Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ideal 013, 78 оборотов в минуту: "Todo Es Falso" Лауры и Канту.

Ideal Records был лейблом из Техаса, специализирующимся на музыке Tejano . Он стал самым важным лейблом этого жанра в 1940-х и 1950-х годах, записывая самых выдающихся исполнителей Tejano. Он пришел в упадок в начале 1960-х годов, но не прежде оставил неизгладимый след в техасско-мексиканской культуре.

История [ править ]

Ideal был основан Пако Бетанкуром и Армандо Маррокином в 1946 году, что сделало его первым лейблом южного Техаса, принадлежащим американцам мексиканского происхождения. [1] [2] После Второй мировой войны крупные звукозаписывающие компании, такие как RCA Victor, прекратили запись региональной музыки чикано , вместо этого сосредоточившись на более крупных «аутентичных» испаноязычных рынках в крупных мегаполисах, таких как Мехико. [1] [2] Маррокину принадлежало большое количество музыкальных автоматов в кантинах и других общественных местах, часто посещаемых представителями испанской культуры. [3] Таким образом, Маррокин не только осознал, что спрос остался неудовлетворенным, но и лично страдал в финансовом отношении, поскольку не мог найти записи с музыкой, которую ожидали его клиенты. [3] Он потратил менее 200 долларов на приобретение записывающего оборудования для фонографа и открытие магазина в своей гостиной. [1] [3] Его первая запись была сделана женским дуэтом Carmen y Laura , и 200 копий этой записи быстро разошлись. [4] Маррокин не только заполнил свои собственные музыкальные автоматы своим продуктом, но и нашел готовых клиентов в других региональных операторах музыкальных автоматов в Южном Техасе. [5] Лейбл изначально распространялся только из Сан-Антонио. [2] Маррокин установил партнерские отношения с Бетанкур, владевшей музыкальным магазином, и компанией Allen, дистрибьютором пластинок из Лос-Анджелеса. [1] Хотя Маррокин значительно улучшил качество своего записывающего оборудования, большая часть записей, выпущенных на Ideal, продолжала записываться в его гостиной, где записи происходили почти ежедневно. [4]

К концу 1940-х годов лейбл превратился в мощный региональный центр, вероятно, самый значительный латиноамериканский лейбл на юго-западе Америки. [3] Конкуренция за продукт Ideal была незначительной, поэтому все ранние релизы Ideal оправдали ожидания лейбла. [3] В 1948 году «Идеал» стал рекордсменом по продажам. Нарсисо Мартинес и Бето Вилья записали "Rosita Vals" в том же году, и пластинка была продана тиражом 60 000 копий, что Ideal так и не смог повторить. [6] Типичный тираж записи Ideal составлял 500 копий плюс неизвестное количество записей, выпущенных для распространения в Мексике. [7] Ideal смог заплатить своим музыкантам больше, чем некоторые из его конкурентов, например, Ideal заманилВалерио Лонгория из Corona Records в 1949 году, так как он мог платить 20 долларов за каждую запись вместо 15 долларов. [8] [9] Между 1950 и 1956 годами Ideal организовал многочисленные туры для художников Бето Вилья и Кармен-и-Лаура, которые увеличили влияние музыки теджано не только на Юго-Запад, но и в такие места, как Чикаго, Канзас и Юта. [2] Первая такая поездка в Калифорнию изначально обернулась фиаско в Лос-Анджелесе , но последняя остановка в долине Сан-Хоакин превратилась в две недели аншлаговых концертов. [10]

К 1960 году Ideal Records умирала, и Falcon занял свое место в качестве лидера записанной музыки Tejano. [4] Ideal потерял многих своих художников из-за Falcon, поскольку Falcon платил значительно лучше, а Ideal не развивал новые таланты. [4] Бетанкур и Маррокин расторгли свое партнерство, при этом Бетанкур сохранил за собой право собственности на лейбл Ideal, а Маррокин сохранил за собой студию звукозаписи, в то же время основав другой лейбл, Nopal Records. [4] Лейбл переехал из Алисы в Сан-Бенито, штат Техас , где открылись новые студии звукозаписи и фабрика по производству прессов. [11] Идеал прекратил свою деятельность в 1971 году, когда умер Бетанкур. [4] Крис Штрахвицприобрел все мастера Ideal в 1990 году. [12]

Наследие [ править ]

Исключительное внимание Ideal к региональной музыке теджано в конечном итоге привело к тому, что лейбл записал почти всех известных исполнителей теджано, которые были активны во время существования лейбла. [1] [13] В 1940-е и 1950-е годы Ideal был явно доминирующим лейблом для звукозаписи музыки теджано. [4] Его продукция оказала большое влияние на популяризацию коньюнто, женщин-музыкантов и оркестров в культуре Теджано. [14] Первые записи Beto Villa на лейбле сыграли решающую роль в становлении orquesta tejana как мексикано-американской традиции. [1] Маррокин оставил своим артистам широкую свободу действий в отношении записываемого материала, доверив артистам знать свою аудиторию. [1] Первоначальной аудиторией «Идеала» был рабочий класс, но впоследствии он включил в себя богатых американцев мексиканского происхождения. [3] Местоположение Ideal в Алисе, штат Техас , ближе к Сан-Антонио, чем к мексиканской границе, было идеальным местом для записи более сложной марки музыки техано под названием конъюнто, которая понравилась двуязычным и образованным потомкам более ранних иммигрантов, в отличие от своих главный конкурент Falcon, чья более деревенская продукция получила название norteña . [2] Примером более «сложной» музыки Ideal является Валерио Лонгория, который первым использовал лирику в музыке конъюнто, а также ввел кубино-мексиканское болеро в традицию коньюнто [8], а также Исидро Лопес, чьи записи для Ideal расширили Tejano музыкальный репертуар, сочетающий инструменты orquesta с аккордеонами, добавление болеро и "очень сложные" аранжировки ранчера и польки. [15]

Армандо Маррокин имел репутацию человека, который был финансово скуден со своими музыкантами, платя им всего 2,50 доллара без гонорара за исполнение. [4] [16] Фактически, некоторые из его музыкантов обвинили его в том, что он выманивает у них деньги, что является обычной практикой среди многих звукозаписывающих компаний любого размера и жанра. [4] Тем не менее, его интерес к музыке, которую он выпускал, был не только финансовым, но и интересом вера в культурную ценность своего продукта, как заявление против того, что он считал интеллектуальным снобизмом «англосов». [16] Успех «Идеала» можно объяснить знакомством Маррокина с культурой Теджано и его способностью быстро адаптироваться к музыкальным тенденциям в этой культуре. [4]

Детали производства [ править ]

В «Идеале» не использовались матричные номера, а каталожные номера выдавались последовательно. [17] Некоторые названия были сданы в аренду Fony Records в Мексике. [17] Когда пластинки Ideal делались в Мексике, производство Muebles Modernos производилось в Монтеррее. [17]

Художники [ править ]

  • Конджунто Берналь [2]
  • Тимотео Канту [11]
  • Кармен и Лаура [2]
  • Лоло Кавасос [4]
  • Тони де ла Роса [2]
  • Гайтан-и-Канту [3]
  • Бальде Гонсалес [18]
  • Делия Гутьеррес [19]
  • Сантьяго Хименес-старший [3]
  • Валерио Лонгория [2]
  • Исидро Лопес [15]
  • Нарсисо Мартинес [3]
  • Иисус Майя [11]
  • Лидия Мендоза [3]
  • Майк Орнелас [20]
  • Эрманас Падилья [3]
  • Ной Про [21]
  • Педро Роча и Лупе Мартинес [3]
  • Крис Сандовал [21]
  • Чело Сильва [2]
  • Вилла Бето

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g Пенья, Мануэль (1999). Мексикано-американская Orquesta . Остин, Техас: Техасский университет Press. С.  74-76 . ISBN 0-292-76586-X.
  2. ^ a b c d e f g h i j Рэгланд, Кэти (2009). Música Norteña: мексиканские мигранты, создающие нацию между народами . Филадельфия: издательство Temple University Press. С. 65–72. ISBN 978-1-59213-746-6.
  3. ^ a b c d e f g h i j k l Пенья, Мануэль (1999). Мексикано-американская Orquesta . Остин, Техас: Техасский университет Press. С.  133-140 . ISBN 0-292-76586-X.
  4. ^ a b c d e f g h i j k Пенья, Мануэль Х. (1985). Техасско-мексиканский Conjunto: история музыки рабочего класса . Остин, Техас: Техасский университет Press. С.  72-78 . ISBN 0-292-78068-0.
  5. ↑ Сан-Мигель, Гваделупе (2002). Tejano Proud: Tex-Mex Music в двадцатом веке . Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. С.  38-39 . ISBN 1-58544-159-7.
  6. ^ Пенья, Мануэль Х. (1985). Техасско-мексиканский Conjunto: история музыки рабочего класса . Остин, Техас: Техасский университет Press. С.  67-68 . ISBN 0-292-78068-0.
  7. ^ Strachwitz, Крис ; Николопулос, Джеймс (1993). Лидия Мендоза: Семейная автобиография . Хьюстон, Техас: Arte Público Press, Университет Хьюстона. п. 357 . ISBN 1-55885-065-1.
  8. ^ a b Пенья, Мануэль (1999). Música Tejana . Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. п. 99. ISBN 0-89096-877-2.
  9. ↑ Сан-Мигель, Гваделупе (2002). Tejano Proud: Tex-Mex Music в двадцатом веке . Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. п. 53 . ISBN 1-58544-159-7.
  10. ^ Уильямс, Билл; Брайт, Чарли (25 ноября 1972 г.). " ' Tex-Mex' является одним из основных Musical силы" . Рекламный щит . п. L-4.
  11. ^ a b c Хикенботэм, Гэри (2004). «История звукозаписывающей индустрии Техаса» (PDF) . Штат Техас Ecommons . Электронная пресса Беркли . С. 10–11 . Проверено 8 июня 2018 года .
  12. ^ Jasinski, Laurie E., ed. (2012). Справочник музыки Техаса (2 - е изд.). Дентон, Техас: Историческая ассоциация штата Техас. п. 300. ISBN 978-0-87611-252-6.
  13. ^ Ибарра, Rose (13 декабря 2003). "Достопримечательности Теджано" . Монитор . Макаллен, штат Техас . Проверено 7 июня 2018 года .(требуется подписка)
  14. ↑ Сан-Мигель, Гваделупе (2002). Tejano Proud: Tex-Mex Music в двадцатом веке . Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. п. 6 . ISBN 1-58544-159-7.
  15. ^ a b Сан-Мигель, Гваделупе (2002). Tejano Proud: Tex-Mex Music в двадцатом веке . Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. п. 50 . ISBN 1-58544-159-7.
  16. ^ a b Пенья, Мануэль (1999). Música Tejana . Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. С. 109–110. ISBN 0-89096-877-2.
  17. ^ a b c Штрахвиц, Крис ; Николопулос, Джеймс (1993). Лидия Мендоза: Семейная автобиография . Хьюстон, Техас: Arte Público Press, Университет Хьюстона. п. 384 . ISBN 1-55885-065-1.
  18. ^ Пенья, Мануэль (1999). Música Tejana . Колледж-Стейшн, Техас: Издательство Техасского университета A&M. п. 139. ISBN 0-89096-877-2.
  19. Перейти ↑ Candelaria, Cordelia (2004). Энциклопедия латиноамериканской народной культуры . 2 . Издательская группа «Гринвуд». п. 822. ISBN 9780313332111.
  20. ^ Jasinski, Laurie E., ed. (2012). Справочник музыки Техаса (2 - е изд.). Дентон, Техас: Историческая ассоциация штата Техас. п. 449. ISBN. 978-0-87611-252-6.
  21. ^ a b Мальдонадо, Вильма (8 мая 1991 г.). «Ноэ Про: Марширует в такт своему барабану» . Монитор . Макаллен, штат Техас. п. 1E.(требуется подписка)

Внешние ссылки [ править ]

  • Идеально подходит для коллекции мексиканских и мексиканских американских записей Strachwitz Frontera.