles, translated from the French by John Goodman. New York: Abbeville Press Publishers. ISBN 9781558592285.
  • Pradel, Pierre (1937). "Versailles sous le premier Empire", Revue de l'histoire de Versailles, pp. 76–94 (at Gallica).
  • Solnon, Jean François (1987). La cour de France. Paris: Fayard. ISBN 9782213020150.
  • Spawforth, Tony (2008). Versailles: A Biography of a Palace, first edition. New York: St. Martin's Press. ISBN 9780312357856.
  • Thompson, Ian (2006). The Sun King's Garden. London: Bloomsbury. ISBN 9781582346311.
  • Van der Kemp, Gérald (1976). "Remeubler Versailles", La Revue du Louvre et des musées de France, vol. 26, no. 3, pp. 135–137. ISSN 0035-2608.
  • Verlet, Pierre (1945). Le mobilier royal français. Paris: Editions d'art et d'histoire. OCLC 742722112.
  • Verlet, Pierre (1985). Le château de Versailles (revised and updated from the 1961 edition). Paris: Librairie Arthème Fayard. ISBN 9782213016009.
  • Walton, Guy (1986). Louis XIV's Versailles. London: Penguin Books. ISBN 0670801941.

External links[edit]

  • Official Site