Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Недопустимые доказательства
"Недопустимые улики" (фильм 1968 года) .jpg
РежиссерЭнтони Пейдж
ПроизведеноРональд Киннох
Сценарий отДжон Осборн
На основеНедопустимые доказательства
В главных роляхНикол Уильямсон
Музыка отДадли Мур [слова к песне "Keep It Up" Джорджа Гастингса]
КинематографияКен Ходжес
Тони Ими
ОтредактированоДерек Йорк
Производственная
компания
РаспространяетсяParamount British Pictures
Дата выхода
23 июня 1968 г.
Продолжительность
94 минуты
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский

Недопустимые доказательства - британский драматический фильм 1968 года режиссера Энтони Пейджа с Николом Уильямсоном и Джилл Беннетт в главных ролях. [1] Джон Осборн написал сценарий, адаптировав свою собственную пьесу 1964 года « Недопустимое свидетельство» . [2] Фильм изображает крах разгневанного, но грустного человека, который не может поддерживать достойные стандарты в своей жизни и вызывает неприязнь ко всем. Как и в других пьесах Осборна, его происхождение можно рассматривать как представителя его класса, культуры и нации.

Сюжет [ править ]

Фильм рассказывает о двух днях из жизни Билла Мейтленда, 39-летнего англичанина, который возглавляет небольшую юридическую фирму в Лондоне и подвергается пыткам из-за своей неадекватности в качестве юриста, работодателя, мужа, юриста. отец, как друг (у него их нет) и как любовник (хотя женщины быстро уступают ему, он не может поддерживать отношения). Акцентированный внутренними монологами и воображаемыми сценами, он показывает, что все бросили его, когда они осознают, что не могут на него положиться.

Сначала он теряет свою секретаршу и любовницу Ширли, которая бросает свою работу и свою жизнь. Затем его главный клерк Хадсон сообщает, что он собирается присоединиться к конкурирующей фирме, оставив только стажера Джонса, который презирает его. Клиентка, миссис Гэмси, покидает офис в слезах и вряд ли вернется. После званого ужина, на котором он напивается и оскорбляет ее лучших друзей, его жена Анна бьет его, и он уезжает из семейного дома. Его любовница Лиз принимает его, оскорбляя ее боли, а затем он оставляет ее спать в офисе.

У клиента (и бывшего любовника), миссис Андерсон, сегодня утром слушание в суде, на котором его слабая защита, вероятно, проиграет ей дело. Новый клиент, мистер Мейплз, огорченный тем, что Мейтленд, похоже, не проявляет серьезного интереса к его печальному делу, уходит в слезах. Его дочь Джейн заходит по его просьбе, но уходит после тирады оскорблений. Секретарша Джой, с которой у него только что завязался роман, холодно отвергает его и уходит. Появляется Лиз в поисках примирения, но, будучи жестоко отвергнутой, уходит.

Всюду преследуя страх быть дисквалифицированным за злоупотребления служебным положением, быть арестованным и заключенным в тюрьму, предстать перед судом, умереть и быть кремированным, теперь совершенно один в жизни он разбивает окно и смотрит на оживленную улицу внизу, размышляя, стоит ли Прыгать.

Основной состав [ править ]

Производство [ править ]

Никол Уильямсон поет в фильме две песни: «Комната 504» и «Лунный свет становится тобой». [3]

Критический прием [ править ]

The New York Times писала: «В качестве исследования ужасающего давления, которое разрушает слабого, но сложного человека средних лет, Inadmitted Evidence дает удовлетворение от просмотра тщательно созданной работы ... Энтони Пейдж, который поставил пьесу, дает руководителям фильма необходимый им фокус. Под его руководством они действуют и разговаривают как люди, а не марионетки. Конечно, мистер Уильямсон делает большую часть этого с потрясающим постоянством и реальностью "; [4] в то время как Variety писала: «Лучшая пьеса о недопустимых доказательствахбыл Никол Уильямсон, который воплотил в жизнь измученного, посредственного, запугивающего труса, которого Джон Осборн задумал на бумаге. То же самое и в экранизации, в которой появляется один и тот же актер. В фильме есть ценность и проницательность. Однако многое из этого непрозрачно и сбивает с толку. Доказательства остаются, прежде всего, пьесой "; [5] в то время как Time Out писал:" Основная проблема заключается в навязчивом стиле камеры / редактирования, который сокращает оригинальные длинные диатрибы до заученных маленьких фрагментов, одновременно сокращая великолепно театрального антигероя Осборна до размеров: вместо этого. из-за того, что мы эффективно пребываем в сознании мужчины, теперь мы остаемся вне его, недоумевая, почему от нас можно ожидать сочувствия к такому невзрачному, эгоцентричному зануду » [6].

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Недопустимые доказательства (1968)» .
  2. ↑ Мерфи, стр.140
  3. ^ «Недопустимые доказательства (1968) - Примечания - TCM.com» .
  4. ^ «Обзоры фильмов» . 17 октября 2019 г. - через NYTimes.com.
  5. ↑ Variety Staff (1 января 1968 г.). «Отзыв:« Недопустимые доказательства » » .
  6. ^ «Недопустимые доказательства» .

Библиография [ править ]

  • Мерфи, Роберт. Британское кино шестидесятых . Британская киноиндустрия, 1992.

Внешние ссылки [ править ]

  • Недопустимые доказательства на IMDb