Тише ( Баффи Истребительница вампиров )

« Тише » - десятый эпизод четвертого сезона телесериала о сверхъестественной драме « Баффи - истребительница вампиров» (1997–2003). Он был написан и снят создателем сериала Джоссом Уидоном и первоначально транслировался в Соединенных Штатах 14 декабря 1999 года на телеканале WB Television Network . Прочитав критическую реакцию на сериал, в котором диалоги были названы самым успешным аспектом шоу, Уидон решил написать эпизод, почти полностью лишенный речи. Всего около 17 минут диалога представлено из всех 44 минут "Hush".

В "Hush" группа сказочных гулей по имени "Джентльмены" приходит в город и крадет голоса всех, не давая им кричать, когда Джентльмены вырезают им сердца. Баффи и ее друзья должны молча общаться друг с другом, пытаясь понять, почему никто не может говорить, и найти того, кто убивает горожан. Они также должны найти способы выразить свои чувства друг к другу и сохранить некоторое подобие контроля, пока город погружается в хаос.

Этот эпизод получил высокую оценку после выхода в эфир и стал единственным эпизодом во всем сериале, который был номинирован на премию « Эмми» за лучший сценарий драматического сериала; он также получил номинацию за выдающуюся операторскую работу для серии с одной камерой ( Майкл Гершман ). «Тишина» обращается к ограничениям и возможностям языка и общения, а также к разрушению общества, когда общение прерывается. Джентльменов часто считают одними из самых устрашающих злодеев сериала, и этот эпизод часто включается в списки лучших из Баффи Истребительницы вампиров .

Сюжет [ править ]

Во время лекции в колледже, где доктор Мэгги Уолш обсуждает разницу между языком и общением, Баффи видит сон, в котором Райли целует ее. Их прерывает молодая девушка, держащая отличительную коробку, поет загадочную рифму о «Джентльменах». Райли и Баффи разговаривают после занятий и почти целуются, но не могут замолчать. Они уходят, когда становится неловко. Баффи звонит Джайлзу, чтобы рассказать ему о своем сне и деталях стишка маленькой девочки.

В квартире Джайлза Ксандер и Аня спорят, поскольку Аня пытается заставить Ксандера сказать ей, что она для него значит. Он не может ей ответить. Уиллоу посещает собрание группы кампуса Викка, надеясь встретить других, которые разделяют ее интерес к изучению колдовства, но разочарована, когда они говорят только о продаже выпечки . Уиллоу поднимает тему заклинаний, но ее наказывают за то, что она потворствует стереотипу о ведьмах, выполняющих магию. Застенчивая женщина в группе, Тара Маклай , начинает говорить, чтобы поддержать предложение Уиллоу, но замолкает, когда внимание обращается на нее.

В ту ночь, когда Саннидейл спит, белые огоньки плывут изо рта каждого человека на колокольню, где они оседают в коробке из сна Баффи, и на них смотрят омерзительные скелеты с усмешками с металлическими зубами и безупречными черными костюмами. Утром Баффи и Уиллоу обнаруживают, что не могут говорить, и заметно расстраиваются; вскоре они обнаруживают, что никто не может говорить. Группа собирается у Джайлза, где они видят, что в новостях сообщается, что Саннидейл страдает от эпидемии ларингита. Баффи и Райли, обеспокоенные тем, что начнется хаос, обнаруживают, что друг друга пытаются поддерживать порядок на улицах. Впервые Баффи видит Райли в его военизированной роли агента Инициативы; он, в свою очередь, не знает, что она Истребительница. Они обмениваются взглядами, а затем их первый поцелуй, прежде чем расстаться, чтобы продолжить свои усилия.

На следующую ночь упыри покидают колокольню и плывут в город в сопровождении деформированных миньонов в смирительных рубашках. Они стучат в дверь студента. Когда он открывает ее, проснувшись, они удерживают его и вырезают ему сердце, пока он тщетно пытается кричать. В квартире Джайлза его приехавшая подруга Оливия напугана одним из Джентльменов за окном Джайлза. На следующее утро в классе университетского городка Джайлз использует серию прозрачных пленок, чтобы объяснить другим, что джентльмены крадут голоса горожан, чтобы никто не мог кричать, когда они собирают нужные им сердца, и что фольклор указывает на то, что они были побеждены раньше. когда принцесса кричала: единственное, что их убьет, - это живой человеческий голос.

В тот вечер Аня засыпает на софе Джайлза, а Спайк берет из холодильника кружку крови. Ксандер входит в квартиру Джайлза, когда Спайк с мокрым от крови ртом наклоняется, чтобы поднять что-то, что он уронил перед диваном, на котором спит Аня. Предполагая, что Спайк откусил и выпил от Ани, Ксандер яростно избивает его, пока Аня не просыпается и не останавливает его; взволнованная тем, что он борется, чтобы защитить ее, Аня жестом показывает, что они должны пойти на секс.

Сама Тара находит заклинание, которое поможет городу вернуть голоса, и выходит, чтобы показать его Уиллоу. По пути в общежитие Уиллоу она спотыкается, оборачивается и видит плывущих к ней Джентльменов. В общежитии Уиллоу она отчаянно стучит в двери, которые никто не открывает; Джентльмены неуклонно преследуют ее. Уиллоу слышит, как Тара в панике сбивает холл, и выходит из комнаты, когда Тара вбегает в нее, заставляя их обоих кувыркаться. Они запираются в прачечной и пытаются забаррикадировать дверь с помощью торгового автомата, но это слишком тяжело для них, чтобы двинуться с места. Раненная Уиллоу садится и сосредотачивается на перемещении машины с помощью телекинеза ; она терпит неудачу, но Тара видит, что она делает. Они сжимают руки, и машина стремительно движется по комнате, блокируя дверь.

Во время патрулирования Райли замечает тени на колокольне и отправляется на разведку. Баффи находит двух миньонов Джентльменов, убивает одного и бежит за другим. Райли пробивается на колокольню, и пока он сражается, Баффи врезается в окно, сражаясь. Он поворачивается к атаке и оказывается лицом к лицу с Баффи. Она борется, а он неподвижно смотрит. Когда миньон прижимает ее к земле, она видит и узнает коробку из своего сна и дико жестикулирует, чтобы Райли уничтожила ее. Когда он это делает, украденные голоса ускользают. Когда ее голос вернулся, Баффи кричит, пока головы Джентльменов и их миньонов не взорвутся.

На следующий день Тара говорит Уиллоу, что она особенная и обладает значительной силой. Райли приходит навестить Баффи в ее комнате в общежитии, и они сидят друг напротив друга, ничего не говоря.

Производство и написание [ править ]

Стимул Джосса Уидона к созданию "Hush" был его реакцией на то, что он услышал, что основной причиной успеха Баффи был диалог. Он чувствовал, что как режиссер он застаивается, превращаясь в «хакера», снимая шаблонные эпизоды. Уидон был склонен так сильно концентрироваться на визуальных аспектах производства сериала, что в более ранних сезонах его отчитывали руководители Fox. ^[1] Таким образом, написание и продюсирование "Hush" зависело почти исключительно от визуальных эффектов, а не от диалогов, перспектива, которую Уидон нашел ужасающей, обеспокоенной тем, что зрители сочтут этот эпизод скучным. Во многом как финал четвертого сезона « Беспокойный », который почти полностью состоял из сцен из снов, и мюзикл шестого сезона « Еще раз, с чувством».", Уэдон был уверен, что ему не удастся представить шоу в таком новом ключе. Изначально это должен был быть эпизод, в котором Райли и Баффи занимаются сексом, и Уидон утешался этим планом, потому что знал, что люди не будут возражать против этого. тишина, но в конце концов он решил, что персонажам еще рано спать вместе, и отказался от этой идеи. ^[1]

Джентльмены, которых писатель Дуг Петри назвал «самыми жуткими злодеями, которых мы когда-либо делали» , ^[2] были вдохновлены кошмаром, который Уэдон видел в детстве, в частности, тот, в котором он лежал в постели и к нему приблизился парящий монстр. Уидон придумал «Джентльменов» как что-то из сказки братьев Гримм , намереваясь, чтобы они пугали детей - монстров, которые вырезают сердца людей, улыбаясь при этом. Носферату , Пинхед из « Восставшего из ада» и мистер Бернс из «Симпсонов» - все они служили физическими моделями для «Джентльменов». Элегантно викторианскийв костюме и манерах Уидона особенно тревожили их вежливость и изящество. Их металлические зубы были вдохновлены пересечениями викторианской культуры с высотой промышленного возраста , ^[3] эпоха , что Уидон считает «классический жутким». ^[1] Для исследователя Баффи Ронды Уилкокс, Джентльмены и их миньоны в смирительных рубашках, которые неуклюже хлопают, вертятся и приседают во время движения, представляют собой классовое неравенство и патриархат: джентльмены в своих викторианских костюмах легко переходят к выполняют то, что они намеревались сделать, в то время как их приспешники, которых Уидон называл «лакеями», выполняют «грязную работу». ^{[2] [4]}

Дуг Джонс и другие актеры, сыгравшие Джентльменов, ранее имели опыт выступлений в роли монстров, а также были профессиональными мимами . Это придавало им элегантную грацию, особенно движения рук. Их плавающий эффект был достигнут путем подвешивания их к кранам с помощью тросов (удаленных цифровым способом при постпроизводстве) или путем натягивания на тележках. Актеры сочли, что актеры в гриме и костюмах пугают средь бела дня, а Уидон был настолько впечатлен физическими движениями Джентльменов, что признал в комментарии на DVD, что его издевательства над мимами в целом «снизились примерно на 40%. "после того, как был снят эпизод. ^{[1] [3] [5]}

Будучи новичками в Банде Скуби, Тара Маклай и подруга Джайлза Оливия ( Фина Оруч ) неопытны в обращении с монстрами и были привлечены для выражения «настоящего детского ужаса». Уиллоу после трех сезонов стала значительно увереннее, найдя свою интеллектуальную и эмоциональную нишу в колледже, и, следовательно, больше не проявляла того ужаса, который у нее когда-то был; Тара, застенчивая, неуверенная в себе и непривычная к подобному опыту, восполнила пробел, созданный взрослением Уиллоу. По словам эссеиста Баффи Патрика Шейда, страх Тары и Оливии «усиливает наше чувство уязвимости и, таким образом, делает эти сцены более пугающими». ^[6]Джосс Уидон сказал, что один из его любимых снимков в этой серии - испуганная реакция Оливии на джентльменов, парящих у ее окна и смотрящих на нее. ^[1]

Тара регулярно появлялась на протяжении четвертого, пятого и шестого сезонов, в конечном итоге став девушкой Уиллоу в первых долгих лесбийских отношениях на американском телевидении. Сценаристы решили заменить Сета Грина , который играл Оза, ликантропического парня Уиллоу, после того, как он объявил, что уходит в начале четвертого сезона. ^[7]В то время они не подозревали, что отношения между Уиллоу и Тарой станут романтическими, но, по словам Уидона, игра и поведение Бенсона «решили за нас». Сценаристы хотели создать сцену, в которой Тара и Уиллоу перемещают торговый автомат, работая вместе «чувственно и мощно», и «очень вдохновляющее заявление о любви; что два человека вместе могут достичь большего, чем когда они одни». Уидон считает эту сцену одним из «самых романтичных образов, которые мы снимали на пленку» в ходе сериала. ^[1] Взаимодействие Бенсона и Ханнигана было достаточно впечатляющим, поэтому два эпизода дружбы Тары и Уиллоу Уидон отвлекли актеров в сторону и сообщили им, что их отношения станут романтическими. ^[8]

Эпизод - дань уважения немым фильмам, которые показывались в кинотеатрах с музыкальным сопровождением ^[9], и 27 минут его полностью лишены диалогов. Чтобы выразить то, о чем не говорится, используется несколько типов музыки; музыка выступает в роли рассказчика. Во время Джайлза над головой презентации он играет записанную версию Камиль Сен-Санс " Danse Macabre . Тема любви Баффи и Райли впервые представлена, когда они целуются в этом эпизоде. Это произведение Кристофа Бека , написавшего партитуры для " Баффи".регулярно - радовал Джосса Уидона больше, чем любовная тема Баффи и Энджел. Он считал тему Баффи-Райли более взрослой, но немного более странной и синей, чем тема Баффи-Ангел: предсказание того, как будут развиваться отношения между Баффи и Райли. ^[10]

Темы [ править ]

Язык [ править ]

"Hush" исследует проблемы, связанные с ограничениями и преимуществами языка и общения. Во время первого акта эпизода персонажи представлены как подавленные языком, который используется неправильно, используется как белый шум и используется как средство избежать истины. Многие разговоры между персонажами, даже те, которые кажутся незначительными для сюжета эпизода или общей истории шоу, так или иначе связаны с различными аспектами или формами общения. Уэдон заявил, что не осознавал, насколько «неизбежно связной» была эта тема, до тех пор, пока сценарий не был завершен. ^[1]Баффи и Райли не могут действовать в соответствии со своим влечением, потому что они не могут перестать болтать, в первую очередь для того, чтобы скрыть свою истинную сущность друг от друга, но также чтобы не сблизиться эмоционально. Ксандер не может или не желает выразить то, что Аня значит для него, а Аня, еще не знакомая с людьми, использует грубый, часто грубый язык, который дистанцируется от всех других персонажей. Джайлз отчаянно хочет, чтобы остальные замолчали. Уиллоу считает женщин из группы Викки бессмысленными, а потом жалуется Баффи: «Говорите, говорите. Бла-бла, Гайя. Бла-бла, луна, менструальная сила жизни. Знаете, после пары сеансов я надеялась, что мы займемся чем-то настоящим. , но ... " ^{[6] [11]} Эти псевдо-разговоры и есть то, что БаффиЭссеисты Элис Дженкинс и Сьюзан Стюарт называют « языковые акты »: язык, который сформирован так, чтобы иметь значение, но не привлекает слушателя. ^[12]

Столкнувшись, наконец, с потерей речи, персонажи с готовностью выражают то, что они чувствуют. Баффи и Райли, после серии движений бровей и простых вопросов, могут целоваться спонтанно. Действия Ксандера очень четко направлены на защиту Ани и наказание Спайка за причинение ей вреда, и аналогично, в считанные секунды сомнения Ани в том, что Ксандер чувствует к ней, исчезли, и она сразу же снова стала к нему привязана. Тара, охваченная застенчивостью во время выступления во время встречи в Викке, легко выражает смелость, касаясь Уиллоу, и Уиллоу понимает, что наконец-то нашла человека, который понимает и разделяет то, что она ищет. ^[6]

Без речи Скуби прибегают к жестам или письму. Юмористические заблуждения возникают из-за этого жестикуляции, когда, например, Баффи изображает вождение в столбе - как будто убивает вампира - слишком близко к ее тазу, заставляя Скуби думать, что она предлагает мастурбировать, чтобы избавить город от Джентльменов. На колокольне, пока Баффи и Райли сражаются с Джентльменами, Баффи указывает, что Райли должна разбить коробку из своего сна. Он неправильно понимает и разбивает банку рядом с ней, смотрит вверх и усмехается, ожидая одобрения Баффи. ^[12]Неуклюжесть жестов персонажей прямо контрастирует с изяществом Джентльменов, которые легко общаются с помощью жестов и других визуальных сигналов. Их общение простое и прямое: кивки, наклоны головы и движения рук достигают именно того, чего они хотят. Однако Скуби сбиты с толку и достигают противоположного цели. Когда их заставляют молчать, они также становятся бесполезными, не зная, как сражаться с Джентльменами. ^[6] По словам двух эссеистов Баффи , часть ужаса, проистекающего из прибытия Джентльменов, - это тишина, которая делает жителей Саннидейла беспомощными и легкими жертвами. ^[11]

Дженкинс и Стюарт утверждают, что из-за потери речи коммуникация в «Тишине» трансформируется из бессмысленной локутивной речи в перлокутивную : действия , посредством которых идеи передаются в мгновенное значение и действие. Крик, издаваемый Баффи, чтобы уничтожить Джентльменов, имеет для них серьезные последствия, хотя и не имеет реального значения. Даже Тара записывает номер комнаты Уиллоу перед тем, как пойти в ее общежитие, сообщает, что она думала об Уиллоу и хочет ее найти. Этот поступок подтверждает и Таре, и публике, что она интересуется Уиллоу. ^[12]

Сообщество [ править ]

Хотя Саннидейл давно знаком с демонами и монстрами, населявшими город и питавшимися его жителями, в этом эпизоде ​​условности, из-за которых общественные функции настолько нарушены необъяснимой тишиной, что приводит к значительному хаосу, достаточному, чтобы гарантировать, что и Райли, и Баффи уйдут. в патруле для поддержания порядка. Баффи и Уиллоу идут по знакомой улице, взявшись за руки и легко напуганные, и видят закрытый банк и посетителей, бегущих в магазин спиртных напитков, который явно открыт. Нарушение порядка также вызывает внезапный религиозный пыл; группа людей собралась на улице, чтобы читать Библию ( Откровение 15: 1 написано на вывеске - намек на семь ангелов с семью казнями, поскольку есть семь джентльменов, по словам автора Никки Стаффорд ^[7].). Оппортунистический капиталистический пыл приводит к тому, что человек продает доски для сухого стирания по завышенным ценам . ^[12] Сообщество, отмечает Патрик Шейд (со ссылкой на социолога Джорджа Герберта Мида.), состоит из таких институтов, как язык, религия и экономика. Когда одно учреждение исчезает, жители Саннидейла начинают больше зависеть от других. Однако в большинстве случаев люди изолированы друг от друга во время тишины. Даже Скуби обнаруживают, что их узы пошатнулись, поскольку они не могут использовать остроумную шутку, которая пометила их как группу до сих пор. (Эта неловкость распространилась даже на актеров: первой безмолвной сценой, которую испробовал весь актерский состав, было собрание Скуби в квартире Джайлза после того, как выяснилось, что все жители Саннидейла потеряли голос. Потребовалось несколько репетиций, поскольку сцена вышла несвоевременно, с все актеры испытывают проблемы с отыгрыванием друг друга без использования словесных сигналов или пантомимизации друг друга. ^[1]Без общего языка, на который можно было бы прибегнуть, Скуби вынуждены полагаться на свою общую историю, чтобы помочь им выздороветь достаточно хорошо, чтобы иметь возможность действовать.

Разговор с этой изоляцией и неэффективностью гласит: восстановить голоса жителей Саннидейла. Шейд утверждает, что этот аспект эпизода придает ему политический оттенок. ^[6] Ноэль Мюррей из AV Club пишет, что молчание, наложенное Джентльменами, является метафорой распространения зла: «Когда несогласие подавляется, или люди не говорят правду, или когда мы просто отвлекаемся на другие заботы, все может выйти из-под контроля ". ^[13]Представители власти в сериале, такие как директор школы, мэрия и полицейское управление Саннидейла, неоднократно либо подстрекают к местному злу города, либо предпочитают не слышать о нем. Во время "Hush" в квартире Джайлза Скуби слушают диктор, сообщающий, что городские власти приписывают молчание тому, что вакцина против гриппа пошла наперекосяк, что привело к массовому ларингиту. Уилкокс пишет: «[Как] много раз мы увидим, что власть имущие будут хранить такое молчание, пока продолжается зло? Неудивительно, что слуги [Джентльменов] носят смирительные рубашки; их одежда предполагает безумие такого поведения - притворство цивилизованности. вежливость в то время, когда убийство допускается, это само собой разумеющееся ". ^[14]

Сказки [ править ]

Два других эпизода в каноне Баффи также основаны на сказках или содержат их элементы: « Убитые смертью », где только больные дети могут увидеть демона, высасывающего их жизни, и « Пряник », где демон берет на себя формы Гензеля и Гретель, чтобы вызвать моральную панику в Саннидейле. «Тишину» часто сравнивают с этими эпизодами, потому что они содержат похожие элементы. Уидон задумал Джентльменов быть монстрами, подобными братьям Гримм, с Джайлзом, играющим роль мудреца, принцессой Баффи ^[15] и Тарой, «маленькой девочкой, блуждающей по лесу». ^[1] В этом воплощении, однако, Баффи - безрассудная фигура.принцесса, чей крик спасает город. (Джосс Уидон сообщил в комментарии к DVD, что настоящий крик был дублирован другим актером.) Вместо того, чтобы быть девицей в беде, она - герой, пробивающийся через заколоченное окно на колокольне, затем хватающийся за веревку и раскачивающийся через комната, чтобы убить одного из лакеев Джентльменов, ударив ее ногой о его грудь.

Во многих эпизодах Баффи понимание того, почему появилось зло, важно для понимания того, как с ним бороться, но причины прибытия Джентльменов и их потребности захватить семь человеческих сердец никогда не раскрываются; они просто есть. Судя по прозрачным пленкам Джайлза, они могут появиться в любом городе. Некоторые исследователи Баффи утверждают, что сексуальный элемент, подобный тому, что представлен в классических сказках, очевиден в «Тишине». Баффи часто снятся вещие сны, и именно во сне она впервые видит одного из Джентльменов; она видит вспышку его лица, когда Райли касается ее плеча. До этого Баффи была сексуально близка только дважды: с ангелом- вампиром , чьи занятия любовью стоили ему души, и с распутницей Паркером Абрамсом.. Райли заметно отличается от обоих, и тревога Баффи по поводу сближения с ним, по мнению ученых, либо вызывает Джентльменов в Саннидейл, либо представлена ​​ими. ^[16] Джентльмены убийства путем вскрытия сундуков и удаления сердец, проникающих действий. Во сне Баффи Райли говорит: «Если я поцелую тебя, солнце зайдет», и когда он это сделает, наступит ночь, как если бы Баффи переступила порог. Поцелуй Райли создает физическую и эмоциональную близость, но также инициирует умственное, интуитивное познание: в этом эпизоде ​​Баффи узнает о секретной роли Райли как члена Инициативы. ^[17] Пороговые образы снова используются, когда Тара и Уиллоу блокируют дверь своими совместными усилиями, закрывая Джентльменов. ^[18]

Прием [ править ]

Когда эпизод первоначально транслировался в США 14 декабря 1999 г., он получил рейтинг Нильсена 4,1 и долю 7, что означает, что примерно 4,1% всех домохозяйств, оборудованных телевизором, и 7% домохозяйств, смотрящих телевизор, были настроился на эпизод. Эпизод занял пятое место в своем временном интервале и 93-е место среди транслируемых на телевидении за неделю с 13 по 19 декабря 1999 года. Это была самая просматриваемая программа на WB в тот вечер и вторая по популярности программа на той неделе, уступая 7th Heaven . ^[19]

"Hush" получил высокую оценку, когда он вышел в эфир, не только из-за рискованного представления зрителям длительного молчания, но и из-за устрашающих качеств "Джентльменов". Роберт Бьянко из USA Today комментирует: «(i) в среде, в которой продюсерам, как правило, наскучивают их собственные творения, они либо разбивают их, либо ведут во все более странные направления, Уидон продолжает находить новые способы сделать свой сказочно развлекательный сериал богаче и разнообразнее. более убедительный. Со словами или без слов он - сокровище телевидения ". ^[20] У гражданина ОттавыЧак Барни пишет: «Я подумал, потеряет ли этот чрезвычайно интересный культовый фаворит немного крахмала, когда наш любимый маленький убийца перейдет в колледж. Но, к счастью, он продолжает покорять нас тем, как он ловко переключается между жанрами комедии и ужаса. и романтика. Недавний немой эпизод (Тишина) был великолепен ». ^[21] Алан Сепинволл в The Star-Ledger называет это «великолепно смелым эпизодом», объясняя, что «(что) делает его особенно храбрым, даже когда Баффив этом году не удалось добиться значительных результатов, шоу все еще могло обойтись остроумными диалогами, которые почти отсутствуют после первых нескольких сцен. Уидон находит способы обойти это, поскольку несколько актеров - особенно Энтони Хед в роли ученого Джайлза и Элисон Ханниган в роли нервной ведьмы Уиллоу - оказались удивительно выразительными немыми комиками » ^[22].

Точно так же в New York Daily News Дэвид Бианкулли заявляет, что этот эпизод является «настоящим проявлением силы и еще одним изобретательским триумфом для этого сильно недооцененного сериала» ^[23]. Брайан Куртис из Australia's Sunday Age соглашается и пишет, что «Тише» это "(c) рычаг, хорошо написанный и ярко направленный ... Баффи в лучшем виде". ^[24] Роберт Хэнкс из The Independent в Великобритании пишет, что « Баффи Истребительница вампиров , в большинстве недель самая смешная и умная программа на телевидении, достигла новых высот» с «Hush». ^[25] Ноэль Мюррей в AV Clubназывает это «эпизодом, не похожим ни на один другой, с яркой музыкой и одними из самых действительно тревожных образов, которые я когда-либо видел на Баффи ». ^[13] Этот эпизод был включен Salon.com в число 13 самых страшных фильмов или телешоу и оправдан Стефани Захарек, которая утверждает, что он «сканирует как один из тех вялых снов, в которых вы пытаетесь кричать и не можете Они есть у всех - и все же то, как жуткая тишина «Hush» втягивает вас, вы чувствуете, как будто это личное и однозначно ваше собственное переживание ». ^[26]

«Hush» был единственным эпизодом из всего сериала « Баффи », номинированным на премию « Эмми» в категории «Написание драматического сериала». ^[27] Он также получил номинацию на премию Гильдии писателей Америки . ^[28] После финала сериала в 2003 году "Hush" продолжал получать похвалы. Лиза Розен в Los Angeles Times заявила, что этот эпизод - «один из самых страшных часов на телевидении». ^[29] Журнал Smashing Magazine включил "Hush" в десятку лучших телевизионных серий, вдохновляющих на творчество. ^[30] Кейт Макдаффи из TV Squadназвал его лучшим эпизодом с Баффи в сериале, написав: «(i) кто-то, кто никогда не видел Баффи (богохульство!), попросил меня показать им только один эпизод шоу, чтобы зацепить их, вот и все». ^[31] TV.com назвал его четвертым самым пугающим эпизодом в истории телевидения. ^[32]

Джаретт Визельман из New York Post перечислил сцену, в которой мимы Баффи ставят «Джентльменов» и его юмористические недоразумения другими персонажами в пятерку лучших моментов Баффи , особенно хваля комедийную игру Сары Мишель Геллар (Баффи). ^[33] Никки Стаффорд, автор Bite Me! Неофициальное руководство по Баффи Истребительнице вампиров пишет, что «Тишина» «умопомрачительна» и «одна из лучших телевизионных программ всех времен». ^[7] Для исследователя Баффи Роз Кавени основной причиной успеха «Тишины» были сильные стороны актерского состава. ^[34] "Тише" - это Элисон Ханниган.s (Уиллоу) любимый эпизод из сериала " Баффи" , ^[35]и тот, который Николас Брендон (Ксандер) считает самым пугающим. Сценарист сериала Джейн Эспенсон заявила, что этот эпизод «переопределил то, на что способен телевизионный эпизод». ^[2]

Ссылки [ править ]

Библиография

• Аттинелло, Пол; Халфъярд, Джанет; Рыцари, Ванесса (ред.) (2010). Музыка, звук и тишина в Buffy the Vampire Slayer , Ashgate Publishing, Ltd. ISBN  978-0-7546-6042-2
• Кавени, Роз (редактор) (2004). Чтение истребителя вампиров: новое, обновленное, неофициальное руководство по Баффи и Ангел , Tauris Parke в мягкой обложке. ISBN 1-4175-2192-9 
• Стаффорд, Никки (2007). Укуси меня! Неофициальное руководство по Баффи Истребительнице вампиров , ECW Press. ISBN 978-1-55022-807-6 
• Уилкокс, Ронда (2005). Почему Баффи имеет значение: Искусство Баффи Истребительницы вампиров , IB Tauris. ISBN 1-84511-029-3 
• Уилкокс, Ронда и Лавери, Дэвид (ред.) (2002). Борьба с силами: что поставлено на карту в изданиях Buffy the Vampire Slayer , Rowman and Littlefield Publishers. ISBN 0-7425-1681-4 
• Йеффет, Гленн (редактор) (2003). Семь сезонов Баффи: авторы научной фантастики и фэнтези обсуждают свое любимое телешоу , Benbella Books. ISBN 1-932100-08-3 

Внешние ссылки [ править ]

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Hush

• "Тише" на IMDb
• "Тише" на TV.com
• "Тише" на BBC.co.uk
• "Тише" на BuffyGuide.com