Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Индустриального искусства )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Калькулятор Olivetti Divisumma 24, разработанный в 1956 году Марчелло Ниццоли

Промышленный дизайн - это процесс дизайна, применяемый к продуктам , которые должны изготавливаться с использованием методов массового производства . [1] [2] Ключевой характеристикой является то, что дизайн предшествует производству: творческий акт определения и определения формы и характеристик продукта происходит перед физическим актом создания продукта, который состоит исключительно из повторяющегося, часто автоматизированного, тиражирования. . [3] [4] Это отличает промышленный дизайн от ремесла -дизайна, где форма продукта определяется создателем продукта в значительной степени одновременно с актом его создания. [5]

Все производимые продукты являются результатом процесса проектирования, но природа этого процесса может принимать разные формы. Его может проводить отдельный человек или группа, и такая команда может включать людей с различным опытом (например, промышленных дизайнеров, инженеров, бизнес-экспертов и т. Д.). Он может подчеркивать интуитивное творчество или расчетливое научное принятие решений , а часто подчеркивает и то, и другое. На него могут влиять такие разные факторы, как материалы , производственные процессы , бизнес-стратегия , а также преобладающие социальные, коммерческие или эстетические взгляды. [3] Промышленный дизайн, как прикладное искусство, чаще всего фокусируется на сочетании эстетики и соображений, ориентированных на пользователя, [6] но также часто предоставляет решения проблем формы, функции, физической эргономики , маркетинга, развития бренда, устойчивости и продаж. [7]

История [ править ]

Предшественники [ править ]

За несколько тысячелетий до начала индустриализации дизайн, техническая экспертиза и производство часто выполнялись отдельными мастерами , которые определяли форму продукта в момент его создания, в соответствии с их собственными ручными навыками, требованиями своих клиентов, опыт, накопленный в результате их собственных экспериментов, и знания, переданные им в процессе обучения или ученичества . [5]

Разделение труда лежит в основе практики промышленного дизайна имело прецеденты в доиндустриальной эпохе. [1] Рост торговли в средневековый период привел к появлению крупных мастерских в таких городах, как Флоренция , Венеция , Нюрнберг и Брюгге , где группы более специализированных мастеров создавали предметы общей формы посредством повторяющегося дублирования моделей, которые определяли благодаря их общему обучению и технике. [8] Конкурентное давление в начале 16 - го века привело к появлению в Италии и Германии из рисунка книг: коллекции гравюр, иллюстрирующих декоративные формы и мотивы, которые могут быть применены к широкому спектру продуктов и чье создание происходило до их нанесения. [8] Использование рисунка для определения того, как что-то должно быть построено позже, было впервые разработано архитекторами и кораблестроителями во время итальянского Возрождения . [9]

В 17 веке рост художественного покровительства в централизованных монархических государствах, таких как Франция, привел к крупным государственным производственным операциям, воплощением которых стала Мануфактура Гобеленов , открытая в Париже в 1667 году Людовиком XIV . [8] Здесь команды сот мастеров, в том числе специализированных художников, декораторов и граверов, изготовленные пышно декорированные изделия , начиная от гобеленов и мебели для металлообработки и тренеров , все под творческим руководством ведущего художника короля Лебрен .[10] Этот образец крупномасштабного королевского патронажа был повторен на придворных фарфоровых фабриках начала 18 века, таких как мейсенские фарфоровые мастерские, основанные в 1709 году великим герцогом Саксонии , где образцы из различных источников, включая придворные. ювелиры, скульпторы и граверы использовались в качестве моделей для сосудов и фигурок, которыми он стал известен. [11] Пока воспроизведение оставалось ремесленным, форма и художественное качество продукта оставались в руках отдельных мастеров и имели тенденцию к снижению по мере увеличения масштабов производства. [12]

Рождение промышленного дизайна [ править ]

Появление промышленного дизайна напрямую связано с ростом индустриализации и механизации, который начался с промышленной революции в Великобритании в середине 18 века. [1] [2] Рост промышленного производства изменил способ изготовления предметов, урбанизация изменила модели потребления , рост империй расширил вкусы и диверсифицировал рынки, а появление более широкого среднего класса создало спрос на модные стили со стороны многих более многочисленное и неоднородное население. [13]

Первое использование термина «промышленный дизайн» часто приписывают промышленному дизайнеру Джозефу Клоду Синелю в 1919 году (хотя он сам отрицал это в интервью), но эта дисциплина появилась раньше 1919 года, по крайней мере, на десять лет. Кристофер Дрессер считается одним из первых независимых промышленных дизайнеров. [14] Истоки промышленного дизайна лежат в индустриализации потребительских товаров. Например, Deutscher Werkbund , основанный в 1907 году и предшественник Баухауза , был спонсируемой государством попыткой интегрировать традиционные ремесла и промышленные методы массового производства, чтобы поставить Германию на конкурентную основу с Великобританией и Соединенными Штатами .

Самое раннее использование этого термина, возможно, было в The Art Union , ежемесячном журнале изящных искусств , 1839.

Отчет Дайса Совету по торговле о зарубежных школах промышленного дизайна. Официальный визит г-на Дайса во Францию, Пруссию и Баварию с целью изучения состояния школ дизайна в этих странах будет свежим в памяти наших читателей. Его отчет по этому поводу было приказано напечатать несколько месяцев спустя по предложению мистера Хьюма. Школа Святого Петра в Лионе была основана около 1750 года для обучения рисовальщиков, занятых изготовлением узоров для производства шелка. Она была гораздо более успешной, чем парижская школа, и, будучи дезорганизованной революцией, была восстановлена ​​Наполеоном и была преобразована в другую структуру, а затем была преобразована в Академию изящных искусств, в которой изучение дизайна для производства шелка было просто прикреплено как подчиненная ветвь.Похоже, что все ученики, поступившие в школу, поступают так, как если бы они были предназначены для художников в более высоком смысле этого слова, и от них не ожидается, что они решат, посвятят ли они себя изящным искусствам или промышленному дизайну, пока они не получат выполнили упражнения по рисованию и росписи фигуры с античного и живого макета. Именно по этой причине, а также из того факта, что художники, работающие в промышленных целях, хорошо оплачиваются и высоко ценятся (как хорошо обученные люди), поэтому многие люди во Франции занимаются этим.пока они не закончат свои упражнения по рисованию и раскрашиванию фигуры с античной и живой модели. Именно по этой причине, а также из того факта, что художники, работающие в промышленных целях, хорошо оплачиваются и высоко ценятся (как хорошо обученные люди), поэтому многие люди во Франции занимаются этим.пока они не закончат свои упражнения по рисованию и раскрашиванию фигуры с античной и живой модели. Именно по этой причине, а также из того факта, что художники, работающие в промышленных целях, хорошо оплачиваются и высоко ценятся (как хорошо обученные люди), поэтому многие люди во Франции занимаются этим.оба занятия.

Книга практической рисовальщика промышленного дизайна по Жаку Юджина Арменгод была напечатана в 1853. [15] Подзаголовок ( в переводе) работы объясняет, что он хочет предложить «полный курс механических, инженерные и архитектурный рисунок.» По словам Арменго, изучение этих типов технического чертежа относится к области промышленного дизайна. Эта работа проложила путь к большому расширению области рисования во Франции, Великобритании и США.

Роберт Леппер помог создать одну из первых в стране программ обучения промышленному дизайну в 1934 году в Технологическом институте Карнеги . [16]

Образование [ править ]

Дизайн продукта и промышленный дизайн перекрытия в области дизайна пользовательского интерфейса , информационного дизайна и интерактивного дизайна . Различные школы промышленного дизайна специализируются на одном из этих аспектов, начиная от колледжей чистого искусства и школ дизайна (стиль продукта), до смешанных программ инженерии и дизайна, связанных дисциплин, таких как дизайн выставок и дизайна интерьера, и школ, которые почти полностью подчиняются эстетический дизайн с точки зрения использования и эргономики, так называемая школа функционализма . [17] За исключением определенных функциональных областей, совпадающих между промышленным дизайном и инженерным проектированием, первое считается прикладным искусством [6]а последнее - прикладная наука. [18] Образовательные программы в области инженерии в США требуют аккредитации Советом по аккредитации инженеров и технологий (ABET) [19] в отличие от программ по промышленному дизайну, которые аккредитованы Национальной ассоциацией школ искусства и дизайна (NASAD). [20] Конечно, инженерное образование требует серьезной подготовки по математике и физическим наукам, которая обычно не требуется в образовании по промышленному дизайну. [21]

Учреждения [ править ]

Большинство промышленных дизайнеров заканчивают дизайн или связанную программу в профессионально-техническом училище или университете. Соответствующие программы включают графический дизайн, дизайн интерьеров, промышленный дизайн, архитектурные технологии и разработку проектов. Дипломы и степени в области промышленного дизайна предлагаются в профессиональных школах и университетах по всему миру. Дипломы и ученые степени требуют от двух до четырех лет обучения. По результатам обучения вы получаете степень бакалавра промышленного дизайна (BID), бакалавра наук (B.Sc) или бакалавра изящных искусств (BFA). Впоследствии программа бакалавриата может быть расширена до степени магистра дизайна , магистра изящных искусств и других до магистра искусств или магистра наук..

Определение [ править ]

Промышленный дизайн изучает функцию и форму, а также связь между продуктом, пользователем и окружающей средой. Как правило, профессионалы в области промышленного дизайна работают с мелкомасштабным проектированием, а не с общим проектированием сложных систем, таких как здания или корабли. Промышленные дизайнеры обычно не проектируют двигатели, электрические схемы или зубчатые передачи, которые заставляют машины двигаться, но они могут влиять на технические аспекты посредством дизайна удобства использования и установления взаимосвязей. Обычно они работают с другими профессионалами, такими как инженеры, которые сосредоточены на механических и других функциональных аспектах продукта, обеспечивая функциональность и технологичность, а также с маркетологами для выявления и удовлетворения потребностей и ожиданий клиентов.

Промышленный дизайн (ID) - это профессиональные услуги по созданию и разработке концепций и спецификаций, которые оптимизируют функции, ценность и внешний вид продуктов и систем для взаимной выгоды как пользователя, так и производителя.

Общество промышленных дизайнеров Америки , [22]

Сам дизайн часто трудно описать людям, не являющимся дизайнерами, потому что значение, принятое дизайнерским сообществом, не состоит из слов. Вместо этого определение создается в результате приобретения критической основы для анализа и создания артефактов. Одно из многих принятых (но намеренно неопределенных) определений дизайна происходит из школы дизайна Карнеги-Меллона: «Дизайн - это процесс извлечения чего-либо из существующего состояния и перемещения его в предпочтительное состояние» (Саймон, Герберт А. «Науки искусственного ". Кембридж, Массачусетс (1969, 1981, 1996)). Это относится к новым артефактам, существующее состояние которых не определено, и ранее созданным артефактам, состояние которых должно быть улучшено.

Промышленный дизайн может в значительной степени пересекаться с инженерным дизайном , и в разных странах границы этих двух концепций могут различаться, но в целом инженерное дело фокусируется главным образом на функциональности или полезности продуктов, тогда как промышленный дизайн фокусируется в основном на эстетических аспектах продуктов и пользовательских интерфейсах . Во многих юрисдикциях это различие эффективно определяется полномочиями и / или лицензией, необходимыми для занятия инженерной практикой. [23] «Промышленный дизайн» как таковой не во многом пересекается с инженерной дисциплиной промышленной инженерии , за исключением подспециальности последней - эргономики .

На 29-й Генеральной ассамблее в Кванджу, Южная Корея, 2015 г., Комитет профессиональной практики представил обновленное определение промышленного дизайна следующим образом: «Промышленный дизайн - это стратегический процесс решения проблем, который стимулирует инновации, способствует успеху бизнеса и ведет к повышению качества. жизни через инновационные продукты, системы, услуги и опыт ". Расширенная версия этого определения выглядит следующим образом: «Промышленный дизайн - это стратегический процесс решения проблем, который стимулирует инновации, способствует успеху бизнеса и ведет к повышению качества жизни за счет инновационных продуктов, систем, услуг и опыта. Промышленный дизайн устраняет этот пробел между тем, что есть, и тем, что возможно. Это междисциплинарная профессия, которая использует творческий потенциал для решения проблем и совместного создания решений с целью создания продукта,система, сервис, опыт или бизнес, лучше. По своей сути, промышленный дизайн предлагает более оптимистичный взгляд на будущее, переосмысливая проблемы как возможности. Он объединяет инновации, технологии, исследования, бизнес и клиентов, обеспечивая новую ценность и конкурентные преимущества в экономической, социальной и экологической сферах. Промышленные дизайнеры ставят человека в центр процесса. Они приобретают глубокое понимание потребностей пользователей через сочувствие и применяют прагматичный, ориентированный на пользователя процесс решения проблем при разработке продуктов, систем, услуг и опыта. Они являются стратегическими заинтересованными сторонами в инновационном процессе и обладают уникальными возможностями для объединения различных профессиональных дисциплин и деловых интересов. Они ценят экономику,социальное и экологическое влияние их работы и их вклад в совместное создание лучшего качества жизни. "[24]

Процесс проектирования [ править ]

Fender Stratocaster с отделкой в ​​виде солнечных лучей, одна из самых широко известных электрогитар в мире.
Модель 1300 Volkswagen Beetle

Хотя процесс дизайна можно считать «творческим», также имеет место множество аналитических процессов. Фактически, многие промышленные дизайнеры часто используют различные методологии проектирования в своем творческом процессе. Некоторые из обычно используемых процессов - это исследование пользователей, создание эскизов, сравнительное исследование продуктов, создание моделей, прототипирование и тестирование. Эти процессы лучше всего определяют промышленные дизайнеры и / или другие члены команды. Промышленные дизайнеры часто используют программное обеспечение 3D, автоматизированное промышленное проектирование и программы САПР для перехода от концепции к производству. Они также могут сначала построить прототип, а затем использовать промышленное компьютерное сканирование для проверки внутренних дефектов и создания модели САПР. Исходя из этого, производственный процесс может быть изменен для улучшения продукта.

Характеристики продукта, указанные промышленными дизайнерами, могут включать в себя общую форму объекта, расположение деталей относительно друг друга, цвета , текстуру, форму и аспекты, касающиеся использования продукта . Кроме того, они могут указывать аспекты, касающиеся производственного процесса, выбора материалов и способа представления продукта потребителю в точке продажи . Включение промышленных дизайнеров в процесс разработки продукта может привести к добавленной стоимости за счет повышения удобства использования , снижения производственных затрат и разработки более привлекательных продуктов.

Промышленный дизайн может также фокусироваться на технических концепциях, продуктах и ​​процессах. Помимо эстетики , удобства использования и эргономики, он также может включать в себя разработку, полезность, положение на рынке и другие проблемы, такие как психология, желание и эмоциональная привязанность пользователя. Эти ценности и сопутствующие аспекты, которые составляют основу промышленного дизайна, могут различаться - между разными школами мысли и среди практикующих дизайнеров.

Права на промышленный образец [ править ]

Основная статья: Права на промышленный образец

Права на промышленный дизайн - это права интеллектуальной собственности, которые делают исключительным визуальный дизайн объектов, не являющихся чисто утилитарными. Патент на образец также будет рассматриваться в рамках этой категории. Промышленный образец состоит из создания формы, конфигурации или композиции рисунка или цвета или комбинации рисунка и цвета в трехмерной форме, имеющей эстетическую ценность. Промышленный образец может представлять собой двух- или трехмерный узор, используемый для производства продукта, промышленного товара или изделия кустарного промысла. В соответствии с Гаагским соглашением о международном депонировании промышленных образцов , в ВОИС- административный договор, существует процедура международной регистрации. Заявитель может подать заявку на разовое международное депонирование в ВОИС или в национальное ведомство страны-участницы договора. Затем образец будет охраняться в любом количестве стран-участниц договора.

Примеры промышленного дизайна [ править ]

Lurelle Guild . Пылесос, c. 1937. Бруклинский музей.
Стул Чарльза Имса
Рассел Райт. Кофейная урна, c. 1935 Бруклинский музей

Ряд промышленных дизайнеров оказали такое значительное влияние на культуру и повседневную жизнь, что их работа задокументирована историками социальных наук. Алвар Аалто , известный как архитектор , также спроектировал значительное количество предметов домашнего обихода, таких как стулья, табуреты, лампы, тележку для чая и вазы. Раймонд Лоуи был плодовитым американский дизайнер , который отвечает за Royal Dutch Shell корпоративный логотип, оригинальный BP логотип (используется до 2000 г.), ПРР S1 паровоз, то Studebaker Starlight (включая поздний bulletnose), а также Schick электрический бритвы, Electroluxхолодильники, коротковолновые радиоприемники, французские печи Le Creuset , а также полный ассортимент современной мебели и многое другое.

Дик Тиг , проработавший большую часть своей карьеры в American Motors Corporation , разработал концепцию использования сменных панелей кузова для создания широкого спектра различных автомобилей с использованием одинаковых штамповок. Он отвечал за такие уникальные автомобильные разработки, как Pacer , Gremlin , Matador coupe , Jeep Cherokee и весь интерьер Eagle Premier .

Брукс Стивенс из Милуоки был известен прежде всего своими автомобилями Milwaukee Road Skytop Lounge и дизайнами Оскара Майера Винермобиля , среди прочего.

Виктор Шрекенгост разработал велосипеды, производимые компанией Murray, для Murray and Sears, Roebuck and Company. Вместе с инженером Рэем Спиллером он разработал первый грузовик с кабиной над двигателем, конструкция которой используется по сей день. Шрекенгост также основал школу промышленного дизайна Кливлендского института искусств.

Оскар Барнак был немецким инженером-оптиком, точным механиком, промышленным дизайнером и отцом 35-мм фотографии. Он разработал Leica , которая на 50 лет стала визитной карточкой фотографии и остается лидером в области механического и оптического дизайна. [25]

Чарльз и Рэй Имз были наиболее известны своими новаторскими конструкциями мебели, такими как Eames Lounge Chair Wood и Eames Lounge Chair . Среди других влиятельных дизайнеров были Генри Дрейфус , Элиот Нойес , Джон Вассос и Рассел Райт .

Дитер Рамс - немецкий промышленный дизайнер, тесно связанный с компанией по производству потребительских товаров Braun и школой функционального промышленного дизайна.

Многие из последних продуктов Apple были разработаны сэром Джонатаном Айвом .

См. Также [ править ]

  • Автомобильный дизайн
  • Дизайнер
  • Креативная инженерия
  • Процесс инженерного проектирования
  • Инженерный дизайн
  • Разработка продукта
  • Дизайн продукта
  • Быстрое прототипирование
  • Форма следует за функцией
  • TU Delft Факультет промышленного дизайна
  • Общество промышленных дизайнеров Америки
  • Дизайн аппаратного интерфейса
  • Экологичный дизайн
  • Сенсорный дизайн
  • Главный специалист по опыту (CXO)
  • Коммуникационный дизайн
  • Core77
  • Эмоциональный дизайн от Дональда Нормана
  • Экологический дизайн
  • Дизайн опыта
  • Гаагская система
  • Интерактивный дизайн
  • Трансформируемый дизайн
  • Виртуальная разработка продукта
  • WikID

Заметки [ править ]

  1. ^
    См. Автобиографию Дайсона « Несмотря ни на что» , Pub Thomson 2002 [26]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ a b c Heskett 1980 , стр. 10-11.
  2. ^ а б Киркхэм 1999 .
  3. ^ а б Хескетт 1980 , стр. 10.
  4. ^ Noblet 1993 , стр. 21-22.
  5. ^ a b Ноблет 1993 , стр. 21.
  6. ^ a b «Глоссарий по юзабилити | Свод знаний по юзабилити» . usabilitybok.org .
  7. ^ де Нобле, Дж., Промышленный дизайн , Париж: AFAA (1993)
  8. ^ а б в Хескетт 1980 , стр. 11.
  9. ^ Бейнс 1991 , стр. 108.
  10. ^ Хескетт 1980 , стр. 11-12.
  11. ^ Хескетт 1980 , стр. 12.
  12. ^ Хескетт 1980 , стр. 12-13.
  13. Перейти ↑ Benton 2000 , p. 380.
  14. ^ "Кристофер Дрессер" . Музей дизайна . Архивировано из оригинального 20 сентября 2014 года . Проверено 9 апреля 2015 года .
  15. ^ "Книга практического рисовальщика промышленного дизайна: формирование полного курса машиностроения, инженерного и архитектурного рисунка Арменго, Эне (Жак-Эжен), 1810-1891" . Интернет-архив . Проверено 14 апреля 2015 года .
  16. ^ "Новости: шоу Леппера проходит в Уорхоле". Журнал Карнеги-Меллон. Winter 2002. Проверено 17 января 2014 года.
  17. ^ Pulos, Arthur J., Американский дизайн Приключения 1940-1975 , Cambridge, Mass: MIT Press (1988), стр. 249 ( ISBN 9780262161060 ) 
  18. ^ «Инженерия» . ScienceDaily .
  19. ^ "Аккредитация | ABET" .
  20. ^ "Nasad.arts-accredit.org" . Архивировано из оригинального 12 августа 2015 года.
  21. ^ "Обзор компетенций NASAD" (PDF) . nasad.arts-accredit.org . Проверено 15 июля 2020 .
  22. ^ "Архивная копия" . Архивировано 24 января 2010 года . Проверено 25 января 2010 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ) CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  23. ^ «Разница между промышленным дизайном и проектированием» . MCADC Cafe . Архивировано из оригинального 20 сентября 2014 года . Проверено 9 апреля 2015 года .
  24. ^ Интернет ICSID ： ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПРОМЫШЛЕННОГО ДИЗАЙНА Архивировано 17 марта 2007 г. в Wayback Machine.
  25. ^ "Оскар Барнак" . Международный зал славы и музей фотографии . Проверено 23 марта 2021 года .
  26. ^ Дайсон, Джеймс (1997). Несмотря ни на что: автобиография . Лондон: Орион Бизнес. ISBN 978-0-7528-0981-6. OCLC  38066046 .

Источники [ править ]

  • Барнуэлл, Морис. Дизайн, творчество и культура , Black Dog, 2011, ISBN 978 1 907317 408 
  • Барнуэлл, Морис. Эволюция дизайна: большой взрыв к большим данным, Торонто, 2014. ISBN 978-0-9937396-0-6 
  • Бентон, Шарлотта (2000). «Дизайн и промышленность». В Кемпе, Мартин (ред.). Оксфордская история западного искусства . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С. 380–383. ISBN 0198600127.
  • Сорок, Адриан. Объекты желания: дизайн и общество с 1750 года . Thames Hudson, май 1992 г. ISBN 978-0-500-27412-5 
  • Хескетт, Джон. Промышленный дизайн , Темза и Гудзон, 1980, ISBN 0500201811 
  • Киркхэм, Пэт (1999). Промышленный дизайн . Grove Art Online . Издательство Оксфордского университета.
  • Mayall, WH, Промышленный дизайн для инженеров , Лондон: Iliffe Books, 1967, ISBN 978-0592042053 
  • Mayall, WH, Машины и восприятие в промышленном дизайне , Лондон: Studio Vista, 1968, ISBN 978-0289279168 
  • Мейкл, Джеффри. Twentieth Century Limited: Промышленный дизайн в Америке, 1925-1939 , Филадельфия: Temple University Press, 1979 ISBN 978-0877222460 
  • Ноблет, Джоселин де (1993). «Дизайн в прогрессе». В Noblet, Джоселин де (ред.). Промышленный дизайн: отражение века . Париж: Фламмарион / APCI. С. 21–25. ISBN 2080135392.
  • Пировано, Карло, изд. (1991). «Формы представительства». История промышленного дизайна . 1 . Милан: Electa. С. 108–127. OCLC  32885051 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Рисунки, наброски и рисунки: промышленные рисунки из Смитсоновского института (2004) Библиотеки Смитсоновского института