Жак Фейдер | |
---|---|
Родившийся | Жак Леон Луи Фредерикс 21 июля 1885 г. Иксель , Бельгия |
Умер | 24 мая 1948 г. Пранжен , Швейцария | (62 года)
Супруг (а) | Франсуаза Розэ (1917–1948, его смерть) |
Жак Фейдер ( французский: [fɛ.dɛʁ] ; 21 июля 1885 - 24 мая 1948) - бельгийский актер, сценарист и кинорежиссер, работавший в основном во Франции, но также в США, Великобритании и Германии. Он был режиссером немого кино в 1920-е годы, а в 1930-х годах он стал ассоциироваться со стилем поэтического реализма во французском кино . Он принял французское гражданство в 1928 году.
Карьера [ править ]
Родился Жак Леон Луи Фредерикс в Икселе , Бельгия, он получил образование в École régimentaire в Нивеле, и ему было суждено сделать военную карьеру. Однако в возрасте двадцати пяти лет он переехал в Париж, где проявил интерес к актерскому мастерству, сначала на сцене, а затем в кино, взяв имя Жак Фейдер . Он присоединился к Gaumont Film Company и в 1914 году стал помощником режиссера у Гастона Равеля . Он начал снимать фильмы для Gaumont в 1916 году, но его карьера была прервана службой в бельгийской армии в 1917-1919 годах.
После окончания войны он вернулся к кинопроизводству и быстро заработал репутацию одного из самых новаторских режиссеров французского кино. «Атлантид» (1921 г.) (по роману Пьера Бенуа ) и « Крайнкебиль» (1922 г.) (по роману Анатоля Франса ) были его первыми крупными фильмами, которые привлекли внимание публики и критиков. Затем он снял « Обличья детей» (снятый в 1923 году, но не выпущенный до 1925 года), который оказался одним из его самых личных и прочных фильмов. Вскоре после этого Фейдеру предложили пост художественного руководителя новой кинокомпании Vita Films в Вене, а также контракт на создание трех фильмов. Он создал Das Bildnis ( L'Image) (1923), но компания потерпела неудачу, и он вернулся в Париж. [1] Он восстановил себя с помощью Грибиша (1926) и литературных адаптаций Кармен (1926) и Терезы Ракен (1928). Он также участвовал в сценариях фильмов для других режиссеров, в частности, Poil de carotte (1925) для Жюльена Дювивье и Gardiens de phare (1929) для Жана Гремильона . Его последним немым фильмом во Франции был «Нуво господа» , актуальная политическая сатира, которая вызвала призывы запретить его во Франции за «оскорбление достоинства парламента и его министров». [2]
К этому времени Фейдер принял предложение MGM поработать в Голливуде, где в 1929 году его первым проектом стала постановка Греты Гарбо в ее последнем немом фильме «Поцелуй» . Именно в Голливуде он перешел на звуковые фильмы; еще до того, как он начал работать со звуковыми фильмами, Фейдер заявил, что твердо верит в их будущее, в отличие от некоторых своих французских современников. [3] В 1930 году он снял Джетту Гудаль в ее единственном французском фильме, снятом в Голливуде, Le Spectre vert . Его последующая работа в США состояла в основном из режиссуры иностранных версий американских фильмов, включая немецкую версию Анны Кристи , снова с Гарбо.
Разочаровавшись в голливудской системе, Фейдер вернулся во Францию в 1933 году. В течение следующих трех лет он снял три своих самых успешных фильма, все они были сделаны в сотрудничестве со сценаристом Шарлем Спааком и с Франсуазой Розэ в главной роли. Le Grand Jeu (1934) и Pension Mimosas (1935) были значительными творениями в стиле поэтического реализма ; La Kermesse héroïque (1935) (также известный как Карнавал во Фландрии ) был тщательно поставленным историческим фильмом, вызвавшим некоторые современные политические резонансы; он принес Фейдеру несколько международных наград. [4] [5]
Фейдер продолжал снимать фильмы в Англии и Германии до начала Второй мировой войны, но с уменьшающимся успехом. После нацистской оккупации в 1940 году, которая привела к запрету La Kermesse héroïque , он уехал из Франции в безопасную Швейцарию и снял там последний фильм, Une femme disparaît (1942). [6]
В 1917 году Фейдер женился на актрисе парижского происхождения Франсуазе Розэ (1891–1974), от которой у него было трое сыновей; она снималась во многих его фильмах и работала с ним в качестве сценариста и помощника режиссера в « Обличьях детей» . Жак Фейдер умер в 1948 году в Пранжене , Швейцария, и был похоронен в Cimetière de Sorel Moussel, Eure et Loir , Франция. В 1977 году в его честь была названа школа (лицей) в Эпине-сюр-Сен на севере Парижа; Эпине был местом расположения киностудии Tobis, где Фейдер снимал Le Grand Jeu и Pension Mimosas .
Репутация [ править ]
В 1944 году Фейдер и Франсуаза Розэ опубликовали Le Cinéma, notre métier , автобиографические воспоминания об их совместной работе в кино, в которых Фейдер заявил, что считает себя мастером, мастером кинопроизводства. Некоторые критики довольствовались тем, что поверили ему на слово и больше не искали основополагающего видения мира. Однако он настаивал на своей творческой независимости, что демонстрировалось его готовностью снимать свои фильмы в стольких разных странах, если условия производства казались благоприятными. Повторяющиеся темы в его работах включают безрассудную любовь к загадочной или неизвестной женщине ( L'Atlantide , L'Image , Carmen , Le Grand Jeu), разрыв между реальностью и чьим-то видением ее ( Crainquebille , Gribiche , Les Nouveaux Messieurs , La Kermesse héroïque ) и материнской любовью ( Gribiche , Visages d'enfants , Pension Mimosas ). [7]
Его стиль характеризовался классической сбалансированностью и умеренностью, красивой, но не лишенной ненужной композицией образов, а также сочувствием к актерам. Прежде всего, его фильмы достигли атмосферы реализма, будь то за счет накопления тщательно подобранных деталей, использования натурных съемок или использования тщательно продуманных декораций; (он работал в тесном сотрудничестве с Лазаром Меерсоном над несколькими его фильмами). [8] В этом отношении его приверженность реалистической традиции во французском кино контрастировала с «импрессионистским» стилем некоторых современников 1920-х годов, таких как Абель Ганс , Марсель Л'Эрбье и Жан Эпштейн., и он указал путь к моде на поэтический реализм, которая нашла свое наиболее полное выражение в фильмах Марселя Карне : Карне работал помощником режиссера Фейдера в середине 1930-х годов. [9]
Относительно ранняя смерть Фейдера, возможно, способствовала угасанию интереса к его фильмам, усиленному враждебностью некоторых влиятельных критиков, связанных с Cahiers du cinéma в 1950-х годах. Его младший современник Рене Клер в 1970 году судил: «Жак Фейдер сегодня не занимает то место, на котором его работа, и его пример должен был бы заслужить его». [10] Любая последующая переоценка, как правило, затруднялась из-за ограниченной доступности его фильмов в англоязычных странах, за исключением La Kermesse héroïque, который, по мнению некоторых, устарел меньше, чем другие образцы его работ. Эти факторы способствовали иногда двойственному отношению к его работе в целом. [11]
Фильмография [ править ]
- 1915: Des pieds et des mains (помощник режиссера)
- 1916: мсье Пинсон полицейский
- 1916: Ле Блафф
- 1916: Le Pied qui étreint
- 1916: Biscot se trompe d'étage
- 1916: Têtes de femmes, femmes de tête
- 1916: Un consil d'ami
- 1916: L'Homme de compagnie
- 1916: Tiens, vous êtes à Poitiers?
- 1916: Le Frère de lait
- 1916: La Pièce de dix sous
- 1917: L'Instinct est maître
- 1917: Le Billard cassé
- 1917: Le Pardessus de demi-saison
- 1917: Abrégeons les Formalités
- 1917: La Trouvaille de Buchu
- 1917: Les Vieilles Femmes de l'hospice
- 1917: Le Ravin sans fond (содиректор)
- 1919: La Faute d'orthographe
- 1921: Атлантид
- 1922: Crainquebille
- 1923: Das Bildnis (L'Image / Портрет)
- 1925: Детские образы
- 1926: Грибиче
- 1926: Кармен
- 1926: Au pays du roi lépreux (незавершенный)
- 1928: Тереза Ракен
- 1929: Les Nouveaux Messieurs
- 1929: Поцелуй
- 1930: Le Spectre Vert
- 1930: Si l'empereur savait ça
- 1930: Олимпия (немецкая версия Si l'empereur savait ça )
- 1930: Анна Кристи (немецкая версия)
- 1931: Рассвет
- 1931: сын Индии
- 1934: Le Grand Jeu
- 1935: Пенсионный Mimosas
- 1935: La Kermesse héroïque
- 1936: Die Klugen Frauen (немецкая версия La Kermesse héroïque )
- 1937: Рыцарь без доспехов
- 1938: Les Gens du voyage ( Люди, которые путешествуют )
- 1938: Fahrendes Volk (немецкая версия Les Gens du voyage ) ( Путешественники )
- 1939: La Loi du nord
- 1942: Une femme disparaît
- 1946: Макадам (только наблюдение)
Библиография [ править ]
- Фейдер, Жак и Розэ, Франсуаза, Le cinéma, notre métier , (Женева: А. Скира, 1944). [На французском]
- Гили, Жан А. и Мари, Мишель [ред.], Жак Фейдер , (Париж: Французская ассоциация исследований по истории кино, 1998. 1895 , numéro hors série.) [На французском языке]
Ссылки [ править ]
- Перейти ↑ Oxford Companion to Film , ed. Лиз-Энн Боуден (Oxford: Oxford University Press, 1976), стр. 247.
- ^ Международный словарь кино и кинематографистов: издание 2: Режиссеры , изд. Томом Прендергастом и Сарой Прендергаст; 4-е изд. (Чикаго, Лондон: St James Press, 2000), стр. 325-328.
- ^ Роджер ICART, La Révolution дю parlant вю пар La Presse française (Тулуза: Institut Jean Vigo, 1988); цитируется в Книге французского кино , изд. Майкл Темпл и Майкл Витт (Лондон: BFI, 2004), стр.172.
- ^ Жак Фейдер и Франсуаза Розэ, Le Cinéma, notre métier . Женева: Альберт Скира, 1944. С. 42-44.
- ^ Фредерик Сожчер, «„Belgitude“др européanité данс l'œuvre де Жак Фейдер», в Жак Фейдер , сула направления де Жан А. Гилидр Мишель Мари. Париж: Французская ассоциация исследований по истории кино, 1998. С. 38-41. ( 1895 , numéro hors série. Octobre 1998).
- ^ Эфраим Кац, Международный Film Encyclopedia (London: Macmillan, 1980) p.414.
- ↑ Жорж Садуль, Le Cinéma français , (Париж: Фламмарион, 1962), стр. 48.
- ↑ Dictionnaire du cinéma populaire français des origines à nos jours , sous la direction de Christian-Marc Bosséno et Yannick Dehée, (Париж: Nouveau Monde Éditions, 2004) с.357.
- ^ Жан-Пьер Jeancolas, 15 анс де années Trente: ль синема - де - français 1929-1944 , (Париж: Шток, 1983) с.176.
- ^ Цитируется в Международном словаре кино и кинематографистов: издание 2: Режиссеры , изд. Томом Прендергастом и Сарой Прендергаст; 4-е изд. (Чикаго, Лондон: St James Press, 2000), стр. 325-328.
- ^ Например, Дэвид Томсон, Новый биографический словарь кино ; 4-е изд. (Лондон: Литтл, Браун, 2002) с.286. «Было время, когда Фейдера называли великим режиссером-реалистом, когда Kermesse héroïque считался важным французским фильмом ... Сегодня Фейдеру можно несправедливо пренебречь, так же как когда-то он был несправедливо провозглашен».
Дальнейшее чтение [ править ]
- Бахи, Виктор, Жак Фейдер: artisan du cinéma, 1885-1948 , (Лувен: Librairie Universitaire, 1968). [На французском]
- Форд, Шарль, Жак Фейдер (Париж: Seghers, 1973). [На французском]
Внешние ссылки [ править ]
- «Жак Фейдер» , 1895 г. , № 33, «Dictionnaire du cinéma français des années vingt», 2001 г., [онлайн; получено 12 мая 2009 г.]. [На французском]
- Жак Фейдер в IMDb
- Жак Фейдер в Allocine [на французском]
- Жак Фейдер в Find a Grave