Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других JB Jacksons, см. Джесси Б. Джексон и Джон Б. Джексон .
Бринк Джексон
Родившийся( 1909-09-25 )25 сентября 1909 г.
Динар , Франция
Умер28 августа 1996 г. (1996-08-28)(86 лет)
Санта-Фе, Нью-Мексико
ОбразованиеInstitut Le Rosey
Альма-матерУниверситет Висконсина – Мэдисон
Гарвардский университет
ЗанятиеПисатель, издатель, инструктор и художник-скетчист.

Джон Бринкерхофф «Бринк» [1] Джексон , Дж. Б. Джексон (25 сентября 1909 - 28 августа 1996) был писателем, издателем, инструктором и художником-зарисовщиком в ландшафтном дизайне . Герберт Мушам , архитектурный критик New York Times , заявил, что Дж. Б. Джексон был «величайшим из ныне живущих в Америке писателей о силах, которые сформировали землю, которую занимает эта страна». [2] Он оказал влияние на расширение взглядов на «народный» ландшафт.

Ранняя жизнь [ править ]

Бринк родился 25 сентября 1909 года в Динаре , Франция , в семье американцев. Джексон провел с ними первые школьные годы в Вашингтоне, округ Колумбия , и в Европе. В 1923 году в возрасте 14 лет он был зачислен в элитный институт Le Rosey в Ролле, Швейцария , где свободно владел французским и немецким языками. Он наслаждался окружающей средой гор, лугов и лесов, но также впитал человеческое лицо швейцарских городов и кантонов. Позже он будет рисовать свои заграничные путешествия в сочинениях, зарисовках и акварелях. Он посещал подготовительные школы в Новой Англии, а лето проводил на ферме своего дяди в Нью-Мексико . [3]

Опыт Джексона в колледже повлиял на его подход к формированию ландшафта. Он учился в экспериментальном колледже Университета Висконсин-Мэдисон . Джексон получил представление об архитектуре и планировании благодаря социальной критике Льюиса Мамфорда и открытия Освальда Шпенглера в « Закате Запада», что «пейзажи отражают культуру людей, которые там жили». [2]

В 1929 году Джексон поступил в Гарвард . Его наставник Ирвинг Бэббит оказал влияние на оппозицию Джексона модернизму. В это время начал расцветать вкус Джексона к стилю и истории барокко . Он считал изюминку стиля барокко сутью связи между человечеством и природой. Во время учебы в Гарварде Джексон писал статьи для Harvard Advocate . Здесь началась его карьера писателя о пейзаже.

Карьера [ править ]

После окончания Гарварда в 1932 году Джексон прошел курсы архитектуры, письма и рисования. Позже каждый из них послужит основой для эссе, лекций и статей для его журнала « Пейзаж». С 1934 по 1935 год он путешествовал по Европе, изучая стиль барокко. Находясь в Европе, Джексон начал писать статьи с критикой нацизма и публиковал их в The American Review и Harper's . Его интерес к политике начал выражаться в его произведениях. В середине 1930-х Джексон опубликовал эссе в американских литературных журналах и роман, а его фотография появилась на обложке «Субботнего обозрения» 1938 года. [4] В 1938 году его роман « Святые летом»был опубликован. Книга раскрыла проникновение нацизма и влечение солдат к энергии, исходящей от власти.

Военная служба [ править ]

Немного попробовав свои силы в скотоводстве в Нью-Мексико, Джексон поступил в армию в 1940 году. Во время войны он изучал книги, чтобы понять географию местности. Он расшифровал код, изучил карты и изучил местность. Он читал книги французских географов - Пьера Деффонтена , Поля Видаля де ла Блаша и Альберта Деманжона . Именно в это время он разработал свою интерпретацию, согласно которой формирование и разрушение ландшафта происходили из потребностей человеческого существования. Джексон считал, что история человечества породила человеческую географию. Пейзаж был результатом усилий человечества «воссоздать рай на земле». Когда война закончилась, Джексон задумал издать журнал по географии.

Пейзажный журнал [ править ]

Весной 1951 года он опубликовал первый выпуск пейзаж , с подзаголовком «Человек географии Юго - Запада;» позже это было прекращено. Джексон был издателем и редактором журнала до 1968 года. Сначала Джексон буквально отстаивал высокий - воздушный взгляд на мир, упиваясь перспективой аэрофотоснимков. Но работы Джексона, которые доминировали в первых пяти выпусках журнала, основывались на том, что он позже называл бы жаргоном: интерес к обыденному или повседневному ландшафту. Джексон выразил врожденную уверенность в способности людей с небольшим достатком вносить существенные изменения в свое окружение. Во вступительном эссе «Необходимость разбираться в деревенских делах»Джексон заявляет: «Истинная взаимосвязь между природным и человеческим ландшафтом впервые четко проявляется с воздуха. Пики и каньоны теряют большую часть своей впечатляющей видимости, если смотреть сверху. Наше внимание привлекает и вызывает интерес не то, что песчаные смывы и обнаженные скалы, но свидетельства человека ». Его сочинения позволили ему задавать вопросы и делать противоречивые заявления, особенно в отношении людей и их роли в формировании ландшафта.

Собрание эссе Джексона было опубликовано в семи книгах, помимо «Чувства места» и «Чувства времени», получившего в 1995 году премию ПЕН-клуба за эссе. [5]

Обучение [ править ]

Джексон оказал влияние на жизнь многих студентов, коллег, поклонников и друзей. Он преподавал курсы истории ландшафта в качестве адъюнкт-профессора в Высшей школе дизайна Гарвардского университета с 1969 года [6], а также в Колледже экологического дизайна и на факультете географии Калифорнийского университета в Беркли . Он закончил преподавательские классы в конце 1970-х годов. С тех пор он читал лекции, особенно по темам, относящимся к городским проблемам. Джексон заявляет, что «Мы не зрители; весь человеческий пейзаж - не произведение искусства». Он твердо убежден, что цель пейзажа - предоставить место для жизни, работы и отдыха.

Ассоциация американских географов установила Джексон премию, в «награде американских географов , которые пишут книги о Соединенных Штатах , которые передают понимание профессиональной географии на языке, интересные и привлекательные для скрутки аудитории.» [7]

Исследования культурных ландшафтов [ править ]

Как ученый, историк и писатель Джон Б. Джексон оказал большое влияние на развитие и траекторию современных исследований культурного ландшафта в Америке. [2] Во введении к « Повседневной Америке: исследования культурного ландшафта» после Дж. Б. Джексона (2003) редакторы Крис Уилсон и Пол Грот отмечают, что термин « культурный ландшафт » редко появлялся в печати до 1950-х годов. Но в период с 1959 по 1990 год, отмечают они, писатели из разных дисциплин осознали важность искусственной среды. [2]

«Более удивительным, - заявляют они, - было открытие историками, американскими исследователями, литературными критиками и растущим числом антропологов, социологов и социальных теоретиков, которые стали важным свидетельством социальных групп, властных отношений и культуры». Это «образ мышления», продолжают они, с «внутренними противоречиями и множественными подходами». [2]

История изучения ландшафта и, в более широком смысле, изучения местности и регионов, иллюстрирует сходство с некоторыми историями здесь, как по дисциплинам, так и по странам.

В Соединенных Штатах популярное увлечение яркой архитектурой, общинами и пейзажами повседневной Америки выражалось писателями от Уолта Уитмена до Марка Твена , а также от художника Уинслоу Гомера до художников начала двадцатого века, изображающих обычные пейзажи. В Нью - Deal писатели и художники исследовались сильный регионализм тему, которая также была связана с архитектурной и городской критикой Льюис Мамфорда . Обеспокоенность ухудшением состояния окружающей среды, вызванным деятельностью человека, была еще одной американской темой, которую особенно поддерживал писатель из Вермонта Джордж Перкинс Марш .

Показательно сравнение американских тенденций с изучением культурных ландшафтов в других местах. Уилсон и Грот пишут, что исследования немецкого культурного ландшафта были в первую очередь основаны на научной категоризации регионов и поселений с сильными междисциплинарными связями с геологией и экономическим анализом. Исторические описания ландшафта повлияли на британские культурологические исследования, но изучение культурных ландшафтов также во многом основывалось на полевых наблюдениях и интерпретациях карт. Во Франции акцент на уникальной культуре и географии сформировал поле, особенно в идеях жанра de vie (образа жизни) и окупается.(социальные регионы), идеи, которые имели особый резонанс в американских ландшафтных исследованиях. «К моменту Второй мировой войны, - замечают редакторы, - в каждом французском регионе были свои хорошо написанные путеводители по местным физическим и социальным ландшафтам» (4).

Географ Карл Зауэр , который учился в Германии и долгое время работал заведующим кафедрой географии в Беркли, в 1925 году дал теперь уже классическое определение культурного ландшафта: «Культурный ландшафт создается из природного ландшафта культурной группой. Культура - агент, естественная среда - среда, а культурный ландшафт - результат ".

Личная жизнь [ править ]

В разгар своей карьеры Джексон жил к юго-западу от Санта-Фе, штат Нью-Мексико , недалеко от исторического поместья, известного как Эль-Ранчо-де-лас-Голондринас (Ранчо Ласточек). [8]

Джексон умер 28 августа 1996 года в больнице Сент-Винсент в Санта-Фе. Ему было 86 лет, он жил в Ла-Сьенеге, штат Нью-Мексико . [1]

Награды и награды [ править ]

Джон Бринкерхофф Джексон получил премию PEN / Diamonstein-Spielvogel за искусство эссе за чувство места и чувство времени в 1995 году.

Дж. Б. Джексон получил Серебряную звезду за образцовую службу во Второй мировой войне.

Опубликованные работы [ править ]

Опубликованные работы Джексона включают:

  • Пейзажи: Избранные произведения Дж. Б. Джексона (1970)
  • Американский космос: столетие, 1865–1876 (1972)
  • Интерпретация обычных ландшафтов: географические очерки под редакцией Д. В. Мейнига (1979)
  • Необходимость руин и других тем (1980)
  • Открытие народного пейзажа (1984) [9]
  • Чувство места, чувство времени (1994)
  • Пейзаж в поле зрения: Глядя на Америку (1997)

Цитаты [ править ]

  • «Чем старше я становлюсь и чем дольше смотрю на пейзажи и пытаюсь понять их, тем больше убеждаюсь в том, что их красота - это не просто аспект, а сама их сущность, и что эта красота проистекает из человеческого присутствия». [6]
  • «Будем надеяться, что достоинства и очарование дорожной полосы не так уж непонятны, но они будут восприняты широкой публикой».
  • «Велосипед имел и до сих пор имеет гуманную, почти классическую умеренность в том виде удовольствия, которое он предлагает. Это тот вид машины, который мог бы изобрести эллинистический грек и на котором он мог бы ездить. Он не оказывает никакого насилия на нашу нормальную реакцию: он действительно не претендовать на то, чтобы освободить нас от нашего нормального окружения ".
  • «То, как город растет, направление, в котором он распространяется, является фактором не столько зонирования, недвижимости или стоимости земли, сколько автомагистралей».
  • «Руины служат стимулом для восстановления и возврата к истокам. Прежде чем может произойти обновление и реформа, должна быть промежуточная стадия смерти или отвержения».

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Граймс, Уильям (31 августа 1996 г.). «Бринк Джексон, 86 лет, умер; был гуру ландшафта» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 5 марта 2020 .
  2. ^ a b c d e «Введение», « Повседневная Америка: исследования культурного ландшафта» по Дж. Б. Джексону (2003), изд. Крис Уилсон и Пол Грот
  3. ^ "Джон Бринкерхофф Джексон", Американская национальная биография в Интернете , по данным 23 июля 2009 г. [1]
  4. Перейти ↑ Caves, RW (2004). Энциклопедия города . Рутледж. п. 402. ISBN. 9780415252256.
  5. ↑ Горовиц, Хелен Л. (2020). Следы Дж. Б. Джексона: Человек, который научил нас видеть повседневную Америку . Университет Вирджинии Пресс . п. 289. ISBN. 978-0-8139-4335-0. Дата обращения 5 марта 2020 .
  6. ^ a b Джон Бринкерхофф Джексон (1997). Хелен Лефковиц Горовиц (ред.). Пейзаж в поле зрения: глядя на Америку . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-08074-2.
  7. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 21 декабря 2005 года . Проверено 28 октября 2005 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  8. ^ "Ранчо Пино" . www.historicsantafe.org . Исторический фонд Санта-Фе . Дата обращения 5 марта 2020 .
  9. ^ Запад, Элизабет (2012). Санта-Фе: 400 лет, 400 вопросов: празднование 400-летия основания Санта-Фе, штат Нью-Мексико, в 1610 году . Sunstone Press. п. 349. ISBN 978-0-86534-876-9. Дата обращения 5 марта 2020 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Инвентаризация бумаг Дж. Б. Джексона, 1808-1996 гг.