 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
 | |
| Автор | Али Смит |
|---|---|
| Страна | Соединенное Королевство |
| Язык | английский |
| Жанр | Модернистский роман |
| Издатель | Хэмиш Гамильтон |
| Дата публикации | 29 марта 2001 г. |
| Тип СМИ | Печать (в мягкой и твердой обложке ) |
| Страницы | 236 стр. (Издание первое, переплет) |
| ISBN | 0-241-14109-5 |
| OCLC | 45338234 |
| Десятичная дробь Дьюи | 823 / .914 21 |
| Класс LC | PR6069.M4213 H68 2001b |
Hotel World - это постмодернистский роман, основанный на модернистских романах , написанных Али Смитом . Роман изображает этапы горя по отношению к течению времени. Он выиграл Книжную премию Шотландского совета искусств (2001) и премию Encore (2002).
Введение в сюжет [ править ]
Есть пять персонажей, двое родственников, трое незнакомцев, но все они женского пола. Есть бездомная женщина, администратор отеля, критик отеля, призрак горничной отеля и сестра призрака. Эти женщины рассказывают историю, и именно в этой истории они не знают, что их жизни и судьбы пересекаются. Катализатором их истории стал отель «Глобал».
Расшифровка названия романа [ править ]
Название романа Али Смита « Гостиничный мир» - это метафора протекания жизни во времени и моментов, которые ускользают от нас слишком быстро. Каждый час, каждый день отель где-то регистрирует нового гостя, или «жизнь», так же быстро, как вы выезжаете. В названии своего романа « Мир отелей» Смит не только ссылается на однородность, навязанную обществу через гостиничные корпорации, но также подчеркивает непостоянное или неопределенное состояние жизни. Тогда возникает вопрос, какой была бы жизнь, если бы мы были простыми наблюдателями, наблюдающими, как бесчисленные жизни регистрируются и выходят из того же предопределенного мира, этого мира отелей. Формирует ли присутствие или отсутствие тех, кого мы любим, моменты, которые формируют наш мир?
Краткое изложение сюжета [ править ]
Hotel World разделен на пять секций. Первый раздел «Прошлое» рассказывает историю Сары Уилби.
Вторая часть, «Настоящая история», рассказывает о бездомной девушке (Эльзе), которая просит денег у гостиницы.
«Условное будущее», третий раздел романа, Лиз, секретарша.
Четвертая часть - «Perfect» с далеко не идеальным персонажем Пенни.
Пятый раздел романа, озаглавленный «Будущее в прошлом», полностью посвящен воспоминаниям Клэр о жизни и смерти ее сестры Сары.
«Настоящее» - так называется последняя часть романа.
Персонажи "Гостиничного мира" [ править ]
«Hotel World» рассказывается с точки зрения пяти разных женщин, которые по воле судьбы пересекаются и тем самым влияют на жизни друг друга через моменты, проведенные вместе. Каждый персонаж уникален тем, что каждый символизирует разные стадии процесса скорби , и эта тема преобладает на протяжении всего романа.
Сара Уилби - горничная в отеле-подростке, которая упала насмерть в кухонном лифте отеля . Она дочь своих родителей мистера и миссис Уилби, а также старшая сестра Клэр.
Элспет Фриман - пожилая бездомная женщина, страдающая туберкулезом , она ежедневно сидит на улице, умоляя прохожих «сэкономить мелочь». При первом представлении читателю Эльспет упоминается только как «Эльза». Персонаж Эльзы означает гнев, вторую стадию процесса скорби.
Лиз - администратор отеля Global, Лиз была ответственна за то, чтобы пригласить Эльзу, бездомную женщину, провести там ночь.
Пенни Уорнер - репортер и журналист, Пенни платный гость в Global Hotel, чтобы ознакомиться с его услугами.
Клэр Уилби - младшая сестра Сары, Клэр полностью не представлена до последнего раздела романа. Характер Клэр означает заключительную стадию процесса скорби, стадию принятия .
Дункан - Он был единственным свидетелем смерти Сары. Как единственный доминирующий мужской персонаж в романе, Дункан появляется в каждой истории романа. Он тоже впадает в эмоциональное состояние депрессии после того, как стал свидетелем трагедии. Включая Дункана в каждый из рассказов романа, Смит, кажется, подразумевает, что эти стадии горя могут затронуть и простых наблюдателей, что эти стадии не являются исключительными для членов семьи или близких друзей умерших.
Основные темы [ править ]
Горе [ править ]
Внезапная смерть Сары Уилби превращает этот роман в процесс исцеления. Это одновременно обозначает и обращается к каждому этапу скорби.
Течение времени [ править ]
В один миг закончилась одна жизнь. За одну ночь статус женщины изменился. Через шесть месяцев депрессия ухудшает ум. И с течением времени приходит признание сестры. Все эти индивидуальные переживания характеризуют моменты, пережитые персонажами Смит в ее романе «Мир отелей». Переживание этих моментов и течение времени, которое они представляют, выражают идею о том, что время действительно имеет существенное значение. Так же быстро, как эти моменты формируют жизнь, они также уходят из жизни, никогда не возвращаясь. Когда же тогда мы не живем, когда у нас есть такая возможность, и почему, умирая, человек никогда не чувствует себя более живым? Смит отвечает на эти вопросы через свой выбор формального письма. Структура предложения или полное отсутствие структуры, непосредственность, которую она придает тексту, слова, которые она предпочитает забыть,и то, как она структурирует главы своего романа как грамматические времена времени, передает ощущение того, что время идет. Проходят моменты, воспоминания создаются, а затем забываются, люди продолжают приходить и уходить, и время - единственное, что отслеживается. "Что за жизнь. Какое время. Что я чувствовал. Затем. Прошло." (3).
Сексуальность / Сексуальное пробуждение (лесбиянки) [ править ]
Хотя в романе это так и не реализовано, сексуальное пробуждение Сары Уилби, когда она встречает девушку в часовом магазине - и общий интерес девушки к Саре, который лишь кратко передается в конце романа - демонстрируют очень внутреннее проявление. процесс для обеих женщин, поскольку каждая осознает в себе свой потенциал сексуального влечения к одному полу. Раннее неохотное осознание Сары Уилби своей привлекательности и последующее несколько навязчивое наблюдение за девушкой из часового магазина перекликаются с повторяющейся темой наблюдения и наблюдения в романе и одновременно передают надежду и сложность, связанные с узнаванием своего странного себя.
Общественное признание [ править ]
Смит использует уникальные характеристики каждой женщины, придавая ее роману ощущение наблюдения за обществом.
Однородное общество [ править ]
Смит исследует идею однородного общества, сосредотачивая свой сюжет на мире отеля. Гостиничная корпорация подразумевает чувство идентичности. Независимо от местоположения, предоставляемых услуг, архитектуры зданий и идеальной жизни, которую они пытаются продать, гостиничные корпорации подражают друг другу. Навязывая посетителям ложную реальность, отели действуют как временная пауза. Постоянно регистрируясь и уезжая, гости никогда не достигают ощущения постоянства в своем пребывании, поэтому никогда не находят себе дома в отеле. В то время как отели стремятся к однородности, за их корпорациями нет ничего реального или чистого. Смит не только критикует это, но и комментирует, что если бы в реальном обществе была достигнута однородность, чистоты не осталось бы.
Иерархическое общество [ править ]
Смит подразумевает, что в обществе существует иерархическая структура, помещая весь свой роман в роскошном отеле.
Литературное значение и прием [ править ]
Известный как поистине изобретательный роман, Hotel World получил много похвал за уникальный сюжет и четкие формальные решения. Этот редкий роман, наполненный надеждой и отчаянием, персонажи, лингвистический выбор и тематические элементы Hotel World - вот что отличает его от подлинно модернистского - а некоторые утверждают, что постмодернистского - произведения литературы.
Ссылки и ссылки [ править ]
Али Смит включает в начало книги несколько цитат и коротких стихотворений, которые отражают темы романа.
- Мюриэль Спарк говорит: «Помните, что вы должны умереть» (в ее романе 1959 года « Memento Mori» ), имея в виду, что люди должны ценить жизнь в полной мере, потому что однажды она закончится. Эта цитата связана с темой о течении времени, а также напоминает повторяющееся Смит: «помни, что ты должен жить».
- Уильям Блейк описывает «Энергию» как «вечное наслаждение». Некоторые думают, что призраки - это энергия тела, которая сохраняется вечно, что означает, что призрак или любая другая форма жизни после смерти считается вечно восхитительной, потому что они будут существовать вечно.
- Стихотворение Эдвина Мюра , в котором говорится о «недружелюбной вселенной», также связано с темой течения времени. Он описывает «чудо» как точку, в которой люди могут отпустить.
Смит также ссылается на фильм Тодда Солондза 1998 года «Счастье», противоречивый фильм, в котором говорится о сексуальности, изоляции и их сложных отношениях друг с другом.
Награды и номинации [ править ]
- Вошел в шорт-лист Букеровской премии за художественную литературу 2001 г.
- Вошел в шорт-лист Orange Prize for Fiction 2001
- Получил Книжную премию Совета искусств Шотландии в 2001 г.
- Получил премию "Книга года Совета по искусству Шотландии" в 2002 году.
- Получил награду Encore Award 2002.
Адаптации [ править ]
Недавно адаптирован для сцены средней школы Кидбрука и выступал в Гринвичском театре и на Эдинбургском фестивале Fringe в 2007 году . [1]
Ссылки [ править ]
- ^ BBC. «В центре внимания школьные актеры» . Проверено 19 ноября 2016 .
Источники [ править ]
- «Список призов» . ContemporaryWriters.com .
Внешние ссылки [ править ]
Обзоры [ править ]
- Зарегистрируйтесь, бросьте учебу - Али Смит обыгрывает литературную теорию в обзоре Hotel World, написанном Джайлсом Фоденом для The Guardian.
- Призрак в мини-баре, обзор Майкла Апчерча для The New York Times
- Ностальгический призрак горничной заставляет запутанного рассказчика / двусмысленности жизни и смерти романа усложнять его обзор Александры Юрковской для San Francisco Chronicle
- Отзыв Чарльза Тейлора для Salon (веб-сайт)
