Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дом принца Неаполя
Casa del Principe di Napoli
Атриум Дома принца Неаполя в Помпеях
Атриум Дома принца Неаполя в Помпеях, акварель Луиджи Баццани
Общая информация
Положение делархеологические находки
Архитектурный стильРимские зеваки-атриум-таблицаум матрица
КлассификацияТаунхаус
Место расположенияПомпеи , Римская империя
АдресVI, XV, 7.8, Viccolo dei Vetti, 80045 Помпеи, Италия
Город или мегаполисПомпеи
СтранаИталия
Координаты40 ° 45′07 ″ N 14 ° 29′04 ″ E / 40.7520833333 ° с.ш. 14.4845833333 ° в. / 40.7520833333; 14,4845833333 Координаты: 40 ° 45′07 ″ N 14 ° 29′04 ″ E  / 40.7520833333 ° с.ш. 14.4845833333 ° в. / 40.7520833333; 14,4845833333
Текущие арендаторы0
Названный дляПринц Неаполя (1898)
Строительство началось2 век до н.э.
С ремонтом1 век н. Э., 55 г. н. Э.
Разрушен79 г. н.э.
Технические детали
Материалопус инцертум, опус ретикулатум
ИзвестенКартины в четвертом стиле Помпеи
Дополнительная информация
Количество комнат11 (нижний этаж)

Дом принца Неаполя - это римский особняк, расположенный в регионе VI, островок XV, входы 7 и 8 на археологическом участке Помпеи недалеко от Неаполя , Италия . Строение названо так потому, что 22 марта 1898 года внук принца и принцессы Неаполя Жозефа Бонапарта Луи Жозефа и его жена Лаура посетили церемониальные раскопки отдельных комнат. Дом полностью расписан в четвертом помпейском стиле и признан Ученые, потому что его украшение представляет собой единый стиль и один период, в отличие от многих сохранившихся римских построек, которые, как обнаружено, представляют собой мешанину стилей разных периодов. [1]

Первоначальные раскопки [ править ]

Дом принца Неаполя в Помпеях план этажа

Первые раскопки начались в октябре 1896 года после того, как входы в структуру были обнаружены после раскопок обширного Дома Веттиев . Группа раскопок вошла через зев в атриум и окружающие комнаты, и были обнаружены находки в комнатах (c), (d) и (n). Работа продолжалась до конца декабря 1896 г., после чего были обнаружены новые находки в (d), (n), (e), (g) и (l). Раскопки не возобновлялись до февраля 1897 года, когда кухня и две кубикулы были окончательно очищены. Затем сад был расчищен 21 мая. Раскопки, где ожидались артефакты, были зарезервированы для официального королевского визита весной 1898 года. Во время официальных церемониальных раскопок 22 марта 1898 года в двух кубикулах были сделаны богатые находки.tablinum , триклиний и экседра . Во время очередных церемониальных раскопок перед великим герцогом Саксен-Веймарским 29 марта 1898 года были обнаружены находки в кладовой и комнате, в которую можно попасть через подъезд 7, в котором находилась лестница на верхний этаж, на этом раскопки были официально завершены. Были возведены защитные крыши, затем, в 1972 году, первый этаж был полностью покрыт после сноса большей части древних стен верхнего этажа, так что можно было установить плоские бетонные потолки и построить черепичные крыши над атриумом и Портиком . [2]

Хронология строительства [ править ]

Немецкие археологи определили, что дом был построен в эпоху известняка (3 век до н.э.) из-за того, что вход полностью состоял из opus incertum с краской и лавой, а не в конце 2 века до н.э., первоначально предложенном итальянскими археологами. Немецкие исследователи также указывают на известняковый каркас южной стены сада, который также демонстрирует принадлежность постройки к этому более раннему периоду. Отсутствие известняковых столбов в перегородке между атриумом и портиком указывает на то, что перегородка была последующей модификацией.

Жилище (-а) напротив Виккола-деи-Ветти, а пространства по обе стороны от их главных входов, по-видимому, изначально были вовлечены в коммерческую деятельность. Немецкие археологи отметили наличие отверстий, указывающих на подвешивание навеса на северной части внешнего фасада.

Конец 2 века до нашей эры [ править ]

В конце 2-го века до нашей эры Помпеи испытали значительную экспансию населения, а на островах Региона VI разместились заведения, занимавшиеся городской торговлей. [3] Кроме того, считается, что верхний этаж этого строения, снесенного в 1970-х годах, выше (a), (b), (c) (e), (f), (i), (k) и (l)) в них были комнаты, которые, возможно, сдавались в аренду под квартиры. [4]

Атриум Дома принца Неаполя в Помпеях, акварель, 1898, Луиджи Баццани

Немецкие археологи датируют строительство имплювия началом I века до н.э. отчасти из-за окружающего пола покрытия из punteggiato regolare , сигнинума с разнесенными тессерами из травертина, которые широко использовались в Помпеях примерно с 100 г. до н.э. Считается, что это улучшение было частью общей реконструкции северной части здания в то время. [5]

Эта деятельность могла быть инициирована для устранения широко распространенного ущерба и отражения возможной смены владельца, которая совпала с последствиями Социальной войны . Помпеи были одним из городов Кампании, восставших против Рима в этом конфликте. В 89 г. до н.э. генерал, а затем и диктатор Луций Корнелиус Сулла осадил Помпеи, обстреляв Порта Эрколано региона VI из своей артиллерии, о чем свидетельствуют воронки от тысяч пуль и болтов баллист, все еще видимых на стене древнего города. . [3]

Имплювий площадью почти 4 фута расположен немного южнее оси входа, чтобы сделать его параллельным южной стене комнаты. Большой мраморный стол (cartibulum), поддерживаемый крылатыми грифонами, найденными на этом месте, был помещен на западном краю имплювия с 1977 г. [6]

Смещенная по центру ось имплювия привлекала внимание посетителей к левой стороне атриума, где находились дверные проемы в общественные приемные. Эта дифференциация пространства также отвлекала внимание от тускло освещенных подсобных помещений дома, расположенных в правой половине атриума, неукрашенного кубикула остиария (а), с узкой лестницей, которая, возможно, ведет к помещениям для рабов на верхнем этаже, и неукрашенная кухня, уборная и кладовая (g) и (h). Кладовая или кладовая также могла использоваться как место для еды домашних рабов.

Это смещенное от центра расположение отражает влияние греческих архитектурных проектов эллинистических домов и дворцов, в которых приезжие мужчины целенаправленно отводились от внутренних помещений, населенных женщинами. Но там, где греки использовали это устройство для создания уединения, римляне использовали его, чтобы противопоставить пространство для приглашенных и незваных посетителей. [1]

1 век н.э. [ править ]

Следующая крупная реконструкция произошла в 1-й половине 1-го века нашей эры, когда был прорезан проход между атриумом через вход 8 и пространством, которое должно было стать портиком в строении, доступном через вход 7. Новый раздел с окнами был построен , чтобы отделить пространство к юго - западу от атриума, который станет сводчатыми tablinium с прилегающей сводчатыми кубикул и открывается вид на сад. [7]

Таблинум с цилиндрическим сводом, оформленный в четвертом стиле, Дом принца Неаполя, Помпеи

По сути, это создало «главную спальню» с видами на сад из обеих комнат и дополнительным освещением, усиленным окулусом в кубикуле (f). Ученые указывают на устойчивый образец в римской архитектуре, подобный этому, когда большая гостиная, в данном случае tablinum, противопоставляется меньшей комнате подходящих пропорций для спальни, что подтверждается наличием кровати, обозначающей иерархию близости, где гость мог пройти из таблинума в спальню и, возможно, к самой нише кровати. [1]

Окна также обеспечивали обрамленный вид в сад для посетителей в левой половине атриума и обеспечивали дополнительное освещение. И Цицерон, и Плиний Старший, знакомые с заповедями знаменитого римского архитектора Ветрувия , обсуждают важность рамочного вида в римской архитектуре не только для эстетических целей, но и для демонстрации контроля над первозданной природой, и даже скромные домовладельцы знали бы об этом. эти архитектурные стратегии. [8]

Новый коридор также обеспечил более удобный доступ из кухни к переделанному большому триклинию, а затем и к новой экседре .

Пространство, которое должно было стать триклинием, было закрыто, а к потолку был подвешен бочкообразный свод с востока на запад. Восточная стена была построена из ромбовидного известняка opus reticulatum , который в Помпеях в основном построен после августовского периода. [9]

Для владельцев Дома принца Неаполя перепрофилировать то, что было бы первоклассным коммерческим пространством вдоль Викколо-деи-Ветти для домашнего использования, означало бы, что это лицо более состоятельное, чем предыдущие жильцы, которые теперь владели недвижимостью. Новый владелец откладывал экономическое пространство для создания социального капитала. [3]

Если бы новый владелец был на самом деле врачом, о чем свидетельствуют находки хирургических инструментов, его экономическим интересам, вероятно, было бы лучше служить привлечение пациентов с повышенным социальным статусом.

Летний триклиний был построен около 55 г. до н.э. и оформлен в четвертом стиле - Дом принца Неаполя.

Новая перегородка, образующая северную стену триклиниума, огораживала соседнюю комнату, в которую можно попасть через вход 7, в котором была лестница на верхний этаж. Были добавлены колонны между садом и остальным пространством, ранее доступным через вход 7. [10]

Бочкообразный свод с востока на запад был также добавлен к cubiculum (c) и tablinum (e), а бочкообразный свод с севера на юг был также добавлен к cubiculum (f). Окулус в кубикулуме (f), обеспечивающий дополнительное освещение этого пространства, возможно, был установлен в это время. [11]

Около 55 г. н. Э. [ Править ]

Примерно в 55 г. н.э., основываясь на стиле живописи и небольшом перемещении одной из колонн портика, у южной стены портика была построена экседра с цилиндрическим сводом с севера на юг. Его восточная стена окружала небольшую апотеку (место для кабинета) между экседрой и триклинием. [12]

После капитального землетрясения в 62 CE, новая штукатурка в качестве доказательства на южной стене триклинии, запад стена портиков, северная и южные стены кубикул (с), торцевыми стенками зева , и вокруг lararium в саду. Кроме того, в какой-то момент после землетрясения большая дверь, выходящая на улицу на восточной стене комнаты (i), была также закрыта инсертом, состоящим из различных материалов, вероятно, обломков землетрясения. [11]

Украшения и находки [ править ]

Fauces (b) [ править ]

Зев вымощен серым сининумом с сеткой из прямоугольных рядов белых мозаик. Есть две пилястры темного цвета охры, которые были отремонтированы, возможно, из-за землетрясения 62 г. н.э. Пространство включает остатки образного изображения, которое, по мнению некоторых ученых, было Приапом или какой-то подобной фигурой-хранителем. Цоколь , окрашен в черном цвете, делятся желтыми линиями с желтыми канделябрами, с красной основной зоной и белой верхней зоной. Кубы, обведенные серым и красным цветом, нарисованы в верхней части белого цвета, чтобы имитировать кладку - декоративный мотив, перенесенный из Первого стиля . [13]

Атриум (d) [ править ]

Бронзовое ведро с ручками, оканчивающимися перевернутыми гусиными головами из термополия Помпеи, аналогичного тому, что находится в атриуме.

Атриум, как и зева, имеет черный цоколь, увенчанный красной главной зоной, и белую верхнюю зону, окрашенную тремя рядами прямоугольников, очерченных серым и красным. Красная основная зона определяется узкими зелеными полосами со светло-зелеными границами и филигранной каймой с простым узором бутонов, нанесенным охрой. Плавающие эмблемы включают танцующих лебедей и других птиц, которые считаются павлинами.

В атриуме экскаваторы нашли бронзовую чашу с двумя ручками, оканчивающуюся головами гусей, другую бронзовую чашу с широким ртом и двумя подвижными ручками, бронзовое ведро с подвижной ручкой, круглый ящик с откидной крышкой, бронзовая фибула, кастрюля с выступающей губой и круглой ручкой, еще одно большое ведро с подвижной ручкой, оканчивающейся перевернутыми гусиными головами с неподвижным кольцом для подвешивания в центре, и две терракотовые амфоры с надписями. [6] Большое бронзовое ведро этого типа чаще всего использовалось для смешивания вина с водой на кухне перед подачей на стол. Затем его переносили в кувшин для наливания разбавленного вина в чашку или стакан.

Cubiculum (c) [ править ]

Cubiculum C Эмблема танцующего лебедя на Северной стене

Черный цоколь в этой комнате покрыт красными пятнами и охрой для имитации мрамора и отделен от основной белой зоны полосой охры. Белая основная зона в красной рамке разделена черными вертикальными линиями с красными внутренними рамками на панели с плавающими эмблемами танцующих лебедей и прыгающих козлов. На восточной стене есть окно, которое переходит в верхнюю зону для дополнительного освещения. В северной стене есть недавно установленная ниша для кроватей, где еще не отремонтировали серую сигнинум половую дорожку. Три дыры, две в северной стене и одна в западной половине боковой стены, предположительно являются "грабительскими" дырами, которые были засыпаны консерваторами для предотвращения дальнейшего доступа.

В комнате были найдены человеческий череп и частичный скелет, а также бронзовый хирургический инструмент, герма с женской головой и рельефным фаллосом ( Афродит ), маленький колокольчик, кусок кости, обработанный на токарном станке с подвижным крюком на сверху, веретенообразной формы и двух пирамидальных грузов. Фрагментированный плитка с Oscan бренд был также восстановлен. [14]

В конце 20 века немецкие ученые предположили, что скелет, вероятно, является останками мародера, убитого падающими обломками. Однако наличие хирургического инструмента, апотропного Aphroditus herm и звонка в сочетании с обнаружением других хирургических инструментов в этом месте указывают на возможность того, что этот человек мог быть пациентом, которого лечил врач-резидент.

Кубикулум (а) [ править ]

Все стены были оштукатурены грубым черным песком. Северная стена над ступенями, выходящими на запад и восток, ведущими на верхний этаж, была оштукатурена тонкой бледно-розовой смесью. Считается, что эта комната была спальней остиария (швейцара) и, возможно, его семьи. В комнате стоял бронзовый канделябр в форме трехногого дерева, поддерживаемого тремя ветками. Экскаваторы также обнаружили ас (монету), отчеканенную Тиберием, три осла, отчеканенные Нероном, и дупондий, отчеканенный Веспасианом . Среди дополнительных находок - бронзовый перфорированный цилиндр, свинцовая пирамидальная гиря, терракотовый urceo (кувшин, часто используемый для гарума), кувшин без ручек, лампа с фрагментированной ручкой, блюдце и стеклянная бутылка с большим горлышком. [15]

Кухня с уборной (ж) [ править ]

Остатки печи были найдены в северо-западном углу этого помещения с большой арочной нишей для хранения над ней, а в северо-восточном углу была обнаружена уборная. Изначально там был дверной проем в пространство, которое впоследствии станет таблинумом, но в какой-то момент его замуровали. Также сохранились остатки деревянной лестницы на верхний этаж вдоль южной стены. Единственная оставшаяся отделка стен - неокрашенная красноватая штукатурка.

Находки, о которых сообщалось в этой области, включают две мази , небольшую бутылку конической формы, бутылку со сферическим животом и небольшую стеклянную чашку. Бронзовые предметы включали навесной замок с двумя застежками, скрученный скальпель врача с железным лезвием и ручкой в ​​форме оливкового листа, выступ, поддерживаемый движущимся кольцом, и прямоугольный замок. Экскаваторы также нашли терракотовый сосуд с ручкой и выпуклым брюшком, чашевидную вазу с двумя ручками и амфору. [15]

Кладовая (h) [ править ]

На стенах этого хранилища остались только остатки грубой штукатурки. Находки включали эллиптическую бронзовую чашу в форме фигурки, две бронзовые кастрюли с перфорированными ручками, бронзовое основание с ручкой, заканчивающейся головами лебедей, и маской на фрагментированном дне, еще одну бронзовую чашу без ручек, бронзовую застежку, бронзовый крючок и ржавый, как отчеканенный Тиберием. Среди других находок - два терракотовых проко, лагена с двумя ручками, амфора с двумя ручками, пигнаттино с крышкой без ручек, фрагментированная кастрюля, имитация горшка Ареццо ( аррентинская посуда ), блюдце, лампа с одним люминелло, украшенным два дельфина и руль, стеклянный одорино, панцирь ракообразного, раздробленный железный топор и кости цыплят и овец. [16]

Таблинум (е) [ править ]

Пинакс на западной стене Таблинума в доме принца Неаполя

На южной стене обнаружены опоры для лепных или деревянных дверных панелей. Пол выложен кокциопесто с травертином и юбками из лавы. Черный цоколь и белая основная зона разделены на панели. Цокольные эмблемы включают танцующих лебедей, порхающих птиц, а также светло- и темно-зеленые листовые многолетники и просто нарисованные цветы лотоса. Основные поля включают группы зеленых листьев с красными стеблями. PinakesНа северной стене по обе стороны от архитектурного каркаса цвета охры нарисованы изображения собаки, преследующей оленя, и собаки, лающей на прыгающего вправо оленя. В белом люнете западной стены изображены гиппокамп и три дельфина. В центре западной стены архитектурный каркас расписан левым грифоном, сидящим на углу его лепнины. На правой панели нарисовано изображение двух рыб в окружении других морских животных, а на верхней левой панели над дверным проемом в кубикулум нарисовано золотое ведро или сосуд с ковшом (f).

Находки включают один цилиндрический котел без ручек, другой котел с основанием, прикрепленным двумя скобами в виде неузнаваемых животных, повернутых вверх, кольцо, прикрепленное к ручке, и соответствующую крышку, подвешенную на цепочке, еще одно маленькое кольцо, прикрепленное к цепочке для ключей, фирменная терракотовая плитка, большая круглая железная жаровня, бронзовый олеар с отдельной ручкой, еще один олеар аналогичного размера и две дверные петли. [17]

Cubiculum (f) [ править ]

Немецкие археологи обнаружили оштукатуренные края потерянных деревянных дверных панелей, которые могли закрыть дверной проем между таблинумом и этим кубикулумом. Подобно таблинуму, это пространство имеет черный цоколь, разделенный на панели с широколистными зелеными растениями, подчеркнутыми желтыми цветочными орнаментами под полосами пилястров. Основная зона белого цвета, разделенная на панели темно-красными полосами. Панели дополнительно украшены филигранными границами и плавающими эмблемами противостоящих грифонов, летающих лебедей с повернутыми головами, дельфинов и прыгающих оленей. В люнете ниши очертание обращенного вправо павлина и двух круглых плодов. [18]

Портик (l) [ править ]

Портик смотрит в Экседру в доме принца Неаполя, Помпеи, Италия, II век до н.э. - I век н.э.
Пинакс из птиц и фруктов

Покрытие пола грубое cocciopesto. Черный цоколь, разделенный белыми линиями, подчеркнут простыми ромбами, обрамляющими четырехлепестковые цветы. Основная и верхняя зоны белого цвета, обрамлены красными полосами и отделены от цоколя полосой охры. В центре северной стены находится полоса пилястра, на которой изображен канделябр цвета охры, увенчанный фронтальным сфинксом темно-красного и сине-зеленого цветов. Справа от полосы пилястры изображены две птицы с вишней и мирабель в красной рамке. Верхняя зона разделена орнаментальными бордюрами на симметричные панно, украшенные растительными завитками. Кайма на остатках картины на остальных стенах отличается от северной. На небольшой сохранившейся панели справа от дверного проема на восточной стене изображен желтый дельфин.

Находки включают бронзовое ведро с подвижной ручкой, овальную сковороду с длинной кольцевой ручкой, две тонкие ручки с масками, принадлежащими котлу, небольшой таз (ступка и пестик) с пестиком в виде человеческого пальца и терракотовая амфора. На южной стороне перистиля экскаваторы обнаружили круглую бронзовую сковороду и овальную крышку с подвижной ручкой. [19]

Вторичная комната (i) с лестницей (p) на верхний этаж [ править ]

В части (p) пространства, где находится лестница на верхний этаж, есть грубая штукатурка, состоящая из черного песка с небольшими кирпичными сколами. На языковой стене и под бывшим лестничным пролетом. Та же самая штукатурка используется на остальных стенах (i), за исключением южной и восточной стен, где цоколь тонкой красноватой штукатурки был нанесен до 1 3/4 м. высоко. На восточной стене у подъезда № 7 красная пилястра, а внутренняя часть прилегающей перегородки окрашена в охру.

Экскаваторы обнаружили 54 прямоугольных противовеса пирамидальной формы с отверстиями для подвешивания в пространстве под лестницей. [20]

Триклиний (k) [ править ]

Восточная стена триклиний
Северная стена эка богато декорирована в четвертом стиле.

Напольное покрытие в этом помещении выполнено из тонкого красного цвета cocciopesto, а в центре комнаты - геометрическая мозаика opus sectile, состоящая из квадратов и треугольников из разноцветного мрамора. Лепной карниз полностью сохранился на восточной стене, но только в виде остатков на северной стене и фрагментирован в люнете цилиндрического свода. Разнообразные филигранные рамки используются для обозначения трех панелей настенных росписей основной зоны Четвертого стиля над красно-фиолетовым цоколем, украшенным растениями, птицами и дельфинами. Искусственные архитектурные сооружения, задрапированные гирляндами из листьев и оживленные козлами, птицами и грифонами, скрученными канделябрами и небольшими святынями, окружающими постаменты, поддерживающие головы Медузы, лобных сфинксов или дионисийских пантер с кантаро, населяют верхнюю зону.

На восточной стене в основной зоне две эдикулы, содержащие витой канделябр, увенчанный витиеватым антаблементом, увенчанным трагическими масками, обрамляют обрамленную панно с изображением Парижа и Елены или Адониса и Афродиты с эротами, стоящими между ними. [21]

Первоначальные итальянские археологи Август Мау и Антонио Сольяно опознали эту пару как Пэрис и Хелен . Немецкий археолог Фолькер Михаэль Строка, анализируя картину в своем обзоре структуры в 1984 году, не согласился с этим, указав, что Париж не был одет в восточный костюм и не сопровождался какими-либо другими атрибутами, связанными с Парижем, и нет изображения, на котором Париж и Елена сталкиваются друг с другом. другие, несмотря на множество других примеров пары в других местах Помпеи. Вместо этого Строка сказал, что хламида молодого человека представляет собой одежду героя и указывает на остатки древка копья на картине. Он также отмечает, что женщина, описанная Сольяно, носила золотую диадему, серьги, ожерелье, наручи.и обычный золотой шнур, который пересекает ее грудь, как у фигур Венеры, очень напоминает многочисленные описания Афродиты-Венеры. Затем он заключает, что, поскольку у молодого человека нет обычного оружия, которое обычно сопровождает изображение Ареса , фигура должна быть Адонисом, если женщина - Афродита . Строцка также упоминает два пост-помпейских изображения, которые, как и эта картина, изображают Адониса слева в плаще, вооруженного только копьем, и Афродиты справа. [22]

В верхней части восточной стены были три прямоугольных сосны, которые были полностью разрушены, хотя первоначальный археолог Мау описал центральную, которая все еще оставалась нетронутой в то время. Он описывает ночной пейзаж с частично крытым мостом через реку с двумя лая с гребцами. Двое других мужчин на мосту, кажется, помогают лаю приземлиться.

На северной стене триклиниума две причудливые эдикулы с павлинами обрамляют панно с изображением Персея и Андромеды в рамке . Персей, слева, героически обнажен и держит голову Медузы над головами пары, чтобы она отражалась в бассейне с водой, чтобы Андромеда могла спокойно смотреть на нее. [21]

  • Эллинистический Персей и Андромеда в Триклинии Каса-дель-Принсипи в Неаполе, регион VI

  • Панно в римском стиле Персей и Андромеда из Casa della Saffo в регионе Помпеи VI

  • Панно в римском стиле Персей и Андромеда из Casa dei Capitelli Colorati в регионе Помпеи VII

Фридрих Мац прослеживает это изображение до эллинистической живописи примерно середины 2 века до н.э., хотя на этой картине он указывает, что Андромеда развернута вовне как невыразительная фигура мантии, тем самым имитируя группу пирамид классицизма 4 века до нашей эры. Картины пары, найденные в других местах Помпеи, в том числе в oecus Casa dei Capitelli Colorati (VII, 4, 51-31) и Casa della Saffo (Помпеи VI), отражают римскую версию, в которой Персей смотрит на Андромеду, а не на Андромеду. зеркальное отображение Медузы. [23]

Первоначально южная и западная стены были украшены так же, как и восточная стена. Третья панно на южной стене была полностью разрушена, вероятно, в результате землетрясения еще в 62 году нашей эры. Строцка приходит к выводу, что это, вероятно, была еще одна героическая пара влюбленных, представляющая противоположные или взаимодополняющие аспекты любви.

  • Мозаика Triclinium Opus Sectile

  • Эротический герб на северной стене триклинии

  • Адонис и Афродита на восточной стене триклиний

  • Деталь южной стены триклиний

  • Основная зона восточной стены триклиний

  • Основная зона южной стены триклиний

  • Верхняя зона южной стены триклиний

  • Верхняя зона северной стены триклиния

  • Верхняя зона восточной стены триклиний

  • Верхняя зона восточной стены триклиний

  • Верхняя зона восточной стены триклиний

  • Верхняя зона восточной стены триклиний

Находки в этой самой большой из приемных комнат включали бронзовую чашу с двумя ручками, изображающими искривленных дельфинов с серебряными украшениями, бронзовую корзину с двумя подвижными ручками на концах лебединых голов, бронзовую вазу с ручкой в ​​форме пальметты, бронзовую вазу с большим пузом. с головой лебедя и человеческим пальцем на верхней ручке и виноградными листьями на нижнем конце, бронзовая ваза с двумя ручками простой работы, бронзовая лампа с одним люминелло и двойной спиральной ручкой, четыре кольца с цепями, другое кольцо с четырьмя цепями , две бронзовые шпильки с кольцами, четыре большие бронзовые шпильки без колец, длинное веретено и круглая свинцовая гиря с бронзовой ручкой. [9]

Апотека (о) [ править ]

В этой похожей на коридор комнате, шириной всего 34 дюйма и глубиной около 6 1/2 футов, был шкаф для трав или лекарственных препаратов. У него такое же покрытие пола, что и у портика, и, похоже, он был создан намеренно, когда экседра (летний триклиний) была построена на южной стороне портика. Его стены были выкрашены в белый цвет с разделительными полосами красного и охристого цветов над черным цоколем. На восточной стене висит витой канделябр, перекрытый красной филигранной каймой и фрагментами красной орнаментальной ленты, зеленой гирляндой из листьев с красными плодами и прыгающим слева зеленым львом-грифоном. В саду есть небольшое окошко на прямой видимости ларариума. [24]

Экседра (летний триклиний) (м) [ править ]

Дом принца Неаполя Помпеи Plate 159 Exedra Bacchus MH
Дом принца Неаполя Помпеи Plate 160 Exedra Venus MH

Белая основная и верхняя зоны окрашены над красно-фиолетовым цоколем с цветочными мотивами, дельфинами, а на южной стене - букраниумом и подчеркнуты филигранными бордюрами . Основная зона южной стены украшена декоративными эдикулами по бокам фрески в рамке с изображением бога Вакха, сжимающего свой знаменитый тирс.посох и разливая вино из канфароса. Его часто присутствующая пантера облизывает вино, пока оно течет. Вакх обнажен, за исключением серого плаща, перекинутого через левое плечо. Среди других изображенных рассеянных животных - лебеди, козы или антилопы, а также грифоны с деревьями и гирляндами из листьев. Полностью потускнели три маленькие пинаки. Пинакс над Вакхом в рамке изображает переднюю маску на зеленом фоне. Две булавки слева и справа от Вакха - это городские пейзажи с человеческими фигурами и архитектурными элементами.

На западной стене есть похожие изображения фантастической архитектуры и животных с фреской в ​​рамке с изображением богини Венеры . Она выжимает морскую воду из волос - типичная поза в искусстве Помпеи. Она полностью обнажена, за исключением золотых обручей на запястьях и лодыжках, двух золотых ожерелий и двух перекрещенных ниток, скрепленных брошью. Еще она носит тиару. Над ее рамкой - пинакс, но объект больше не узнаваем.

На восточной стене прямо напротив Венеры находится пиктограмма с изображением двух эротов, открывших шкатулку для драгоценностей. Левый эроте тянется к золотому обручу в коробке, а правый эроте смотрит на себя в ручное зеркало. Пинакс над центральной рамкой тоже больше не узнаваем.

  • Exedra erotes исследует шкатулку Венеры

  • Вакх крупным планом

  • Южная стена Exedra с деталями Pinax

  • Деталь южной стены Exedra

  • Exedra East Wall Деталь

  • Exedra East Wall Деталь

  • Exedra South Wall Pinakes

Находки в экседре включают бронзовый бальзамарий с двумя ручками, бронзовый сосуд в форме выпечки, стеклянную лагену с двумя ручками, два костяных зеркальных корпуса, веретено и стержень веретена, терракотовое рифленое пигнаттино с одной ручкой, другой простой терракотовый сосуд. и кувшин в виде стакана. [24] Предполагается, что над этим пространством находилась трехкомнатная квартира, поэтому некоторые находки могли упасть с верхнего этажа. [25]

Сад (сущ.) [ Править ]

Ларариум храмового стиля в саду

На западной стене сада расположен ларариум в форме храма с четырьмя лепными колоннами. капители украшены темно-красными калатосами (расширяющимися корзинами с фруктами) с синими листьями аканта . В северо-восточном углу сада еще сохранился бочкообразный глиняный колодец отверстия цистерны. [26]

Строцка заметил, что владельцы дома, по-видимому, сознательно разместили ларариум так, чтобы лары могли «видеть» каждую главную комнату дома в качестве апотропной меры. [27]

В этот период римские философы, в том числе Цицерон и Плиний Старший, продвигали систему архитектурной памяти, в которой украшение дома могло служить мнемоническим триггером. Таким образом, вид на ларариум, возможно, служил напоминанием жильцам дома о важности пиет, а приходящим гостям - о добродетели жителей. [28]

Помимо ларария, среди находок есть фрагментированный трапециевидный мраморный стол, образованный львиной ногой, который расширяется к вершине, чтобы поддерживать скульптуру Силена, выходящего из листьев аканта и держащего младенца Вакха в левой руке. Экскаваторами также были обнаружены бронзовая патера с красивой ручкой из собачьей головы, ваза с тремя носиками и ручкой, поддерживающей голову кролика, терракотовая амфора и бронзовая ручка для зеркала. [26]

Верхний этаж [ править ]

Ни один из верхних этажей не сохранился после того, как в начале 1970-х консерваторы снесли то, что от него осталось, чтобы облегчить установку новых потолков в конструкции первого этажа для защиты посетителей. Но над комнатами (а) - (с) было по крайней мере две комнаты, в которые можно было попасть по деревянной лестнице в северо-восточном углу атриума. В то время как первоначальный археолог Мау предполагал, что наверху (а) и (б) была одна комната со второй комнатой наверху (в), немецкие археологи предложили большую комнату наверху (б) и (в) с прихожей наверху (а). В 1896 году, перед сносом, Мау наблюдал части южной стены и перегородки с соединительной дверью для двух других комнат над (e) и (f), в которые можно попасть по лестнице на кухне (g). Лестница на (i) вела к отдельной частной квартире наверху (i), (k) и (l), а не к террасе.Мау пришел к такому выводу на основании остатков водосточных желобов. Предполагалось, что находки, сделанные к северу от Дома VI 15, 6, были из верхних комнат Дома принца Неаполитанского, скорее всего, из этой частной квартиры.

Находки включали два стеклянных кувшина, две мази, бронзовую петлю, очень маленькую бронзовую фигурку Фортуны с кольцом сзади, которое можно было повесить как амулет, небольшой бронзовый хирургический инструмент с глазком на одном конце и шар на другом. две патеры с тонкими ручками в виде головы барана, конский поворотник, бронзовое круглое зеркало, дно терракотовой чашки Ареццо с фирменной ножкой, черный лакированный люминелло с кольцевой ручкой с изображениями трех божеств, сидящих за столом, и бронзовая цилиндрическая чернильница . [25]

Хронология декораций [ править ]

Хотя не сохранилось ни одного граффито, которое могло бы помочь в датировке последнего украшения Дома принца Неаполя, немецкие археологи указывают на значительное сходство повторяющихся мотивов и композиционных элементов с Домом Серебряной свадьбы.где граффито в северном перистиле датировано 6 февраля 60 г. н.э. Это может указывать на то, что структура и, вероятно, Дом принца Неаполя последний раз ремонтировались во второй половине 50-х годов нашей эры. Немецкие археологи посчитали украшение скромным по меркам того времени и предполагают, что оно принадлежало представителям низшего среднего класса. Строцка отмечает, что мраморные столы в атриуме и саду добавляли некоторого престижа гостям или семейным торжествам. Он также заметил, что скудный репертуар эмблем и простейших форм мотивов, а также условный, не очень изысканный характер картин в триклинии и экседре отражают только простую тему влюбленных в жизнь и воплощение счастья без каких-либо интеллектуальных или интеллектуальных способностей. даже философское преувеличение. [29]

Жители [ править ]

При общей площади всего 260 м2, Строцка оценил количество жителей в шесть-десять членов семьи, от двух до пяти рабов и подмастерьев, а также дополнительную семью из не менее четырех человек в квартире наверху, как минимум, из 12 человек. максимум около 20 жителей. Это было основано на количестве ниш для кроватей и их вместимости, а также на оценке, основанной на размере квартиры наверху, с выделением 14 м2 жилой площади на человека.

Основываясь на его скромных размерах, составляющих менее 1/10 размера обширного Дома Фавна , самого большого в Помпеях площадью 2940 м2, Строка предположил, что эти люди должны принадлежать к низшему среднему классу. Он также указывает на то, что когда дом расширяли (или перестраивали) во времена Августа - Тиберия,В период, цель заключалась не столько в увеличении жилого пространства, сколько в добавлении сада, портика и декоративного триклиниума, чтобы обеспечить больше воздуха и света в имитации элитных загородных вилл более низкого класса. Поскольку количество спален не изменилось, он предположил, что размер семьи не увеличился. Строцка заключает, что вероятное присутствие мастерской или торгового магазина в (i) указывает на то, что домовладелец - ремесленник или мелкий торговец. Он отмечает, что уникальное апотропное расположение оконных проемов, облегчающее обзор из садового ларариума в каждую большую комнату, дополненное дополнительной нишей из ларариума на кухне, чтобы расширить наблюдение домашних богов на кубичулум (c), кухню (g ) и кладовая (з) указывают на простодушных, суеверных людей.Он также пришел к выводу, что их финансовое положение ухудшилось, о чем свидетельствует грубый ремонт землетрясения, даже спустя 17 лет после сильного землетрясения 62 года н.э.[27]

Точки зрения других археологов [ править ]

Другие археологи не согласны. Пенелопа М. Эллисон , академический археолог, специализирующийся на Римской империи и профессор археологии в Университете Лестера, отмечает общепринятые идеи пространственной организации и функции в домах Помпеи, чреватые необоснованными аналогичными выводами, а также культурными и социальными предрассудками, вытекающими из Ученые девятнадцатого и начала двадцатого века. Она подчеркивает, что, в частности, период между 62 и 79 годами н.э. нельзя рассматривать как статичную промежуточную фазу между двумя крупными сейсмическими событиями, когда все повреждения, нанесенные до извержения, приписываются землетрясению 62 года н.э. результат этого. [30]

Ее исследование 30 помпейских домов в стиле атриум, включая Дом принца Неаполитанского, выявило широко распространенные различия как в структурном состоянии ремонта, так и в распределении найденных скоплений по типам комнат. Она заметила, что обычные бытовые изменения и продолжающееся нарушение какого-либо рода (возможно, сейсмическая активность низкого уровня), ведущие к окончательному извержению, вызвали различные виды повреждений, ремонта, смены использования комнат и разрушения домов в Помпеях. По ее словам, высока вероятность того, что процессы разрушения, ремонта и заброшенности были гораздо менее однородными и распространились на последние десятилетия в виде сложной мозаики нарушений, изменений и разрушения. Более того, процессы вторжения после покидания растянулись на века. Она отмечает, что землетрясение в Неаполе во времяПравление Нерона в консульстве Гая Лекания и Марка Лицина ( Tacitus Ann. 15, 34) датируется 64,5 г. н. Э., Но текстовые свидетельства также указывают на то, что сейсмическая активность не была необычной в регионе Кампании ( Seneca Natur. Quaest. 6, 1, 2; Плиний Ел.6, 20, 3). Плиний Младший в своем подробном описании извержения 79 г. н.э. указал, что в течение нескольких дней до этого извержения происходили землетрясения, но люди не особенно беспокоились, потому что такие толчки были частыми в этом районе. Вера Плиния Старшего (Nat. Hist. 2, 198) в то, что землетрясения могут продолжаться до двух лет, вполне могла быть основана на явлениях, наблюдаемых с его базы в Мизенуме.недалеко от Неаполя. Таким образом, предположения о том, что заключительный этап Помпеи может быть идентифицирован по повреждению и ремонту его зданий и может быть датирован 62 годом н.э., представляют собой неправильное толкование письменной документации. [31]

В своем анализе находок амфор она комментирует амфоры, содержащие строительный ремонтный материал, обнаруженные в Каса дель Менандро , Каса ди Юлиус Полибий, Каса дей Квадретти Театрали и Каса дель Эфебо. Это указывает на то, что ремонтные работы проводились в домах, намного больших и, вероятно, более богатых, чем Casa del Principe di Napoli во время извержения. [32]

Строцка указывает на расположение ларариума в саду и на его видимость через различные стратегически расположенные отверстия, что свидетельствует о том, что жители были более религиозны, чем средние домохозяйства или представители образованной элиты. Но исследование Эллисон обнаружило, что приспособления, связанные с религиозной деятельностью, такие как эдикулы, в 17 из 30 домов, включая гораздо более крупный Casa del Menandro, и такие приспособления были обнаружены в пяти комнатах. Обсуждение Строчкой религиозных указаний также включает нишу на кухне. Но Эллисон отмечает, что, хотя ниши, украшенные сценами, связанными с Ларесом, или содержащие небольшие ритуальные скульптуры, были обнаружены в ряде кухонь в других местах Помпеи, обычно в структурах без эдикулы, неукрашенные ниши в Casa del Principe di Napoli,так же как и в других структурах вокруг Помпеи, могли служить какой-то другой цели.[33]

См. Также [ править ]

  • Глоссарий древнеримской культуры
  • Помпеи
  • Дом Фавна
  • Дом Менандра
  • Дом Саллюстия
  • Дом Веттиев

Примечания [ править ]

  1. ^ a b c Уоллес-Хэдрилл, Эндрю (1994). Дома и общество в Помпеях и Геркулануме . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-02909-2.
  2. ^ Strocka 1984, стр. 17.
  3. ^ a b c Доббинс, Джон Дж .; Фосс, Педар В. (2007). Мир Помпеи . Нью-Йорк Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-47577-8.
  4. ^ Strocka 1984, с.18
  5. ^ Strocka 1984, с.19.
  6. ^ Б Strocka 1984, стр. 19.
  7. ^ Strocka 1984, стр. 19-24.
  8. ^ Кларк, Джон Р. (1991). Дома римской Италии, 100 г. до н.э. - 250 г. н.э .: ритуал, пространство и украшение . Лондон, Англия: ISBN Калифорнийского университета Press Ltd. 0-520-08429-2.
  9. ^ Б Strocka 1984, с.26.
  10. ^ Strocka 1984, стр 24 -. 29.
  11. ^ Б Strocka 1984, стр. 50.
  12. ^ Strocka 1984, с.29.
  13. ^ Strocka 1984, стр. 18.
  14. ^ Strocka 1984, стр. 20.
  15. ^ Б Strocka 1984, стр. 21.
  16. ^ Strocka 1984, стр 22.
  17. ^ Strocka 1984, стр. 22.
  18. ^ Strocka 1984, стр. 23.
  19. ^ Strocka 1984, с. 24.
  20. ^ Strocka 1984, стр. 25.
  21. ^ Б Strocka 1984, стр. 26.
  22. ^ Strocka 1984, с.43
  23. ^ Strocka 1984, стр. 44.
  24. ^ Б Strocka 1984, стр. 29.
  25. ^ Б Strocka 1984, стр. 33.
  26. ^ Б Strocka 1984, стр. 32.
  27. ^ Б Strocka 1984, стр. 49.
  28. ^ Бергманн, Б. (1994). Римский дом как театр памяти: Дом трагического поэта в Помпеях. Вестник искусства, 76 (2), 225-256. DOI: 10.2307 / 3046021
  29. ^ Strocka 1984, стр. 35.
  30. Перейти ↑ Allison 2004, p. 8.
  31. Перейти ↑ Allison 2004, pp. 15-18.
  32. Перейти ↑ Allison 2004, pp. 150-152.
  33. Перейти ↑ Allison 2004, pp. 50-51.

Ссылки [ править ]

  • Строцка, Фолькер Майкл (1984). Хаузер в Помпеджи (Том 1): Casa del Principe di Napoli . Берлин, Германия: Немецкий археологический институт. ISBN 978-3803010322.
  • Эллисон, Пенелопа М. (2004). Помпейские домохозяйства: анализ материальной культуры (книга 42 монографии) . Лос-Анджелес, Калифорния: Издательство Института археологии Котсена. ISBN 9781938770944.