Йохан Кристиан Даль

Йохан Кристиан Даль
Портрет Иоганна Кристиана Даля , от Carl Christian Vogel фон Vogelstein , 1823
Родившийся	Йохан Кристиан Клауссен Даль ( 1788-02-24 )24 февраля 1788 г. Берген , Дания – Норвегия
Умер	14 октября 1857 г. (1857-10-14)(69 лет) Дрезден , Королевство Саксония , Германская Конфедерация
Национальность	норвежский язык
Известен	Норвежская пейзажная живопись
Движение	Норвежский романтический национализм , немецкий романтизм
Награды	Орден Святого Олафа Орден Васы Орден Даннеброга

Йохан Кристиан Клауссен Даль (24 февраля 1788 - 14 октября 1857), часто известный как JC Dahl или IC Dahl , был норвежским художником, который считается первым великим художником-романтиком в Норвегии , основателем «золотого века» норвежской живописи. и, по мнению некоторых, один из величайших европейских художников всех времен. ^[1] Его часто называют «отцом норвежской пейзажной живописи» ^[2] и считают первым норвежским художником, достигшим уровня художественных достижений, сопоставимого с уровнем величайших европейских художников того времени. Он также был первым, кто приобрел подлинную известность и культурную известность за рубежом.^[3] Как сказал один критик, «Й. К. Даль занимает центральное место в норвежской художественной жизни первой половины XIX века. ^[4]

Хотя Даль провел большую часть своей жизни за пределами Норвегии, его любовь к своей стране очевидна в мотивах, которые он выбрал для своих картин, и в его экстраординарных усилиях на благо норвежской культуры в целом. Он был, например, ключевой фигурой в основании Норвежской национальной галереи и нескольких других крупных художественных учреждений в Норвегии, а также в сохранении норвежских деревянных церквей и реставрации собора Нидарос в Тронхейме и крепости Бергенхус в Берген.

Жизнь [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Замок Фредериксборг с приближающейся бурей , 1814 г.

Даль происходил из простого происхождения - его отец был скромным рыбаком из Бергена, Норвегия, - и позже он с горечью вспоминал свою молодость. Он сожалел, что у него никогда не было «настоящего учителя» в детстве, и, несмотря на все свои впечатляющие успехи, он считал, что если бы ему повезло с рождением, он бы добился даже большего, чем имел. ^{[ необходима цитата ]}

Время в Бергене [ править ]

В детстве Даль получил образование у сочувствующего наставника в соборе Бергена, который сначала думал, что из этого способного ученика выйдет хороший священник, но затем, признав его необычайно не по годам развитые артистические способности, организовал для него образование художника. С 1803 по 1809 год Даль учился у художника Йохана Георга Мюллера  [ нет ] , мастерская которого в то время была самой важной в Бергене. Тем не менее, Даль оглядывался на своего учителя, который держал его в неведении, чтобы эксплуатировать, заставляя его рисовать театральные декорации, портреты и виды Бергена и его окрестностей. Другой наставник, Лайдер Саген, показал начинающему художнику книги об искусстве и пробудил в нем интерес к историко-патриотической тематике. Также Саген собрал коллекцию, которая позволила Далю в 1811 году поехать в Копенгаген, чтобы завершить свое образование в тамошней академии.

Не менее важным, чем учеба Даля в академии Копенгагена, был его опыт в окружающей сельской местности и в коллекциях произведений искусства города. В 1812 году он написал Сагену, что художниками-пейзажистами, которым он больше всего хотел подражать, были Руисдал и Эвердинген , и по этой причине он изучал «прежде всего природу». Художественная программа Даля была тогда уже на месте: он стал частью великая пейзажная традиция, но он также будет максимально верен самой природе.

• Картина Якоба ван Рейсдала в собрании Адама Готтлоба Мольтке в 1812 году

• Копия Даля 1812 года, которая произвела впечатление и на Мольтке, и на принца.

• Еще один Рейсдаль в коллекции Мольтке в 1812 году.

• Копия Даля 1813 года, которая снова произвела впечатление и на Мольтке, и на принца.

Даль считал, что пейзажная живопись должна не только изображать конкретный вид, но и что-то говорить о природе и характере земли - величии ее прошлого, жизни и творчестве ее нынешних жителей. Настроение часто было идиллическим, часто меланхоличным. Когда он добавил снег к пейзажу, который рисовал летом, он не должен был показать свет и цвета снега; он должен был использовать снег как символ смерти. Как сказал один критик: «В отличие от радикально романтических работ, которые также появлялись в то время, Даль смягчает свой пейзаж, вводя элементы жанровой живописи, наполняя ее анекдотическими материалами: на заднем плане струйка дыма поднимается из кабины, возможно, из дом охотника на заснеженном поле ». Благодаря рекомендациям Сагена и его личному обаянию,Вскоре Даль получил доступ к ведущим общественным кругам Копенгагена.^[5]

Даль принимал участие в ежегодных художественных выставках в Копенгагене, начиная с 1812 года, но его настоящий прорыв произошел в 1815 году, когда он выставил не менее 13 картин. Принц Кристиан Фредерик из Дании, который рано проявил интерес к художественному гению Даля и позаботился о том, чтобы его работы были приобретены для королевской коллекции, стал другом и покровителем художника на всю жизнь. ^[3]

В 1816 г. из-за границы вернулся К. В. Экерсберг со своими картинами, изображающими римскую обстановку; Даль был сразу впечатлен, и они стали хорошими друзьями и обменялись фотографиями. Картина Даля 1817 года Den Store Kro i Fredensborg ознаменовала реальное начало его непрерывного производства масляных картин, изображающих естественные предметы.

После успеха в Копенгагене Даль понял, что хочет жить как независимый, самодостаточный художник. Одна из проблем, с которой он столкнулся, заключалась в том, что академические люди того времени предпочитали исторические картины с моральным посланием. Пейзажи считались низшим видом искусства и, может быть, даже не искусством, а чисто механическим подражанием природе. По мнению академии, единственными пейзажами, которые можно было считать искусством, были идеальные, воображаемые пейзажи пасторального или героического стиля. В соответствии с этим господствующим вкусом Даль попытался придать своим датским темам определенный атмосферный характер, чтобы поднять их выше того, что считалось чисто коммерческим уровнем. Но в то же время его глубочайшим желанием было дать более правдивую картину норвежской природы, чем предлагали старомодные,сухие картины Хааса иЛоренцен . Частично это желание было мотивировано тоской по дому и патриотизмом, но оно также соответствовало общественному вкусу того времени в отношении «живописных» работ.

За границей в Дрездене [ править ]

Даль отправился в Дрезден в сентябре 1818 года. Он прибыл, чтобы познакомить с ведущими горожанами и крупными художниками, такими как Каспар Давид Фридрих , которые помогли ему обосноваться там и стали его близким другом. ^[3] Один критик писал: «Неизвестные, тщательно выполненные пейзажи Фридриха - произведения искусства, основанного на его строгом протестантском воспитании и стремлении к божественному в природе - были по праву известны к тому времени, когда он и Даль познакомились. Мы можем увидеть его Двое мужчин, созерцающих Луну.(1819), который входит в число его величайших работ и включает в себя две "Rückfiguren", или фигуры, видимые сзади, торжественно и по-товарищески смотрящие на молодой серповидный месяц с опушки старого леса. «Грайфсвальд в лунном свете» (1816–17) изображает место рождения художника в Померании , на побережье Балтийского моря: залитый ровным тонким лунным светом старинный университетский городок приобретает почти неземной вид ». ^{[6] [7]}

Фридрих был на четырнадцать лет старше Даля и признанным художником, но эти двое нашли друг в друге общую любовь к природе и общий энтузиазм по поводу способа изображения природы, основанного на изучении самой природы, а не на академических клише, которые они использовали. оба глубоко презирали. Один писатель сказал об этом так: «Теплый и общительный персонаж, он вскоре познакомился и подружился с более замкнутым и замкнутым Фридрихом, записав, как они однажды гуляли вместе в парке Грёссерского сада среди множества прекрасных деревьев разных видов. , и луна выглядела красивой за темными елями » ^[6].

Вместе с Фридрихом и Карлом Густавом Карусом Даль стал одним из дрезденских художников того периода, оказавших решающее влияние на немецкую романтическую живопись. ^[4]

В Дрездене, как и в Копенгагене, Даль путешествовал по окрестностям, чтобы рисовать предметы, которые могли быть ему полезны в более крупных работах, которые позже будут написаны в его ателье. В 1818 году он писал принцу Кристиану Фредерику, что «больше всего я представляю природу во всей ее свободе и необузданности». Даль нашел достаточно материала в районе Дрездена, чтобы создать мотивы для своих картин, но он продолжал рисовать воображаемые пейзажи с лесами, горами и водопадами. Одна такая картина, завершенная в 1819 году, под названием Norsk fjellandskap med elv.(Горный норвежский пейзаж с рекой ») привлек большое внимание молодых художников, которые считали поразительное естественное качество картины глотком свежего воздуха на застойной художественной сцене Дрездена. Еще одна монументальная картина с водопадом, завершенная в следующем году, была высоко оценена критиком Кунстблатта, который сказал, что Даль был выше Якоба ван Рейсдала. Даль был принят в Дрезденскую академию в 1820 году.

За границей в Италии [ править ]

Принц Кристиан Фредерик написал Далю в 1820 году из Италии и пригласил его присоединиться к нему в Неаполитанском заливе. В то время Даль ухаживал за молодой женщиной по имени Эмили фон Блох , но чувствовал, что должен принять предложение принца, поэтому быстро женился на Эмили и на следующий день отправился в Италию. В итоге он провел 10 месяцев в Италии. Хотя он скучал по своей невесте, это пребывание было решающим фактором в его творческом развитии. Искусство Даля по-настоящему расцвело в Италии , с ее ярким южным сиянием. Это заставляло его видеть природу просто, без посредничества в изображении света и цвета старых мастеров.

Даль отправился в Рим в феврале 1821 года. Он проводил много времени, посещая музеи, встречаясь с другими художниками и рисуя картины для продажи. Помимо живописи достопримечательностей Рима и картин Неаполитанского залива , он писал пейзажи, вдохновленные горами Норвегии . Даль сказал, что только когда он был в Риме, он по-настоящему ценил норвежскую природу. В июне 1821 года Даль вернулся на север, к Эмили, к спокойной семейной жизни и живописи.

Даль быстро стал членом ведущих кругов дрезденских поэтов, художников и ученых, в том числе археолога К.А. Бёттигера , издателя Artistisches Notizenblatt , который в 1822 году опубликовал большую статью о Даля.

Наставничество [ править ]

Как член академии, Даль всегда посвящал свое время молодым художникам, которые искали его. В 1824 году он и Фридрих были названы «экстраординарными профессорами», у которых не было кафедры, но которые получали постоянную зарплату. В 1823 году Даль переехал к Фридриху, так что многие из его учеников, такие как Кнуд Бааде , Педер Балке и Томас Фернли, находились под одинаковым влиянием обоих художников. «Задолго до их встречи, - пишет один критик, - Даль также нарисовал несколько« лунных огней »и, путешествуя по Европе, он был в Неаполитанском заливе в 1821 году, когда действовала гора Везувий. Здесь он написал картину «Лодки на пляже недалеко от Неаполя», где рыбацкие суда стоят на якоре в спокойных мерцающих водах, а за ними дымятся и пылают две горные вершины. Как и следовало ожидать, после того, как началась его тесная связь с Фридрихом - две семьи жили в одном доме в Дрездене с 1823 года - он испытал на него значительное влияние, но вскоре преобладал его собственный, более спонтанный и живописный стиль. Иногда клиенты заказывали снимки у них обоих, спокойную прибрежную сцену Фридриха в паре с более бурным сюжетом из Даля ». ^[6]

Даль никогда не создавал вокруг себя «школу», а предпочитал, чтобы его ученики развивали свой собственный стиль; попытки подавить индивидуальность своих учеников противоречили его принципам и его уважению к свободе творчества. Именно это стремление к индивидуальности позже заставило его отказаться от предложения постоянного председателя в академии - он не хотел чувствовать себя обязанным появляться в классе, когда он был занят работой над картиной.

Даль продолжал свои исследования природы в окрестностях Дрездена, когда у него было время, или в более длительных поездках, которые давали ему темы для его картин. Но чаще всего он рисовал вид на Эльбу за окном в различном свете. Как и Джон Констебл , Даль чувствовал, что небо является важной частью пейзажной живописи, и он никогда не уставал наблюдать, как облака движутся по плоской равнине. ^[3] Один критик сравнил две картины Фридриха и Даля: «В ...« Мать и дитя у моря »Даля есть отголоски картины Фридриха« Женщина у моря »(1818). В то время как в работе Фридриха женщина, одетая для ветреной погоды, сидит без дела, наблюдая за проплывающими мимо пяти рыбацких лодок, в картине Даля, кажется, есть более личная нота, с отголосками его собственного воспитания в сообществе моряков, когда он был матерью и маленьким ребенком. с нетерпением жду возвращения маленького корабля из моря ». ^[6] Тот же критик написал об одной из своих картин, изображающих Дрезден: «Даль также отметил великолепные здания в стиле барокко своего принятого города и версию своего« Вид на Дрезден при лунном свете ».(1838) приехал из Национального музея искусства, архитектуры и дизайна в Осло. Эта небольшая картина размером всего 18,5 x 34,5 см показывает купол Фрауэнкирхе и башню Хофкирхе, возвышающуюся над горизонтом; Сочетание серебра и темно-синего цвета придает ему чудесный эффект драгоценного камня вместе с определенным элегическим качеством, что, возможно, свидетельствует об осознании художником того факта, что его давняя дружба с Фридрихом подходит к концу ». ^[6]

Вернуться домой [ править ]

Как Даль писал в 1828 году директору Дрезденской академии, он находил окрестности Дрездена полезными для изучения природы, но «настоящего» всегда не хватало; это было то, что он мог найти только на своей горной родине. Он считал себя «более скандинавским художником» с «любовью к морским берегам, горам, водопадам, парусным лодкам и фотографиям моря при дневном и лунном свете». Он очень хотел вернуться в Норвегию, но только в 1826 году он смог вернуться домой.

Он совершил последующие поездки в Норвегию в 1834, 1839, 1844 и 1850 годах, в основном исследуя и раскрашивая горы, что привело к монументальным работам Fortundalen (1836) и Stalheim (1842). ^[3] Во время визитов в Норвегию он получил «восторженный прием как известный художник».

Критик отмечает поздние стилистические изменения Даля: «В его позднем« Фьорде на закате » (1850 г.), основанном на исследованиях, проведенных ранее, свободные и авантюрные мазки кисти изображают затененное облаками небо и изрезанную поверхность воды. Здесь он далеко отошел от чистоты и силы творчества Фридриха ». ^[6]

Более поздняя жизнь

В 1827 году Эмили Даль умерла при родах, родив четвертого ребенка, а два года спустя двое из старших детей умерли от скарлатины. В январе 1830 года Даль женился на своей студентке Амалии фон Бассевиц, но она тоже умерла при родах в декабре того же года. Даль был раздавлен, и прошло много месяцев, прежде чем он снова смог рисовать. Несколько лет спустя этот младший ребенок также умер, оставив Даля с двумя выжившими детьми, Кэролайн и Зигвальд .

Поездка Даля в Норвегию в 1850 году стала для него последней. Он старел и слаб, но продолжал писать пейзажи в горах. Это последнее путешествие на родину привело к созданию нескольких великолепных работ, в том числе « Мобёдален» , « Фра Стугунесет» и « Хьелле- и- Валдрес» .

Даль также был одним из отцов-основателей Национальной галереи Норвегии (норвежский язык: Nasjonalgalleriet), ныне Национального музея искусства, архитектуры и дизайна, и пожертвовал этому учреждению свою коллекцию произведений искусства. Вместе с Йоханом Себастьяном Велхавеном, Фредериком Стангом и Хенриком Хефтье он также основал Художественное общество в Осло (Oslo Kunstforening). ^{[8] [9]}

Смерть [ править ]

Даль умер после непродолжительной болезни и был похоронен 17 октября 1857 года в Дрездене. В 1902 году на фасаде Западно-норвежского музея декоративного искусства в Бергене была установлена статуя Даля работы норвежского скульптора Амброзии Тённесен (1859–1948) . В 1934 году его останки привезли обратно в Норвегию и похоронили на кладбище церкви Святого Иакова (Санкт-Якоб-Кирке) в Бергене. ^[10]

Й. К. Даль занимает центральное место в норвежской художественной жизни первой половины XIX века. Его романтические, но натуралистические интерпретации норвежских пейзажей вызвали большое восхищение в Норвегии, а также на европейском континенте, особенно в Дании и Германии.

Почести [ править ]

У Даля были как Орден Васы, так и Орден Святого Олафа, пожалованные ему королем Норвегии и Швеции . Он также получил орден Даннеброга из Дании . Три награды свидетельствуют о его исключительном культурном влиянии на всю Скандинавию. ^[3]

Известные произведения [ править ]

Многие из его работ можно увидеть в Дрездене, в частности, большую картину « Норвегия и буря на море» . ^[11] Бергенский художественный музей в Бергене, Норвегия, содержит несколько его наиболее известных ^{[ по словам кого? ]} , в том числе « Мобёдален» (1851), « Фра Стедже и Согн» (1836), « Йелле и Валдрес» (1850), Лисеклостер (1827), Стедье и Согн (1836) и Бьерк и шторм (1849).

Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна - Национальная галерея Осло имеет большую коллекцию его работ, в том числе Винтер вед Согнефьорд (1827 г.), Кастелламмаре (1828 г.), Скиббруд вед ден норске кист (1832 г.), Хеллефосс (1838 г.), Фра Сталхейм (1842 г.), Фра Фортундален (1842 г.) и Стугунесет на Филефьеле (1851 г.). ^[12] Значительные работы ^{[ по чьему? ]} (с названиями на норвежском языке) включают следующее:

• Замок Фредериксборг (1817 г.)
• Везув и утбруд (1826 г.)
• Винтер Вед Согне-фьорд (1827)
• Кастелламмаре (1828 г.)
• Skibbrudd ved den norske kyst (1832)
• Fra Stedje i Sogn (1836)
• Хеллефосс (1838)
• Сталхейм (1842 г.)
• Фра Фортундален (1842)
• Бьерк и шторм (1849)
• Йелле-и-Вальдрес (1850)
• Stugunøset på Filefjell (1851)
• Мобёдален (1851)

Галерея [ править ]

Ссылки [ править ]

Атрибуция

•  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Даль, Иоганн Кристиан ». Британская энциклопедия . 7 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 731.

Источники [ править ]

• Обер, Андреас (1893) профессор Даль. Et stykke af Aarhundredets Kunst- og Kulturhistorie
• Обер, Андреас (1894) Den Norske Naturfølelse и профессор Даль. Hans Kunst og dens Stilling i Aarhundredets Utvikling
• Обер, Андреас (1920) Малерен Йохан Кристиан Даль. Et stykke av forrige aarhundres kunst- og kulturhistorie
• Банг, Мари Лёдруп (1988) Йохан Кристиан Даль 1788-1857: Жизнь и творчество Том 1-3 (публикация Scandinavian University Press)
• Хейльманн, Кристоф (1988) Йохан Кристиан Даль. 1788-1857 Neue Pinakothek Munchen-1988-1989 (издание Lipp)

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с Йоханом Кристианом Клаузеном Далем на Викискладе?

• Каспар Давид Фридрих: Наблюдатели за луной , полный текстовый каталог выставки из Музея искусств Метрополитен, который содержит материалы о Йохане Кристиане Даале (№ 12-15)